萬 磊 (武漢工程大學(xué)，湖北 武漢 430000)

當(dāng)一部電影火爆之后，推出續(xù)集是美國好萊塢一貫使用的手法，無論是早期的《007》《奪寶奇兵》，還是之后的《碟中諜》《終結(jié)者》以及《變形金剛》等，都給觀眾帶來了好的視聽享受。近年來，作為諜戰(zhàn)片的一種，美國環(huán)球影業(yè)出品的動作電影《諜影重重 》在眾多相同題材的影片中橫空出世，它以獨(dú)特的風(fēng)格和曲折的劇情吸引了觀眾?！墩櫽爸刂?》于2016年7月和8月分別在美國和中國上映。但是影片上映后，并沒有像前三部那樣引起轟動?！墩櫽爸刂?》，全球票房在4.5億美元左右。IMDB只給了7.1的評分；中國豆瓣評分為7.4，遠(yuǎn)低于前三部的8.4、8.5和8.7分的好評。有批評家認(rèn)為這部影片 “具備一個優(yōu)秀故事的幾乎所有特色——它有好的角色和好的角色場景，而那些場景中發(fā)生的故事也能推動情節(jié)的發(fā)展——但問題是這些都沒什么意思”。不只是媒體，觀眾的反響中也有大量的負(fù)評。這就給我們帶來一個問題，如果這部影片的第四部票房不佳，是因為換了導(dǎo)演和主演，那么在主演、導(dǎo)演已經(jīng)完全回歸的情況下，為什么看起來很優(yōu)秀的影片收獲的是負(fù)評呢？我們即以這部影片為例，來分析其失敗原因，進(jìn)而談?wù)勥B續(xù)性影片的出路。

一、《諜影重重5》的優(yōu)秀之處

《諜影重重5》仍舊由保羅·格林格拉斯導(dǎo)演，馬特·達(dá)蒙也回歸了。影片也有許多精彩之處成為影片的亮點，主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

(一)馬特·達(dá)蒙的回歸

馬特·達(dá)蒙是《諜影重重 》前三部的主演，可以說他和這三部片子， 是互相促進(jìn)、共同成名的。當(dāng)馬特退出后，《諜影重重 》第四部就改由杰瑞米·雷納主演，并在2012年上映，名字為《肖恩的遺產(chǎn)》，但這部影片因為沒有達(dá)到預(yù)期的反響，所以，幾乎所有人都認(rèn)為是因為主角的更換。于是人們熱烈地期盼著馬特·達(dá)蒙的回歸。在制作《諜影重重 》第一部時馬特29歲，2016年時已經(jīng)45歲了。這次復(fù)出，主要就是應(yīng)觀眾的要求，觀眾也明確地看出歲月在他的臉上留下的痕跡。深深的抬頭紋和粗糙的皮膚，已經(jīng)青春不再。雖然形象變化，但就如同劉德華、湯姆·克魯斯等一樣，觀眾并不太計較這些，并對其回歸非常期待。45歲的馬特·達(dá)蒙的形象與其第一次出演該片時，并無太大差別，而且也算是與前三部影片的主人公一樣在成長，步入中年；年紀(jì)增長所帶來的滄桑更符合電影人物形象。同時馬特的演技也發(fā)生了變化，沉默寡言，老練成熟，注重用肢體語言來傳遞信息，甚至能表現(xiàn)出命運(yùn)坎坷的悲劇色彩?？梢哉f，馬特的回歸，制造了英雄效應(yīng)，有三分之二的觀眾是沖著馬特而走入影院的，這就給影片增色不少。有評論說：“盡管波恩已經(jīng)和十年前的銀幕形象大有出入，但仍然是暑期檔爆米花動作大片中的佼佼者?！贝送猓@部影片中，由奧斯卡女配角得主艾麗西亞·維坎德飾演的女特工，也是干練精明，作風(fēng)銳利，與男主角形成較好的呼應(yīng)。

(二)導(dǎo)演動作片風(fēng)格的延續(xù)

本片導(dǎo)演保羅·格林格拉斯曾在前三部影片中，確立了全新的諜戰(zhàn)片風(fēng)格。這種風(fēng)格，包括故事展開對真相的探索、角色矯健的手法、冷靜的推理以及手持?jǐn)z影跟拍的近于紀(jì)錄片的晃動鏡頭，和后期高速剪輯所制造的緊張感，較好地展示了影片的真實感覺，得到觀眾的認(rèn)可。在本片中，保羅仍舊延續(xù)原來的風(fēng)格，表明這是一部原汁原味的“諜影重重”。在《諜影重重 5》中，我們依舊可以看到，格林格拉斯的所有努力都在表明這就是原有電影的續(xù)集。這部影片中的音樂旋律，和前三部一脈相承。此外，手持?jǐn)z影被大量運(yùn)用，以增加影片真實感。為了更好地與時代相銜接，還精心設(shè)置了希臘雅典反對移民的暴亂場景，以配合影像追逐戲的需要。在此，還有真實的現(xiàn)代新聞報道，與劇情的良好結(jié)合，確實增加了觀者的真實感受。特別是攝影師巴里·?？藙诘碌氖殖?jǐn)z影機(jī)所拍下的鏡頭，加入其他長焦鏡頭、俯瞰鏡頭，輔以緊張的配樂，讓人仿佛置身于動亂之中。而這場戲是在西班牙完成的，還為此雇用了500名希臘族人。為了增加可看度，在人物動作上加大了篇幅，影片中幾處汽車和摩托追逐以及精悍槍戰(zhàn)、逃避追殺等戲份，長達(dá)數(shù)分鐘，一氣呵成，類似于甚至要超過《速度與激情》，使觀眾大開眼界。這種畫面敘事而不是用語言敘事的方式，在本片中發(fā)展到極致。所有這些，都是一部質(zhì)量上乘的間諜影片所必備的。

(三)時尚元素的加入

本影片的亮點之一，就是其時代背景與當(dāng)前的國際形勢和時事政治結(jié)合得非常緊密。影片一開始，表明這是社會媒體與網(wǎng)絡(luò)受到全面監(jiān)控的時代。同時又安排與斯諾登逃亡事件相似的劇情，引出情報外泄，以及中情局特工為保護(hù)公民權(quán)而出走的情節(jié)。這是美國當(dāng)下關(guān)于監(jiān)控公民是否合法這一爭論的電影展示。電影這樣安排，實際上是反對美國政府對公民信息的監(jiān)控。在個人隱私與公共秩序之間，導(dǎo)演明顯是站在前者一邊，這是對觀眾的一種吸引，也是導(dǎo)演用這種行動對公民權(quán)的捍衛(wèi)。這部影片最讓人難忘的橋段，就是在希臘和阿爾巴尼亞邊境因大量敘利亞難民進(jìn)入以及希臘的經(jīng)濟(jì)危機(jī)所引發(fā)的騷亂。這種事情直到今天仍在發(fā)生，包括英國脫歐以及法國大選極右翼勢力勒龐的興起，都是和敘利亞、阿富汗難民涌入以及恐怖分子的借機(jī)進(jìn)入有關(guān)。正如影片主演馬特所說：“我們總是努力將電影打造得符合時代，讓它看起來發(fā)生在我們所生活的世界里?！?/p>

二、模式的套用導(dǎo)致的失敗

從需求角度講，凡是觀眾當(dāng)前所要求的或喜歡的要素，《諜影重重5》都已經(jīng)具備了：著名導(dǎo)演和主演的再次聯(lián)手、火爆的動作戲、情節(jié)的曲折迷離等，但為什么又失敗了呢？那就是這部影片過于依賴已往成功的模式，這就讓影片失去了新鮮感，這其中既有以往情節(jié)的依賴，又有形式的依賴。

(一)劇情的創(chuàng)作乏力

在《諜影重重》系列三部出完之后，觀眾對這部故事是非常認(rèn)可的，這三部電影并不是系列性電影，而是嚴(yán)格的連續(xù)性電影。三部曲對主角的身世、事件過程以及主角探究真實情況的過程都做了逐步的陳述，所以，三部電影劇情既相互聯(lián)系，又各自獨(dú)立。如果從故事的完整性來看，《諜影重重3》已經(jīng)對第一部、第二部所預(yù)設(shè)的疑問做了全部的交代，各種疑團(tuán)都得到破解，觀眾想知道的信息都做了交代。正常情況下，大結(jié)局已經(jīng)非常圓滿。本來第三部已經(jīng)揭示伯恩是自愿加入特工，自愿為國家付出，而到了第五部，矛盾的導(dǎo)火索，雖然是女特工想讓伯恩主持正義，一開始主角是拒絕的，但他后來多出來一個爸爸，而且知道了以前所遭受的不公竟然是和他爸爸有關(guān)，于是他開始為父報仇。這樣觀眾就會推翻前三部的認(rèn)識，即原來伯恩是被黑，而不是自己鑄就的悲劇。這樣前三部主角原來為生存和真相而戰(zhàn)的說法也站不住腳了。在情節(jié)上，第五部在套路上仍舊和前幾部一樣，都在講述一個追求安靜田園生活的人總是牽扯進(jìn)一個與其有關(guān)的大案，回到他熟悉的環(huán)境，對他曾服務(wù)過的組織和締造者進(jìn)行反擊。在第一部，這個“締造者”是克里斯·庫柏；第二部是萊恩·考克斯；第三部是阿爾伯特·芬尼，而到了這一部則是湯米·李·瓊斯。而且主角在反擊過程中，總會受到中情局或聯(lián)邦調(diào)查局內(nèi)部某個人的支持。他的對手一直都是CIA，都是在主角不知情也沒有犯罪的情況下，一廂情愿地認(rèn)為主角已經(jīng)罪該致死。在追殺手法上也都相似：跟蹤追捕，玩間諜游戲，只是第五部加入了網(wǎng)絡(luò)監(jiān)控追蹤。主角每次都是憑借訓(xùn)練有素的超強(qiáng)的能力解決所有問題。用中國人的話說，影片中套著一部《爸爸去哪兒》的戲碼。

劇情上陳舊的主要原因是編劇對前三部電影中各情節(jié)進(jìn)行發(fā)揮和延伸的空間非常小，無法拿出新的創(chuàng)意，最終只是一再重復(fù)。非常明顯，這部影片，是電影制片商為出續(xù)集而來拼湊故事，而不是想通過電影來講述一個故事。情節(jié)的虛假形成了本末倒置，是對前三部的否定，也是對觀眾智商和認(rèn)知水平的否定。由于情節(jié)上的不足，導(dǎo)演只能在影片敘事節(jié)奏和電影場面上做文章，這也成就了影片中幾場追逐大戰(zhàn)的經(jīng)典。indieWIRE影評人獎就評論說：按《諜影重重5》的故事線在理論上是有趣的，不過《諜影重重》系列還是堅持著原有的模式，除了偶爾的閃光，這部影片沒有帶來驚喜?？偟膩碚f，這部影片實屬狗尾續(xù)貂之作，是一部純粹的商業(yè)片，沒有翻過自己曾經(jīng)抵達(dá)的高峰。本來精彩的《諜影重重》三部曲的歷史地位因此而受到影響。

(二)影像風(fēng)格過度動態(tài)化的負(fù)面沖擊

《諜影重重5》除了導(dǎo)演、主演外，其類型化影像風(fēng)格也得到保留，在本片的攝影指導(dǎo)格林格拉斯和巴里·艾克勞德的帶動下，影片手持抖動攝影、快速跳切的剪輯風(fēng)格、多地點的景別轉(zhuǎn)換、迅速的推拉鏡頭，節(jié)奏比起前三部有過之而無不及，這對于營造角色的現(xiàn)場感具有巨大作用。影片使用跳切和富有節(jié)奏感的動作組接，來推動電影的情節(jié)前進(jìn)，用畫面敘事而不是用對白敘事已經(jīng)成為《諜影重重》系列向來為人所知的常態(tài)?？赡苁菫榱送怀鲋鹘堑纳裥?，讓神形與動作為情節(jié)做注腳，這部影片中主角有過多的面部特寫，再加上影像風(fēng)格抖動，讓觀眾形成了視覺上的不適應(yīng)感，特別是3D電影的觀看者會產(chǎn)生眩暈的感覺。動作風(fēng)格本來是影片的輔助，但在這部影片里卻產(chǎn)生了一定的負(fù)面影響，這也是觀眾指責(zé)之處。

(三)《諜影重重5》失敗的深層次原因

《諜影重重5》之所以失敗是有其深層原因的，我們可以歸納為以下幾點：一是對商業(yè)利益的追求?！墩櫽爸刂?》再次震撼了全球之后，雖然馬特·達(dá)蒙和保羅·格林格拉斯先后退出，但由于這部電影太賺，高層不可能放棄這么一棵“搖錢樹”。前三部已經(jīng)無法超越，第四部已經(jīng)反響不佳，所以第五部的推出，完全是商業(yè)上的考量，因為前幾部影片已經(jīng)耗盡了伯恩的信息資源，這讓編劇無法有寫續(xù)集的空間，只能靠原地打轉(zhuǎn)，于是又創(chuàng)造出一個為父報仇的故事。

二是電影形式大于內(nèi)容?！墩櫽爸刂?》在故事和情節(jié)不足的情況下，導(dǎo)演只能借助于精彩的打斗來彌補(bǔ)，無法讓觀者用心看，用心體會。大家已經(jīng)對它的套路了然于心，影片沒有滿足觀眾的預(yù)期心理，觀眾的這種心理在沒有得到滿足的情況下產(chǎn)生一種挫折感。風(fēng)格與動作自我重復(fù)以尋找自我的主旨弱化后，人物魅力也隨之喪失，而不是在于由誰出演。

三、結(jié) 語

電影續(xù)集的制作是非常困難的事，除非有好的劇本，比如《哈利·波特》系列。也有一些系列電影是非常優(yōu)秀的，比如《侏羅紀(jì)公園》《星球大戰(zhàn)》等。但不成功的例子也有好多，比如《終結(jié)者5》就是如此，它和《諜影重重5》犯下的錯誤很是類似，重復(fù)老路，缺乏重新點燃激情的新鮮看點。在此情況下，即使再多的技術(shù)因素和視覺追求都無法帶來好影響。通過這部影片，我們應(yīng)該總結(jié)以下教訓(xùn)：第一，并非動作片就是優(yōu)秀的影片，第二，形式為內(nèi)容服務(wù)，情節(jié)第一；第三，系列性影片與連續(xù)性影片是有區(qū)別的，如果想做好連續(xù)性的，就要留好暗門或優(yōu)筆，以便后期制作。