范睿文

(廣州美術(shù)學(xué)院，廣東廣州 510000)

藝術(shù) ART

從《日出·印象》到《睡蓮》組畫(huà)看光與影

范睿文

(廣州美術(shù)學(xué)院，廣東廣州 510000)

研究藝術(shù)美學(xué)的過(guò)程中，一個(gè)無(wú)法回避的問(wèn)題是關(guān)于藝術(shù)美的本質(zhì)。美是能引起非功利性的主體自我確認(rèn)的形象。藝術(shù)是一個(gè)由人為的感性形象所引發(fā)的具有自我確證價(jià)值的虛擬世界。在了解了美的本質(zhì)和藝術(shù)的本質(zhì)之后，本文從四條探求美的途徑出發(fā)，結(jié)合著名法國(guó)畫(huà)家莫奈的作品《日出·印象》，分析探討了藝術(shù)美的本質(zhì)。

日出·印象；藝術(shù)美；本質(zhì)

1 《睡蓮》組畫(huà)的創(chuàng)作背景

這一系列作品是八十年代末九十年代初莫奈晚年的作品，此時(shí)莫奈已經(jīng)是74歲高齡，已經(jīng)成為印象派的領(lǐng)軍人物。晚年莫奈的第一任夫人，也就是莫奈第一幅小獲成功作品《綠衣女》中的模特兒，已經(jīng)病故。自1882年莫奈的經(jīng)濟(jì)情況有所好轉(zhuǎn)之后，他在法國(guó)西海岸諾曼底吉維尼小鎮(zhèn)買(mǎi)下了自己的房子與土地，并借著河流建成了自己的小花園和小池塘，在這里，他度過(guò)了四十三年，并且接待過(guò)他的好友西斯萊、畢加索等，他們都是乘船來(lái)莫奈建造的小花園做客。莫奈最為喜歡的就是自己設(shè)計(jì)并建造的小花園，他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：這是我最好的作品。建造這個(gè)花園既為了觀景，又為了創(chuàng)作，所以莫奈花了不少心思。為了建造池塘，莫奈征求當(dāng)局同意把諾曼底的艾伯特河的一條支流引了數(shù)百米在自己的花園里，改造成為不規(guī)則的橢圓形池塘，池塘里種滿(mǎn)了睡蓮、菖蒲、百子蓮、杜鵑花科的觀賞植物、繡球花，甚至還有竹子和日本的櫻桃樹(shù)。這個(gè)池塘與日本版畫(huà)中的花園十分相似，可以看出在莫奈早期，日本浮世繪版畫(huà)對(duì)他的撼動(dòng)。這些日本版畫(huà)同樣也掛滿(mǎn)莫奈家的客廳，上面用日文寫(xiě)著：漂浮世界的映像。在花園和水園里，莫奈創(chuàng)作了不少傳世之作，因?yàn)橐院笤僖矝](méi)有遷居，這片花園成為孕育莫奈大師之作的肥沃土地。

在這段時(shí)間里，莫奈的創(chuàng)作作品主要是組畫(huà)。他經(jīng)常在同一位置角度對(duì)同一物體和景色做不同時(shí)間、不同光照下的觀察繪畫(huà)。這就成就了許多莫奈的代表性作品，包括《白楊組畫(huà)》、《干草垛》等。甚至還有不同季節(jié)的早、中、晚對(duì)同一場(chǎng)景的觀察繪畫(huà)?！端彙废盗薪M畫(huà)也是莫奈長(zhǎng)期觀察的景物，整個(gè)系列繪畫(huà)持續(xù)了十二年之久，一共有四十八幅作品之多，結(jié)束時(shí)間一直持續(xù)到莫奈去世，可以說(shuō)是莫奈的最后作品。到了晚期，莫奈因?yàn)榘變?nèi)障導(dǎo)致幾乎失明，畫(huà)家的雙眼的重要性猶如貝多芬的耳朵，莫奈患上白內(nèi)障以后被醫(yī)生禁止作畫(huà)，手術(shù)之后視力才有所恢復(fù)。他晚期的作品，飛跳的筆觸，大膽的用色和幾乎沒(méi)有明確分界的物與物都可以看出來(lái)他的眼睛已經(jīng)很難看清楚了。

2 《睡蓮》組畫(huà)的光與影

“水面上點(diǎn)綴了幾朵睡蓮，花蕾紅透了，色澤如草莓般鮮艷，花瓣邊緣呈白色。再往前看，一簇鮮花擁成一塊漂浮的花壇，仿佛花園中的三色堇如蝴蝶般飛出，收斂起淡藍(lán)的翅膀，停歇在這片水上花壇上。說(shuō)它是水上花壇，其實(shí)也是天上花壇……”。

在起初學(xué)習(xí)繪畫(huà)時(shí)，我在老師的畫(huà)室看到了放在角落里的玻璃畫(huà)框，畫(huà)框里夾著一幅打印出來(lái)的畫(huà)，那幽深的藍(lán)色、淡淡的綠色和耀眼的黃色，跳動(dòng)的筆觸和不清楚的輪廓線深深地吸引著我，這是我至今看到過(guò)的最吸引我的畫(huà)作，問(wèn)過(guò)老師才知道這是印象派大師莫奈的作品。從那以后，每次作品賞析我都會(huì)想到莫奈的睡蓮，無(wú)論經(jīng)過(guò)多少年，《睡蓮》的顏色始終留在我心里。

《睡蓮》把四季都鎖在了畫(huà)框里，那淡藍(lán)色、深藍(lán)色、金黃色的水，如幽深的宇宙，又如燦爛的星空，變幻莫測(cè)，豐富多彩。在河面的倒影上，黃綠色的睡蓮葉子在池中漂浮著，河面的顏色豐富的反映了岸上的顏色、天空的顏色、陽(yáng)光的顏色以及水底的顏色，豐富變化。那顏色猶如詩(shī)歌，如音樂(lè)表達(dá)著作者的情感，體現(xiàn)著作者嫻熟的繪畫(huà)技巧。

莫奈一如既往的運(yùn)用科學(xué)的光學(xué)和色彩學(xué)原理來(lái)表現(xiàn)睡蓮。莫奈通過(guò)多年對(duì)色彩學(xué)的了解與技巧運(yùn)用，認(rèn)為物體的色彩是光照射的結(jié)果，而不是物體本身所具有的，我們?nèi)庋劭吹降奈矬w的顏色，這是物體受到光的照射，再反射到人的眼睛里的結(jié)果，不是固有什么顏色就是什么顏色，不同的部位受到光照射的程度不一樣，所反射到人眼的光就會(huì)有不同的效果。同樣，受到冷光照射的物體是要比原先的顏色程度更偏冷些，而受到暖光照射下的物體也是比原有顏色更加偏暖。而物體本身的形狀、質(zhì)地、密度、狀態(tài)也是反射光的重要因素，不同的物體對(duì)同樣的光的反射也會(huì)呈現(xiàn)不同的狀態(tài)。莫奈也一改學(xué)院派的正統(tǒng)昏暗的調(diào)色，基本不用黑色，用彩虹般的色彩描繪了一幅幅池中睡蓮。

這幅《睡蓮》作品是莫奈睡蓮系列組畫(huà)的早期作品。莫奈在六十四歲所畫(huà)的睡蓮還是早期的風(fēng)格。到了1904年以后，岸邊的風(fēng)景僅僅只剩下畫(huà)面上方狹窄的一圈，畫(huà)面上方六分之一處是池塘與河岸的交界線，下方六分之五都描繪的池塘水面風(fēng)景，這主要表現(xiàn)的是莫奈的水面反射顏色和光線的表達(dá)，對(duì)水面顏色的要求非常之高，水面上漂浮著睡蓮和荷葉，遠(yuǎn)處密集，近處稀疏。睡蓮在水中盛放，這幅作品描繪的是夏季的睡蓮。整幅作品以黃綠色調(diào)為主，遠(yuǎn)處草叢的顏色是純度較高的黃綠色，而池塘中的睡蓮的荷葉顏色比遠(yuǎn)處的草叢純度更高,水面是最具代表性的了，水面中的倒影有淡紫色、墨綠色、深紅色，顏色豐富，輪廓模糊，如此豐富還能如此統(tǒng)一。遠(yuǎn)處睡蓮的一筆筆橙紅色給黃綠色調(diào)的畫(huà)面增添了幾抹補(bǔ)色，顯得畫(huà)面既色彩豐富，又耐人尋味。莫奈通過(guò)降低水面的顏色純度，提高水中睡蓮的顏色純度來(lái)凸顯水中的睡蓮，使畫(huà)面雖然顏色豐富、筆觸跳躍，但依然是一個(gè)完整的整體。

在后來(lái)的《睡蓮》畫(huà)作中，莫奈已經(jīng)把視線完全放在水面上的睡蓮中了，連僅有的狹小的岸邊也消失了，莫奈已經(jīng)開(kāi)始全身心致力于畫(huà)水中的睡蓮了。水中的睡蓮錯(cuò)落有致的分布在畫(huà)面中，水面好像藍(lán)色的火焰一般，用彎曲的豎條筆觸堆積在畫(huà)面上，遠(yuǎn)處水面的深綠色是岸邊的倒影，低純度的遠(yuǎn)景更加襯托出近處跳動(dòng)的藍(lán)色火焰般的水面。整幅作品帶給人幽靜深遠(yuǎn)的安穩(wěn)感，又充滿(mǎn)魔幻的意境。

這些水面如同幽蘭色的綢緞，如同浩瀚的宇宙，似乎有一種夢(mèng)幻的力量，給人以心靈的震撼，如同法國(guó)著名的詩(shī)人、劇作家保羅·克洛代爾在《日記，1904—1932年》中寫(xiě)道：“1927年7月8日。在巴黎土伊勒里奧蘭治宮兩個(gè)橢圓形大廳中安放著克勞德·莫奈的《睡蓮》。在一天的每個(gè)時(shí)刻：早晨、下午、晚上、夜間，水面上盛開(kāi)著睡蓮。莫奈在生命行將終結(jié)之際，繼研究大自然中不同的的主題在色彩與光之下的變化之后，開(kāi)始關(guān)注最溫順，最易穿透的元素：水，透明與反射之典型。由于畫(huà)水，莫奈畫(huà)下了肉眼所難見(jiàn)之物。他全心畫(huà)這個(gè)幾乎看不見(jiàn)的、屬于精神層面的、把光與倒影分割開(kāi)來(lái)的水平面。天的藍(lán)被框在水的碧藍(lán)中。制造出水平面感覺(jué)的，是花、花瓣、植物、水泡。油畫(huà)掛在墻上，觀眾置身畫(huà)中，正面?zhèn)让娑伎梢钥?。透過(guò)畫(huà)中水的色彩，四周的光也轉(zhuǎn)藍(lán)了。克勞德·莫奈與制作教堂彩色玻璃的人一樣，對(duì)色彩有同樣的愛(ài)好。從漩渦中，從云中，色彩冉冉升起。”這段對(duì)莫奈的《睡蓮》的精彩描繪足以表達(dá)它的迷人和令人驚嘆。

這幅《睡蓮》是莫奈的睡蓮組畫(huà)中較晚的作品了，此時(shí)莫奈已經(jīng)因?yàn)榘變?nèi)障而很難看清。他每幅作品的筆法和用色都不相同，每一幅作品都有自己的生命。這一幅作品也不例外，讓我感受最深的反而是莫奈較晚些所畫(huà)的睡蓮。岸邊的垂柳垂于幽蘭色的水面，水面上的荷葉散落，向遠(yuǎn)處伸展。透過(guò)垂柳給人無(wú)限的遐想和延伸。此時(shí)的莫奈已經(jīng)更加隨性，用色和線條也更加自由和充滿(mǎn)感情，線條的靈動(dòng)和色彩，散漫的構(gòu)圖都體現(xiàn)了這位色彩學(xué)大師沖破形體阻礙的激蕩情感。

有人認(rèn)為莫奈晚期的白內(nèi)障影響了他的作畫(huà)，可他卻不這么認(rèn)為，他認(rèn)為自己只是觀察了世界所展示出來(lái)的一切，并用筆記錄下來(lái)。如同畫(huà)家安德魯·洛特在《莫奈和畢加索》中所寫(xiě)：“對(duì)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，光只存在于色彩中。去巴黎土伊勒里奧蘭治宮看一看莫奈的畫(huà)，就能理解這句話。由于太愛(ài)用光來(lái)表現(xiàn)色彩，莫奈漸漸走向形體的自殺。他的靈魂在睡蓮的裹尸布里游蕩。”我認(rèn)為，筆觸是幫助所畫(huà)景物融合的產(chǎn)物，所以“輪廓線之爭(zhēng)”更是沒(méi)有必要發(fā)生的，筆觸幫助事物融合成為一個(gè)整體，使整個(gè)畫(huà)面更加和諧統(tǒng)一，這也正是莫奈所想表達(dá)的。梵高的筆是打上去的，充滿(mǎn)著瘋狂與不羈；雷諾阿的筆是抹上去的，充滿(mǎn)著溫柔與朦朧；莫奈的筆則是跳上去的。在兩筆湖水的藍(lán)色上，會(huì)有幾筆岸邊的草的倒影綠色跳上去，會(huì)有水中睡蓮的紅色跳上去，也會(huì)有荷葉的黃綠色跳上去。這樣的顏色不斷跳來(lái)跳去，使畫(huà)面產(chǎn)生一種左右搖擺的動(dòng)感，使畫(huà)面充滿(mǎn)生氣，也利用這樣的筆觸使畫(huà)面和諧統(tǒng)一。到了晚年時(shí)，莫奈的筆觸更是大力的“彈跳”，使筆觸的范圍更大，更加融合周?chē)奈矬w，此時(shí)的輪廓線更是快要看不見(jiàn)，這也是莫奈值得欽佩的地方，他沖破形體的阻礙，完成了普通風(fēng)景畫(huà)所不能完成的華麗升華，使畫(huà)面更加遵循自己的內(nèi)心，也更趨于抽象化和純粹化。

在二十多年的創(chuàng)作中，我們不會(huì)因?yàn)橥瑯拥乃彽闹黝}而厭煩，反而經(jīng)過(guò)莫奈的表現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)了自然萬(wàn)物和光與色彩的奇妙反應(yīng)。莫奈不僅僅畫(huà)出自己心中神圣的大自然，也帶給了我們?nèi)碌纳视^念，帶我們認(rèn)識(shí)了新的色彩世界。莫奈已經(jīng)與大自然融合！

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1003-2177（2017）02-0019-03

范睿文（19 92—），女，河南鄭州人，廣東省廣州市廣州美術(shù)學(xué)院研究生，研究方向：美術(shù)學(xué)。