程齊

《漢語語法常識(shí)簡介》中，曾講到漢語詞語中有許多雙聲、疊韻聯(lián)綿詞，如果能把這類詞巧妙用于詩詞創(chuàng)作中，就能使我們所描寫的景物，想要表達(dá)的情感，更生動(dòng)形象，更豐富多彩，更有聲韻美感，更具藝術(shù)效果。王國維在《人間詞話》中曾經(jīng)寫道“余謂茍于詞之蕩漾處，多用疊韻，促節(jié)處用雙聲則其鏗鏘可誦，必有過于前人者”這就是說，疊韻多用在需要聲音舒暢，悠揚(yáng)之處；雙聲多用在聲音短暫、急促之處。把兩者搭配起來使用能使語音的音響節(jié)奏跌宕起伏，便于吟誦。增強(qiáng)詩歌語言的音樂美。而在詩歌中恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用聯(lián)綿詞能夠準(zhǔn)確的描寫具體生動(dòng)的形象，為讀者勾勒出一幅美景，增強(qiáng)詩歌語言的形象美和色彩美。其雙聲和疊韻的運(yùn)用，使得詩歌對(duì)仗非常工整，增強(qiáng)詩歌的形式美。

一、聯(lián)綿詞能夠增強(qiáng)詩歌的形象美

詩歌中恰當(dāng)?shù)厥褂寐?lián)綿詞，能夠準(zhǔn)確地描摹人、事和情景的具體、生動(dòng)的形象。詩人往往用聯(lián)綿詞來刻畫栩栩如生的形象，借此表達(dá)思想感情，把讀者引入到他所創(chuàng)造的藝術(shù)境界中去。

韋莊的《菩薩蠻》中的一句“桃花春水綠，水上鴛鴦浴。”出現(xiàn)的一個(gè)意象是“鴛鴦”，具體描繪春光之好：桃花紅艷，春水清澈，鴛鴦雙雙，嬉戲水上，一片明麗的春色，一派盎然的春意，鴛鴦喁喁，益增寂寞之感。這些都是詞人在洛陽所習(xí)見的景物，因而情不自禁地流露出心底的呼喚。

唐代王維的《臨湖亭》中的一句“當(dāng)軒對(duì)尊酒，四面芙蓉開”運(yùn)用“芙蓉”這一聯(lián)綿詞，勾勒出一幅夏日美景。盛夏在湖邊亭子里和知交好友喝酒吟詩，四面碧葉田田，芙蓉綻放，湖上風(fēng)來，荷香沁人心脾，這是多么愜懷而詩情畫意的事情??！

孟郊《秋懷》中的一句“梧桐枯崢嶸，聲響如哀彈?！薄拔嗤薄皪槑V”為聯(lián)綿詞，攝取了一個(gè)較有詩意的形象，也是詩人自況的形象：取喻于梧桐。寄托著詩人苦吟一生而窮困一生的失意的悲哀。和詩人心中的情感心境達(dá)到一種契合使讀者感受一種美的體驗(yàn)。

二、聯(lián)綿詞能夠增強(qiáng)詩歌語言的音樂美

從《詩經(jīng)》時(shí)代開始，雙聲聯(lián)綿詞和疊韻聯(lián)綿詞就共同負(fù)擔(dān)著“誦之行云流水，聽之金聲玉振”這種提高音樂美的作用。王國維《人間詞話》說：“雙聲、疊韻之論，盛于六朝，唐人猶多用之。至宋以后，則漸不講，并不知二者為何物?！碧拼逖栽娭新?lián)綿詞運(yùn)用甚多，五言詩中恰當(dāng)?shù)厥褂寐?lián)綿詞，能夠使詩歌形成和諧的節(jié)奏和音韻，時(shí)而鏗鏘有力，時(shí)而纏綿動(dòng)人，讓人產(chǎn)生一種音樂美感。

岑參的《與高適薛據(jù)登慈恩寺浮圖》中的一句“突兀壓神州，崢嶸如鬼工。青槐夾馳道，宮館何玲瓏”中，“崢嶸”為疊韻“玲瓏”為雙聲，并且工整相對(duì)，一雙聲一疊韻。讀起來瑯瑯上口，鏗鏘有力。

唐代司空曙《題落葉》中的一句“蕭條故國異，零落旅人同”，其中“蕭條”為疊韻聯(lián)綿詞，“零落”為雙聲聯(lián)綿詞，句首雙聲疊韻對(duì)，勾勒出一幅秋風(fēng)蕭瑟圖。

唐代溫庭筠的《李先生別墅望僧舍寶剎》“棲息消心象，檐楹溢艷陽。簾櫳蘭露落，鄰里柳林涼。高閣過空谷，孤竿隔古岡。潭廬同淡蕩，仿佛復(fù)芬芳?！焙笠痪渲械摹胺路稹薄胺曳肌睘殡p聲聯(lián)綿詞，此首詩被稱為雙聲詩，始終所用詞語大部分為雙聲聯(lián)綿詞，可謂空前絕后之傳世妙筆。

這些聯(lián)綿詞的運(yùn)用，不僅使詩歌語言文字的內(nèi)在音律美充分調(diào)動(dòng)發(fā)揮出來，讀來字字清晰宛轉(zhuǎn)，變化中又盡顯和諧，而且凝結(jié)在詩歌中濃郁厚重的情感也被撩撥得美妙動(dòng)人。

三、聯(lián)綿詞能夠增強(qiáng)詩歌語言的色彩美

聯(lián)綿詞能夠增強(qiáng)唐代五言詩歌語言的色彩美，詩歌中恰當(dāng)?shù)厥褂寐?lián)綿詞，能夠使詩歌的語言準(zhǔn)確地描繪客觀事物的色彩，使詩歌產(chǎn)生一種和諧的色彩美感詩歌語言的色彩美，主要是通過表色彩的形容詞性聯(lián)綿詞來創(chuàng)造的，這些形容性多處于一句詩的句首或句尾。

唐代詩人王維的《清溪》中有這樣一句名句“漾漾泛菱荇，澄澄映葭葦“，其中“澄澄”一詞的運(yùn)用描繪出清澈的湖水中映著初生的蘆葦，“這種“著色的情感”，具有繪畫的鮮明性和直觀感，增強(qiáng)了詩歌意境的感染力，達(dá)到“詩中有畫，畫中有詩”的完美境界。

唐代姚鼐的《葡萄架》中有這樣一句“葡藤洞庭頭，引葉漾盈搖。皎潔鉤高掛，玲瓏影落寮”其中玲瓏和落寮為聯(lián)綿詞，勾勒了一幅月下葡萄美景，激發(fā)欣賞者鮮明而豐富的色彩美感，然后再深入感知色彩之后所描繪的景物。

元稹的“寥落古行宮，宮花寂寞紅”，中用“寂寞”一詞來渲染宮廷花之紅顏，以花喻人，本為熱鬧的宮花的“紅”，又以表冷清的“寂寞”形容之，更覺含情深婉。這種設(shè)置讓讀者先對(duì)描繪的事物有一個(gè)感性認(rèn)識(shí)，再讓讀者徜徉于想象的色彩世界，從而更準(zhǔn)確地領(lǐng)會(huì)美的內(nèi)涵。

四、聯(lián)綿詞能夠增強(qiáng)詩歌語言的形式美

漢語的語言形式可謂是世界語言中最奇特的語言形式，它體現(xiàn)著語言的整體邏輯性，唐代五言詩首先表現(xiàn)為整體形式的渾然一體。而聯(lián)綿詞在其中又發(fā)揮著極其重要的作用，尤其是在唐代的五言律詩中，每句五字，形式固定，韻律規(guī)則，構(gòu)制精巧。五言律詩的創(chuàng)作要求詞性相對(duì)，名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，虛詞對(duì)虛詞，形容詞對(duì)形容詞，當(dāng)然也要求聯(lián)綿詞對(duì)聯(lián)綿詞。

韋應(yīng)物的《初發(fā)揚(yáng)子寄元大校書》中的一句“凄凄去親愛，泛泛入煙霧”。其中，“凄凄”與“泛泛”詞性相對(duì)，平仄相反，對(duì)仗非常工整。造成一種回環(huán)的樂感美。

韋應(yīng)物的《長安遇馮著》中的一句“冥冥花正開、揚(yáng)揚(yáng)燕新乳?！逼渲小摆ぺぁ迸c“揚(yáng)揚(yáng)”詞性相對(duì)，聯(lián)綿詞對(duì)聯(lián)綿詞，平平相對(duì)，對(duì)仗整齊，將是個(gè)內(nèi)在的形式美充分調(diào)動(dòng)發(fā)揮出來。在唐代五言詩中聯(lián)綿詞對(duì)聯(lián)綿詞的對(duì)仗還有很多，例如“悠悠”對(duì)“凄凄”“苒苒”對(duì)“澄澄”等，都是聯(lián)綿詞用得非常好的例子。

通過上述分析，我們可以看出聯(lián)綿詞在唐代五言詩中的應(yīng)用非常廣泛，它的應(yīng)用也使得詩歌語言的表現(xiàn)力更加豐富多彩。通過總結(jié)前代學(xué)者對(duì)聯(lián)綿詞的研究概況，我們可以看到聯(lián)綿詞在古代文獻(xiàn)典籍詩詞中的應(yīng)用非常廣泛，隨著時(shí)間的推移在現(xiàn)代漢語中用的越來越少。此外，自古至今聯(lián)綿字的研究重點(diǎn)在于收集、整理、匯編，多客觀的事例，很少有專門研究專書專人的聯(lián)綿詞用法，這就需要我們?nèi)ミM(jìn)一步的研究和探討。

對(duì)于聯(lián)綿詞的研究，各界都有著不同的意見，本文只是簡單的對(duì)唐代五言詩中的聯(lián)綿詞進(jìn)行簡單的整理分類，在藝術(shù)效果方面進(jìn)行分析，希望能夠更大限度的發(fā)揮其工具性的作用。語言的發(fā)展變化是豐富多彩的，當(dāng)然聯(lián)綿詞的用法也是在不斷的發(fā)展變化中，有些聯(lián)綿詞早就對(duì)已有的說法有所突破，新產(chǎn)生的聯(lián)綿詞也是如此。我們應(yīng)該依據(jù)語言事實(shí)對(duì)聯(lián)綿詞的某些結(jié)論進(jìn)行客觀實(shí)際的補(bǔ)充和深化。endprint