劉秀麗

——評電影《我不是潘金蓮》

劉秀麗

馮小剛一直是國內(nèi)最有影響力的導(dǎo)演之一，從《甲方乙方》《集結(jié)號》到《唐山大地震》《一九四二》，一路走來，他的作品一直可圈可點(diǎn)。前不久上映的電影《我不是潘金蓮》，又是馮小剛較為成功的作品。影片改編自劉震云的同名小說，其深厚的文學(xué)基礎(chǔ)，深刻的思想意蘊(yùn)，圓形遮罩畫面的使用以及獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)都給人留下了極為深刻的印象，是近幾年來中國電影市場難得的一部佳作。

一、深厚的文學(xué)基礎(chǔ)

劇本在影視作品中的重要地位不言而喻，如果沒有優(yōu)秀的劇本，那么即便是大牌導(dǎo)演、當(dāng)紅的演員也很難呈現(xiàn)出藝術(shù)性和思想性均達(dá)到較高水準(zhǔn)的優(yōu)秀作品。目前中國電影市場就是缺少好的劇本，這在某種程度上也是制約中國電影發(fā)展的一個重要因素。馮小剛的電影一直比較重視劇本，重視劇本的文學(xué)性，文學(xué)原著深厚的文學(xué)底蘊(yùn)為電影的創(chuàng)作提供了堅實(shí)的基礎(chǔ)和豐富的養(yǎng)分。電影《我不是潘金蓮》就是馮小剛與著名作家劉震云的又一次合作，上一次合作是電影《一九四二》，而《一九四二》可謂是中國電影的良心之作。在更早還有二人合作的影片《手機(jī)》。劉震云是除王朔之外馮小剛合作最為投契的一位作家。在之前多次合作成功的基礎(chǔ)之上，二人再度聯(lián)手，打造新片《我不是潘金蓮》，并由劉震云親自擔(dān)綱電影的編劇。劉震云2012年出版的同名長篇小說為影片提供了良好的文學(xué)養(yǎng)分。電影基本沿用了原著的故事框架、人物設(shè)置以及敘事模式，秉承了作者一貫對人性、對社會的關(guān)注以及荒誕和黑色幽默的風(fēng)格，從思想的深刻性和敘事的獨(dú)特性等方面為影片的成功提供了保障。

對于馮小剛而言，他已經(jīng)不需要刻意地去迎合市場、取悅觀眾，如果沒有好的劇本，那么他寧可不出作品。要拍就要拍自己真正想拍、值得拍的電影，《我不是潘金蓮》正是馮小剛?cè)昴ヒ粍?，潛心打造的?yōu)秀影片，用他自己的話說：“為什么三年了才拍這么一部電影，就是希望找到一部像我這個年齡值得拍的電影。我覺得《我不是潘金蓮》這個作品，首先這部電影一定不是市場的奴隸，它是引導(dǎo)市場的一個作品，同時這部作品也是深刻地反映了變革中的中國人的生活的一部電影，我認(rèn)為它也應(yīng)該可以是一部經(jīng)得起歷史檢驗(yàn)的作品。”

二、深刻的思想意蘊(yùn)

影片《我不是潘金蓮》講述的是女主角李雪蓮為了生二胎而與丈夫假離婚，并因丈夫的假戲真做、另娶他人且污蔑她是潘金蓮而要為自己討個說法去法院告狀，并由此走上了十年上訪之路。其間牽扯了縣長、市長等諸多官員，層層上訪卻沒有真正解決問題。而整個事件最終卻是以其丈夫的意外去世而不了了之。李雪蓮一生的命運(yùn)卻因此而改變。影片的情節(jié)表面看來似乎是荒誕不經(jīng)、難以置信的，但卻在女主角一年又一年堅持上訪并與各級官員對峙周旋的過程當(dāng)中無比細(xì)膩而又真實(shí)地展現(xiàn)在觀眾面前，影片深刻的思想意蘊(yùn)也隨之顯現(xiàn)。一個女人一生的命運(yùn)因告狀而發(fā)生改變，各級官員在處理這一樁本來很簡單、是非分明的事件時，卻表現(xiàn)得束手無策、如履薄冰。虛張聲勢、冠冕堂皇、狐假虎威、避重就輕、曲意迎逢……各種“官相”原形畢露，現(xiàn)出了許多平日里不為普通老百姓所熟知的“潛規(guī)則”。而影片的思想內(nèi)涵所要展現(xiàn)的究竟是一個女人一生的悲??？還是各級官員明哲保身的眾生相？影片本身并沒有給出答案，見仁見智，留給觀眾自己去思考。

藝術(shù)作品思想內(nèi)涵深刻性的最佳表達(dá)方式不是高臺教化，直接告訴你曲直黑白、是非對錯，而是把人性的復(fù)雜和多層次性暴露無遺地展現(xiàn)在受眾面前，把每一個觀看作品的人都放到兩難的選擇當(dāng)中，從而去揭示作品的主題。而對于《我不是潘金蓮》這部影片，正是給觀眾留下了這樣的思考空間：如果你是李雪蓮，你會不會明知會影響自己正常的生活乃至一生的命運(yùn)而堅持去告狀？如果你是受理李雪蓮告狀事件的某一級政府官員你又會有怎樣的立場和行事？相信每一個人都會因自己的不同立場而得出不同的結(jié)論。影片就是通過故事本身而把觀眾帶到特定的情境里，讓你不由得跟隨情節(jié)的進(jìn)展而陷入思索當(dāng)中。影片主題的深刻和揭示主題的方式是那樣的幽默、自然，全無說教感。劉震云對《我不是潘金蓮》是這樣評價的：“這部小說直面當(dāng)下，直面政治，但不是一本政治小說，也不是一本女性小說，而是‘底線小說’——探一探當(dāng)下的喜劇生活中幽默和荒誕的底線。我寫的不只是官司，更是官司背后的生活邏輯?！瘪T小剛在拍攝了那么多喜劇之后，認(rèn)為幽默分為三種：“一種是語言的幽默，一種是事情的幽默，第三種是背后道理的幽默?！段也皇桥私鹕彙肪褪堑谌N?！瘪T小剛正是以他所說的第三種幽默藝術(shù)地詮釋了這部影片，但也許有的人看了這部片子未必真的笑得出來，說不定正因“對號入座”而忐忑不安呢。影片所涉及的“上訪”題材以及它背后所揭示的“道理”絕不是一個輕松的話題。也只有馮小剛敢于涉及這種敏感的命題，并以他的智慧恰當(dāng)?shù)匕盐樟似渲械姆执纾靡允褂^眾在會心一笑中領(lǐng)略其中的深意。

三、圓形遮罩畫面的使用

電影《我不是潘金蓮》吸引觀眾眼球的當(dāng)然還有之前鮮見的“圓形遮罩畫面”，這種新的形式也的確給人以耳目一新的觀影感受。都說電影是“用畫面講故事”，而此次馮小剛導(dǎo)演的圓畫幅和其他畫幅形式的自由切換也確實(shí)會讓觀眾更加關(guān)注鏡頭和畫面本身。馮小剛自己也說過這次圓形畫面的嘗試是對觀眾視聽習(xí)慣的“冒犯”，“不成功便成仁”，但他愿意去冒這個險。而從觀眾觀影的反饋來看，這次嘗試無疑獲得了巨大成功?！斑@個故事只能發(fā)生在中國，而把任何一點(diǎn)點(diǎn)中國元素放到圓形畫面里都會特別中國?！庇捌诒憩F(xiàn)李雪蓮在家鄉(xiāng)的生活場景時，用的是圓形畫面，而在展現(xiàn)發(fā)生在北京的故事情節(jié)時，則使用了方形及長方形的畫面形式。而其中使用圓形畫面時的每一個鏡頭，似乎就真的成了一幅“畫”。特別是畫風(fēng)鮮明的安徽的小橋流水、古木篷船，民居建筑，真是美不勝收，讓人無法忽視畫面本身所營造的美的意境。導(dǎo)演和攝影師在選景、構(gòu)圖以及鏡頭拍攝的角度和方法等方面，皆是大膽嘗試、匠心獨(dú)運(yùn)，給觀眾帶來了不同以往的視覺體驗(yàn)。而且不同形式的畫面之間切換自然、流暢，毫無拼接感。有時因?yàn)閷∏榈年P(guān)注，甚至讓人注意不到畫面形式已經(jīng)發(fā)生了變化，待到緩過神兒來發(fā)現(xiàn)，便也只有會心一笑了。

用馮小剛自己的話說，“無規(guī)矩，不成方圓，這次我們的電影用的圓、方，不單是一個藝術(shù)形式，也是一種韻味。”不同畫面形式的使用，除了營造畫面的美感之外，也印證著影片的主題意蘊(yùn)，形式最大限度地為內(nèi)容所服務(wù)。“圓有旁觀者觀察的意思。”“電影是現(xiàn)實(shí)的也是荒誕的，圓形能表現(xiàn)出荒誕的感覺?！焙玫碾娪安恢雇Ａ粼诤每催@一基本層面上，但首先必須要好看。在這部影片里，圓形畫面以及與其他畫面形式的交替使用，也的確達(dá)到了導(dǎo)演預(yù)期的效果，沒有令觀眾失望。

四、影片的敘事技巧

電影《我不是潘金蓮》的敘事模式和敘事技巧也是不同于馮小剛以往的作品。讓人感覺整部影片其實(shí)是忽略了女主角的，或者說女主角事實(shí)上只起到了敘事的功能。這聽起來似乎有些矛盾。因?yàn)閺碾娪暗钠穑秸麄€故事的發(fā)生，結(jié)局，無不是以女主角李雪蓮為中心。但通觀整部影片，李雪蓮這一角色充其量只起到了敘事線索的作用，在整部影片中均沒有對女主角的心理、情感的細(xì)致表現(xiàn)。這或許是導(dǎo)演有意安排，或許就是歪打正著，但事實(shí)上都取得了模糊敘事的藝術(shù)效果。就像畫外音所敘述的：如果這樣的事件不處理好，那告狀的就不只是一個李雪蓮，還會有王雪蓮，張雪蓮……所以女主角就只是不停地告狀，告狀，而劇情卻更多的在周圍與此有關(guān)的人當(dāng)中繼續(xù)，重點(diǎn)表現(xiàn)的是其他人，特別是相關(guān)的官員對她告狀事件的處理和反應(yīng)，這恰恰說明了女主角只是影片情節(jié)的敘事線索，導(dǎo)演在影片里并沒有想對這個人物進(jìn)行過多的渲染。

而演員的表演或許也正為這樣的敘事模式作了很好的注釋。主演范冰冰在這部影片中的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，與往日的形象有很大的不同，有些觀眾去觀看這部影片說不定也是因她的影響力，而導(dǎo)演也十分肯定范冰冰的表演:“這部電影里有名有姓的男演員28個，女演員只有一個，但她也沒辜負(fù)這種眾星捧月”?？蛇@次范冰冰的容貌長相在影片當(dāng)中是可以被忽略的，甚至她所扮演的角色還有點(diǎn)像電影《親愛的》里面趙薇所飾演的角色。趙薇所扮演的角色也是操著一口安徽方言，扮演一個安徽農(nóng)村的婦女，這多少和此次范冰冰出演的角色有些相似。當(dāng)然這或許也并不應(yīng)該成為混淆視聽的理由，但在電影《我不是潘金蓮》里，究竟是范冰冰還是趙薇或是任何其他女演員去出演這個角色似乎都并不重要，因?yàn)檎坑捌闹攸c(diǎn)并不在女主角身上，女主角李雪蓮其實(shí)也只是起到了敘事的作用。而其中郭濤、張嘉譯等男性演員才是本片真正的主角，除了他們精彩的演技撐起了全劇的大半邊天之外，更是很好地詮釋了作品的內(nèi)涵，在男權(quán)世界里，一個弱女子、一個普通的老百姓終究是闖不出什么名堂的。

五、影片結(jié)局的安排

影片結(jié)局的安排也很引人反思，似乎又回到了故事的原點(diǎn)，無論人生經(jīng)歷了什么，生活還得繼續(xù)。曾經(jīng)因李雪蓮告狀而丟了官帽的官員，與影響了他一生命運(yùn)的人再次在小飯館兒里相遇，他們的內(nèi)心該涌起怎樣的波瀾？導(dǎo)演沒有明說，卻會引起觀眾的思考；而對于因感到委屈和不平而不停告狀、甚至把告狀當(dāng)成生存動力的李雪蓮，當(dāng)她再也告不成狀而想選擇自殺的時候是否會讓人有這樣的疑問：她的人生軌跡的改變或者說她的人生悲劇的釀成到底該由誰來負(fù)責(zé)？是怪自己太過執(zhí)念還是怪那些官員沒有為他伸張正義？如張嘉譯在影片中所言：這樣一個小小的李雪蓮就把上上下下那么多縣市領(lǐng)導(dǎo)給難住了，大家都怕，怕她去告狀。而在整個事件當(dāng)中，最初的審判并沒有錯，是李雪蓮犯錯在先，可為什么各級官員都害怕她去上訪而導(dǎo)致后來的事件發(fā)生？那些并沒有壞心且真誠想幫助李雪蓮的官員，在處理事件的時候是不是更多的想到了自己頭上的烏紗帽而不是問題的解決？所有人都去勸說李雪蓮不要再去告狀了，可到底有誰是真正想解決事件本身而不只是在外圍虛張聲勢、大動干戈？這些問題，到底誰能夠回答？

不可否認(rèn)，馮小剛的畫外音也讓這部影片增色不少。因?yàn)橐宦犇憔椭朗钦l，由導(dǎo)演親自去講述整個故事的緣由始末，其感染力和可信度無疑得到了加強(qiáng)。寧浩說他喜歡在自己拍的影片當(dāng)中“做個記號”，所以在他導(dǎo)的所有片子當(dāng)中幾乎都有他自己的身影。而馮小剛也喜歡時不時地在自己的影片當(dāng)中客串一下，更有他在《老炮兒》當(dāng)中的出色表演。而此次的聲音出演，也同樣讓人印象深刻。以上就是觀看電影《我不是潘金蓮》的所思所感，唯愿拋磚引玉，與更多的人分享。

（作者系云南藝術(shù)學(xué)院文華學(xué)院教師）

責(zé)任編輯：楊 林