張欣桐

摘 要：隨著我國(guó)社會(huì)生活水平的不斷提高，我國(guó)人民在審美方面的認(rèn)識(shí)也不斷增強(qiáng)，人們?cè)诤芏嗯臄z的景象中會(huì)發(fā)現(xiàn)實(shí)際情況和宣傳情況存在很大的差異，同樣的景色，利用不同的拍攝技術(shù)進(jìn)行拍攝后，其拍攝效果會(huì)存在很大的差異，最簡(jiǎn)單的就是普通作品和專(zhuān)業(yè)攝影師拍攝的作品就存在很大的差異，其主要原因就是攝影師的拍攝技術(shù)高超，同時(shí)攝影師自身的審美能力也相比于普通人來(lái)說(shuō)要高一些，因此在拍攝作品的過(guò)程中能夠很好的將自己的情感、藝術(shù)修養(yǎng)等融入到拍攝作品的過(guò)程中。

關(guān)鍵詞：攝影師；拍攝；創(chuàng)造空間；技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：J405 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）29-0277-01

一個(gè)成功的攝像作品和攝像師在拍攝過(guò)程中的創(chuàng)作和發(fā)揮有著非常重要的作用，如何更好的發(fā)揮拍攝過(guò)程中的創(chuàng)作空間，是每一個(gè)攝像師在拍攝作品中的最終追求。攝像工作不只是簡(jiǎn)單的機(jī)械操作，而是需要將攝像師的拍攝技術(shù)和審美能力相結(jié)合，從客觀角度去感知和體驗(yàn)，從而達(dá)到良好的拍攝效果。本文對(duì)攝像師在拍攝過(guò)程中的創(chuàng)造空間和技巧進(jìn)行分析。

一、樹(shù)立編導(dǎo)意識(shí)

編導(dǎo)意識(shí)是攝像師拍攝作品的一個(gè)重要基礎(chǔ)條件，我們?cè)谛蕾p作品時(shí)，經(jīng)常會(huì)將自己的目光定位在作品的畫(huà)面上，感嘆編導(dǎo)的重要作用，但是我們?cè)谛蕾p過(guò)程中，根本不會(huì)想到這里面也有攝影師的重要作用，一個(gè)成功的影視作品，是離不開(kāi)攝像和編導(dǎo)的共同配合，做好攝像工作并不會(huì)是我們看到的那么簡(jiǎn)單，就只是簡(jiǎn)單的按按開(kāi)關(guān)這樣機(jī)械的動(dòng)作，在攝像工作開(kāi)展的過(guò)程中，還需要融入更多的感情、藝術(shù)思維，同時(shí)需要對(duì)所拍攝的場(chǎng)景進(jìn)行二次加工和創(chuàng)作，因此為了有效的保證攝像作品的質(zhì)量，必須要對(duì)拍攝計(jì)劃有一個(gè)全面的認(rèn)識(shí)和理解，攝像師只有具有較強(qiáng)的畫(huà)面感，才能夠?qū)⑴臄z的畫(huà)面完美的呈現(xiàn)。同時(shí)攝像師可以將畫(huà)面進(jìn)行分割形成無(wú)數(shù)的畫(huà)面，從而增添整個(gè)畫(huà)面的藝術(shù)效果，將不同畫(huà)面利用不同藝術(shù)表達(dá)形式加以呈現(xiàn)，從而達(dá)到完美的藝術(shù)效果。因此在拍攝過(guò)程中，攝像師必須要具備編導(dǎo)意識(shí)，從多個(gè)角度看問(wèn)題，才能夠達(dá)到對(duì)畫(huà)面的更好理解，提高拍攝質(zhì)量。

二、樹(shù)立創(chuàng)作意識(shí)

對(duì)于同一個(gè)拍攝內(nèi)容，不同的攝像師拍攝出來(lái)的畫(huà)面是存在很大差異的，拍出來(lái)的效果感覺(jué)也是非常不同的，拍攝技術(shù)較高的攝像師拍攝的作品其感覺(jué)、視覺(jué)效果等各個(gè)方面都比較好，影視作品的很多畫(huà)面都很美，從表面上看是通過(guò)儀器表達(dá)出來(lái)的，但是如果能夠從更深的角度來(lái)看，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)這是攝像師對(duì)畫(huà)面的良好表達(dá)，因此為了更好的將畫(huà)面、作品加以表達(dá)和呈現(xiàn)，就必須要形成色彩紛呈的畫(huà)面，能夠通過(guò)多樣性、豐富性等特性來(lái)展現(xiàn)畫(huà)面的美好，能夠?qū)ε臄z的作品具有一定的創(chuàng)作意識(shí)，攝像人員的創(chuàng)作能力很容易受到多方面的限制和影響，因此在拍攝攝像作品，拍攝各類(lèi)題材的過(guò)程中，必須要有攝像師自己對(duì)于題材的領(lǐng)悟和感受，才能夠結(jié)合自己的拍攝技巧和創(chuàng)造能力加以融合，從而將自己腦海中的美好事物利用自己的拍攝技術(shù)加以很好的進(jìn)行表達(dá)。尤其是在拍攝作品的過(guò)程中，一定要利用自己的創(chuàng)作思想、創(chuàng)作風(fēng)格等進(jìn)行很好地展示，從而能夠在創(chuàng)作性思維的引導(dǎo)下更好的完成拍攝過(guò)程，拍攝出有靈魂、有畫(huà)面感的作品。

三、拍攝作品時(shí)的情感融入

在拍攝作品的過(guò)程中，一定要有情感的投入，有情感的作品才是完美的作品，才是能夠真正打動(dòng)人的作品，一張好的相片是在拍攝人員的眼睛、頭腦以及內(nèi)心形成三點(diǎn)一線(xiàn)的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。因此在攝像過(guò)程中，也必須要有情感的投入，拍攝作品不是機(jī)械性運(yùn)作，而是需要通過(guò)攝像師內(nèi)心情感的表達(dá)和思考加以呈現(xiàn)，只有當(dāng)攝像過(guò)程中攝像師的情感和拍攝的作品出現(xiàn)了一次次公明后，攝像師才能夠?qū)λx取的畫(huà)面進(jìn)行很好的駕馭，才能夠?qū)τ耙曌髌愤M(jìn)行很好的呈現(xiàn)，在攝像師攝像過(guò)程中，需要將素材放在自己的情感思維里面，能夠充分的去感知、去審度、去加工，攝像師在攝像過(guò)程中需要將客觀的素材轉(zhuǎn)變形成為內(nèi)在的意象，然后通過(guò)一定的艾術(shù)和技術(shù)手法相結(jié)合，從而對(duì)內(nèi)在的意象進(jìn)行科學(xué)表達(dá)，從而將其意象和情感很好的融入到作品中，因此只有攝像師對(duì)自己的作品充滿(mǎn)了情感，充分的了解自己的作品，才能夠拍攝到具有感知力、具有生命力的作品。

四、即興拍攝和現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變能力

在對(duì)于一些哭發(fā)狀況或者是攝像師自己哭然感知喜歡的事物出現(xiàn)時(shí)，需要能夠及時(shí)的抓住這種靈感，對(duì)其作品進(jìn)行很好的診釋?zhuān)虼嗽谂臄z作品的過(guò)程中，要想達(dá)到較好的藝術(shù)表達(dá)效果，就必須要保證攝像師具備較強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)技能，同時(shí)其擁有較高的綜合素質(zhì)水平，這樣才能夠在生活中去發(fā)現(xiàn)美，感受美，才能夠具備良好的捕捉影視畫(huà)面的意識(shí)和能力。在拍攝過(guò)程中，需要留意身邊的一些新鮮的事物，能夠?qū)W會(huì)充分的利用場(chǎng)景，一旦遇到一些真實(shí)的、隨性的拍攝事物，需要能夠及時(shí)的加以捕捉，從而創(chuàng)作良好的影視作品。

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