劉海洲

（商丘師范學(xué)院人文學(xué)院，河南商丘476000）

郭沫若研究中的非議及批評(píng)話語的演變

劉海洲

（商丘師范學(xué)院人文學(xué)院，河南商丘476000）

郭沫若是20世紀(jì)中國(guó)的文化巨人，其一生與時(shí)代政治緊密相連，既為其帶來巨大的榮耀，也備受后人的非議。郭沫若建國(guó)后的為文與從政，更受到眾多研究者的批評(píng)與非議，尤以郭沫若的逢迎之作、“燒書事件”、《李白與杜甫》的創(chuàng)作最為典型。對(duì)郭沫若為文與從政的批評(píng)，大致經(jīng)歷了50年代海外學(xué)者的政治批評(píng)、80年代郭沫若逝世后的學(xué)術(shù)批評(píng)、90年代的自由主義批評(píng)和新世紀(jì)的民間批評(píng)，以上四種批評(píng)話語各具特色，也帶有明顯的時(shí)代缺陷，都無法真正對(duì)郭沫若做出一個(gè)客觀公正的評(píng)價(jià)。

郭沫若；非議；批評(píng)話語

郭沫若是20世紀(jì)中國(guó)的一個(gè)文化巨人，他不僅具有多方面的才能，在文學(xué)創(chuàng)作、歷史研究、古文字、書法等領(lǐng)域取得了輝煌的成就，還具有飽滿的革命熱情，追逐時(shí)代大潮，積極參加各種社會(huì)革命活動(dòng)，實(shí)現(xiàn)自己的社會(huì)理想與人生追求，不愧為20世紀(jì)中國(guó)知識(shí)分子的代表。20世紀(jì)的中國(guó)是一個(gè)波瀾壯闊的時(shí)代，是一個(gè)大浪淘沙的時(shí)代，促使了眾多文化巨人的誕生，這些文化巨人與20世紀(jì)的中國(guó)一同前行，相得益彰，郭沫若就是其中重要的一位。恩格斯在論述資產(chǎn)階級(jí)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)時(shí)說過：“這是人類以往從來沒有經(jīng)歷過的一次最偉大的、進(jìn)步的變革，是一個(gè)需要巨人而且產(chǎn)生了巨人——在思維能力、激情和性格方面，在多才多藝和學(xué)識(shí)淵博方面的巨人的時(shí)代?！薄八麄兊奶卣魇撬麄儙缀跞刻幵跁r(shí)代運(yùn)動(dòng)中，在實(shí)際斗爭(zhēng)中生活著和活動(dòng)著，站在這一方面或那一方面進(jìn)行斗爭(zhēng)，有人用舌和筆，有人用劍，有些人則兩者并用。因此就有了使他們成為全面的人的那種性格上的豐富和力量。”世紀(jì)中國(guó)為這些文化巨人提供了施展自己才華的舞臺(tái)，但政治風(fēng)云的變幻莫測(cè)，把無可避免地給他們的活動(dòng)打上了深深的烙印，為后人的評(píng)議增添了更多的歷史因素，對(duì)這些歷史人物的評(píng)價(jià)絕不能是簡(jiǎn)單的肯定或否定，應(yīng)把這些文化巨人放到當(dāng)時(shí)具體的歷史環(huán)境之中，才能真正了解這些文化巨人，進(jìn)行客觀公正的歷史評(píng)價(jià)。郭沫若是20世紀(jì)中國(guó)文化中的一個(gè)復(fù)雜存在，對(duì)他的文學(xué)創(chuàng)作、人生選擇、思想轉(zhuǎn)向等方面都存在著巨大的爭(zhēng)議，尤其是20世紀(jì)90年代以后，對(duì)郭沫若的反思與批判更是評(píng)論界的一個(gè)熱點(diǎn)。

一

自《女神》發(fā)表之后，郭沫若展露于五四詩(shī)壇，受到各方的重視與好評(píng)。新月派詩(shī)人聞一多的《〈女神〉之時(shí)代精神》和《〈女神〉之地方色彩》兩篇文章是早期對(duì)郭沫若詩(shī)歌創(chuàng)作的時(shí)代精神和藝術(shù)特色評(píng)論中最有代表性的，聞一多從五個(gè)方面闡述了《女神》與20世紀(jì)時(shí)代精神的關(guān)系，“不獨(dú)藝術(shù)上他的作品與舊詩(shī)詞相去最遠(yuǎn)，最要緊的是他的精神完全是時(shí)代的精神——二十世紀(jì)底時(shí)代精神?！薄啊杜瘛氛娌焕闀r(shí)代底一個(gè)肖子?！敝熳郧逶凇吨袊?guó)新文學(xué)大系·詩(shī)集》的導(dǎo)言中對(duì)郭沫若的詩(shī)學(xué)主張及歷史貢獻(xiàn)進(jìn)行了最為客觀的評(píng)價(jià)與總結(jié)：“他的詩(shī)有兩樣新東西，都是我們傳統(tǒng)里沒有的——不但是詩(shī)里沒有——泛神論，與二十世紀(jì)的動(dòng)的和反抗的精神?！泵鎸?duì)《女神》杰出的藝術(shù)成就，一些學(xué)者對(duì)郭沫若的詩(shī)學(xué)主張和文學(xué)成就大肆攻擊，尤以草川未雨（張秀中）的《失敗的〈女神〉》為代表，“不幸，郭在詩(shī)中的這種精神的表現(xiàn)完全是失敗的。其失敗之大原因，不外兩端：第一是用了抽象的寫法，第二是藝術(shù)的不經(jīng)濟(jì)。就以本書第一首詩(shī)《鳳凰涅槃》來說，一定又是表現(xiàn)浪漫精神了，不幸的是我們看了后并不覺到什么，所得的只是抽象、概念，立刻把人拉到概念之中。概念的世界，是哲學(xué)的世界，決不是詩(shī)的世界。”這種對(duì)郭沫若文學(xué)創(chuàng)作相反的評(píng)價(jià)，有的是藝術(shù)見解的不同，有的是出于不同派別的利益……這些相反的評(píng)論無損其作品的偉大，更增加其作品的影響力。這種現(xiàn)象在郭沫若的抗戰(zhàn)歷史劇的評(píng)價(jià)上也有明顯的體現(xiàn)，以《屈原》為代表的六部歷史劇相繼發(fā)表與上演，引起了各方面的震動(dòng)，周恩來、柳亞子、黃炎培等都對(duì)郭沫若的歷史劇給予了高度的評(píng)價(jià)，而國(guó)民黨的反動(dòng)文人則氣急敗壞，四處破壞歷史劇的上演與討論，與之形成了鮮明的對(duì)比。早在20年代，就有人撰文批評(píng)郭沫若的《三個(gè)叛逆的女性》，顧仲彝在《今后的歷史劇》一文中對(duì)郭沫若的歷史劇創(chuàng)作“離史乘或傳說太遠(yuǎn)”提出了尖銳的批評(píng)，“把現(xiàn)代的政治思想直接由歷史劇中的主人公之口說出，具有明顯的編劇缺陷，”“編劇最忌有明顯的道德或政治的目標(biāo)，而尤其是歷史劇……郭沫若的三出歷史劇完全是為所謂革命思想和反抗思想而作的，以昭君為反對(duì)帝國(guó)主義的先鋒，以文君為反叛禮教的勇士，昭君文君有知，不曉得要怎樣的呼怨呢”。把昭君對(duì)漢元帝的控訴，稱為“這是20世紀(jì)社會(huì)學(xué)家在民眾前的演說詞，放在數(shù)千年前嬌滴滴羞荅荅的昭君少女口里，好像把豬耳朵裝在美人頭上，其怪癖奇特，可謂古往今來的對(duì)話中所絕無僅有了！”在建國(guó)前對(duì)郭沫若的文學(xué)創(chuàng)作的評(píng)論，更多屬于正常的學(xué)術(shù)討論范疇，對(duì)其革命實(shí)踐的非議，多是緣于不同政治利益的爭(zhēng)斗，無損于郭沫若的偉大人格。真正讓后人對(duì)郭沫若產(chǎn)生爭(zhēng)論的還是其建國(guó)后的為文與從政，這是20世紀(jì)中國(guó)社會(huì)最復(fù)雜的一個(gè)時(shí)期，也是郭沫若失去自我與個(gè)性的時(shí)候，多種因素迫使郭沫若做出一些“非常之舉”，招致后人的批評(píng)與詬病。

建國(guó)后，郭沫若出任國(guó)家的領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，成為文學(xué)藝術(shù)界的代表人物。由于社會(huì)地位與角色的轉(zhuǎn)換，郭沫若逐漸失去了自我，其文學(xué)創(chuàng)作中的浪漫色彩逐漸消融；再加上建國(guó)后中國(guó)社會(huì)政治的左傾思潮泛濫，黨內(nèi)政治斗爭(zhēng)頻頻發(fā)生，文學(xué)作為政治斗爭(zhēng)的“晴雨表”，郭沫若陷入自我心靈分裂的最痛苦時(shí)期。隨著政治斗爭(zhēng)形勢(shì)的嚴(yán)峻，郭沫若或出于自保，或保持與最高領(lǐng)袖意志的一致，他采取了一系列的措施，如他的辭職請(qǐng)求、燒書事件等等，這只是當(dāng)時(shí)中國(guó)文藝界的一個(gè)縮影，但這些事件對(duì)郭沫若卻造成了終生無法彌補(bǔ)的遺憾，也不斷招致后人的批評(píng)與反思?？v觀當(dāng)今的批判與反思郭沫若的學(xué)術(shù)著作和文章，大都集中在建國(guó)后郭沫若的文學(xué)創(chuàng)作與政治活動(dòng)上面，最為典型的是三個(gè)事件。首先，郭沫若的一些逢迎之作，如《獻(xiàn)給江青同志的一首詩(shī)》，對(duì)毛澤東詩(shī)詞的闡釋與唱和；其次，文革伊始，郭沫若發(fā)表的把自己以前的著作全部燒掉的言論，這個(gè)所謂的“燒書事件”在當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)外引發(fā)了巨大的反響；再次，郭沫若文革時(shí)期創(chuàng)作的一部“奇書”——《李白與杜甫》，備受后人的猜測(cè)與爭(zhēng)議。這三個(gè)方面的問題是當(dāng)今的一些學(xué)人認(rèn)為郭沫若人格有污點(diǎn)的最重要的證據(jù)，關(guān)于這三個(gè)方面的非議與爭(zhēng)論，如果單獨(dú)把它們放在當(dāng)今的語境中進(jìn)行考查的話，確實(shí)是有問題的，如果我們把它們還原到當(dāng)時(shí)那個(gè)特定的歷史背景中，這些事件的發(fā)生都有著多重復(fù)雜的因素，下面就逐一展示與還原這些歷史事件的真相。

建國(guó)后，郭沫若面對(duì)新中國(guó)成立后所取得的巨大成就，自己夢(mèng)寐多年的人生理想——華美芳香的共和國(guó)的實(shí)現(xiàn)，他發(fā)自內(nèi)心的喜悅，先后寫下了《新華頌》、《百花齊放》等詩(shī)集，為社會(huì)主義新中國(guó)唱贊歌成為他的一種習(xí)慣行為或思維定勢(shì)。1967年6月5日，在紀(jì)念毛澤東《在延安文藝座談會(huì)的講話》發(fā)表25周年的談?wù)摃?huì)上，郭沫若作過大會(huì)閉幕詞之后，又即興朗誦了一首歌頌江青的詩(shī)，說是“昨天晚上我做了一首詩(shī)來表達(dá)我特別的紀(jì)念情緒，請(qǐng)?jiān)试S我把這粗糙的詩(shī)朗誦出來，獻(xiàn)給在座的江青同志，也獻(xiàn)給各位同志和同學(xué)”：

親愛的江青同志，你是我們學(xué)習(xí)的好榜樣，

你善于活學(xué)活用戰(zhàn)無不勝的毛澤東思想。

你奮不顧身地在文化戰(zhàn)線上陷陣沖鋒，

使中國(guó)舞臺(tái)充滿了工農(nóng)兵的英雄形象。

我們要使世界舞臺(tái)充滿著工農(nóng)兵的英雄形象！

中國(guó)的昨天是亞非多數(shù)國(guó)家的今天，

中國(guó)的今天是亞非多數(shù)國(guó)家的明天。

我們要爭(zhēng)取被壓迫民族和人民的大解放，

要把毛澤東思想的偉大紅旗向亞非各國(guó)插遍！

要把毛澤東思想的偉大紅旗向五洲四海插遍！

郭沫若對(duì)江青這位文革新貴的歌頌，更主要的是把其看作毛澤東思想的代表者；還有毛澤東稱贊郭沫若歷史劇的貢獻(xiàn)之辭在當(dāng)時(shí)重新發(fā)表之時(shí)被無緣無故刪去，不再被人提及，在文革那個(gè)特殊歷史時(shí)期，這是一個(gè)極其敏感而危險(xiǎn)的信號(hào)，逼迫著郭沫若要采取一系列行動(dòng)。郭沫若在紀(jì)念《講話》大會(huì)之后，朗誦自己稱贊毛澤東思想和江青的詩(shī)歌，在當(dāng)時(shí)是一件極為自然的事情。江青在文革初期的重要地位，對(duì)其進(jìn)行歌頌的詩(shī)詞不計(jì)其數(shù)，只因郭沫若的地位特殊，此詩(shī)一出，就受到人們的不解與非議。

還有郭沫若對(duì)毛澤東詩(shī)詞的唱和與闡釋，緣于郭沫若和毛澤東長(zhǎng)期的革命友誼和復(fù)雜的歷史關(guān)系。郭沫若和毛澤東最初相識(shí)于1926年的廣州，一見如故，在以后的革命征程上，兩人各奔東西，再也沒有見過面。一直到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，郭沫若創(chuàng)作的以《屈原》為代表的歷史劇和《甲申三百年》為代表的史論相繼發(fā)表，得到了毛澤東的注意與欣賞。毛澤東于1944年11月21日致函郭沫若，信中寫道：“你的史論、史劇有大益于中國(guó)人民，只嫌其少，不嫌其多，精神決不會(huì)白費(fèi)的，希望繼續(xù)努力?！睆拇酥?，郭沫若就對(duì)毛澤東懷有知遇之恩，對(duì)毛澤東一直采取追隨與歌頌的姿態(tài)。在建國(guó)后的詩(shī)歌創(chuàng)作中，郭沫若對(duì)毛澤東的贊頌更是尤為突出，一直到郭沫若逝世都沒有改變對(duì)毛澤東的敬仰之情。郭沫若與毛澤東的詩(shī)詞唱和最早可追溯到20世紀(jì)40年代毛澤東在重慶發(fā)表的《沁園春·雪》，建國(guó)后郭沫若與毛澤東更有幾次詩(shī)詞唱和，郭沫若就成為毛澤東詩(shī)詞的最權(quán)威的闡釋者。正如學(xué)者馮錫剛指出：“《光明日?qǐng)?bào)》自1964年春節(jié)起即在頭版通欄發(fā)表毛澤東詩(shī)詞墨跡。這與墨跡配發(fā)的，則是郭沫若的詮釋文字?！惫舻慕庾x詩(shī)歌不是一般的詩(shī)歌賞析，而是配合當(dāng)時(shí)的時(shí)代政治，有的文章過于牽強(qiáng)與附會(huì)。1965春節(jié)，毛澤東的墨跡《清平樂·蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)》刊發(fā)，配發(fā)郭沫若的文章《紅旗躍過汀江》，其中說道：“主席并無心成為詩(shī)家或詞家，但他的詩(shī)詞卻成了詩(shī)詞的頂峰。主席更無心成為書家，但他的墨跡卻成了書法的頂峰。例如這首《清平樂》的墨跡而論，‘黃粱’寫作‘黃梁’，無心中把粱字簡(jiǎn)化了。‘龍巖’多寫了一個(gè)龍字。‘分田分地真忙’下沒有句點(diǎn)。這都是隨意揮灑的論據(jù)。然而這幅字寫得多么生動(dòng)，多么瀟灑，多么磊落。每一個(gè)字和整個(gè)篇幅都充滿了豪放不羈的革命氣韻。在這里給我們從事文學(xué)藝術(shù)工作的人，乃至從事任何工作的人，一個(gè)深刻的啟示：那就是人的因素第一，政治工作第一，思想工作第一，抓活的思想第一，‘四個(gè)第一’的原則，極其靈活地、極其具體地呈現(xiàn)在我們的眼前?！边@樣的文字出自郭沫若之手，很難不讓后人認(rèn)為郭沫若對(duì)毛澤東的逢迎。其實(shí)，關(guān)于郭沫若與毛澤東之間的詩(shī)詞唱和，并非簡(jiǎn)單的阿諛逢迎，而是有著更深刻的政治內(nèi)涵。建國(guó)后郭沫若的詩(shī)歌創(chuàng)作緊緊與時(shí)代政治聯(lián)系在一起，從《新華頌》到后來的《東風(fēng)第一枝》，從對(duì)新中國(guó)和毛澤東的贊頌，到對(duì)社會(huì)主義建設(shè)的全面頌揚(yáng)，從對(duì)文化大革命的歌頌再到對(duì)文革的批判，……郭沫若詩(shī)歌可堪稱為當(dāng)代中國(guó)社會(huì)的政治風(fēng)景圖，各種政治思潮的影響都可以在其詩(shī)歌創(chuàng)作中找到痕跡。對(duì)建國(guó)后郭沫若詩(shī)歌創(chuàng)作力的銳減，標(biāo)語詩(shī)或口號(hào)詩(shī)的大量創(chuàng)作，人們很難再看到創(chuàng)作《女神》時(shí)個(gè)性高揚(yáng)的郭沫若，與《女神》時(shí)期的詩(shī)歌創(chuàng)作形成了巨大的反差，這是一個(gè)很讓人費(fèi)解的問題，招致一些后人學(xué)者的無端揣測(cè)與批判。

其次，郭沫若的“燒書事件”。1966年，文化大革命席卷中華大地，文藝部門首當(dāng)其沖的受到?jīng)_擊與批判，作為文學(xué)藝術(shù)界的第一號(hào)人物郭沫若對(duì)這次革命的態(tài)度至關(guān)重要（建國(guó)后，文學(xué)藝術(shù)界的實(shí)際領(lǐng)導(dǎo)權(quán)掌握在周揚(yáng)等人手中，并非郭沫若），郭沫若陷入惶恐與不安之中，1966年初向中央提出辭去一切職務(wù)的請(qǐng)求就是當(dāng)時(shí)復(fù)雜心態(tài)的流露，這一辭呈并沒有得到中央的批準(zhǔn)。1966年4月14日，郭沫若在全國(guó)人大常委會(huì)上，聽了文化部副部長(zhǎng)石西民作的“關(guān)于社會(huì)主義文化革命”的報(bào)告后，他即席發(fā)言，表達(dá)了自己的政治態(tài)度和對(duì)“文化大革命”的看法：

石西民同志的報(bào)告，對(duì)我來說，是有切身的感受，說沉痛一點(diǎn)，是有切膚之痛。因?yàn)?，在一般人看來，我是一個(gè)作家，還是一個(gè)詩(shī)人，又是一個(gè)什么歷史家。幾十年來，一直拿著筆桿子在寫東西，也翻譯了些東西，按字?jǐn)?shù)來講，恐怕有幾百萬字了，但是，拿今天的標(biāo)準(zhǔn)來講我以前所寫的東西，嚴(yán)格地說，應(yīng)該全部把它燒掉，沒有一點(diǎn)價(jià)值。主要原因是什么呢？就是沒有學(xué)好毛澤東思想，沒有用好毛澤東思想來武裝自己，所以有時(shí)候階級(jí)觀點(diǎn)很模糊。

他的這個(gè)講話很快由康生呈送給毛澤東，經(jīng)毛澤東親筆批示后，《光明日?qǐng)?bào)》在4月28日以《向工農(nóng)兵群眾學(xué)習(xí)，為工農(nóng)兵群眾服務(wù)》的標(biāo)題刊發(fā)。文章發(fā)表后，在國(guó)內(nèi)外引發(fā)強(qiáng)烈的震動(dòng)。后來有學(xué)者分析郭沫若此次講話的巨大“社會(huì)價(jià)值”：“對(duì)康生等‘文革派’來說，其‘價(jià)值’是顯而易見的：就連郭沫若都要把過去寫的書全部燒掉，別的人還有什么可說的呢？這樣，一來說可以借此封住知識(shí)分子尤其是文藝界人士的不滿的嘴巴，二來有力地證明了‘文化大革命’的必要性和重要性，可謂此言一出，功效大焉。但正因此，郭沫若在知識(shí)分子群體中受到了許多人的非議，對(duì)他的懷疑和不滿不是減少反而增加了?！?/p>

1966年7月4日，在北京召開的亞非作家緊急會(huì)議上，郭沫若對(duì)自己的“燒書事件”特別做了解釋：“我檢討了自己；我說用今天的標(biāo)準(zhǔn)看來，我以前所寫的東西沒有什么價(jià)值，嚴(yán)格地說應(yīng)該燒掉。這是我責(zé)任感的升華，完全是出自我內(nèi)心深處的聲音。但我這番話傳播出去，出乎意料地驚動(dòng)了全世界。有不少真摯的朋友對(duì)我表示了深切的關(guān)懷，我向他們致以謝意。但在資本主義國(guó)家和現(xiàn)代修正主義國(guó)家的報(bào)紙和刊物上，卻卷起了一陣相當(dāng)規(guī)模的反華浪潮。他們有意歪曲我的發(fā)言，借以反對(duì)我國(guó)的文化大革命。有趣的是日本有一位批評(píng)家，說我是被迫檢討，要燒自己的書，比兩千多年前焚書坑儒的秦始皇還要?dú)埍┖桶谅??！鳛閷?duì)人民負(fù)責(zé)的革命作家要不斷進(jìn)行自我改造，不斷進(jìn)行嚴(yán)格的自我批評(píng)，在我們這里是極其正常的事……”后來，他在答復(fù)一位文學(xué)青年的信中，把“燒書”稱為“鳳凰涅槃”，這也是郭沫若最無奈的解釋吧。燒書事件的發(fā)生，是當(dāng)時(shí)特定政治環(huán)境中郭沫若的“過激”反應(yīng)，“憤激”之辭，或出于自保，或出于緊跟形勢(shì)，或兩者皆有之。但這個(gè)事件被別有用心的人利用，在文革初期造成極其惡劣的影響，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能怪罪于郭沫若。

再次，郭沫若創(chuàng)作的《李白與杜甫》?！独畎着c杜甫》在郭沫若一生的文學(xué)創(chuàng)作中最為神秘、最為復(fù)雜、最為引起紛爭(zhēng)的一部著作。關(guān)于這部著作的創(chuàng)作開始時(shí)間至今沒有定論，據(jù)學(xué)者王錦厚考證：《李白與杜甫》從1967年醞釀到1969年正式寫成，由于1969年中蘇邊境發(fā)生了嚴(yán)重的武裝沖突，外交部的負(fù)責(zé)人走訪郭沫若，外界才知道郭沫若正在創(chuàng)作《李白與杜甫》?！独畎着c杜甫》采用階級(jí)性與人民性的分析方法，對(duì)李白與杜甫重新進(jìn)行了詳細(xì)的考證與定位，尤其是對(duì)杜甫的地主性分析過于武斷與專橫，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)極左政治思潮的影響。該著大膽反駁前人的“千家注杜，一家注李”的文學(xué)傳統(tǒng)，由于郭沫若自小就喜歡李白，不喜歡杜甫，他對(duì)李白和杜甫的情感傾向形成了一個(gè)明顯的對(duì)比，尤其重要的是毛澤東也喜歡李白之類的浪漫主義詩(shī)作，再加上這部著作創(chuàng)作的整個(gè)時(shí)代背景，這部著作既無前言，又無后記，不免讓后人浮想聯(lián)翩，不斷引申，產(chǎn)生一些誤解。這部書最關(guān)鍵的問題是郭沫若的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，這個(gè)問題搞清楚了，其他的一切問題都容易解決了。文革期間，郭沫若連續(xù)失去兩個(gè)兒子，內(nèi)心的痛苦是常人無法想像的；自己的人生也將走向盡頭，自己一生為文與從政的得失又能向誰傾訴呢，這種種情愫縈繞在郭沫若的心頭，決定創(chuàng)作自己人生中的最后這部著作，其心中的塊壘才得以消解，這才是郭沫若創(chuàng)作《李白與杜甫》的真實(shí)動(dòng)機(jī)，并不是為了迎合毛澤東的口味?！独畎着c杜甫》可以作為后人打開郭沫若晚年心境的一扇窗戶，其重大價(jià)值逐漸得到重視。學(xué)者王錦厚指出：“《李白與杜甫》就是這樣在文化大革命的暴風(fēng)驟雨中誕生的。它，打上了時(shí)代的烙印，反映了作者從‘燒書’到重新寫書過程中復(fù)雜、矛盾，而又十分沉重的心情。它，是郭沫若留給世上的最后一部學(xué)術(shù)著作，也是文化大革命過程中可以稱之為學(xué)術(shù)的唯一著作，不僅是研究郭沫若的重要資料，也是研究那個(gè)災(zāi)難的時(shí)代思潮的寶貴文獻(xiàn)。”

以上三個(gè)方面的問題，是郭沫若研究界的熱點(diǎn)和難點(diǎn)，也最易招致后人對(duì)郭沫若的非議與批評(píng)。這些事件如果單獨(dú)進(jìn)行分析，確是十分容易得出郭沫若人格上存在種種缺陷的結(jié)論，但這些事件都是特定歷史環(huán)境中的產(chǎn)物，還要結(jié)合到郭沫若政治文化思想的發(fā)展歷程，這些事件都是相通的，并非是郭沫若自身所能造成的，而要探究那個(gè)時(shí)代的政治思潮與文藝思潮，這是一項(xiàng)艱巨的學(xué)術(shù)探究工作。郭沫若與毛澤東的關(guān)系、郭沫若對(duì)文化大革命的態(tài)度，以及郭沫若的一些“非常之舉”都是相互交織在一起，并不是三言兩語能夠論述清楚的。有學(xué)者這樣分析道：“郭沫若正是因?yàn)閾泶髅珴蓶|，所以才對(duì)他雖然并不理解卻是毛澤東親自發(fā)動(dòng)和領(lǐng)導(dǎo)的‘文化大革命’，錯(cuò)誤地表示了支持的態(tài)度。這是郭沫若一個(gè)怪圈。整個(gè)‘文化大革命’中他都未能從這個(gè)怪圈中完全走出來，因此產(chǎn)生了種種矛盾，也帶來了種種困惑，是是非非一大堆，讓世人看不清道不明。”

二

建國(guó)后，對(duì)郭沫若進(jìn)行丑化的話語主要來自于海外。1954年香港亞洲出版社出版了《郭沫若批判》一書，該書的著者是《和平日?qǐng)?bào)》總編輯馬彬，化名史劍，是一個(gè)徹底的反動(dòng)文人，對(duì)郭沫若一生的文學(xué)創(chuàng)作及革命活動(dòng)大肆歪曲，完全違背了歷史真實(shí)。出版社還特地加上一個(gè)所謂“編者識(shí)”：

作者在書中，歸納地指出郭沫若之二重性格，乃其徹頭徹尾的機(jī)會(huì)主義思想之源，而此二重性格之養(yǎng)成，卻受其生理缺陷之影響，持之有故，言之成理。作者在書中力陳郭沫若甚少受時(shí)代的影響，一生偏激而不近人情，刻薄而少敦厚，彷徨而無所依歸，走偏鋒而不入正途，結(jié)果乃自毀其成就，態(tài)度客觀，指陳精當(dāng)。

《郭沫若批判》這部著作具有濃厚的反共政治色彩，它的偏激與虛假是在所難免的，是當(dāng)時(shí)國(guó)民黨意識(shí)形態(tài)宣傳的產(chǎn)物，以郭沫若為靶子，攻擊大陸的政治制度和文化政策。還有余英時(shí)于1954年8、9月間，把《郭沫若抄襲錢穆考——〈十批判書〉與〈先秦諸子系年〉互校記》發(fā)表在香港《人生》半月刊第8卷第6、7、8三期上，污蔑郭沫若“《十批判書》的確是是抄襲了《先秦諸子系年》”，“是一個(gè)完全沒有學(xué)術(shù)誠(chéng)實(shí)的人”，“這樣一來，我們便不能對(duì)他的一切學(xué)術(shù)論著都保持懷疑的態(tài)度了”。由于余英時(shí)當(dāng)時(shí)還是一個(gè)普通的學(xué)生，他的這篇文章并未受到太多人的重視。不過，這篇文章在經(jīng)過三十多年后，被一些別有用心的人大肆炒作，暴得大名，郭沫若抄襲錢穆一說甚囂塵上，成為郭沫若的一大“罪狀”。

郭沫若逝世之后，黨中央對(duì)郭沫若一生給予了高度評(píng)價(jià)，在郭沫若研究的主流意識(shí)形態(tài)話語之外，由于郭沫若研究的豐富復(fù)雜，特別是郭沫若晚年的一些缺失，出現(xiàn)了一些不和諧的聲音，如蕭滌非對(duì)《李白與杜甫》、姚雪垠對(duì)《甲申三百年祭》等貶低之辭，誤導(dǎo)了一部分學(xué)人。姚雪垠的《評(píng)〈甲申三百年祭〉》一文認(rèn)為《甲申三百年祭》“是作者在匆忙中趕寫成的，不是嚴(yán)肅的歷史科學(xué)著作”，由此認(rèn)定郭沫若學(xué)風(fēng)不嚴(yán)謹(jǐn)；還舉例“對(duì)于李巖的死評(píng)價(jià)得更為不實(shí)事求是”，“拋棄了歷史唯物主義的起碼原則”，還指責(zé)郭沫若“為后來史學(xué)界出現(xiàn)的所謂‘以論帶史’，或‘以論代史’開了風(fēng)氣……”姚文一出，就受到各方的批判，但也產(chǎn)生了一些負(fù)面影響。一些國(guó)內(nèi)學(xué)者的這些批判郭沫若的“一家之言”，如《甲申三百年》是由于“某一領(lǐng)導(dǎo)人物的一句話才變成‘權(quán)威’著作”，《李白與杜甫》的寫作是“因?yàn)槟硞€(gè)領(lǐng)導(dǎo)人說過他喜歡‘三李’（即李白、李賀、李商隱），而不喜歡杜甫”，等等。這些成為一些海外反動(dòng)文人攻擊大陸的“材料”，金達(dá)凱的《郭沫若總論》就是在這樣的背景下出臺(tái)的，該書由臺(tái)灣商務(wù)印書館1988年出版，它的副標(biāo)題是三十至八十年代中共文化活動(dòng)的縮影，對(duì)郭沫若進(jìn)行全面的人身攻擊，胡說郭沫若“好色”、“投機(jī)”、“阿諛逢迎”、“刻薄成性”，把其污蔑為“文壇中品格最壞的不學(xué)無術(shù)者”，作者這樣做的目的，正如自己所言：“揭露了郭沫若的臉譜，也就等于揭穿共黨控制大陸文壇”，其險(xiǎn)惡的政治目的昭然若揭。無怪乎大陸學(xué)界對(duì)這部著作進(jìn)行猛烈的攻擊，學(xué)者翟清福說：“由于作者政治偏見代替了理智，基于仇視心理，必然歪曲歷史、顛倒黑白?！犊傉摗芬粫?，從表面看，似乎像是在談郭沫若的歷史學(xué)和文學(xué)研究，實(shí)際上是圍繞政治作文章，根本不是什么學(xué)術(shù)著作?！?/p>

20世紀(jì)90年代以后，隨著自由主義話語的興盛，對(duì)郭沫若的反思與批判呈現(xiàn)上升趨勢(shì)，出現(xiàn)大量的學(xué)術(shù)論文和專著，一時(shí)魚龍混雜，讓人分辨不清。這些學(xué)術(shù)論著主要集中在以下幾個(gè)方面對(duì)郭沫若進(jìn)行批判與反思：郭沫若與自由主義知識(shí)分子如陳寅恪的爭(zhēng)論，以此來彰顯其人格的低下；郭沫若建國(guó)后的文學(xué)創(chuàng)作與革命實(shí)踐，尤其是在文化大革命中的表現(xiàn)；郭沫若信奉馬克思主義的問題等等，這些問題讓一些所謂的自由主義批評(píng)家津津樂道，樂此不彼地進(jìn)行所謂的反思與批判，尤其以丁東編的《反思郭

沫若》最為典型和最為惡毒。編者丁東在其書的封底上寫道：著重一面之辭，不做全面評(píng)價(jià)，所收錄的幾乎都是余英時(shí)的《〈十批判書〉與〈先秦諸子系年〉互校記》、余杰的《王府花園中的郭沫若》、黎煥頤的《一道畸形的文化風(fēng)景線》等之類文章。余杰在《王府花園中的郭沫若》一文中信口胡說：“王府大宅正是郭沫若致命的泥淖。俗話說：‘拿人手軟，吃人嘴軟’，住在這樣一棟華屋中的副委員長(zhǎng)、中科院院長(zhǎng)，只能是住了人家的房子骨頭軟。連自己的兒子都可以犧牲，就沒有什么能夠堅(jiān)持的了——一個(gè)兒子精神分裂，在軍隊(duì)中自殺，一個(gè)兒子活活地被造反派打死。作為父親，他連一聲抗議都不敢發(fā)出。‘要作時(shí)代的留聲機(jī)’，他留下了些什么樣的聲音呢？留下了一曲回蕩在白骨與廢墟之上的‘歡樂頌’?！崩锜U在《一道畸形的文化風(fēng)景線》中這樣說道：“郭沫若則不然了，打個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋确剑苡悬c(diǎn)像李太白，一面吟‘生不愿封萬侯，但愿一識(shí)韓荊州’，高呼‘安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏’。但一旦得事最高的權(quán)貴，又開心地摧眉折腰寫‘清平樂’以取悅權(quán)貴的寵姬，因而他的文章常常是矜才使氣。他的政治人格則是雙重的，前期痛罵弄臣宋玉，后期則甘當(dāng)宋玉，并且有過之而無不及。比如不惜傷害自己曾經(jīng)臣服，稱之曰‘世上創(chuàng)痍，筆底波瀾’的詩(shī)魂，而曲筆取悅毛澤東——他認(rèn)為是自己身邊的太陽(yáng)?！蔽好鱾愒凇丁窗蜕焦碓挕底孕颉窡o端指責(zé)郭沫若，“臨終時(shí)留下一個(gè)拍‘舵爺’馬屁的遺囑——骨灰不埋在生他養(yǎng)他的桑梓樂山，硬要撒到與他自己毫不相干，已經(jīng)搖搖欲墜的大寨旗桿之下！……”這些言論違背了歷史的真實(shí)，誤導(dǎo)了當(dāng)下的一些讀者，產(chǎn)生了不良的影響。這部著作一經(jīng)出版，就受到郭沫若研究界的強(qiáng)烈批判。有學(xué)者針對(duì)這種現(xiàn)象，認(rèn)為“我們學(xué)界總有一些人喜歡利用被他們片面理解了的‘學(xué)術(shù)自由’、‘人格獨(dú)立’一類主張去評(píng)判他人，不問青紅皂白，不從實(shí)際出發(fā)，胡亂臧否一氣，如連郭沫若遺囑后將骨灰灑在大寨也被說成是‘對(duì)毛澤東的馴服’，有的甚至只是氣急敗壞地亂罵一通了事，根本就沒有打算去弄清事實(shí)的真相，一任自己‘自由’地胡說八道，或者挖空心思，專門選擇一些于‘我’有利，大唱反調(diào)的文章匯編成書，錯(cuò)上加錯(cuò)地傳播不實(shí)之詞，造成惡劣影響。1998后出版，署名‘丁東’所編的《反思郭沫若》（以下簡(jiǎn)稱《反思》）就是其中最‘毒’的一種?！迸c自由主義批判話語相唱和的是一些民間草根話語，一些學(xué)者利用自己體制外的身份對(duì)郭沫若進(jìn)行大膽“言說”，利用互聯(lián)網(wǎng)四處傳播，形成一支批評(píng)郭沫若的重要組成力量。學(xué)者尤九州就是民間話語的代表，他的《郭沫若的人格問題》一文中從“信仰中的人格問題”、“信用中的人格問題”、“婚戀家庭中的人格問題”、“郁達(dá)夫‘冤案’中的人格問題”、“‘文革’中的人格問題”五個(gè)方面進(jìn)行全面的否定郭沫若。幾年之后，尤九州的《我看郭沫若》（香港天馬圖書有限公司2003年）一書在香港出版，主要談郭沫若的黨籍和人格問題，嚴(yán)重違背客觀的歷史真實(shí)，前后矛盾，并無太高的學(xué)術(shù)價(jià)值。有學(xué)者認(rèn)為：“郭沫若研究中民間草根話語的價(jià)值，主要不在學(xué)術(shù)與學(xué)理，主要在其承載的民間情緒和社會(huì)信息方面。從曾經(jīng)理性地評(píng)價(jià)郭沫若并為郭沫若辯護(hù)，到徹底否定郭沫若，尤九州這種一百八十度的大轉(zhuǎn)彎，折射出這些年民間情緒的微妙變化?！?/p>

三

以上對(duì)郭沫若進(jìn)行反思與批判的話語，其著眼點(diǎn)大都集中于建國(guó)后郭沫若為文與從政方面，由于批評(píng)者所持的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)不盡相同，再加上建國(guó)后中國(guó)政治進(jìn)程中的復(fù)雜性與反復(fù)性，讓許多后來的研究者未能透過一些歷史現(xiàn)象看到本質(zhì)，對(duì)郭沫若在文革中的所作所為進(jìn)行分析，是一個(gè)很復(fù)雜的問題，如果只停留在歷史的表面，會(huì)得出郭沫若阿諛逢迎或明哲保身的結(jié)論，但如果從當(dāng)時(shí)的整個(gè)社會(huì)歷史入手，就會(huì)發(fā)現(xiàn)郭沫若背后的許多東西，對(duì)其評(píng)價(jià)將會(huì)更加客觀公正。還有，對(duì)一些出于商業(yè)利益或個(gè)人名利進(jìn)行的所謂“郭沫若反思”，其先天就對(duì)郭沫若“另眼看待”，不顧歷史事實(shí)，大肆胡說，只為追求一時(shí)的轟動(dòng)效應(yīng)，他們對(duì)郭沫若的評(píng)價(jià)是大大不公的，對(duì)這些人的言論必須予以反駁，消除其所造成的“精神污染”。面對(duì)20世紀(jì)的文化巨人——郭沫若，由于其自身的豐富性與復(fù)雜性，對(duì)其進(jìn)行客觀公正的評(píng)價(jià)是一個(gè)重要而復(fù)雜的問題。

（責(zé)任編輯：廖久明）

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[22]陳曉春，稅海模.新中國(guó)成立以來郭沫若研究話語演化簡(jiǎn)要述評(píng)[J].中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊，2009（4）.

號(hào)：I206

符：A

1003-7225（2017）01-0053-06

*本文為2012年度國(guó)家社科基金一般項(xiàng)目“20世紀(jì)40年代左翼文學(xué)創(chuàng)作研究”（編號(hào)12BZW087）；2014年度河南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“郭沫若文學(xué)創(chuàng)作的政治文化闡釋”（編號(hào)2014CWX013）；商丘師范學(xué)院2013骨干教師資助計(jì)劃項(xiàng)目“20世紀(jì)中國(guó)政治文化中的郭沫若”（編號(hào)：2013GGJS01）。

2017-01-10

劉海洲（1980-），男，河南商丘人，商丘師范學(xué)院人文學(xué)院副教授，文學(xué)博士。