云南省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)課題組

文藝現(xiàn)場(chǎng)

云南新文藝組織和新文藝群體調(diào)研報(bào)告

云南省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)課題組

·主持人語·

近年來，新的文藝組織和文藝群體如雨后春筍大量涌現(xiàn)，這是信息時(shí)代文藝傳播方式網(wǎng)絡(luò)化、社會(huì)文藝需求多樣化的必然產(chǎn)物，這些組織和群體正在快速而深刻地改變著文藝從業(yè)環(huán)境、培養(yǎng)著新的受眾、影響著文藝發(fā)展走向，引起了中央領(lǐng)導(dǎo)和各級(jí)文藝管理部門的高度重視。如何順勢(shì)而為，卓有成效地引導(dǎo)其健康發(fā)展，是一個(gè)值得深入探討和研究的課題。2016年，云南省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)課題組，深入調(diào)研，完成了這篇調(diào)研報(bào)告，通過翔實(shí)的案例，對(duì)我省新文藝組織和文藝群體的基本類型、現(xiàn)狀特點(diǎn)、存在問題等進(jìn)行了全景式的總結(jié)和梳理分析，并結(jié)合實(shí)際提出了切實(shí)可行的對(duì)策建議，就如何進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)我省新文藝組織和文藝群體的監(jiān)管、培育、服務(wù)和引導(dǎo)，更好地發(fā)揮其在繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝過程中的重要作用，進(jìn)行了一些積極的探索與思考。（萬吉星）

所謂新文藝組織，是指現(xiàn)行體制以外存在的、以文藝創(chuàng)作和文化經(jīng)營服務(wù)等文藝活動(dòng)為主業(yè)的新社會(huì)組織。它們一般經(jīng)過民政登記或工商注冊(cè)，以具有獨(dú)立法人的公司或工作室的身份存在，主要存活于非公有制民營文化企業(yè)中。如：民營文化工作室、民營文化經(jīng)營機(jī)構(gòu)、文化演藝公司、藝術(shù)中心、畫家村、詩書畫院、音樂制作中心、書畫協(xié)會(huì)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)協(xié)會(huì)等。新文藝群體，是指現(xiàn)行體制以外出現(xiàn)的文藝從業(yè)者、文藝愛好者群體。如：網(wǎng)絡(luò)作家、網(wǎng)絡(luò)寫手、簽約作家、自由撰稿人、獨(dú)立制片人、策展人、經(jīng)紀(jì)人、獨(dú)立演員、歌手、自由美術(shù)工作者、自媒體、微信公眾號(hào)群體、網(wǎng)絡(luò)文藝社群等等。

一、云南新文藝組織和新文藝群體的基本類型

（一）、云南新文藝組織類別：

云南地區(qū)新文藝組織，分布在文藝服務(wù)、文藝制作、文化傳播、文化創(chuàng)意設(shè)計(jì)、文化休閑娛樂等領(lǐng)域。其中規(guī)模以上或影響較大的民營文化組織，按2015年云南省文產(chǎn)聯(lián)網(wǎng)直報(bào)名錄十大行業(yè)登記，以及工商、民政登記和有關(guān)宣傳報(bào)道，主要有：

1、文藝演出制作類，如：云南楊麗萍文化傳播股份公司、云南泡露達(dá)文化旅游投資有限公司、云南大德正智傳媒有限公司、云南摩登天空文化傳播有限公司、昆明內(nèi)畫文化傳播公司、云南烏銅走銀文化產(chǎn)業(yè)公司、昆明魔術(shù)演藝協(xié)會(huì)、富民小水井苗族農(nóng)民合唱團(tuán)、牛街莊滇劇博物館、官渡古鎮(zhèn)滇劇傳習(xí)館、陽宗海滇劇傳習(xí)館等；

2、文藝影視制作類，如：云南潤視榮光影業(yè)制作有限公司、云南云河之舟影業(yè)有限公司、昆明五房世紀(jì)影視投資有限公司、云南金洋影視文化傳媒有限公司、昆明浩睿文化傳播有限公司、昆明蹊徑文化傳播有限公司、云南云視幻維數(shù)碼影視有限公司、云南一品翰林影視、云南鴻暻文化、昭通微電影創(chuàng)作基地、巧家農(nóng)民電影基地等；

3、文化圖書發(fā)行類，如：昆明新知集團(tuán)、云南博文城市書房、云南索知圖書公司、云南璀璨文化傳播公司、昆明都得利文化傳播公司、大象書店、漫林書院、麥田書店、文藝復(fù)興、賽林格咖啡館、花生書店、智源書店、漢田書店、品言書店、貓的天空書城、新聞路圖書批發(fā)市場(chǎng)、云紡圖書批發(fā)市場(chǎng)等；

4、文化創(chuàng)意設(shè)計(jì)類，如：昆明詮藝廣告藝術(shù)傳播公司、昆明唐碼風(fēng)馳傳媒有限公司、云南環(huán)博廣告有限公司、云南張曉嵐策劃營銷公司、東道形象設(shè)計(jì)西南分公司、云南天地廣告有限公司等；

5、文藝社區(qū)群落類，如：昆明創(chuàng)庫、上河會(huì)館、昆明1958·電商文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)園、秘境M60文創(chuàng)園、金鼎文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園、南強(qiáng)街（巷）歷史文化街區(qū)、元?jiǎng)觿?chǎng)、馬家大院、品院、蓮花池公園、彩云里文創(chuàng)園、豬八戒網(wǎng)云南公司、昌新國際藝術(shù)學(xué)院、871汽車文化主題廣場(chǎng)等；

6、民營文化經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)，如：大益文學(xué)院、昆明同景文化傳播有限公司、紫宸軒戲劇工作室、云南大幕文化傳播公司、張小原戲劇工作室、藝天維文化空間、老虎文化機(jī)構(gòu)、文林美術(shù)館、唐明全藝術(shù)館（沙朗）、云南明社、斗南藝術(shù)館、高古文化傳媒、雅士德藝術(shù)拍賣、云南兒童文學(xué)讀創(chuàng)中心、李小剛書法工作室、阿聞工作室、胖哥電影俱樂部等；

7、網(wǎng)絡(luò)文藝社群，如：愛云南、微昆明、昆明優(yōu)生活、昆明微旅游、云觀察、云南網(wǎng)評(píng)、高黎貢文學(xué)社群、大益文學(xué)雜志、大益文學(xué)公眾號(hào)、云南文藝評(píng)論公號(hào)、彩龍社區(qū)、滇池文學(xué)網(wǎng)、茶業(yè)復(fù)興、普洱世界等。

（二）、云南新文藝群體和個(gè)體類別：

云南新文藝群體和個(gè)體，分布在網(wǎng)絡(luò)文藝界、演藝界、獨(dú)立工作室或介于體制與非體制之間的文藝團(tuán)隊(duì)中。按其知名度和社會(huì)影響力，大致如下：

1、自由撰稿人、網(wǎng)絡(luò)作家和簽約作家，比較著名的如：馬原、洪峰、默默、陳鵬、和菜頭、風(fēng)之末端、湯萍、溫星、張京徽、張翔武、姚霏、朱宵華、阿聞、楊繼平、老六、昆明張三、鄭子語、敢于胡亂、黎小桃等。

2、獨(dú)立制片人、獨(dú)立戲劇人、策展人，比較著名的如：蔣曉榮、于榮光、管郁達(dá)、林善文、高翔、邵曉萍、楊洋、陳蘇、李魏、羅原、羅金耀、陸家華、徐玉玲、李敦偉、郭燕等。

3、獨(dú)立音樂人、演員、歌手，比較著名的如：夏嘉偉、格桑頓珠、熊汝林、李懷秀、李懷福、米線、阿普薩薩、茸巴辛娜、倮倮、郭燕妮、土土等。

4、自由書畫家、攝影家，比較著名的如：葉永青、毛旭輝、張曉剛、唐志剛、徐渤君、耿云生、鮑利輝、李小剛、蘇太昆、郭怡芳、楊旭輝、一羽、育兵、老不死、歐劍嘯等。

以上所列，只是云南新文藝組織和新文藝群體的部分代表。全省約60%的新文藝組織和群體都集中在昆明地區(qū)。而且這個(gè)數(shù)字是動(dòng)態(tài)變化的，由于昆明在云南唯一凸顯的特殊的經(jīng)濟(jì)文化高地和人才洼地效應(yīng)，大多在州市縣區(qū)發(fā)展較好的新文藝組織和群體及個(gè)體，都會(huì)較快地轉(zhuǎn)移匯聚到昆明發(fā)展。而昆明地區(qū)發(fā)展較好的新文藝組織和群體，又會(huì)往外省特別是京津滬和沿海地區(qū)發(fā)展，有的還成為了跨地區(qū)、跨國家的新文藝組織。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，云南文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)占到全省經(jīng)濟(jì)總量5 %的比例。而新文藝組織和群體所創(chuàng)造的產(chǎn)值在云南文化產(chǎn)業(yè)中占比約40%。文化產(chǎn)業(yè)正在成為云南整個(gè)經(jīng)濟(jì)增長最迅速的亮點(diǎn)，而新文藝組織和群體又是其中增長勢(shì)頭最明顯的部分。

二、云南新文藝組織和新文藝群體現(xiàn)狀及特點(diǎn)

（一）、云南新文藝組織和新文藝群體現(xiàn)狀

1、適應(yīng)市場(chǎng)環(huán)境，找準(zhǔn)自身特點(diǎn)，良性循環(huán)發(fā)展

這類新文藝組織，角色定位較準(zhǔn)，具有較強(qiáng)的自我調(diào)適和發(fā)展能力；既注重文化市場(chǎng)的特殊規(guī)律，又保持與主流社會(huì)的密切聯(lián)系；既強(qiáng)調(diào)藝術(shù)個(gè)性的特立獨(dú)行，又服務(wù)滿足時(shí)代社會(huì)的主題需求；既保持相對(duì)獨(dú)立，又善于融通順變；已經(jīng)進(jìn)入良性循環(huán)發(fā)展。

以云南楊麗萍文化公司為例。云南楊麗萍文化公司于2003年在云南昆明注冊(cè)成立，著名舞蹈家楊麗萍是公司股東，該公司以楊麗萍和她的創(chuàng)作能力為核心資產(chǎn)，《云南映象》定點(diǎn)演出為核心資產(chǎn)運(yùn)作。2011年2月18日，云南楊麗萍文化傳播股份有限公司在昆明注冊(cè)成立，主要業(yè)務(wù)由定點(diǎn)演出、國內(nèi)巡演、海外巡演及大型歌舞演出編導(dǎo)業(yè)務(wù)等構(gòu)成。新公司仍然以著名舞蹈藝術(shù)家楊麗萍為核心，開展具有云南少數(shù)民族特色大型原生態(tài)歌舞劇的編導(dǎo)及演出業(yè)務(wù)。公司旗下的主要產(chǎn)品有國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程劇目大型原生態(tài)歌舞集《云南映象》、大型衍生態(tài)打擊樂舞《云南的響聲》和大型舞劇《孔雀》等。目前，公司已經(jīng)擁有了業(yè)內(nèi)領(lǐng)先的民族舞劇管理團(tuán)隊(duì)、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和表演團(tuán)隊(duì)，公司主營業(yè)務(wù)為從事具有云南少數(shù)民族特色的大型歌舞集、舞劇的創(chuàng)排、定點(diǎn)演出及國內(nèi)外巡演，同時(shí)從事劇目創(chuàng)編等衍生業(yè)務(wù)。其中，《云南映象》自2003年8月8日公演至今已達(dá)13年，并成功演出4000多場(chǎng)?！对颇嫌诚蟆贩譃槎c(diǎn)演出團(tuán)隊(duì)和巡演團(tuán)隊(duì)，定點(diǎn)演出團(tuán)隊(duì)全年在昆明市進(jìn)行定點(diǎn)演出，《孔雀》《云南的響聲》《十面埋伏》三個(gè)劇目可在全年任意時(shí)段參與巡演?！对颇嫌诚蟆芬言谌珖迨鄠€(gè)城市進(jìn)行過三輪巡回演出，并在美國、巴西、日本、臺(tái)灣、香港、澳大利亞等多個(gè)國家和地區(qū)進(jìn)行商業(yè)性演出。大型衍生態(tài)打擊樂舞《云南的響聲》自2009年5月公演以來，已在全國巡演了百余場(chǎng)，深受觀眾喜愛并得到社會(huì)各界人物的好評(píng)。大型舞劇《孔雀》自2012年8月公演以來，已在國內(nèi)外演出超過200場(chǎng)。2014年，云南楊麗萍文化傳播股份有限公司已完成新三板掛牌，成為全國第一家舞蹈演藝企業(yè)登陸新三板的公司。上市后的云南楊麗萍文化傳播股份有限公司步入發(fā)展更加健康迅捷的快車道，2016年6月，由楊麗萍控股的云南楊麗萍文化傳播股份有限公司（簡(jiǎn)稱“云南文化”）在麗江召開新聞發(fā)布會(huì)，宣布《云南的響聲》正式落戶麗江定點(diǎn)演出，這是繼該公司旗下《云南映象》在昆明定點(diǎn)演出后，“云南文化”開拓的第二個(gè)定點(diǎn)演出項(xiàng)目。同年7月，公司的第三個(gè)定點(diǎn)演出劇目《黃山映象》在黃山正式開演。10月，大型歌舞《孔雀之冬》又從公司大本營昆明開始，拉開了新一輪全國巡演的帷幕。如今，以楊麗萍和她的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為核心的舞蹈演藝業(yè)，不僅是昆明和云南最重要的文化名片，也是代表中國舞蹈最高水準(zhǔn)、享譽(yù)世界的文化品牌。

但是楊麗萍開拓的原生態(tài)民族舞蹈事業(yè)并不是一帆風(fēng)順的。從最初加盟音樂人田豐開創(chuàng)的云南民族文化藝術(shù)傳習(xí)館，到合作創(chuàng)作排演云南原生態(tài)大型歌舞《云南映象》，期間經(jīng)歷了傳習(xí)館“斷炊”、創(chuàng)辦人去世、債務(wù)訴訟官司纏身等諸多困難；《云南映象》在艱難困苦中終于排演完成，就要正式上演時(shí)，又適逢國內(nèi)“非典”肆虐，停止了所有演出和集會(huì)活動(dòng)，楊麗萍及其她的《云南映象》團(tuán)隊(duì)再次散伙，幾乎面臨“滅頂之災(zāi)”。是當(dāng)時(shí)云南和昆明各級(jí)政府和宣傳部門，及時(shí)發(fā)現(xiàn)，給予援手，從道義和經(jīng)濟(jì)上給予了楊麗萍團(tuán)隊(duì)最大支持，才使她們挺過了難關(guān)，最后迎來了《云南映象》苦盡甘來，創(chuàng)造了中國民族歌舞演出最耀眼的輝煌。由此，才有了從《云南映象》到《云南的響聲》再到《孔雀》的系列成果。

無獨(dú)有偶，早在十多年前，當(dāng)云南麗江宣科團(tuán)隊(duì)創(chuàng)造出著名的“麗江洞經(jīng)音樂”并推向旅游市場(chǎng)時(shí)，最初，社會(huì)也是一片質(zhì)疑。當(dāng)時(shí)的麗江宣傳部門獨(dú)具慧眼，深入研判，明確提出：“十個(gè)宣傳科，不敵一個(gè)宣科”，力挺宣科和“麗江洞經(jīng)音樂”演出，才使宣科和他的“麗江洞經(jīng)音樂”走出困境，創(chuàng)下輝煌。

有“中國金牌制片人”之稱的民營文化企業(yè)家蔣曉榮，是又一個(gè)值得稱道的文藝新組織的成功典型。蔣曉榮是全國十佳制片人、全國優(yōu)秀出品人，現(xiàn)任云南省電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國廣播電視協(xié)會(huì)電視制片委員會(huì)委員、云南潤視榮光影業(yè)制作有限公司總經(jīng)理。她與導(dǎo)演、著名演員于榮光組成的“榮光組合”，堪稱中國影視界的一個(gè)傳奇。他們拍攝的影視劇基本可以是業(yè)內(nèi)暢通無阻的“免檢”作品，其代表作品有：電影《走路上學(xué)》、電視劇《大地之子——蔡希陶》《錢王》《孽緣》《狼毒花》《翡翠鳳凰》《木府風(fēng)云》《勸和小組》《舞樂傳奇》《南僑機(jī)工英雄傳》等?！独嵌净ā?、《翡翠鳳凰》等眾多大劇，獲獎(jiǎng)無數(shù)。近年來的驚世佳作《木府風(fēng)云》《勸和小組》《舞樂傳奇》更以超高收視和良好口碑，在熒屏掀起來自云南影視制作的“世界民族風(fēng)”和“社會(huì)和諧風(fēng)”，成為蜚聲海內(nèi)外的一道靚麗風(fēng)景。盤點(diǎn)蔣曉榮的影視作品，幾乎都是精品。其中，2012年熱播的《木府風(fēng)云》（獲第29屆“飛天獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)、第12屆“金熊貓獎(jiǎng)”、麗江政府100萬獎(jiǎng)金、《木府風(fēng)云》和主題曲《凈土》皆獲“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”）、2013年播出的《勸和小組》（獲第10屆全國電視制片業(yè)十佳優(yōu)秀電視劇）和2014跨年開播的《舞樂傳奇》（獲第27屆中國電視金鷹獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)）更以超高收視和社會(huì)反響在熒屏刮起“云南影視風(fēng)暴”，形成云南影視制作“既叫好又叫座”的奇觀，堪稱近年來少有的現(xiàn)象級(jí)品牌電視劇。

在云南新文藝組織中，書畫藝術(shù)是走市場(chǎng)最早也最成功的藝術(shù)領(lǐng)域。最早取得成功的是云南現(xiàn)代重彩畫派，它是1980年代初由丁紹光、區(qū)欣文、蔣鐵峰、劉紹薈等一批云南畫家研創(chuàng)的。他們以中國畫的線條造型，應(yīng)用中國畫所沒有的而西方現(xiàn)代繪畫中注重醒目的斑斕色彩，給畫面注入了勃勃生機(jī)和絢麗之色，給人一種賞心悅目之感，其內(nèi)容大多是反映云南優(yōu)美的自然風(fēng)光、少數(shù)民族風(fēng)情和歷史文化，具有濃郁的民族的地方特色。該畫派在國內(nèi)和國際取得的巨大成功，刺激了云南繪畫藝術(shù)家的你追我趕，其后有云南畫家在現(xiàn)代派繪畫、絕版套色木刻、高原民族風(fēng)情畫、現(xiàn)代雕塑、新派重彩畫等多種繪畫藝術(shù)樣式上，取得了輝煌成就，為中國繪畫藝術(shù)領(lǐng)域增加了云南元素、云南風(fēng)格、云南氣派和云南類別，一些來自云南的現(xiàn)代派畫家，還創(chuàng)作造了國際藝術(shù)拍賣市場(chǎng)上的天價(jià)之作。

近年來，活躍于昆明的城市戲劇特別是話劇，是云南新文藝組織一個(gè)新的亮點(diǎn)。其中較有代表性的包括：云南紫宸軒戲劇工作室創(chuàng)作演出的話劇《問心》、云南大幕文化傳播公司的話劇《雀兒》、張小原戲劇工作室的話劇《黃泉旅店》《滇都斜陽》《遇見》《死神光臨》等。這些民營戲劇或獨(dú)立戲劇，具有大眾審美、投入不多、善于借勢(shì)等特點(diǎn)。一些作品已經(jīng)取得不錯(cuò)業(yè)績，比如《問心》已經(jīng)斷續(xù)演出上百場(chǎng)次，取得了比較明顯的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)效益。此外，昆明民營戲劇工作者還創(chuàng)作演出了多部室外情景戲劇，比如由著名策劃人邵曉萍推出的《圓圓曲》等劇作，在蓮花池公園劇場(chǎng)多次演出，成為昆明演出文化市場(chǎng)一個(gè)突出亮點(diǎn)和重要景觀。昆明地區(qū)大學(xué)生戲劇在近年也取得了突出成績，比如云南藝術(shù)學(xué)院飛翔劇社，他們創(chuàng)作排演的《夏洛特?zé)馈?，參加全國金刺猬大學(xué)生戲劇節(jié)，取得了好成績。大學(xué)生排演的原創(chuàng)話劇《匿名》《尾生與丘》《11站臺(tái)》等，體現(xiàn)了學(xué)院派戲劇善于思考、主題嚴(yán)肅、藝術(shù)前衛(wèi)等特點(diǎn)，并且在北京等地觀眾中引起較大反響。

2、依靠政府扶持，造血功能較弱，初步取得發(fā)展

新文藝組織中，有一批起步較晚、適應(yīng)環(huán)境能力還不太強(qiáng)的群體，他們主要依靠政府扶持，自身造血功能還比較弱化，處于初步發(fā)展階段。

比如，云南大德正智傳媒有限公司創(chuàng)作演出的大型音樂劇《阿詩瑪》。該劇選取阿詩瑪為素材，是云南最重要的民族文化符號(hào)之一。在原有同名電影影響力的基礎(chǔ)上，云南大德正智傳媒有限公司二度創(chuàng)作了原創(chuàng)音樂劇《阿詩瑪》，在獲得2014年國家藝術(shù)基金資助后，公司又獲得了“2015年度省級(jí)文藝精品創(chuàng)作扶持”，以及昆明文藝精品創(chuàng)作扶持項(xiàng)目。該音樂劇在杭州、昆明等地舉行了多次演出，也在積極探索從國內(nèi)高校試演開始，然后在東南亞國家正式上演，接著去日本韓國演出的計(jì)劃（均帶當(dāng)?shù)卣Z言字幕）。并希望在積累充分經(jīng)驗(yàn)之后，走向音樂劇的發(fā)源地英國和美國等國演出。

一些新起的小型的云南民營影視公司，在創(chuàng)作上也表現(xiàn)出不俗的業(yè)績。比如由云南云河之舟影視公司主創(chuàng)并聯(lián)合投拍的電影《情比山高》，就取得了未播先熱的效果。該片于2016年11月9日在中國大陸上映，上映之前，電影在美國、加拿大、英國、愛爾蘭、新西蘭、意大利、芬蘭、約旦、德國、澳大利亞、法國、墨西哥等共計(jì)12個(gè)國家舉行了首映式和觀影活動(dòng)，參加了美國電影市場(chǎng)、法國電影市場(chǎng)、香港電影市場(chǎng)和韓國電影市場(chǎng)等主要國際電影市場(chǎng)的推介，向世界觀眾全面展示了云南人文風(fēng)情和民族自信，獲得了很好的口碑，已經(jīng)取得多個(gè)國家和地區(qū)的多個(gè)電影節(jié)大獎(jiǎng)。該影片成為近年來為數(shù)不多的在國際推廣中較為成功的中國電影作品。該片由云南臨滄作家李德棟編劇，講述在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間的1938年滇西人民用生命筑造了綿延上千公里的國際輸送通道，創(chuàng)造世界筑路史上奇跡的故事。影片以小故事展現(xiàn)大背景，將滇緬公路這條抗戰(zhàn)時(shí)期中華民族的生命線呈獻(xiàn)給世界，展示云南人民為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)做出的貢獻(xiàn)，展現(xiàn)云南各族群眾在國家危難之時(shí)煥發(fā)出來的國家情懷、民族氣節(jié)。影片致力于表現(xiàn)云南歷史、中國歷史與世界歷史的交流融合，突出民族地域文化特色，以云南故事傳揚(yáng)偉大的中國精神。兩岸三地及多國影星加盟，共同演繹中國云南的抗戰(zhàn)故事，更為影片走向世界奠定了良好基礎(chǔ)。影片大量采用云南少數(shù)民族元素，典型地體現(xiàn)出云南題材、云南故事、云南攝制的特點(diǎn)。

2016年，一部名為《杜鵑花紅》的電影，由云南本土的影視小公司——云南一品翰林影視、云南鴻暻文化等公司聯(lián)合攝制完成。這部為紀(jì)念紅軍長征勝利80周年的主旋律電影，因其構(gòu)思巧妙、畫面精美、制作精良，引起社會(huì)良好反響，它標(biāo)志著云南后起的民營小影視公司同樣可以挑起大梁，成為云南文藝創(chuàng)作隊(duì)伍中不可忽視的新起力量。

2016年末，由昭通作家參與主創(chuàng)、云南民營機(jī)構(gòu)參與投拍的云南題材電視劇《鍛刀》，在國內(nèi)主旋律作品中收視率排名第一，成為云南影視劇一個(gè)新的亮點(diǎn)。云南本土作家、導(dǎo)演創(chuàng)作的電視劇《待到山花爛漫時(shí)》也是云南民營文化公司自籌資金、獨(dú)立創(chuàng)作的優(yōu)秀電視劇。此外，云南民企參與創(chuàng)作的主旋律電影《執(zhí)行》，引起最高法院高度重視，舉辦了高規(guī)格的首映式，且在央視電影頻道黃金節(jié)目時(shí)間播出，引起較大反響。

在微電影創(chuàng)作領(lǐng)域，昭通籍青年影視導(dǎo)演羅金耀率領(lǐng)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，非?；钴S。他們創(chuàng)作推出了多部系列微電影，其中《幸福微笑》獲得美國圣地亞哥第九屆兒童電影節(jié)最佳導(dǎo)演和最佳小演員兩項(xiàng)提名獎(jiǎng)，是中國微電影首次獲得國際性獎(jiǎng)項(xiàng)。昭通微電影的發(fā)展，引起了社會(huì)重視和關(guān)心。昭通市率先成立了微電影創(chuàng)作基地，此后，一大批作家參與了微電影的創(chuàng)作，多家文化公司紛紛成立并參與拍攝，昭通微電影發(fā)展迅速。2014年，昭通以抗震救災(zāi)為主題，拍攝了《大愛8·03》《花椒樹下》《周清順》《飄零的山花》《七歲那年》《云兒飄落的地方》《老兵》等，年內(nèi)30余部微電影脫穎而出，并有《語愛》《天麻之父》《尋親記》《老兵》等11部作品入選“中國夢(mèng)·云南美”百部微電影展播。其中《遲到》獲全省一等獎(jiǎng)、《大愛8·03》《媽九》獲優(yōu)秀制片獎(jiǎng)，《花椒樹下》《語愛》《老兵》《回家的樹》《飄零的山花》《七歲那年》《尋親記》《護(hù)夢(mèng)》《我和三甲有個(gè)約定》《愛的利息》《天麻之父》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)?！痘ń窐湎隆帆@第四屆北京國際微電影節(jié)最佳紀(jì)錄片提名獎(jiǎng)和優(yōu)秀作品獎(jiǎng)?！缎“适隆?、《尋親記》獲云南省公安系統(tǒng)優(yōu)秀文藝作品一等獎(jiǎng)，《尋親記》獲云南廣播電視社教類特等獎(jiǎng)。同年，《鶴女》《母親的心肝》《回家》《梅子黃時(shí)雨》《團(tuán)聚》等5部微電影劇本獲共青團(tuán)云南省委“向上向善·大美至滇”青少年微電影大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)。2015年，昭通又推出《馬冰清》《優(yōu)雅地老》《水富一方》等10部微電影，并先后出版了昭通微電影劇本選2部，選登劇本100多部。

“海歸”小提琴藝術(shù)家、獨(dú)立音樂制作人郭燕妮，受到“虹吸效應(yīng)”的影響和啟發(fā)，回到昆明，創(chuàng)作出大型原創(chuàng)民族音樂史詩《夢(mèng)回茶馬》，她的原創(chuàng)作品也得到昆明和云南相關(guān)宣傳文化部門的重視和支持。該劇從2015年開始在云南省多個(gè)州市進(jìn)行了巡演，依次經(jīng)過昆明、西雙版納、普洱、大理、麗江、香格里拉等地，整個(gè)巡演路線和古代茶馬古道保持一致。以音樂巡演的方式完成“重走茶馬”，在國內(nèi)、國外都尚屬首次。2016年11月26日，該劇組又回歸昆明舉行了大型演出。在有關(guān)部門扶持下，郭燕妮已成為大型原創(chuàng)民族音樂領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物之一。

3、募集民間資源，努力適應(yīng)需求，勉力支撐發(fā)展

有一部分新文藝組織，比較善于選擇和定位受眾，針對(duì)特定人群和對(duì)象，影響力較強(qiáng)；比較善于通過募集民間資源，發(fā)展其原創(chuàng)的藝術(shù)樣式。他們?cè)诿懔χ沃袌?jiān)持努力發(fā)展。

比如，由昆明報(bào)業(yè)集團(tuán)旗下《都市時(shí)報(bào)》組織排演的兒童劇《湖畔奇緣》。該劇聘請(qǐng)了自由撰稿人、兒童文學(xué)作家湯萍擔(dān)任編劇，在昆明海選小演員，并由專業(yè)導(dǎo)演組織排練。經(jīng)過精心打磨，多次在昆明各小學(xué)特別是滇池周邊學(xué)校巡演，該劇宣傳環(huán)境保護(hù)、啟發(fā)人們愛惜昆明人的母親湖滇池的主題，引起強(qiáng)烈共鳴，取得了較大社會(huì)反響。該劇的組織形式，是以本土主流媒體企業(yè)主動(dòng)承擔(dān)社會(huì)責(zé)任，多渠道募集資源，與學(xué)校和文藝單位展開合作，并在政府幫助指導(dǎo)和企業(yè)贊助下，開辟了一種公益文化發(fā)展的新路徑。相比較而言，它比劇社單純尋找政府贊助或依靠劇社人員節(jié)衣縮食到處化緣的演出方式，更具備操作性和可持續(xù)性。

昆明魔術(shù)協(xié)會(huì)主要走商場(chǎng)和社區(qū)、走廠礦和農(nóng)村的演出，是商演中更接地氣的演藝。魔術(shù)這種藝術(shù)形式，備受青年朋友們的喜愛。目前，昆明地區(qū)活躍著云南省雜技團(tuán)魔術(shù)工作室、昆明市魔術(shù)協(xié)會(huì)和云南高校魔術(shù)聯(lián)盟等三家魔術(shù)機(jī)構(gòu)。以昆明市魔術(shù)協(xié)會(huì)為例，昆明市魔術(shù)協(xié)會(huì)，成立于2006年，由一群青年魔術(shù)愛好者所組成?，F(xiàn)有成員18人，會(huì)長趙曉磊，副會(huì)長王剛。協(xié)會(huì)通過一系列藝術(shù)實(shí)踐，已成為云南魔術(shù)演藝團(tuán)隊(duì)中的一支重要力量。昆明市魔術(shù)協(xié)會(huì)是從事商業(yè)演出的魔術(shù)表演機(jī)構(gòu)，演出活動(dòng)頻繁，協(xié)會(huì)和個(gè)人取得了較好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。他們走出了一條屬于年輕人的貼近市場(chǎng)、雖然艱辛卻能成全愛好、快意人生的藝術(shù)發(fā)展之路。

昭通巧家縣的農(nóng)民電影創(chuàng)作，是“昭通文藝現(xiàn)象”的又一個(gè)突出景觀。這個(gè)由當(dāng)?shù)剞r(nóng)民自費(fèi)投資、自編、自導(dǎo)、自演創(chuàng)作電影的藝術(shù)群體，已經(jīng)投拍并成功推向院線、電影節(jié)以及電視臺(tái)播出市場(chǎng)的電影作品，包括《香火》《大山女人》《七歲那年》等幾部作品，基本以小制作、原生態(tài)、本色演出為主，取得了很好的社會(huì)效益，社會(huì)各方面反響強(qiáng)烈。他們?cè)谌〉贸煽兊幕A(chǔ)上，整合各種資源，繼續(xù)投資建設(shè)了巧家農(nóng)民電影基地，成為當(dāng)代農(nóng)民投資創(chuàng)作拍攝電影的一個(gè)獨(dú)特景觀。

2015年12月，昭通市星火文學(xué)學(xué)會(huì)編輯出版了《昭通文學(xué)發(fā)展道路初探》。負(fù)責(zé)本書編輯的昭通市星火文學(xué)學(xué)會(huì)，是當(dāng)?shù)匾患颐耖g社會(huì)團(tuán)體。該社團(tuán)經(jīng)過十余年的歷練，已有昭通和全國各地會(huì)員1100多人，并取得突出的文學(xué)成績和社會(huì)影響。他們主辦的《星火》內(nèi)刊，于2014、2015年連續(xù)兩年被中國內(nèi)刊協(xié)會(huì)評(píng)為“好雜志”特等獎(jiǎng)。昭通市星火文學(xué)學(xué)會(huì)以辦《星火》季刊和《星火》文學(xué)報(bào)為主，迄今為止，學(xué)會(huì)已出版《星火》季刊13期、《星火》文學(xué)報(bào)15期，出版《薪火傳承》（內(nèi)刊）1部，由云南人民出版社公開出版《昭通文學(xué)發(fā)展道路初探》1部，中國文聯(lián)出版社即將出版《中國文學(xué)發(fā)展道路初探》。該學(xué)會(huì)累計(jì)發(fā)表和出版各類文學(xué)作品800余萬字，并舉辦各種文學(xué)以及公益活動(dòng)上百場(chǎng)（次）。

4、強(qiáng)調(diào)藝術(shù)個(gè)性，保持特立獨(dú)行，堅(jiān)持自我發(fā)展

有一部分新文藝組織，特別注重強(qiáng)調(diào)藝術(shù)個(gè)性，保持特立獨(dú)行，堅(jiān)持高端、高品味、高起點(diǎn)的自我發(fā)展方式，在新文藝組織中獨(dú)樹一幟。

比如，大益文學(xué)院及其旗下文學(xué)公眾號(hào)和大益文學(xué)書系，就是2016年在昆明出現(xiàn)的民營企業(yè)和文學(xué)精英聯(lián)手打造的高端文學(xué)平臺(tái)。支撐該文學(xué)平臺(tái)的是茶界翹楚云南大益茶業(yè)集團(tuán)，該企業(yè)開發(fā)的大益普洱茶，以“茶有益，有大益”的廣告詞深入人心，為國人所熟知。大益茶業(yè)對(duì)企業(yè)文化的重視和投入也一直在業(yè)內(nèi)突出。2016年，云南知名青年作家、原《大家》文學(xué)雜志主編陳鵬從刊物離職，隨后，大益企業(yè)與之契合，達(dá)成在國內(nèi)搭建高端文學(xué)平臺(tái)、促進(jìn)中國優(yōu)秀中青年文學(xué)走向世界的合作意向并很快付諸實(shí)施。不到半年時(shí)間，大益文學(xué)院及平臺(tái)推出了公眾號(hào)、文學(xué)論壇、文學(xué)書系，而且堅(jiān)持走先鋒性、國際化、小眾型的高端文學(xué)品牌路線，其舉辦的大益麗江國際文學(xué)論壇、大益晉寧大航海國際詩歌論壇、大益岳陽樓精英文學(xué)論壇、大益文學(xué)書系《慢》《城》雜志首發(fā)及北京論壇、大益法國巴黎文學(xué)論壇等，引人矚目。體制內(nèi)外、國內(nèi)外著名作家和專家紛紛到場(chǎng)，或著文，或演說，或點(diǎn)評(píng)，成為2016中國文壇著名事件。大益正籌備將建立大益國際寫作營（法國中心）、推出法語版、英語版書籍雜志，以及適時(shí)推出國際文學(xué)大獎(jiǎng)，發(fā)出國際文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)中的“中國聲音”。這些積極努力，也通過上述活動(dòng)釋放出來，更是引起人們強(qiáng)烈關(guān)注。到目前，大益文學(xué)院作為國內(nèi)首家高端民營文學(xué)機(jī)構(gòu)，從出籠到推出系列活動(dòng)還不到半年時(shí)間，后續(xù)進(jìn)展還有待觀察。但是，其站位的高端，視野的開闊，以及大胸襟、大氣魄、大手筆，都顯示出后發(fā)優(yōu)勢(shì)，確實(shí)令人刮目相看。大益文學(xué)院及其文學(xué)平臺(tái)比較充分體現(xiàn)了新文藝組織和新文藝群體在機(jī)制上的靈活性，在運(yùn)作上的前瞻性，在視野上的國際性，在開拓中敢于擔(dān)當(dāng)進(jìn)取，體現(xiàn)出商界精英和文學(xué)精英合流之后出現(xiàn)的文學(xué)新氣象。

在保持藝術(shù)個(gè)性方面，熊汝林、李懷秀、李懷福姐弟、米線、阿普薩薩、茸巴辛娜、倮倮等，是更接地氣的民間民族歌手演員中的佼佼者。這些演員原本籍籍無名，在底層依靠自己的摸爬滾打，自生自滅，是當(dāng)下文藝的多元發(fā)展的社會(huì)機(jī)制，造就了他們脫穎而出的機(jī)會(huì)，他們基本是從各種電視文藝選秀的選拔賽中，一路斬關(guān)奪隘，最后沖出重圍，脫穎而出的。其中，李懷秀、李懷福姐弟是當(dāng)年央視“青歌賽”首次設(shè)立原生態(tài)獎(jiǎng)項(xiàng)，并從該組無數(shù)選手中經(jīng)過激烈競(jìng)爭(zhēng)，最終獲得金牌的獲勝者。他們以一曲云南石屏“海菜腔”一鳴驚人，而在此之前，他們還是地道的農(nóng)民。如今，他們?cè)缫呀?jīng)是蜚聲國內(nèi)的原生態(tài)歌手。熊汝林也是依靠在央視舉辦的“夢(mèng)想中國”舞臺(tái)一舉奪魁，成為著名演藝機(jī)構(gòu)簽約歌手，最后又發(fā)展成為在北京自辦演藝企業(yè)的經(jīng)營者，目前已經(jīng)身價(jià)不菲。米線、阿普薩薩、茸巴辛娜、倮倮等云南“土著”文藝家，也基本走了一條與他們相同或相近的文藝發(fā)展道路。

（二）云南新文藝組織和群體主要特點(diǎn)

1、藝術(shù)追求上兩極分化明顯

一類是走藝術(shù)精英路線，堅(jiān)持“高大上”的藝術(shù)品格，具有國際視野，全球眼光，以發(fā)展藝術(shù)精品，取得國內(nèi)重大影響和國際矚目為追求目標(biāo)。比如，云南楊麗萍文化公司、云南大德正智傳媒有限公司、大益文學(xué)院及其旗下文學(xué)公眾號(hào)和大益《慢》文學(xué)書系等，都試圖走這樣的發(fā)展路線。

另一類則是草根業(yè)余，自娛自樂。比如，昆明牛街莊滇劇博物館、昆明官渡古鎮(zhèn)滇劇花燈傳習(xí)館、昆明陽宗海滇劇傳習(xí)館等。這類演藝組織，聚集了當(dāng)?shù)責(zé)釔畚乃囀聵I(yè)、熱心文化公益的文藝愛好者。他們以自娛自樂為主，大都比較業(yè)余，具有鮮明的草根屬性，文藝專業(yè)人員明顯缺乏。

2、內(nèi)容差異化發(fā)展決定服務(wù)對(duì)象的不同

一類是陽春白雪，走的“高精尖”的藝術(shù)路線，其服務(wù)對(duì)象主要是城市人群，特別是其中文化修養(yǎng)和經(jīng)濟(jì)收益都相對(duì)較高的人群。部分則主要是針對(duì)旅游文化市場(chǎng)、國際文化市場(chǎng)而量身定制的藝術(shù)品。

另一類則是以熱心公益，面向基層為主。他們以社區(qū)和鄉(xiāng)村為舞臺(tái)，常年服務(wù)公益文藝事業(yè)，堅(jiān)持基層文藝演出，為基層群眾精神文化生活帶來了許多樂趣。但是明顯缺乏活動(dòng)經(jīng)費(fèi)、活動(dòng)場(chǎng)地。

3、社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益多元化并存

一是既叫好又叫座的新文藝組織。比如，云南楊麗萍文化公司、云南潤視榮光影業(yè)制作有限公司。他們創(chuàng)作或演出的影視劇、歌舞劇，不僅取得很高的市場(chǎng)票房收入，而且獲得各種重大獎(jiǎng)項(xiàng)，得到社會(huì)各方面普遍好評(píng)。

二是叫好不叫座的新文藝組織。比如，原創(chuàng)音樂劇《阿詩瑪》、原創(chuàng)民族音樂史詩《夢(mèng)回茶馬》。這類作品，社會(huì)評(píng)價(jià)較高，市場(chǎng)反應(yīng)較弱，基本處于虧損經(jīng)營狀態(tài)，如果不靠主流社會(huì)政策和資金扶持，其組織運(yùn)轉(zhuǎn)難以為繼。

三是叫座不叫好的新文藝組織。比如，流傳于昆明呈貢、晉寧等地的某些民間劇團(tuán)藝人演唱的花燈音樂，其刻錄的音樂光碟最高發(fā)行量達(dá)到六、七百萬。但是其內(nèi)容格調(diào)不高，部分唱詞甚至涉黃，因而不值得提倡。

4、亟待適度引導(dǎo)，促進(jìn)和諧發(fā)展

新文藝組織中相當(dāng)一部分屬于結(jié)構(gòu)松散，自發(fā)自由。他們?cè)谧詩首詷泛团c人快樂、無意識(shí)消遣和有意識(shí)宣傳之間，不斷轉(zhuǎn)換社會(huì)角色和身份定位，成為當(dāng)今社會(huì)文化生活的一道特殊風(fēng)景。他們亟待需要適度引導(dǎo)，促進(jìn)其健康有序發(fā)展。

三、云南新文藝組織和群體存在的主要問題

云南業(yè)已存在的新文藝組織和新文藝群體，是一個(gè)不容忽視的文化事實(shí)。他們?cè)诎l(fā)展中也存在各種困擾和問題，主要有以下方面：

1、歸口管理的政策困境

云南新文藝組織和新文藝群體，名氣大的家家關(guān)心家家管，名氣小的“三不管”（宣傳、文化、文聯(lián)基本無人問津）。這些新文藝組織和群體，一般以公司形式出現(xiàn)，只進(jìn)行工商登記注冊(cè)，有自己的獨(dú)立法人經(jīng)濟(jì)地位，或者以工作室等名義開展業(yè)務(wù)；有的則直接以實(shí)名或虛擬名字，活躍于紙媒或網(wǎng)絡(luò)媒體和新媒體、自媒體，以公眾號(hào)等方式發(fā)布文章和觀點(diǎn)，對(duì)“粉絲”受眾產(chǎn)生直接的巨大的影響。它們?yōu)榱吮３制洫?dú)立性，與宣傳、文化等意識(shí)形態(tài)或行業(yè)管理部門的交集不多。面對(duì)這些新的文藝形態(tài)、新興文藝業(yè)態(tài)，面對(duì)傳統(tǒng)媒體和新媒體、全媒體和自媒體多重融合發(fā)展的新形勢(shì)，有關(guān)部門還缺乏有效的溝通和管理方式方法，扶持、引導(dǎo)措施還不夠到位，法律法規(guī)及相關(guān)政策還普遍地相對(duì)滯后。

對(duì)新文藝組織和群體，除了法規(guī)滯后，無法可依、管理缺位、歸口困難，還存在“一管就死，一放就亂”的弊端。比如在清理領(lǐng)導(dǎo)干部和公職人員社會(huì)兼職的過程中，一些新文藝組織和群體，也存在官員或機(jī)關(guān)事業(yè)單位人員在其中兼職掛名的現(xiàn)象。新文藝組織和群體要借他們的名頭和社會(huì)影響，為自己的生存發(fā)展帶來方便。清理之后，一些新文藝組織和群體就陷入困境，有的群龍無首，有的放任自流，很可能由此將開拓的業(yè)務(wù)和做出的成績前功盡棄。如昭通星火文學(xué)學(xué)會(huì)，這家在全國已經(jīng)發(fā)展會(huì)員1100多人的民間文學(xué)學(xué)會(huì)，因?yàn)槠鋭?chuàng)辦人分別具有副科級(jí)、科級(jí)公職人員身份，因?yàn)樗麄兊耐顺?，已?jīng)面臨學(xué)會(huì)倒閉的困境。

2、評(píng)價(jià)體系的標(biāo)準(zhǔn)困境

過去的文藝作品評(píng)獎(jiǎng)體系，在標(biāo)準(zhǔn)設(shè)置上，比較多地傾向于所謂表現(xiàn)時(shí)代主題的主旋律作品，強(qiáng)調(diào)作品的社會(huì)效益。對(duì)社會(huì)效益的評(píng)估，又比較多的著眼于作品所承載的社會(huì)主題內(nèi)容。主題先行和唯主題的文藝評(píng)獎(jiǎng)，造成文藝作品比較多的成為時(shí)代觀念的簡(jiǎn)單傳聲筒。而評(píng)出的作品，相當(dāng)一部分是叫好不叫座，既不能廣泛傳播，也沒有社會(huì)影響，獲獎(jiǎng)之后的許多作品就束之高閣、無人問津，被認(rèn)為是對(duì)納稅人財(cái)富的極大浪費(fèi)。主旋律變成了單旋律。這種情況，在新文藝組織和群體那里較少看到。他們的生存方式和運(yùn)作方式，決定了他們創(chuàng)造文藝作品時(shí)必須關(guān)注市場(chǎng)，注重傳播效果和社會(huì)影響，因此他們的作品往往有很高的發(fā)行量、收視率、點(diǎn)擊率、影響力。但是，由于現(xiàn)行的文藝作品評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)、評(píng)獎(jiǎng)方式幾十年沒有大的改變，新文藝組織和群體創(chuàng)作的作品就很難入這些標(biāo)準(zhǔn)的“法眼”，彼此在評(píng)獎(jiǎng)問題上形同陌路，也妨礙了主流意識(shí)形態(tài)和新的文藝組織和群體之間的交流溝通。這種情況在近年來雖然有所改觀，但是觀念和慣性等深層次的形態(tài)還沒有根本的變化。

3、自身價(jià)值觀紊亂現(xiàn)象

新文藝組織和群體自身存在一定程度的價(jià)值觀紊亂現(xiàn)象。受逐利需求、生存發(fā)展的困擾，單純市場(chǎng)化、娛樂至死等觀念和因素的影響，一些正確價(jià)值觀受到冷落甚至嘲笑，一些錯(cuò)誤價(jià)值觀受到歡迎甚至追捧，導(dǎo)致新文藝組織和群體創(chuàng)作的精神文化產(chǎn)品良莠不齊。傳播正能量的文藝作品嚴(yán)重缺位。一些新文藝組織和群體的文藝家存在思想浮躁，價(jià)值導(dǎo)向紊亂等問題。這也是導(dǎo)致新文藝組織和群體較多存在文藝作品有數(shù)量缺質(zhì)量，有“高原”缺“高峰”等現(xiàn)象的內(nèi)在原因。由于青少年成為文化消費(fèi)市場(chǎng)主體，導(dǎo)致一些新文藝組織和群體的文藝生產(chǎn)者采取簡(jiǎn)單迎合，過分強(qiáng)調(diào)娛樂性、熱衷于迎合低俗、庸俗、媚俗的部分讀者和觀眾口味，過多追求新奇，顛覆傳統(tǒng)，穿越惡搞，精神文化產(chǎn)品滑坡嚴(yán)重。

4、人員結(jié)構(gòu)單一的困境

新文藝組織和群體存在在一定程度上人員結(jié)構(gòu)性困境，主要表現(xiàn)為人員結(jié)構(gòu)單一、封閉、散亂、流變、鈍化、斷層等方面。比如，以網(wǎng)絡(luò)為載體的網(wǎng)絡(luò)寫手，基本是青年當(dāng)中的“宅男”“宅女”，他們對(duì)網(wǎng)絡(luò)的癡迷，對(duì)網(wǎng)絡(luò)寫作和傳播的狂熱，都到了令人吃驚的地步。但是他們很少從虛擬世界回到現(xiàn)實(shí)中，與人交流寫作內(nèi)容和寫作技術(shù)。他們的思維空間和藝術(shù)空間也必然窄化。單一和封閉，并不利于交流和提高。而沒有社會(huì)組織和系統(tǒng)的關(guān)照，他們?nèi)缟匙由⒙涓鞯兀殬I(yè)和興趣的轉(zhuǎn)移比較頻繁，散亂和流變特征也比較明顯。新文藝組織和群體中很多人處于隨時(shí)變化工作職業(yè)的變動(dòng)之中，打一槍換一個(gè)地方，這山望著那山高，成為他們中一些人的工作和職業(yè)常態(tài)。文藝介入現(xiàn)實(shí)、深刻表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)、批判現(xiàn)實(shí)的能力在不斷降低和弱化，耽于想象、沉溺幻象的作品在不斷增多。隨著近些年對(duì)網(wǎng)絡(luò)越來越嚴(yán)格的監(jiān)管，也促使網(wǎng)絡(luò)文藝更靠近虛擬封閉幻想，商業(yè)性誘導(dǎo)則使網(wǎng)絡(luò)游戲思維滲入文藝創(chuàng)作，呈現(xiàn)出嚴(yán)重模式化傾向。不僅文藝反映現(xiàn)實(shí)的價(jià)值意義被消解，而且以人物和故事為載體的現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容也有被消解的危險(xiǎn)，很多讀者對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說的閱讀，更多是滿足特定情節(jié)和類型帶來的“過程性”敘事快感。而網(wǎng)絡(luò)文藝封閉性的危害更大，它使幻覺代替了真實(shí)，想象代替了現(xiàn)實(shí)，娛樂消遣成為唯一的存在價(jià)值，文藝認(rèn)識(shí)功能和教化功能過于退化，人們沉迷于網(wǎng)絡(luò)空間所帶來的仿真性可信度，現(xiàn)代性的時(shí)間觀念、歷史觀念就隨之坍塌，變成碎片化的無聊循環(huán)。人們?cè)僖膊荒芟裨瓉砟菢映志玫胤此忌钍录捌渑c自身的關(guān)系并得出結(jié)果。網(wǎng)絡(luò)文藝所導(dǎo)致的沉溺網(wǎng)絡(luò)，逃避現(xiàn)實(shí)，成為一個(gè)比較嚴(yán)重的事實(shí)。如果網(wǎng)絡(luò)文藝一味充當(dāng)消費(fèi)娛樂工具，其前景也十分堪憂。

5、經(jīng)費(fèi)來源缺乏的困境

新文藝組織和群體的經(jīng)費(fèi)來源，一是向體制爭(zhēng)取少部分，二是向社會(huì)募集一部分，三是主要是依靠自籌自創(chuàng)。市場(chǎng)化程度高而且形成良性循環(huán)的，較好地解決了生存發(fā)展所需經(jīng)費(fèi)問題。但是絕大多數(shù)中小組織和群體，在市場(chǎng)上處于弱勢(shì)地位，或有的選項(xiàng)根本就不能在市場(chǎng)上找到存活機(jī)會(huì)，這些組織和群體就處于風(fēng)雨飄搖的境地，基本自生自滅，很難生存發(fā)展。

6、創(chuàng)新能力不足的困境

新文藝組織和群體，它之所以新，本來是以內(nèi)容和形式的創(chuàng)新見長。他們有的善于借腦和融資，善于整合資源，創(chuàng)作出一些藝術(shù)觀念新、藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力強(qiáng)的文藝作品，收到社會(huì)和市場(chǎng)歡迎。但是其中也有相當(dāng)一部分，由于缺乏自融和融資的能力，缺少“造血”的功能和發(fā)展的渠道，他們就比較容易在低端重復(fù)，處于藝術(shù)生產(chǎn)鏈的最下層。在這些組織和群體中，存在文藝創(chuàng)作原創(chuàng)少、模仿多；正說少、戲說多；嚴(yán)肅作品少、純粹娛樂多；高峰之作少、山丘和高原之作多的情況。從創(chuàng)作生產(chǎn)的態(tài)度來看，有些創(chuàng)作者“板凳甘坐十年冷”的沉心靜氣被“一夜成名”的欲望沖動(dòng)取代，“德藝雙馨”的修養(yǎng)操守被商業(yè)主義和拜金主義思想侵蝕，有的甚至放棄應(yīng)有的原則和底線，讓經(jīng)濟(jì)效益的“有意思”驅(qū)逐社會(huì)效益的“有意義”，視調(diào)侃搞笑為時(shí)尚，視惡搞解構(gòu)為時(shí)髦，部分地存在急功近利、重利輕義情況。一些新文藝組織和群體的文藝工作者只重市場(chǎng)效益，而放棄精神文化產(chǎn)品必須擔(dān)負(fù)的引導(dǎo)社會(huì)責(zé)任。出現(xiàn)文藝領(lǐng)域的劣幣驅(qū)逐良幣現(xiàn)象，片面追求經(jīng)濟(jì)利益至上，急功近利已經(jīng)成為當(dāng)前文藝創(chuàng)作生產(chǎn)面臨的主要問題。

7、媒介宣傳導(dǎo)向的失誤

媒體宣介新文藝組織和群體的文藝導(dǎo)向的失誤情況比較突出。從媒體對(duì)新文藝組織和群體的宣傳偏好來看，既有積極健康的文藝導(dǎo)向，也有獵奇甚至過火的花邊炒作。片面追求點(diǎn)擊率、發(fā)行量、收視收聽率等直接關(guān)系經(jīng)濟(jì)效益的指標(biāo)，偏好于吸引人們眼球，追求轟動(dòng)效應(yīng)，即時(shí)性炒作多，理性反思少，沒有發(fā)揮好應(yīng)有的文藝導(dǎo)向功能。對(duì)文藝正面宣傳明顯不足。好的文藝作品很容易被擠壓甚至遮蔽淹沒。媒體中文藝評(píng)論的位置和作用日漸稀薄，文藝批評(píng)陣地棄守情況明顯。

8、版權(quán)保護(hù)方面的不足

新社會(huì)文藝組織和群體，在創(chuàng)作發(fā)展過程中，最擔(dān)心和最害怕出現(xiàn)的問題之一，是自己辛苦創(chuàng)作的作品，得不到很好的版權(quán)保護(hù)。他們參演、參評(píng)或參與傳播的音樂、劇本、動(dòng)漫等作品，很容易就被盜版，這樣就會(huì)嚴(yán)重影響民間文藝家原創(chuàng)文藝作品的積極性。而民營文化機(jī)構(gòu)在打擊盜版、維護(hù)權(quán)利方面，既無精力也沒有能力，常常處于弱勢(shì)地位。因此，加強(qiáng)文藝作品版權(quán)的有效保護(hù)，是促進(jìn)新文藝組織和群體發(fā)展，以及促進(jìn)原創(chuàng)文藝創(chuàng)作的當(dāng)務(wù)之急。

四、促進(jìn)云南新文藝組織和群體發(fā)展的對(duì)策和建議

（一）、促進(jìn)云南新文藝組織和群體的基本思路

1、創(chuàng)新觀念思路，體現(xiàn)時(shí)代性

要從觀念上解決對(duì)體制外文藝家的認(rèn)識(shí)問題。所有文藝家，都是繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的生力軍，都有不可替代的價(jià)值和作用。在管理文藝工作方面，不僅要尊重體制內(nèi)的文藝家，也要同等甚至更加熱情地關(guān)心愛護(hù)幫助體制外的文藝家、特別是新的社會(huì)組織和群體的文藝家，要在管理、評(píng)價(jià)、扶持等方面給予適當(dāng)傾斜，為新文藝組織和群體提供和創(chuàng)作發(fā)展繁榮的機(jī)會(huì)。

2、創(chuàng)新體制機(jī)制，把握規(guī)律性

要承認(rèn)和尊重現(xiàn)有文藝體制機(jī)制，又不局限在現(xiàn)有體制的限制之下。對(duì)現(xiàn)有文藝機(jī)制，主要是通過改革使之搞活；對(duì)體制外的文藝家，主要是創(chuàng)新機(jī)制，接納和包容他們，激勵(lì)和扶持他們，使之自覺地為社會(huì)主義文藝繁榮發(fā)展作出貢獻(xiàn)。這就需要認(rèn)真研究新文藝組織和群體的發(fā)展規(guī)律，以體制機(jī)制創(chuàng)新為主線，強(qiáng)化團(tuán)結(jié)，加強(qiáng)引導(dǎo)。尊重文學(xué)藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，強(qiáng)化思想引領(lǐng)、價(jià)值引領(lǐng)、道德引領(lǐng)，重點(diǎn)解決新文藝組織和群體在文藝創(chuàng)作中的角色定位，明白“我是誰、為了誰”這個(gè)根本問題。宣傳、文化、文聯(lián)等單位，提供必要的歸口接納和管理服務(wù)，讓這些組織和群體有空間歸屬感，事業(yè)成就感，自覺以文藝形式為主流社會(huì)價(jià)值服務(wù)。

3、創(chuàng)新內(nèi)容手段，富于創(chuàng)造性

意識(shí)形態(tài)和相關(guān)文化管理部門，要對(duì)新文藝組織和群體形成屬地化、層級(jí)化、專業(yè)化管理。即：宣傳部門、文化部門、文聯(lián)部門、屬地政府，要各管一塊，各負(fù)其責(zé)，眼睛向下，面向基層，重心下移，打破體制界限，增強(qiáng)服務(wù)實(shí)效。對(duì)新文藝組織和群體要保持暢通的聯(lián)絡(luò)渠道，創(chuàng)新組織形式，拓展工作領(lǐng)域，形成部門和實(shí)體相結(jié)合、網(wǎng)上網(wǎng)下相結(jié)合、名家名人和“草根”“藝漂”相結(jié)合的組織聯(lián)系機(jī)制，最大力度地聯(lián)絡(luò)協(xié)調(diào)各藝術(shù)門類、各年齡層次、各種體制的文藝工作者，努力實(shí)現(xiàn)從“家”到“者”到“界”的輻射。

（二）、促進(jìn)云南新文藝組織和群體發(fā)展的主要方式

1、樹立隊(duì)伍標(biāo)桿，突出行業(yè)示范

建議在全省范圍新文藝組織和群體中，由宣傳部門牽頭，由文化、文聯(lián)等部門聯(lián)手實(shí)施，建立相應(yīng)協(xié)會(huì)和組織，制定相應(yīng)文藝門類的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益考核標(biāo)準(zhǔn)，確立行業(yè)隊(duì)伍（個(gè)人）標(biāo)桿，突出行業(yè)示范作用。首批可以從相關(guān)文藝門類和品種中，按標(biāo)準(zhǔn)推出“新文藝組織十佳”之類標(biāo)桿，突出其正面示范效應(yīng)。

2、扶持文藝精品，強(qiáng)化經(jīng)典意識(shí)

加大新文藝組織和群體文藝精品創(chuàng)作力度，強(qiáng)化其文藝創(chuàng)作的精品意識(shí)，爭(zhēng)取獲得在這個(gè)群體中產(chǎn)生獲得國家重大文藝獎(jiǎng)項(xiàng)的組織和個(gè)人文藝作品。通過精心組織創(chuàng)作參評(píng)全國精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、全國文聯(lián)和作協(xié)系統(tǒng)創(chuàng)作獎(jiǎng)和“云南文化精品工程”等獎(jiǎng)項(xiàng)的文藝作品，努力推出一批弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀和愛國主義精神的精品力作。根據(jù)實(shí)際，在新文藝組織和群體中，也可以采取跨地合作、跨藝術(shù)門類合作等方式，實(shí)行重大題材重點(diǎn)攻關(guān)、重點(diǎn)項(xiàng)目重點(diǎn)實(shí)施，重點(diǎn)文藝創(chuàng)作單位和個(gè)人重點(diǎn)扶持等做法，在人財(cái)物上加大文藝精品創(chuàng)作力度，提高文藝創(chuàng)作特別是精品文藝創(chuàng)作的組織化水平，推進(jìn)云南文藝創(chuàng)作生產(chǎn)由“高原”邁向“高峰”，提升云南文藝創(chuàng)作生產(chǎn)整體水平和文藝發(fā)展總體實(shí)力。

3、強(qiáng)化原有優(yōu)勢(shì)，補(bǔ)足現(xiàn)有短板

從歷史和傳統(tǒng)來看，云南文學(xué)藝術(shù)的部分領(lǐng)域，創(chuàng)作出過一些在國內(nèi)和國際上比較優(yōu)秀的文藝作品，出現(xiàn)了一批比較優(yōu)秀的文藝家，他們的作品連同他們的名字，產(chǎn)生過較大的社會(huì)影響。以文學(xué)為例，云南本土作家在全國“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)和魯迅文學(xué)獎(jiǎng)中，主要以詩歌創(chuàng)作和報(bào)告文學(xué)（紀(jì)實(shí)文學(xué)）創(chuàng)作，獲取了這些重要獎(jiǎng)項(xiàng)，從而證實(shí)了云南文學(xué)在詩歌和報(bào)告文學(xué)領(lǐng)域，影響力較大，優(yōu)勢(shì)較為明顯。同樣在文學(xué)領(lǐng)域，云南少數(shù)民族作家在全國少數(shù)民族文學(xué)“駿馬獎(jiǎng)”的多次評(píng)獎(jiǎng)中，獲獎(jiǎng)數(shù)量一直位居全國前列；在全國優(yōu)秀兒童文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)中，云南也有多人次和一人多次獲得該項(xiàng)大獎(jiǎng)。這也可表明，云南在少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作和兒童文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，社會(huì)影響力和創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)更為明顯。在藝術(shù)其他門類，云南原生態(tài)舞蹈、音樂，以及云南畫派、云南攝影、云南影視、云南民族歌舞樂和地方民族戲曲，也出現(xiàn)了優(yōu)秀作品，代表性藝術(shù)家，產(chǎn)生了較大的社會(huì)影響。其中，一批云南舞臺(tái)藝術(shù)作品（歌舞、雜技、音樂、戲劇等）成為國內(nèi)外有影響的品牌；數(shù)十部全國熱播的影視大劇，形成過云南影視沖擊波。國畫、油畫、版畫、雕塑、攝影等藝術(shù)門類的影響不斷擴(kuò)大：“中國東南亞·南亞電視藝術(shù)周”、“中國南亞·東南亞文化藝術(shù)周”等活動(dòng)的開展，以及同期舉辦的“東南亞·南亞風(fēng)情攝影展”、“東南亞·南亞書法美術(shù)展”、“湄公河流域中國畫寫生展”等藝術(shù)交流活動(dòng)，成為昆交會(huì)、南博會(huì)等的重要組成部分，影響力覆蓋南亞、東南亞參會(huì)各國。云南還多次組織文藝家，走出國門，以東南亞、南亞地區(qū)為主，展開文藝評(píng)獎(jiǎng)、文藝展演、文藝采風(fēng)等文化交流活動(dòng)，收效良好，其影響力正日益深入和持續(xù)擴(kuò)大。這些優(yōu)勢(shì)，既有傳統(tǒng)體制內(nèi)文藝為主的突出貢獻(xiàn)，也有新文藝組織和群體的積極參與。這些優(yōu)勢(shì)亟待繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。同時(shí)，云南文藝不平衡發(fā)展的情況和短板也十分明顯，重心城市和邊遠(yuǎn)地區(qū)的不平衡、藝術(shù)樣式自身發(fā)展中的不平衡、文藝創(chuàng)作與批評(píng)發(fā)展的不平衡，都明顯地制約了文藝繁榮發(fā)展。以文學(xué)為例，詩歌和報(bào)告文學(xué)在全國地位比較突出，少數(shù)民族文學(xué)和兒童文學(xué)比較突出，但是小說特別是長篇小說就明顯落后于其他省區(qū)，迄今云南還沒有出現(xiàn)過獲取“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的作家，云南影視、音樂創(chuàng)作雖然有大的起色，但是多數(shù)作品在編劇、導(dǎo)演、作曲和主演上，基本是以外來團(tuán)隊(duì)為主的創(chuàng)作班底。這些都亟待調(diào)動(dòng)包括新文藝組織和群體在內(nèi)的云南文藝家急起直追，補(bǔ)足文藝短板，均衡文藝發(fā)展。

4、實(shí)行訂單生產(chǎn)，納入招標(biāo)管理

對(duì)新文藝組織和群體文藝創(chuàng)作，由宣傳文化和文聯(lián)等部門，納入招標(biāo)管理，實(shí)行訂單生產(chǎn)。對(duì)重大的歷史題材和現(xiàn)實(shí)題材，重要的少數(shù)民族文藝題材，可以實(shí)行招標(biāo)和訂單委托方式創(chuàng)作，按照規(guī)范合同，實(shí)施事前、事中、事后管理。在招標(biāo)和訂單規(guī)劃時(shí)，可以按“一地一策”、“一族（類）一品”方式，提前做好規(guī)劃，減少同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)，減少重復(fù)投入和浪費(fèi)，因地制宜地突出一個(gè)地方一種特色，一種策略，一種謀劃，從而強(qiáng)化重大文藝創(chuàng)作項(xiàng)目工程的策劃與布局，制定切合當(dāng)?shù)貙?shí)際的可行性規(guī)劃與對(duì)策措施，按需下單，推進(jìn)創(chuàng)作。

5、加強(qiáng)評(píng)論引導(dǎo)，創(chuàng)造良好氛圍

在新文藝組織和群體文藝中，切實(shí)加強(qiáng)文藝評(píng)論工作，堅(jiān)持以馬克思主義文藝?yán)碚摓橹笇?dǎo)，運(yùn)用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn)評(píng)判和鑒賞作品，把好文藝批評(píng)的方向盤，推出更多更好的文藝作品和評(píng)論文章。深化傳統(tǒng)媒體和新興媒體的融合，做大做強(qiáng)網(wǎng)上正面輿論，努力提升網(wǎng)絡(luò)文藝話語權(quán)。切實(shí)強(qiáng)化對(duì)包括新文藝組織和群體在內(nèi)的各類文藝陣地的管理，做到守土有責(zé)。在價(jià)值觀念、專業(yè)培訓(xùn)、演出場(chǎng)地、經(jīng)費(fèi)扶持、評(píng)優(yōu)評(píng)獎(jiǎng)等方面，給予適度引導(dǎo)和支持，促使新文藝組織在繁榮文化生活、促進(jìn)社會(huì)和諧方面發(fā)揮更加積極的作用。

6、實(shí)行獎(jiǎng)懲結(jié)合，彰顯正面效應(yīng)

深化文藝評(píng)獎(jiǎng)改革，在各種文藝評(píng)獎(jiǎng)、評(píng)優(yōu)、精品扶持中，給予新文藝組織和群體一定比例的指標(biāo)和位置，充分利用新文藝組織和群體文藝資源優(yōu)勢(shì)，通過平臺(tái)建設(shè)、項(xiàng)目扶持、資金投入、評(píng)比表彰、協(xié)作聯(lián)動(dòng)等方式，組織引導(dǎo)新文藝組織和群體文藝創(chuàng)作，鼓勵(lì)推出更多優(yōu)秀原創(chuàng)作品。加快推進(jìn)新文藝組織和群體陣地建設(shè)，加強(qiáng)統(tǒng)籌規(guī)劃、加大資金投入，充分發(fā)揮新文藝組織和群體的新媒體作用。同時(shí)，獎(jiǎng)優(yōu)罰劣，對(duì)那些只看經(jīng)濟(jì)效益不管社會(huì)效益、只重經(jīng)濟(jì)指標(biāo)不顧社會(huì)影響、只要收視率、點(diǎn)擊率、發(fā)行量而不顧公序良俗、社會(huì)道德、世道人心的文藝作品，要采取警示、批評(píng)、懲罰等具體措施，堅(jiān)決遏制其發(fā)展蔓延勢(shì)頭，絕不給錯(cuò)誤文藝思潮和不良文藝作品提供傳播渠道。

7、加強(qiáng)版權(quán)保護(hù)，打擊盜版行為

那些有特色有個(gè)性的原創(chuàng)文藝作品，往往經(jīng)歷過千辛萬苦，投入的人力物力和財(cái)力巨大，是文藝家和文藝組織最看重的精神文化財(cái)富。加強(qiáng)版權(quán)保護(hù)，打擊各種盜版行為，就是對(duì)文藝秩序和原創(chuàng)精神最大的保護(hù)，最有效的鼓勵(lì)。必須采取更加有力的舉措，保護(hù)文藝知識(shí)產(chǎn)權(quán)，保護(hù)文藝家和文藝組織的版權(quán)，形成人人提倡原創(chuàng)、尊重原創(chuàng)、保護(hù)原創(chuàng)的文藝氛圍，更加有力地促進(jìn)文藝精品發(fā)展和新社會(huì)文藝組織發(fā)展。

中共中央總書記習(xí)近平關(guān)于文藝工作的重要講話和《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》，是指導(dǎo)我們科學(xué)分析文藝領(lǐng)域面臨的新形勢(shì)、新情況、新問題的綱領(lǐng)文件，我們?cè)谘芯亢鸵龑?dǎo)新文藝組織和群體健康發(fā)展的過程中，必須按照“講話”和“意見”精神，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作方向，堅(jiān)持以中國精神為社會(huì)主義文藝的靈魂，堅(jiān)持加強(qiáng)和改善黨對(duì)文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)，促進(jìn)文藝從高原邁向高峰，創(chuàng)作出無愧于偉大民族、偉大時(shí)代的文藝精品。

課題組成員：蔡 雯 楊 林 萬吉星楊鳳華 周海霞 冉隆中

課題執(zhí)筆人：冉隆中

責(zé)任編輯：萬吉星