文/ 長北 （東南大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院）

設(shè)計史與傳統(tǒng)造物 Design History and Traditional Creation

江蘇明清私家園林踏訪

文/ 長北 （東南大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院）

江南是中國明清私家園林最為集中發(fā)達(dá)的地區(qū)。江蘇境內(nèi)，蘇州拙政園、留園、網(wǎng)師園、環(huán)秀山莊、滄浪亭、獅子林、耦園、藝圃、同里退思園與揚(yáng)州個園、何園、泰州喬園等，先后被聯(lián)合國教科文組織列入“世界文化遺產(chǎn)名錄”。筆者長在揚(yáng)州，工作在南京，親人在蘇州，有逐一尋訪、一游再游江蘇明清私家園林的便利。老境臥游，追憶評點如下。

蘇州現(xiàn)存園林中，建于元末的獅子林以高墻壁立、假山占地極廣著稱，只是假山堆疊成叢而少成峰，可對看而難攀緣。清人沈復(fù)《浮生六記》評，“以大勢觀之，竟同亂堆煤渣，積以苔蘚，穿以蟻穴，全無山林氣勢”1[清]沈復(fù)《浮生六記》，朱劍芒編《美化文學(xué)名著叢刊》，上海：上海書店1982年版，所引見第54頁《卷4?浪游記快》。，真言無價。拙政園建于明中葉，以水面開闊、疏朗自然見長，總面積達(dá)62畝。園內(nèi)借北寺塔遠(yuǎn)景，曲廊上方借補(bǔ)園“宜兩亭”，花窗、長廊、地穴又使園林各區(qū)景色互借，“留聽閣”取李商隱“留得殘荷聽雨聲”詩意，是調(diào)動聽覺參與視覺審美的佳例（圖1）。近年，園區(qū)面積大為縮小，游人又大批入園，雜沓繽紛削弱了此園樸素明凈的藝術(shù)個性。留園初建于嘉靖年間，同治間改用此名。五峰仙館將中部原有園林分隔成東、西兩園。西園以水景見長，花墻、回廊使大小庭院層層相套，分而不隔，于空間的虛實、大小、明暗、開合、藏露中極見匠心；東園以建筑為主，鴛鴦廳前有冠云峰，左右有瑞云峰、岫云峰，起峰高聳，傳為北宋花石綱遺物，惜乎周邊空間過于逼仄；東、西兩園外，其余為清末至今陸續(xù)擴(kuò)建。藝圃，為崇禎間《長物志》作者文震亨私園，以精巧雅致著稱。入門折向，見窄弄障景，過窄弄，方見豁然洞開：東路有廳堂三進(jìn)；西路主廳前鑿池疊石，大池小池相通，占地不大能得高峻幽深（圖2）。

圖1 拙政園

圖2 藝圃主景

圖4 退思園，筆者攝于同里

現(xiàn)存蘇州園林多建于清代，或于清代重修。網(wǎng)師園初建于南宋，乾隆時重建，大廳對面磚細(xì)門樓雕鏤精美，為乾隆間原物。園內(nèi)亭臺樓榭無不面水，布局緊湊，陳從周贊為“小園極則”。滄浪亭，初建于北宋，清代重建。它巧借園外河道擴(kuò)大園林空間，園內(nèi)水石蒼古自然。環(huán)秀山莊，乾隆間重建于五代金谷園遺址，道光間晉陵疊山名手戈裕良疊石。它以山為主，以水為輔，假山千巖萬壑，入山徑，景有高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)，人可仰視、俯視、平視，洞、壑、梁、澗，變化萬千，登臨懸崖，真有身在深山大壑之感，允推為江南園林疊山第一（圖3）。耦園，建于清初，廳堂多進(jìn)連接?xùn)|西兩園，特色在于以樓環(huán)水并巧借園外河道以水環(huán)園。同里退思園，建于光緒年間，水面過半，環(huán)湖建筑如貼水面，令人感覺十分親切，花窗嵌字亦屬少見，樓上復(fù)道平直，不及揚(yáng)州何園復(fù)道回環(huán)精彩（圖4）。常熟燕園，始建于乾隆間，小而樸素明凈，園內(nèi)戈裕良疊石“燕谷”蜚聲南北。蘇州值得一提的園林還有：木瀆嚴(yán)家花園，建于晚清，中路為廳堂，東路水景能得開敞，西路以長短曲折的游廊分割出數(shù)十個景區(qū)，空間極富變化而無局迫之感；木瀆虹飲山房，傳為乾隆行宮，廳堂軒敞，庭院寬闊，戲臺飛檐高翹，園區(qū)湖石高峻，惜乎空間了無變化；怡園，同、光間在明代遺址重建，因在人民路，入門如入鬧市，庭院較少隱藏，主景山水尚屬開敞可觀；聽楓園，建于同、光間，繞過漏花屏門方見水池假山，小門折向廳堂，廳前丘壑幽深，自成又一幽靜院落；曲園，晚清俞樾私園，狹長能得清幽，半亭長鏡令人產(chǎn)生錯覺，恍若鏡框內(nèi)別有洞天。最妙此園游人罕至。筆者游此園時，見退休教師圍坐于石凳，依次吟誦《將進(jìn)酒》，令人有恍若隔世之感。

圖5 個園夏山，筆者攝于揚(yáng)州

圖6 何園環(huán)湖復(fù)道曲廊揚(yáng)州

如果說蘇州園林秀婉似吳娃，揚(yáng)州園林則雅健如名士。清代揚(yáng)州由鹽業(yè)帶動，經(jīng)濟(jì)文化臻于鼎盛，加上康、乾各六次南巡，使“揚(yáng)州園林之盛，甲于天下”1[清]歐陽兆熊、金安清《水窗春囈》，北京：中華書局1984年版，所引見第72頁，《卷下?維揚(yáng)勝地》。，乾隆間李斗《揚(yáng)州畫舫錄》引劉大觀語云，“杭州以湖山勝，蘇州以市肆勝，揚(yáng)州以園亭勝。三者鼎峙，不可軒輊”2[清]李斗《揚(yáng)州畫舫錄》，揚(yáng)州：廣陵古籍刻印社1984年版，所引見第144頁，《卷六?城北錄》。。瘦西湖兩岸，湖上園林如冶春詩社、西園曲水、小洪園、倚虹園、凈香園等，巧借河道點綴天然。在釣魚臺圓洞門看五亭橋和白塔，建筑輪廓形成弧線松、緊變化的奇妙組合，景色相對，斷而不隔，互相呼應(yīng)，互相映襯。始建于乾隆年間的平山堂西園，至今尚能得其自然。城市山林如個園、何園、小盤谷磨磚“地穴”、“月洞”、“門景”等，比蘇州尺度大，線腳和轉(zhuǎn)角較蘇州剛中有柔，簡潔利落；“洞窗”磨磚為窗宕，“漏窗”于窗宕內(nèi)用青磚連搭幾何圖案，令人嘆為佳絕。蘇州園林漏窗常用蝴蝶瓦堆砌曲線圖案，花窗則多用鐵骨裹以麻絲，糊以灰漿，堆塑松、柏、鶴、鹿等圖畫，很少用水磨青磚鑲砌窗宕。揚(yáng)州園林不取堆塑花草、樹木、鳥獸的“花窗”，洞窗、漏窗水磨青磚拼縫嚴(yán)密，打磨細(xì)膩，工藝考究，甚至一面墻壁列洞成行，“透風(fēng)漏月”。

揚(yáng)州個園建于嘉慶年間，著名在于四季假山：春山系洞門前石筍配以新篁，狀如萬桿競發(fā)；夏山以太湖石堆疊，主峰分明，次峰輔弼，池內(nèi)鋪設(shè)步石，洞內(nèi)透入天光，山頂架起飛梁，上下盤旋，曲折相通，山山藏洞，屋、洞相連，清泉滴響，深得“夏”之意境（圖5）；秋山以黃石堆疊成峰，石磴道通向峰頂琴室，石上有紅楓交映，狀似秋光爛漫；冬山以宣石堆疊，狀如石上積雪，背景墻上磨磚砌出一排排圓形洞窗，風(fēng)過颼颼作響，愈增冬之意境；宜雨軒居中，樓上長廊連接夏山、秋山。何園又名寄嘯山莊，建于光緒年間，以磨磚漏窗區(qū)分東、西、南三區(qū)。西區(qū)蝴蝶廳樓上下復(fù)道長廊，繞園又折向屋后小園，長達(dá)千余米，與樓下環(huán)湖復(fù)道長廊呈立體交通，將樓閣、假山等全園景色串連了起來。游人可從主園登樓，隨復(fù)道折向，折向，再折向，從屋后小園假山峰頂沿嶝道下樓。廊下一排磨磚漏窗，造型之美、尺度之大、研磨之精、壘疊之巧，藏工不露，整飭大氣；一排什錦洞窗，花式各各不同，磨磚堪稱精絕（圖6）。南區(qū)片石山房疊石，傳為清初畫家石濤畫此藍(lán)本。小盤谷建于光緒年間，磨磚門洞造型各各不同，游山廊下磨磚窗宕有書卷、亞字諸式，圓窗宕磨磚真如圓規(guī)畫出。二分明月樓建于光緒年間，原庭院中假山成林，體大峰高洞深，假山前用碎瓦鋪地成粼粼水波，俗稱“旱園水做”，新修則零碎不成格局。揚(yáng)州清代城市山林尚存：逸圃，建于民國年間；匏廬，建于民國年間。大量清代私園如以四季假山著名的八詠園等，曾被盡數(shù)毀壞，有望逐步修復(fù)。

圖8 二分明月樓圍墻外武承巷，筆者攝于揚(yáng)州

圖9 逸圃內(nèi)巷中設(shè)“卷”并鐫石匾額，筆者攝于揚(yáng)州

圖10 逸圃內(nèi)小園一角，筆者攝于揚(yáng)州

蘇、揚(yáng)二州之外，南京瞻園為明初功臣徐達(dá)私園，廳堂軒敞高大，北園開闊，疊石有雄偉氣象，為明代遺物，可惜剪影為現(xiàn)代建筑破壞（圖7）；南園疊石丘壑幽深，為今人劉敦楨補(bǔ)造。無錫寄暢園造于萬歷間，咸豐時重建，以背枕惠山、巧借自然、冶內(nèi)外于一爐、納千里于咫尺而知名江南。無錫蠡園建于民國年間。入小門，原有假山窄弄障景，過窄弄，眼前豁然洞開，寶塔與太湖一靜，一動，一豎，一橫，一華彩，一淡泊，美得真令人窒息！今人不諳障景高妙，將蠡園擴(kuò)成大園，小園圍墻與假山甬道盡拆，寶塔與太湖成了艱難走完空曠綠地之后的尾聲，元氣徹底渙散，對比美也蕩然無存！陳從周說，“一個好的園林管理者，他不但要考查園的歷史，更應(yīng)知道園的藝術(shù)特征”1陳從周《說園》，上海：同濟(jì)大學(xué)出版社1984年版。；又說，“很多名勝地點，為了擴(kuò)大空間，更希望一覽無余……大是大了，得到的是空”2陳從周《梓室余墨》，北京：三聯(lián)書店1999年版，《瘦西湖》。。小園改大園，毋寧說是花錢購買破壞。

江南園林多為士大夫退官隱逸而建。其外觀都不顯張揚(yáng)，高墻深院藏于窄巷小弄，見士大夫心理的內(nèi)斂封閉（圖8）。園名多表現(xiàn)出園主意趣，如“網(wǎng)師園”之“網(wǎng)師”指漁父；“退思園”、“寄嘯山莊”……從名字即可知主人隱逸于世的意愿。揚(yáng)州個園抱山樓懸“壺天自春”匾額，廊壁嵌清人劉鳳誥《個園記》石刻，從所刻“不出戶而壺天自春”等語即可知主人的避世意愿；“愚園”、“隨園”、“懶園”、“拙軒”、“憊軒”云云，可見士大夫人格精神萎縮之一斑。

江南園林中，水池、假山不可或缺，給人咫尺山林的錯覺，“雖由人作，宛自天開”。園中多設(shè)書齋、吟館、琴室、經(jīng)樓，廳、榭、亭、廊、卷各以不同的主題命名（圖9），或嵌石碑于壁上，或刻石于假山，楹聯(lián)、匾額在在可見，或在屏風(fēng)、屏門上雕嵌繪刻：通過各種手段，彰顯園林的詩文意境。蘇州耦園石橋刻“形影相照”，榭題“枕波雙影”，亭題“吾愛亭”，園景成為園主夫妻恩愛的見證；蘇州網(wǎng)師園“月到風(fēng)來亭”三面環(huán)水，取宋人詩意“月到天心處，風(fēng)來水面時”，匾額刻“月到風(fēng)來”，仄仄平平，讀來上口，詩因園韻味悠長，園借詩升華意境；蘇州留園壁上嵌有褚遂良、蘇軾、董其昌等人書法刻石。如果說西方建筑與雕塑接近，江南園林則賴詩文繪畫升華山水意境。

圖11 何園內(nèi)磨磚什錦洞窗，筆者攝于揚(yáng)州

圖12 炳泉書屋室內(nèi)陳設(shè)，筆者攝于揚(yáng)州

江南園林尤其擅長以空間大小、強(qiáng)弱、藏露、先后的安排和賓主的呼應(yīng)，形成線形流動、縱深延展的空間序列。線形延展使江南園林像絲弦，有開端，有發(fā)展，有高潮，有尾聲；像國畫手卷，移步換景便柳暗花明，不斷獲得新的美感。大小不一、景色各異的庭園有時相隔，有時相套，有時并列，空間時收時放，虛實相生，墻角屋后皆成圖畫，使人如游萬花筒中，（圖10）。江南園林的最大成就，正是在層層相套、曠奧交替、虛虛實實、實實虛虛的空間中展開線形延展的序列，使山水、花木與亭榭節(jié)奏起伏，依線型串聯(lián)成為靈動有序的視覺空間。合院往往數(shù)進(jìn)房屋數(shù)個天井，空間一收一放，一實一虛，形成明顯律動；徑所以迂回，橋所以九曲，廊所以綿延，都是為了延緩時間流程，強(qiáng)化空間感受。留園最妙用花墻、回廊、分割園內(nèi)空間。隔則深，暢則淺。如果將留園內(nèi)花墻、回廊盡拆，小園是成大園了，園中景物頓成散沙?？梢?，江南園林之美，不在各別要素的奇巧變化，而在空間組合的高妙；可見，江南園林整體之美遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于部分美之和。

江南園林還長于用借景、對景、障景、框景、分景、夾景、添景、透景等手法，使園內(nèi)空間通透，似隔還連，景色富有層次變化；使園外空間進(jìn)入園內(nèi)，打破窄小空間的界限，擴(kuò)大了觀賞視野，從有限伸展出無限。各式洞門、窗宕和花窗，使閉處能透，近處能遠(yuǎn)，小處能大，隔門或隔窗借景，又使景如鏡中花、水中月，如美人“猶抱琵琶半遮面”，豐富了園林景觀的空間層次，增加了園林景觀含蓄的美感。每當(dāng)明月當(dāng)空，隔窗宕看一池波光，愈覺得湖邊樓臺花木迷離變幻（圖11）。

江南園林尤其表現(xiàn)出對物境融合的關(guān)注。橋做成拱橋或步石，欄桿做成美人靠，建筑構(gòu)件上雕以花鳥草蟲、山水樹石等自然紋樣，以減少建筑構(gòu)件的功能意味?；ù啊㈤T景、月洞等富有變化的曲線，使冷漠的墻壁變得風(fēng)情萬種。疊石摹寫的是人或動物的生命情態(tài)。其造型漏透，孔眼漏透，與周圍環(huán)境組合通透，可障，可分。小室陳設(shè)比廳堂陳設(shè)更見精巧且布置活變（圖12）?？傊?，江南園林千方百計將大自然的不規(guī)則線條引入園林，將宇宙萬有的生機(jī)引入園林。其指導(dǎo)思想正是中華民族天人合一的宇宙觀。

江南各地園林各自巧借天然形勢，有效地避免了無景造園生出的蹇促之感。鎮(zhèn)江園林得江山之壯闊，無錫園林得太湖之淡遠(yuǎn)，杭州園林得西湖之煙波，南京園林有十朝古都的軒昂大氣。清人歐陽兆熊、金安清《水窗春囈》言，“江寧濱臨大江，氣象開闊宏麗，北城林麓幽秀，古跡尤多。蘇州則以平遠(yuǎn)勝，所謂山軟水溫也。太湖諸山非不倩壘，而溪徑率不深，惟杭州之西湖，則煙波、巖壑兼而有之，里山尤深邃曲折，四時皆宜，金陵、姑蘇不能不俯首矣！揚(yáng)州則全以園林、亭、榭擅場，雖皆由人工，而匠心靈構(gòu)，城北七八里夾岸樓舫無一同者，非乾隆六十年物力人才所萃，未易辦也”1[清]歐陽兆熊、金安清《水窗春囈》，北京：中華書局1984年版，所引見第46頁，《卷下?廣陵名勝》。，堪稱江南園林解人。

The Discovery of Private Gardens in Jiangsu Province in the Ming and Qing Dynasties

江蘇蘇州、揚(yáng)州、南京等地明清私家園林是江南明清私家園林的精華。作者以親身踏訪為線，逐一評述江蘇明清私家園林審美個性及其修復(fù)造成的缺憾，并從數(shù)十案例中歸納出江南明清私家園林的審美共性。

Private gardens in Suzhou, Yangzhou, Nanjing and other places in Jiangsu Province in the Ming and Qing dynasties are the essence of private gardens. The author himself paid a personal visit to these gardens and made comments about the aesthetic personality and pities during the repairment of these private gardens in Jiangsu Province in the Ming and Qing Dynasties one by one. The aesthetic generality of private gardens in Jiangsu Province in the Ming and Qing Dynasties will be inducted from dozens of cases.

江南 江蘇 明清 私家園林

Jiangnan; Jiangsu; Ming and Qing Dynasties; private gardens

10.3969/J.ISSN.1674-4187.2017.01.007

長北，東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，研究方向：藝術(shù)史論、藝術(shù)美學(xué)、工藝美術(shù)。

（責(zé)任編輯 顧平）