李雨蒙

5000年的歷史，鑄就了中國(guó)輝煌燦爛的藝術(shù)成就，藝術(shù)品收藏的歷史也同樣深遠(yuǎn)。據(jù)資料記載，漢代就有“傭書”和“傭畫”等藝術(shù)市場(chǎng)的初級(jí)形態(tài)；東晉時(shí)期有王羲之以書換鵝的故事；唐代皇上專設(shè)有“搜訪書畫使”，去民間搜訪古玩字畫并收藏；宋代作為中國(guó)歷史上的一個(gè)特殊時(shí)期，宋代皇帝罷武尚文，當(dāng)時(shí)官府多次向民間征購(gòu)古畫，收藏字畫成為一時(shí)風(fēng)氣，藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展到了一個(gè)新階段。作為人類文明和歷史的縮影，藝術(shù)品的收藏、鑒賞與研究融合了歷史學(xué)、人文學(xué)、方志學(xué)、金石學(xué)、博物學(xué)、鑒定學(xué)及科技史學(xué)等知識(shí)。

19世紀(jì)60年代上海就開始出現(xiàn)古玩店鋪，匯集于老城廂與法租界相鄰新、老北門一帶及英租界五馬路一帶。而北京琉璃廠就是民國(guó)時(shí)代北方最著名的古玩明街。形成一南一北兩大古玩名街。改革開放以后，國(guó)民經(jīng)濟(jì)持續(xù)穩(wěn)定快速增長(zhǎng)，人民生活水平日益顯著提高，經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展為我國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)奠定了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)，改革開放的環(huán)境為藝術(shù)品市場(chǎng)打造了很好的文化平臺(tái)，提供了很大的交流空間。目前，藝術(shù)品投資和藝術(shù)品消費(fèi)已成為一種時(shí)尚，藝術(shù)品市場(chǎng)呈現(xiàn)出日趨繁榮的景象。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前我國(guó)有上億的收藏大軍。

上世紀(jì)80年代初期——萌芽期

改革開放初期，中國(guó)的思想解放運(yùn)動(dòng)剛剛展開，人們解除了思想禁錮，重新喚醒了對(duì)物質(zhì)文化的熱情和追求。上世紀(jì)80年代初，因?yàn)楣磐娼灰滓恢睕]有被政府納入合法經(jīng)營(yíng)范圍，所以一直受到?jīng)_擊，比如上海的收藏愛好者交易場(chǎng)所從人民廣場(chǎng)黃陂路三角花園地帶，轉(zhuǎn)到西康路橋、打浦橋，再到靠近中華路寄賣商店附近的會(huì)稽路，后來就形成了會(huì)稽路的古玩市場(chǎng)。

這一個(gè)時(shí)期也沒有我們現(xiàn)在所講的“藝術(shù)市場(chǎng)”這個(gè)概念，更沒有現(xiàn)代的畫廊、藝術(shù)博覽會(huì)與拍賣會(huì)，也沒有現(xiàn)在北京的潘家園、報(bào)國(guó)寺，南京的朝天宮等這樣的古玩市場(chǎng)。一些傳統(tǒng)畫店與工藝品店主要分布在各大星級(jí)酒店，畫店以經(jīng)營(yíng)中國(guó)畫為主。工藝品店以經(jīng)營(yíng)古董和工藝品為主。其中，最著名的畫店有北京的百年老字號(hào)榮寶齋與上海的朵云軒，它們沿襲著中國(guó)古代傳統(tǒng)的店鋪式的經(jīng)營(yíng)模式，守株待兔式的被動(dòng)銷售，并且只銷售中國(guó)畫作品，而且是非常單一的在畫店里寄售。當(dāng)時(shí)沒有專門經(jīng)營(yíng)油畫作品的畫店。

1979年9月的星星美展，是一個(gè)歷史性的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，畫展是在中國(guó)美術(shù)館東側(cè)的護(hù)欄上展出的，當(dāng)時(shí)參展的畫家嚴(yán)力第一次賣出了自己的作品。這是“星星畫會(huì)”展覽上“出售”的第一張畫，可以說是改革開放以后第一張進(jìn)入市場(chǎng)的畫?！靶切钱嫊?huì)”是上世紀(jì)70年代末出現(xiàn)在北京的第一個(gè)先鋒藝術(shù)團(tuán)體，它以追求自由和自我表現(xiàn)的藝術(shù)主張、具有現(xiàn)代主義風(fēng)格的實(shí)驗(yàn)性作品以及具有特殊歷史意義的活動(dòng)與事件而著稱，“星星畫會(huì)”在1979年和1980年分別舉辦了兩屆畫展，在當(dāng)時(shí)激起了巨大的社會(huì)反響。

上世紀(jì)90年代——成長(zhǎng)期

上世紀(jì)90年代初期到中期，是我國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)一個(gè)小小的繁榮期。中國(guó)有了藝博會(huì)，拍賣業(yè)興起，畫廊業(yè)啟動(dòng)，古玩藝術(shù)市場(chǎng)活躍，就是在這一個(gè)時(shí)期內(nèi)，中國(guó)形成了以拍賣行、畫廊業(yè)、藝博會(huì)與古玩市場(chǎng)為結(jié)構(gòu)的市場(chǎng)格局，藝術(shù)品市場(chǎng)熱鬧非凡，蔚為壯觀?？梢哉f，這個(gè)時(shí)期中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)呈現(xiàn)出一派繁榮的新景象。

以前的古玩交易僅限在古玩店里進(jìn)行，如琉璃廠的古玩店、各地的文物店等，隨著市場(chǎng)的開放，除了現(xiàn)有的古玩店以外，古玩業(yè)交易走出了店面，走向了地?cái)偅瑥拇笱胖米呦蛄嗣耖g百姓，一個(gè)大眾化的民間收藏隊(duì)伍形成。到了上世紀(jì)90年代中期，民間的古玩市場(chǎng)在全國(guó)各地崛起，除了老的場(chǎng)所像琉璃廠外，北京又新添了潘家園、報(bào)國(guó)寺、亮馬橋，上海方浜路與河南路上的城隍廟、藏寶樓、華寶樓，杭州的二百大市場(chǎng)、吳山路市場(chǎng)、通寶城，石家莊的古玩城，濟(jì)南的英雄山市場(chǎng)等，這種形式的藝術(shù)市場(chǎng)由北京的潘家園率先興起，現(xiàn)在已波及到大多個(gè)省會(huì)城市及中等城市，如山西、陜西、山東、河南、河北等。1995年北京古玩城的開業(yè)，作為標(biāo)志性的古玩行業(yè)的旗艦，一直在引領(lǐng)著中國(guó)的古玩藝術(shù)品行業(yè)快速的發(fā)展。

字畫撿漏可遇不可求

說到撿漏，是千元購(gòu)進(jìn)，當(dāng)下可以數(shù)十萬元賣出。 撿漏是一句收藏界的行話，指用便宜的價(jià)格買到值錢的藏品，但大家都知道，撿漏是可遇而不可求的。除了要獨(dú)具慧眼外，還需要專業(yè)的知識(shí)積累以及對(duì)收藏市場(chǎng)的了解。1992年10月，新中國(guó)首次國(guó)際拍賣行開槌。1993年嘉德拍賣行成立，經(jīng)歷了此次拍賣的一些藏家在首次嘉德拍賣中取得了他們書畫藏品中最大的收獲。那時(shí)候，在一些罰沒的字畫拍品中，起價(jià)高于千元的非常少。那個(gè)年代，大部分拍品都為真跡。比如黃胄的作品《維吾爾老人庫(kù)爾班》起價(jià)3萬元，最后成交價(jià)10.2萬元，在當(dāng)時(shí)落槌時(shí)，全場(chǎng)起立鼓掌，因?yàn)樵谛∨闹袥]有以如此高價(jià)落槌的字畫。

而在30年后的2013年保利春拍中，黃胄同一題材作品以1300萬元落槌。在當(dāng)年還有一種情況是，一些小拍賣行不了解拍品的價(jià)值，會(huì)叫出相對(duì)低的價(jià)格，給有眼力的藏家以撿漏機(jī)會(huì)。

在字畫收藏中，名家字畫的撿漏最能吸引眾人的眼球，因其所具有的藝術(shù)價(jià)值，在市場(chǎng)上一經(jīng)亮相往往具有轟動(dòng)性的效果。一位藏友早年間曾花1000余元買了一幅于非廠的畫。于非廠46歲才開始攻工筆花鳥畫，起步雖晚，但成就極大。由于存世作品不多，故他的作品很少在拍賣會(huì)上亮相。上世紀(jì)80年代末，于非廠的作品開始出現(xiàn)在香港拍賣會(huì)上，為藏家所關(guān)注。這位藏友在購(gòu)得此畫8年后拿到拍賣會(huì)上參加拍賣，最終以近2萬元成交。而在2002年的上海崇源拍賣會(huì)上，于非廠的《仿宋徽宗寫生珍禽圖》以121萬元成交，其作品呈現(xiàn)持續(xù)走高之勢(shì)。

而如今傳世精品早已進(jìn)入它所屬的銷售場(chǎng)所，尋常百姓是撿不到這種大漏的。如今書畫市場(chǎng)的透明度已經(jīng)非常高，買方、賣方也極具專業(yè)水平，每場(chǎng)小型拍賣會(huì)上都有專業(yè)的藏家和投資者，投身這個(gè)行業(yè)千萬不能有僥幸心理。如今的撿漏與上世紀(jì)90年代已經(jīng)有很大的不同。

1990年代末到2008年——高歌猛進(jìn)

經(jīng)過最近十幾年的快速發(fā)展與逐漸完善，我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，已逐步形成了以拍賣業(yè)、畫廊業(yè)、藝博會(huì)與古玩藝術(shù)品四大板塊的藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)格局。尤其是2003-2005年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展達(dá)到了一個(gè)高潮，熱鬧非凡、火爆異常。其中藝術(shù)品拍賣業(yè)引領(lǐng)市場(chǎng)一路高歌，藝術(shù)品收藏家、藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)家與藝術(shù)品愛好者大多都涌到拍賣會(huì)，在拍賣場(chǎng)上競(jìng)相舉牌，熱血沸騰，競(jìng)爭(zhēng)激烈，高潮迭起。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全國(guó)藝術(shù)品拍賣會(huì)在2002年以前一年總成交額只有幾千萬元，2002年全年總成交額是4-5億元，到2003年一年的成交額就是20億元，2004年是40億元，2005年春拍的成交額就68億元，全年148億元。2006年全年的成交額是140億元，2007年是220億元。

與此同時(shí)，畫廊業(yè)也在悄悄崛起，除了上世紀(jì)90年代已有的那些規(guī)范化的畫廊外，北京出現(xiàn)了798藝術(shù)區(qū)、宋莊藝術(shù)區(qū)、酒廠藝術(shù)園區(qū)、觀音堂畫廊街、來廣營(yíng)藝術(shù)區(qū)、費(fèi)家村、索家村、草場(chǎng)地、崔各莊和環(huán)鐵藝術(shù)區(qū)等，這些活躍的藝術(shù)場(chǎng)地日益吸引著世人的眼球，廣受關(guān)注，引人注目，已經(jīng)成為北京文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)一個(gè)亮麗的風(fēng)景。目前畫廊業(yè)已在藝術(shù)市場(chǎng)上占據(jù)了舉足輕重的地位。

2003年上海有了以藝術(shù)機(jī)構(gòu)為單位參展的春季藝術(shù)沙龍；2004年，首屆中國(guó)國(guó)際畫廊博覽會(huì)在北京舉辦。中國(guó)美術(shù)界、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)界的人士普遍認(rèn)為，畫廊業(yè)、古玩業(yè)等專業(yè)性與主題性博覽會(huì)的出現(xiàn)使得中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展走上了一個(gè)新的空間，并向理性方面發(fā)展。

直到2008年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)開始急速膨脹，給接下來國(guó)內(nèi)藝術(shù)品交易市場(chǎng)帶來了幾年的活躍期。從2008-2011年，中國(guó)藝術(shù)品發(fā)展過程中藝術(shù)品金融產(chǎn)品的創(chuàng)新特別活躍，包括藝術(shù)品指數(shù)、藝術(shù)品基金、藝術(shù)品信托、藝術(shù)品金融私募都發(fā)了很多，而近幾年中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)也因此有了一個(gè)巨大的變化。

這種“巨大的變化”首先便體現(xiàn)藝術(shù)品市場(chǎng)的買家主體上。在這幾年中，中國(guó)藝術(shù)品交易市場(chǎng)的買家逐步從文人藏家轉(zhuǎn)化為藝術(shù)品投資者。如果說前10年的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)是一種以文人藏家為主的市場(chǎng)，現(xiàn)在則變成一種投資的市場(chǎng)。市場(chǎng)的買家已經(jīng)發(fā)生了根本的變化。

2012年至今——瘋狂之后的冷卻

然而，這種“巨大的變化”似乎給2008-2011年的中國(guó)藝術(shù)品交易市場(chǎng)造成了一種“催化劑”效應(yīng)，買家在追求快錢的同時(shí)，藝術(shù)品逐漸退化成為了資產(chǎn)和財(cái)富的投資工具。收藏界專業(yè)人士稱：“目前藝術(shù)品的主要買家實(shí)際上是企業(yè)家和藝術(shù)品基金，這樣就使原來對(duì)于文化產(chǎn)品的喜愛，包括一種精神上的價(jià)值在這個(gè)過程中慢慢淡化，投資價(jià)值變得越來越突出?！?/p>

急速發(fā)展變化的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在2012年再次遭遇了“巨變”，進(jìn)入了所謂的“調(diào)整期”。在許多專家眼中，2012年的“調(diào)整”雖然給中國(guó)藝術(shù)品交易市場(chǎng)的火爆“降了溫”，但似乎更合適的說法是“回歸理性”。北京蘇富比拍賣總經(jīng)理溫桂華坦言，2012年的“調(diào)整”正是標(biāo)志著中國(guó)藝術(shù)品交易市場(chǎng)“暴利時(shí)代的結(jié)束”，也為市場(chǎng)中的買家提供一個(gè)重新思考、冷靜的“機(jī)會(huì)”。她說：“中國(guó)藝術(shù)品這些年是價(jià)格屬于跳躍式的發(fā)展，現(xiàn)在暴利時(shí)代結(jié)束了，對(duì)于藝術(shù)品的評(píng)估價(jià)值怎么判斷，怎么去買，買家和藏家會(huì)有重新的考慮。”

對(duì)此，中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)共同市場(chǎng)秘書長(zhǎng)徐永斌認(rèn)為，在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)“調(diào)整期”逐漸褪去的今天，涉足藝術(shù)品交易的藏家與投資者應(yīng)當(dāng)重拾藝術(shù)品市場(chǎng)在“暴利時(shí)代”失去的文化屬性。他說：“在今天將藝術(shù)品作為資產(chǎn)對(duì)待的同時(shí)，我們更應(yīng)該培養(yǎng)收藏家的心態(tài)和綜合素質(zhì)?！?/p>

而近兩年一直被認(rèn)為是藝術(shù)品行業(yè)的又一低谷期，也被認(rèn)為“比較差錢”，但2016年12月4日晚，北京保利秋拍夜場(chǎng)在北京四季酒店舉槌，近現(xiàn)代書畫與古代書畫均交出不俗的成績(jī)單，清宮舊藏元代水利專家、畫家任仁發(fā)《五王歸醉圖卷》，6800萬元起拍，最終以2.64億元落槌，成交價(jià)3.036億元，不僅刷新了個(gè)人作品拍賣紀(jì)錄，也被預(yù)測(cè)可能成為當(dāng)年“最貴的拍品”，由蘇寧集團(tuán)購(gòu)得。今年5月的嘉德春拍上，一件僅僅一平尺見方的書法信札——北宋曾鞏《局事帖》以2.07億元的驚人天價(jià)成交，讓人領(lǐng)略了古代書法的超凡價(jià)值。保利春拍的傅抱石《云中君和大司命》以2.3億元“放了衛(wèi)星”，不僅創(chuàng)造了傅抱石拍賣紀(jì)錄，也是今年全年近現(xiàn)代書畫成交最高價(jià)。

在當(dāng)下藝術(shù)品市場(chǎng)中的投資似乎更需要一種純粹欣賞藝術(shù)品的心態(tài)。實(shí)際上，大量的歷史數(shù)據(jù)告訴我們?cè)谒囆g(shù)品市場(chǎng)上的投資，你必須要喜歡藝術(shù)品。所以在這個(gè)過程中可能財(cái)務(wù)的回報(bào)是一方面，但是投資者更需要具備一種慢生活、欣賞的心態(tài)。這樣進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)的狀態(tài)應(yīng)該是最好的。

（責(zé)任編輯李秀江）