胡曉玉

摘要：魯迅的小說中塑造了一批典型環(huán)境中的典型形象，如狂人、閏土、阿Q、祥林嫂、孔乙己等。作家通過簡約的生活場面，精煉簡潔的白描手法，用極省儉的筆墨，抓住人物的特征畫出人的靈魂，揭示深層次的社會問題。

關(guān)鍵詞：魯迅 簡約 深刻

魯迅，二十世紀(jì)中國最偉大的思想家和文學(xué)家，堪稱現(xiàn)代中國的民族魂。魯迅筆耕一生，留下大量著述，為中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展奠定了深厚的基礎(chǔ)，開拓了廣闊天地。而其中的《吶喊》和《彷徨》尤其對整個現(xiàn)代文學(xué)的現(xiàn)實意義起著奠基作用。這兩部小說集在藝術(shù)上的最大貢獻(xiàn)就是塑造了第一批典型環(huán)境中的典型人物?？袢耸乾F(xiàn)代文學(xué)第一個典型形象，隨后有閏土、阿Q、祥林嫂、孔乙己等。

魯迅的小說多是日常生活故事，在非常簡約的生活場面中，便能把人物形象凸現(xiàn)出來。這要歸功于作家采用的多種多樣的表現(xiàn)手法。由于對人物觀察了解很深刻，所以魯迅的筆往往有勾魂攝魄之力。《孔乙己》中只寫孔乙己對“竊書”的振振有詞的抵賴和不中秀才的羞愧難當(dāng)?shù)臒o力辯解，便揭示了主人公追求科舉功名深深中毒的心靈。他的描寫頗有寫意特色，筆墨少，蘊含深，很富民族傳統(tǒng)手法的意味。

魯迅注意把人物放在種種社會關(guān)系中去表現(xiàn)。他筆下的人物無不是特定社會關(guān)系的交匯點。華老栓的愚昧，是從他對殺害革命者又害了小栓的康大叔的恭敬，與對夏瑜的茫無所知中表現(xiàn)出來的。阿Q的悲劇，是從他與趙太爺、假洋鬼子、吳媽、小D、王胡乃至小尼姑等一系列人物的關(guān)系中表現(xiàn)出來的，即使在以“手記”方法，重在內(nèi)心獨白的《傷逝》中，也仍然把男女主人公放在特定環(huán)境中，從與周圍人物的社會關(guān)系中寫出他們的悲劇。

魯迅描寫人物，用的是精煉、簡潔的白描手法，尤其對人物外部形象的描寫極為精彩。例如祥林嫂淪為乞丐后的肖像畫，“全白的頭發(fā)”，仿佛“木刻似的”瘦削不堪的臉，刻畫得極其真切；又用竹籃、破碗、竹竿來表明了她乞丐的身份，讓人不安，留給讀者的印象可以說是驚心動魄的。作者還用閏土前后肖像的對比，來表現(xiàn)人物生活的艱辛。雖是短短幾句話，卻將活潑俊朗的少年閏土與貧困滄桑的中年閏土刻畫得栩栩如生，不能不使人感慨他艱難的境況。這種精煉簡潔的白描手法使作品色彩素樸卻情味濃厚。

魯迅還善于用極省儉的筆墨，抓住人物的特征畫出人的靈魂，這是塑造典型形象藝術(shù)上成功的關(guān)鍵。如《故鄉(xiāng)》中一聲“老爺”，便使“我”與閏土拉開了距離，表現(xiàn)了閏土當(dāng)時心靈的麻木。有些人物，作者運用極傳神的一筆，往往一兩句話便寫活了。《肥皂》中寫四銘老爺，念念不忘光棍漢侮辱一個年輕女乞丐的話：“咯支咯支遍身洗一洗，好得很哩！”立即把假道學(xué)靈魂深處的骯臟抖露無遺。還有《祝福》中寫祥林嫂失去阿毛之后，見人便一字不易地背誦著“我真傻······”的一段話，魯迅只把這段話重復(fù)了一遍，便將祥林嫂受刺激后精神的呆癡、心靈上的深深傷痕畫了出來。在《阿Q正傳》中阿Q諱說他頭上的癩瘡疤，一犯諱，便全疤通紅地發(fā)起怒來。及至后來阿Q采用怒目主義到“另外想出報復(fù)的話來：‘你還不配······”，“仿佛在他頭上的是一種高尚的光榮的癩頭疤”。這里用一個典型的特征——阿Q頭上的癩瘡疤，表現(xiàn)了阿Q引以為豪的“精神勝利法”。

魯迅的小說中也極注意典型性、真實性細(xì)節(jié)的描寫。生活細(xì)節(jié)方面，魯迅在《藥》中通過油膩的燈盞、帶補丁的被子、小栓吃泡飯等交代了華家的生活狀況。在《祝?！分杏冒敕鶎β?lián)和未必完全的《康熙字典》等表現(xiàn)魯四老爺?shù)纳矸荨幼骷?xì)節(jié)上，魯迅在《藥》中寫華老栓出門取人血饅頭時用“抖抖的”手兩次“摸摸”身上“硬硬的”（銀錢）在不在；寫取人血饅頭時劊子手“搶”過燈籠，“扯”下紙罩，“裹”了饅頭，“塞”與老栓；一手“抓”過洋錢，“捏一捏”，轉(zhuǎn)身去了。一連串的動作描寫，把劊子手的尖刻、無情刻畫得淋漓盡致。形體細(xì)節(jié)的描寫，又有《離婚》中愛姑坐在船上，“將兩只鉤刀樣的腳”對著別人擺成個“八”字，這種姿態(tài)實在不合“婦”容，表現(xiàn)了愛姑潑辣的性格。其他的細(xì)節(jié)還有《風(fēng)波》中七斤用的“象牙嘴白銅管六尺多長的湘妃竹煙管”；《祝福》中祥林嫂的竹籃、破碗，用以表現(xiàn)她乞丐的身份；下端開裂的竹竿，說明她流落街頭非止一日。這些描寫雖細(xì)小，但卻真實地反映了他們的生活狀況。這也使魯迅的小說中有真實可靠的風(fēng)土習(xí)俗、人情世態(tài)的記錄，具有極高的認(rèn)知價值。

魯迅刻畫人物，注重內(nèi)心世界的揭示，外部形象只是內(nèi)心世界外現(xiàn)的通道。但是又不僅限于內(nèi)心世界發(fā)掘的深度，而是透過人物揭示深層次的社會問題。正因為魯迅的深刻，才使他能夠創(chuàng)造出如此眾多的富有典型意義的人物形象，并深深地烙在讀者心里。

參考文獻(xiàn)：

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（作者單位：安徽省淮北市實驗小學(xué)）endprint