祁志洞

摘 要：中國皮影戲起源于何時(shí)何地在文獻(xiàn)典籍中并沒有提及，我們能看到最早的影戲資料在宋代。皮影戲出現(xiàn)伊始就呈現(xiàn)給我們非常興盛的景象，隨后各個(gè)時(shí)期，其在制作工藝、材料、功能上都有各自的發(fā)展特點(diǎn)，經(jīng)歷了從素紙雕簇到羊皮妝彩的轉(zhuǎn)變，從單純的娛樂到祈福辟鑲的發(fā)展，從內(nèi)到外的擴(kuò)展，從興盛到衰落……各個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)與當(dāng)時(shí)時(shí)代背景緊密相連，最終形成新時(shí)期的影戲，其保護(hù)和發(fā)展期待各界的關(guān)注與支持。

關(guān)鍵詞：皮影戲表演；近代發(fā)展

中圖分類號(hào)：J827 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）29-0147-01

皮影戲，發(fā)源于我國西漢時(shí)期的陜西，距今已有一千多年的歷史，是世界上最早由人配音的活動(dòng)影畫藝術(shù)，有人認(rèn)為皮影戲是‘現(xiàn)代電影的始祖”。皮影戲又稱“影子戲”、“燈影戲”、‘土影戲”，有的地區(qū)叫“皮猴戲l、“紙影戲”等，是用燈光照射獸皮或紙版雕刻成的人物剪影以表演故事的戲劇。劇目、唱腔多同地方戲曲相互影響，由藝人一邊操縱一邊演唱，并配以音樂。

據(jù)說，中國皮影藝術(shù)從十三世紀(jì)的元代起，隨著軍事遠(yuǎn)征和海陸交往，相繼傳入了波斯（伊朗）、阿拉伯、土耳其、逞羅（泰國）＼緬甸、馬來群島、日本以及英、法、德、意、俄等亞歐各國。從世界范圍看，18世紀(jì)的歌德到后來的卓別林等世界名人，對(duì)中國的皮影戲藝術(shù)都曾給予高度的評(píng)價(jià)。可以說皮影戲是我國歷史悠久、流傳很廣的一種民間藝術(shù)。

一、皮影戲的表演特點(diǎn)

（一）準(zhǔn)妙惟肖，道具運(yùn)用畫龍點(diǎn)睛

皮影戲演出時(shí)的道具又叫砌末，它是皮影制作和表演的重要組成部分。復(fù)州皮影戲在表演中，根據(jù)劇情的需要，將生活中的細(xì)節(jié)通過藝術(shù)化的砌末活靈活現(xiàn)地展映在窗幕上。到了川世紀(jì)的四、五十年代，皮影藝人開始注重舞臺(tái)視覺效果，道具及舞臺(tái)布景也日益精美，給現(xiàn)代觀眾帶來更為精彩的視聽盛宴

（二）華麗精美，影窗布景再現(xiàn)原著

場(chǎng)片，也稱景片，即皮影戲的舞臺(tái)布景。舊時(shí)，影戲舞臺(tái)面積約為三平方米，用長七尺（2. 33米），寬三尺（1米）的白布做影窗（影人舞臺(tái)），其舞臺(tái)場(chǎng)片設(shè)計(jì)及藝術(shù)表現(xiàn)手法均要在有限的窗幕深度限制下進(jìn)行，許多皮影大師們經(jīng)過長期的藝術(shù)實(shí)踐，形成了獨(dú)特的場(chǎng)片藝術(shù)形式

（三）入情入境，原創(chuàng)影調(diào)戲渲染意境

早期皮影戲又叫唱影，演出時(shí)邊演邊唱。在傳統(tǒng)影班中，全體演員都要參與演唱，根據(jù)劇情扮演生、旦、凈、末、丑等角色。演唱腔調(diào)是依據(jù)行當(dāng)角色和人物個(gè)性而設(shè)計(jì)，以達(dá)到刻畫人物、以聲傳情的藝術(shù)效果。

二、皮影戲近代發(fā)展概況

皮影戲在演出道具、影偶、劇目等方面都進(jìn)行了改革，產(chǎn)生了新的形式和內(nèi)容。20世紀(jì)50年代，在國家“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的新文藝政策下，皮影戲得到了復(fù)蘇和發(fā)展。根據(jù)新時(shí)期的形勢(shì)，皮影戲開始進(jìn)行改革。影窗即演出幕布變得越來越大，舊時(shí)影窗僅寬1米余，后來增大到2米、3米多寬；燈光開始由捻子油燈向汽油燈、日光燈改變；開始在演出中加入聲、光、電、投影等演出特技；影偶根據(jù)時(shí)代特征開始創(chuàng)造出新的形象；在這個(gè)時(shí)期有不少新的皮影劇目出現(xiàn)，如《鶴與龜》、《劉胡蘭》、《白毛女》、《平原槍聲》、《三只老鼠》等等。

北京皮影戲達(dá)到一定繁榮程度的時(shí)候，一些京劇演員也會(huì)到皮影班中演唱，俗稱“鉆筒子”，如著名京劇花臉演員劉永春就是例子。皮影戲中負(fù)責(zé)演唱的演員功力得特別深厚，前面提到的樂亭皮影所謂“聽影”，就是因?yàn)橛^眾更看重的是影戲的唱腔，唱影的演員聲望也非常高，昌黎的高榮杰就被譽(yù)為“皮影界的梅蘭芳”。陜西的秦腔大家聽了都會(huì)有激情昂揚(yáng)的感覺，而碗碗腔則能讓人聽了聲淚俱下，給《活著》配戲的潘京樂，他唱的碗碗腔入情入戲，讓人感動(dòng)。

皮影戲的操縱技藝也在不斷提高，傳統(tǒng)文戲更多關(guān)注的是唱，所以操縱的動(dòng)作看似不多，但是在表演的過程中要注意到演出角色的身份、動(dòng)作配合演出臺(tái)詞，這些都需要深厚的功力；而武戲動(dòng)作比較多，特別是北方皮影，表演高超者能夠一個(gè)人雙手同時(shí)拿七八個(gè)影進(jìn)行操縱；可以飛快地給影人換頭換裝，這被稱為魔術(shù)般的技藝；耍扦藝人可以將一套拳法、刀法、馬上功夫等耍得精彩嫻熟。

皮影是中國優(yōu)秀的民間藝術(shù)，是民族文化絢爛的瑰寶之一，不能也不應(yīng)該任其消亡。進(jìn)入21世紀(jì)，各界有識(shí)之士意識(shí)到非物質(zhì)文化的重要性，特別是2003年11月聯(lián)合國教科文組織大會(huì)通過《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》，我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)也被提上了議事日程，皮影戲得到了政府的重視。2006年我國公布的首批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中，有包括浙江海寧皮影戲、河北唐山皮影戲、陜西皮影戲等十余個(gè)地區(qū)皮影入選，給皮影戲的發(fā)展帶來了生機(jī)。最值得欣慰的是，2011年11月27日，中國皮影戲入選世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，中國皮影戲的重要性得到了世界的承認(rèn)。

三、結(jié)語

總之，皮影這種平面透光的傀儡藝術(shù)，雖然局限性很大，表現(xiàn)力受到客觀存在的制約，但只要真正掌握了它的藝術(shù)規(guī)律，參悟透了其中的奧秘，充分發(fā)揮它的審美功能，皮影戲藝術(shù)的這朵奇葩，一定會(huì)開放得更加艷麗，光彩奪目。

參考文獻(xiàn)：

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[2]王成玥，陳峰.壓在箱底的精靈——淺談皮影戲藝術(shù)[J].藝術(shù)研究，2007（02）.endprint