王 寧

網(wǎng)絡(luò)和自媒體時(shí)代里，文學(xué)編輯的角色

王 寧

編輯這一職業(yè)在中國出現(xiàn)是很早的，早至商代就有文字記錄的典冊，說明已經(jīng)有人從事編輯整理撿摘的工作了，中國第一位大名鼎鼎的編輯也許就是孔子。孔子是否刪詩，雖然史學(xué)界仍然有爭論，但可以肯定的是，孔子一生述而不作，他編春秋六經(jīng)，通過編輯行為為我們的文化確立了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，以選擇、撿摘、鑒別、澄清、整理，來抵抗巨大的時(shí)間風(fēng)化和傳承的泥沙俱下，用自己的眼光和標(biāo)準(zhǔn)開創(chuàng)了一個(gè)文化的自覺時(shí)代。

《詩經(jīng)》的作者是匿名的，但編輯《詩經(jīng)》的據(jù)傳說是孔子；《荷馬史詩》的作者荷馬，也許也是一個(gè)編輯家，他做的就是大量的采集、收編、整理的工作。可見無論是中國還是世界文學(xué)史，最早最杰出的文學(xué)工作者，是編輯。

其實(shí)作家和編輯是很難分開的，在文學(xué)發(fā)展的過程中，很多優(yōu)秀的作家都是杰出的編輯家。

中國文化從源頭開始就有了自覺而精湛的編輯工作，這是任何一種有生命力的文化中都必備的機(jī)制。

司馬遷《史記》中的十表八書，是編輯工作的結(jié)晶；善于敘事且具有很強(qiáng)藝術(shù)感染力的《戰(zhàn)國策》，是劉向根據(jù)《國策》《國事》《短長》《事語》《長書》《修書》等流行的不同本子，整理校訂、精選匯集、確定書名而后編成的。他寫的《戰(zhàn)國策書錄》，就是一份著名的編輯報(bào)告；南朝梁昭明太子蕭統(tǒng)，和他周圍的文學(xué)之士，編輯了《文選》，寫了《文選序》。說明編選的原則和方法，對后世文學(xué)的發(fā)展很有影響。其后，李陽冰為李白編《草堂集》，李漢為韓愈編《昌黎先生集》，劉禹錫編《文集》，元稹編《白香山集》，杜牧編《李賀集》，都是出于傾慕和紀(jì)念而進(jìn)行編輯的?？梢娒恳粋€(gè)大文豪的后面，往往都存在著一個(gè)或者一批他的粉絲、傾慕者、知音和有心人，而他們就是最好的編輯人選。司馬光精研歷史，編成《資治通鑒》，他用了19年的時(shí)間和精力，領(lǐng)導(dǎo)一個(gè)小而精的編輯部，這些都是專職的編輯。南宋而后及至明代，雕版印刷盛行，商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，手工業(yè)城鎮(zhèn)中書市坊鋪興起，出現(xiàn)了受聘于書鋪的編輯，明末的馮夢龍、凌闬（汗）初等即是代表。真正的近代職業(yè)編輯，在清末戊戌維新運(yùn)動時(shí)及其后，才活躍于學(xué)。

編輯是一種復(fù)合型的特殊人才，是文學(xué)事業(yè)中不可或缺的一環(huán)?，F(xiàn)代的文學(xué)編輯不僅是作品的助產(chǎn)士、接生婆，同時(shí)也是文學(xué)活動的策劃者和文學(xué)風(fēng)氣的起潮人。

真正的文學(xué)編輯應(yīng)該同時(shí)也是優(yōu)秀的作家和評論家，應(yīng)當(dāng)有著天然的敏感和天生的嗅覺。但許多編輯把生命中大部分的心力都投入到他人的作品中去了，因此常常把編輯比作為他人做嫁衣裳的人，或者是為滿園春色鋤草施肥的園丁。其實(shí)對許多長期從事文學(xué)編輯工作的人來說，他們只是一群對文學(xué)虔誠、對文字迷戀、對自己的編輯工作有著狂熱熱愛的怪物，喜歡這種單純而安靜的工作。也正因?yàn)槿绱?，無怨而無悔。

他們認(rèn)為，自己只是給作品做藝術(shù)證明的，給作家開出生證的。但在一些特殊或敏感的文學(xué)時(shí)段里，他們可以感知風(fēng)起于青萍之末的微瀾，并由此引領(lǐng)和扶持著新鮮的文學(xué)力量，培植出一種全新的氣象來。

我們現(xiàn)在所處的時(shí)代是一個(gè)真正意義上的大時(shí)代?，F(xiàn)代技術(shù)、科學(xué)進(jìn)入前所未有的突破空間，能源和環(huán)境的危機(jī)，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)明對人類所產(chǎn)生的意義超過了百年前的工業(yè)革命。在這樣的時(shí)代里，因?yàn)橐苿油ㄓ嵵卸诉M(jìn)入了我們的日常生活，從而改變了人們生活中的接受、傳播、分享、交流的方式。在數(shù)碼轉(zhuǎn)型的時(shí)代里，人們傳統(tǒng)的社會生活所受到的沖擊是體現(xiàn)在方方面面的，文化生產(chǎn)和傳播的方式只是其中的一項(xiàng)。

互聯(lián)網(wǎng)搜索引擎的存在打破了以往在一個(gè)領(lǐng)域?qū)ｉT技術(shù)只能由專家獲得的情形。知識文化的生產(chǎn)發(fā)生了巨大的改變，每一個(gè)人都可以成為一個(gè)自媒體，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)使許多作家擁有了更加廣闊的平臺，并且具有很強(qiáng)的自我生長的能力。文學(xué)編輯的功能弱化了，文學(xué)寫作者可以直接把他們的作品發(fā)表到互聯(lián)網(wǎng)上，獲取直面讀者的機(jī)會。博客、微博、微信都成為發(fā)表文學(xué)作品的常有平臺，因此在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代里，一部好的文學(xué)作品被淹沒的可能性相比從前大大降低了。

于是，有人認(rèn)為在這個(gè)時(shí)代里，文學(xué)創(chuàng)作和傳播的形式都在改變，文學(xué)作品可以不通過編輯直接發(fā)表到網(wǎng)絡(luò)上，是“零門坎”。

還有人認(rèn)為在當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)和自媒體時(shí)代，編輯是一個(gè)夕陽行業(yè)。甚至編輯工作成為自由創(chuàng)作和“零門坎”發(fā)表的阻礙，應(yīng)當(dāng)盡量弱化并且漸漸退出歷史舞臺。

但是在事實(shí)上，目前文學(xué)出版的正規(guī)性和主流價(jià)值仍然體現(xiàn)在主流出版物上，新媒體環(huán)境下編輯工作的重要性和必不可少仍有必要提及。而目前文學(xué)界的普遍現(xiàn)象是作品數(shù)量多而質(zhì)量低，有高原無高峰的情狀突出，要倡導(dǎo)高峰之作，提倡文學(xué)精品，這就更加顯現(xiàn)出編輯的重要性來。

至于網(wǎng)絡(luò)作品“零門坎”的說法，其實(shí)也只是一個(gè)美麗的誤會。網(wǎng)絡(luò)作品同樣需要讀者、主流以及時(shí)代的認(rèn)可，這其中編輯制度的辨識和斟選也同樣是必不可少的。如果一味奢求“零門坎”和發(fā)表的絕對自由，最終得到的結(jié)果往往是零認(rèn)可。

盡管在網(wǎng)絡(luò)和自媒體時(shí)代里，仍然需要文學(xué)編輯且編輯的作用愈顯重要。但目前的事實(shí)卻是相反的，編輯工作的重要性確實(shí)存在著被忽略、編輯隊(duì)伍被弱化的現(xiàn)狀。

文學(xué)工作大致分為三大塊，作者、編輯、市場。這三部分缺一不可，相互成就，都很重要。而現(xiàn)在往往忽略了編輯這一重要的部分。編輯行業(yè)的榮譽(yù)感、自尊、重要性都被大大削弱了。而文學(xué)編輯隊(duì)伍中的分化也日益嚴(yán)峻，編輯的素質(zhì)、責(zé)任感以及策劃和活動能力都受到現(xiàn)實(shí)的影響和挑戰(zhàn)。

老一輩革命家劉少奇曾經(jīng)說過，好的文學(xué)編輯是作家的作家。一個(gè)文學(xué)編輯是應(yīng)該具備在文本上以及靈魂上和作家平起平坐并相互唱和的水平和眼界，不但可以一起就作品進(jìn)行爭論、商討，甚至在文本開啟之前的醞釀階段就往往有編輯的參與。

因此，和作者以及作家們形成良好的個(gè)人關(guān)系，對編輯來說很重要。好的編輯更應(yīng)該是文學(xué)活動家?，F(xiàn)在的文學(xué)不僅僅是文本，而是一個(gè)復(fù)雜的人類生活的場域。文學(xué)和文化不僅僅是文本意義上的創(chuàng)造，更是一種生活方式和一個(gè)充滿吸引力和創(chuàng)造力的場，在這樣的場中也應(yīng)該有編輯的身影，我們應(yīng)該把編輯視為一個(gè)很重要的文化角色，引領(lǐng)風(fēng)氣之先，推動一個(gè)場域的想象力和創(chuàng)造力。

一個(gè)優(yōu)秀的編輯還應(yīng)該具備批評家的素質(zhì)。目前的現(xiàn)狀是創(chuàng)作和批評的分離，批評家對文學(xué)作品認(rèn)識的滯后，以及作家之間也不愿意相互批評。因此現(xiàn)在是一個(gè)案頭的責(zé)任和自尊正在失落的時(shí)代，而編輯恰恰有著和作家天然的緊密聯(lián)系，在文學(xué)作品創(chuàng)作之初和剛剛完成時(shí)就有機(jī)會接觸到，所以好的編輯應(yīng)當(dāng)成為一個(gè)好的批評家，擁有判斷、選擇的能力。這需要眼光，也需要膽識，同時(shí)也需要一種文化自覺和責(zé)任感。

一個(gè)做編輯10年以上的人是很容易被別人稱為老編輯的，而且被塑造的形象總是奉獻(xiàn)和單調(diào)的，人們總是用園丁或者是為人作嫁衣者來形容編輯。我自己也是一個(gè)從事報(bào)紙副刊編輯工作15年的老編輯了，我在工作中最警覺的，就是編輯工作的單調(diào)和一成不變?nèi)菀装讶俗兂梢粋€(gè)過于自信、不能接受新鮮事物的“老編輯”，往往從既有的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，變得僵化、缺乏彈性。這是我一直都在有意識提醒自己的，一個(gè)人的好奇心、叛逆、警覺、保持彈性，是生命力和創(chuàng)造力的表現(xiàn)，應(yīng)該始終把自己放在一個(gè)考驗(yàn)點(diǎn)上。

編輯生活是很單調(diào)的，但其實(shí)也是一種很珍貴的單純。保持這樣單純和安靜的體驗(yàn)和初心很重要。而始終以豐富的觸覺和感知去感受生活，把內(nèi)心和視線都放開，越過文學(xué)關(guān)注更多更豐富的歷史、文化、現(xiàn)實(shí)、人心，這可能是保持生命的彈性和激情的法門，也是讓自己避免成為一個(gè)嚴(yán)肅而僵化的老編輯的根本所在。

實(shí)際上，編輯工作總是有一種發(fā)現(xiàn)和驚喜的，新冒出來的才華橫溢的寫作者、一篇橫空出世的美文、一種新的思想或者不確定的有沖擊力的文本。編輯確實(shí)有一點(diǎn)像園丁，但園丁的工作似乎更多的是澆水、養(yǎng)護(hù)、修剪、去除雜蕪，而我更希望自己可以成為一個(gè)自然的愛好者和植物研究者，希望每一棵樹都有自己的姿態(tài)，而且有興趣去探究這棵樹腳下的土地以及頭頂?shù)奶炜?。各種各樣的樹、奇花異草、最微小和最普通的植物，它們都是一個(gè)完整的生態(tài)，并且都有著自己的表達(dá)和生命的呈現(xiàn)。所以我覺得自己總是有興趣去發(fā)現(xiàn)和探究，對于一些新的品種或是忽然冒出來的新鮮物種，始終抱有好奇心和探究的沖動，而不是不加思索和等待地摘除。在我們這個(gè)時(shí)代里，在過去的幾十年中，我們的生活發(fā)生的改變可以說是天翻地覆的，徹底瓦解和顛覆了幾千年的傳統(tǒng)，有太多的新東西需要去認(rèn)識和辨別。編輯有沒有足夠的敏銳去看到新的可能性，這一點(diǎn)是很考驗(yàn)人的。風(fēng)起于青萍之末的時(shí)候就能夠感知得到，這需要一種敏銳，也是長期對生活的積累和對歷史的反觀和感知。

在當(dāng)今的文學(xué)現(xiàn)實(shí)中，編輯的地位正在被弱化。編輯們的大部分工作都是無效或者沒有效力感的讀稿、改稿，很少參與到一種文學(xué)現(xiàn)象的創(chuàng)造之中。在網(wǎng)絡(luò)和自媒體時(shí)代里期待文學(xué)的高峰，編輯的作用和地位應(yīng)該得到提升和加強(qiáng)。

（作者單位：云南日報(bào)文化生活部）

責(zé)任編輯：楊 林