格瑞特

拍杭州西湖的攝影師很多，而于廣明拍得與眾不同。雖然祖籍是山東，但于廣明生長在杭州，他身上兼?zhèn)渖綎|人的耿直倔強(qiáng)和杭州人的精致細(xì)膩，兩種性格特點(diǎn)融入到攝影創(chuàng)作中，使他的作品顯得別具一格。

和很多攝影師一樣，于廣明的入行純屬偶然。他的第一份工作是機(jī)械廠的倉庫保管員，1990年代末有朋友開了圖片公司，知道他一直有攝影愛好便盛邀他加入，由此成為了職業(yè)攝影師。于廣明專注于拍攝杭州西湖已經(jīng)有20多年了，曾在《中國國家地理》《中華遺產(chǎn)》《旅行者》《照相機(jī)》等刊物上發(fā)表過攝影作品及論述。杭州西湖申遺期間他作為杭州西湖風(fēng)光攝影代表人物接受了中央電視臺四套《走遍中國》之“三潭問史”欄目組的跟蹤專訪。他還著有：《杭州西湖》《中國杭州》《新西湖》《全景西湖》《全景西湖 Ⅱ》《溫嶺如此多嬌》《近聆愫語》等攝影集。于廣明受著名畫家潘天壽先生影響很深，潘先生的水墨處處講究經(jīng)營而又十分自然，構(gòu)圖布局虛實(shí)結(jié)合，充滿了神秘感。于廣明的攝影作品中也有虛實(shí)相應(yīng)的構(gòu)圖，也有水墨般的色彩，亦景亦畫，氣質(zhì)迷人。

于廣明鏡頭下的西湖在我看來已經(jīng)是面面俱到了，然而在與他的對談中了解到，很多他心中的完美構(gòu)圖至今都沒有實(shí)現(xiàn)。很多人問過他同一個問題：“西湖不就那么大嗎？這么久了還有什么可拍的呢？早就瓶頸了吧？”于廣明的回答總是很簡潔：“在我心中，西湖是拍不盡的。”

你是從什么時候開始攝影的？

于廣明：記得上世紀(jì)70年代中期就拿著哥哥手工制作的簡易相機(jī)拍一些紀(jì)念照片，那時候基本處于玩玩的狀態(tài)。拍完了花幾分錢買兩包藥水沖洗，照片出來，開心一陣子后便完事了。直到90年代買了一臺雅西卡單反相機(jī)，才算是比較像那么回事地拍照片了。而真正步入職業(yè)攝影則是在1999年。

你堅持拍攝西湖有多長時間了？現(xiàn)在重點(diǎn)在拍攝哪方面？

于廣明：我從上世紀(jì)90年代初斷斷續(xù)續(xù)一直拍攝至今。當(dāng)然起初拍攝西湖時只是沖動愛好，談不上有什么計劃。那時我外出旅游時，見到過很多漂亮的明信片，心生艷羨：我若能拍出這樣的照片多好！這幾年想法漸漸有些活躍，現(xiàn)今在拍攝《西湖印跡》系列，主要想表達(dá)自己對西湖的理解，著重強(qiáng)調(diào)西湖山水間承載著的諸多歷史人文印跡。我在拍攝西湖時比較注重內(nèi)容的統(tǒng)一性和系列性，特別專注有關(guān)西湖特有的標(biāo)志、符號以及元素的融入。

隨著拍攝西湖的次數(shù)增多，你心里對于西湖的感覺或者說情感有沒有發(fā)生什么變化？

于廣明：經(jīng)過多年來對西湖的拍攝，內(nèi)心起變化是肯定的。從一開始的懵懂無章法慢慢變得給自己定位目標(biāo)；從一開始的外出旅游攝影漸漸變得比較專注于西湖攝影，這個變化還是比較大的。有些影友邀我赴外地釆風(fēng)，我常常會說：我連自己身邊的西湖都拍不好，有什么資格到異地采風(fēng)？這句話雖然似有玩笑的成分，但多少也代表了我的心境。因?yàn)槲矣X得西湖可拍的方面太多了，不著急。我十分欣賞兩句歌詞：“沒有人能駐足你的現(xiàn)在，也沒有人經(jīng)過你的未來?！痹谖倚睦锏奈骱L(fēng)景似乎永遠(yuǎn)拍不盡。

這么多年，西湖景區(qū)本身又有什么變化？

于廣明：從懂事起至上世紀(jì)90年代初，西湖幾乎沒有變化。只是90年代末期始，西湖的水變清了，湮沒的景點(diǎn)恢復(fù)了，湖面面積擴(kuò)展了，更重要的是西湖不收門票，太親民了！但作為攝影者，鬧心的事也與日俱增，比如西湖周邊從早到晚人來人往，小時候的那一份謐靜已不復(fù)存在；又比如極端過分的保護(hù)綠化，使得一些著名觀景制高點(diǎn)湮沒在即，如吳山的江湖匯觀亭、三臺山的三臺閣、葛嶺的初陽臺以及九曜山和南高峰山頂。尤其是寶石山的巖石大多已被植物所掩，所見無幾，西湖新十景之一的寶石流霞從直觀視覺上即將名存實(shí)亡，這讓我十分揪心。

西湖是著名的地方，拍西湖的片子數(shù)不勝數(shù)，你的片子和它們比有什么特別之處嗎？

于廣明：自西湖申遺成功后，各路攝影高手蜂擁而至，被眾多國內(nèi)外攝影師輪番掃攝，想要出新出奇，談何容易？考慮到我自己在眾多攝影師里算不得聰慧過人的，那就守著西湖多看多想吧，倒也可能靈光一現(xiàn)再出新作。要說自己的照片與其他照片相比，可能我更關(guān)注的是常態(tài)下的西湖以及有著一定氛圍下的西湖。就比如雷峰夕照一景，大多數(shù)拍的是火燒云下的或晩霞下的雷峰塔，而我理解的雷峰夕照應(yīng)是李叔同離別歌中的“長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山”的這種意境。

這么多年過去了，你能總結(jié)一下一直專注拍西湖的原因嗎？

于廣明：實(shí)際上這是一種情結(jié)。因?yàn)槲疑诖耍L在此，并常常嬉戲于湖山間，對西湖多少總是有感情的。西湖邊的藝術(shù)家們也對我有著非常大的影響，比如潘天壽先生、陸放先生。潘老曾云“荒山亂石間，幾枝野草，數(shù)朵閑花，即是吾輩無上粉本?！边@句話對我的影響非常大，大概自己喜歡微距攝影亦緣于此。版畫家“西湖陸”陸放先生的作品是我從上世紀(jì)80年代初便有較多關(guān)注，其畫作匠心獨(dú)運(yùn)、抒情典雅，讓人難忘。我喜好拍攝靜謐唯美的西湖，就是受陸先生的影響。所以西湖之所以一直吸引我，因?yàn)樗粌H是我的“搖籃”，更是孕育藝術(shù)家的寶地。

拍攝中遇到過哪些困難嗎？請你舉一兩個例子來說說。

于廣明：不可避免總會遇到這樣那樣的困難。但在我看來，最大的困難莫過于想法的難以實(shí)施。比如想拍三潭的朝與晚，我很多的構(gòu)思畫面迄今無法呈現(xiàn)，原因在于小灜洲所處的特殊地理位置（在湖中央），當(dāng)特定的時間、光線來臨時，由于安全管控我根本進(jìn)不去，無法拍攝。還比如我很想把西湖南宋十景重拍一遍，卻發(fā)現(xiàn)，“柳浪聞鶯”沒有制高點(diǎn)、“平湖秋月”沒月亮、“斷橋殘雪”不下雪、“雙峰插云”看不見云，諸如此類很無奈。

還會繼續(xù)拍攝西湖嗎？想要嘗試過換一處風(fēng)景拍拍嗎？

于廣明：坦白地說，拍了那么多年西湖，肯定會有一些審美疲勞和思維定式。我是一個很感性的人，有時狀態(tài)不太好時就覺著很沮喪，拍攝效果肯定也不好。就我而言，從拿相機(jī)那一刻起，瓶頸就一直伴隨左右。我認(rèn)為，當(dāng)你沖破一個瓶頸后，肯定會有另一個瓶頸等著你，所以要繼續(xù)拍下去，西湖的拍攝潛力還是很大的。退一步講，每個人的能力不一樣，有些人能同時做好幾件事，而像我這樣思維慢、不太靈光的人，能做好一件事已屬不易，量力而行吧。其他風(fēng)景近幾年應(yīng)暫時不會作深入拍攝。

你拍過的西湖照片會對外出售嗎？你的收入來源主要是什么？

于廣明：剛成為職業(yè)攝影師時，經(jīng)濟(jì)收入基本來源于商業(yè)攝影。但我個性中的不羈，使我始終在商業(yè)攝影與風(fēng)景攝影間游離，后來拍攝的西湖照片，有時也會提供給出版社、雜志、廣告公司，這也是一個額外的收入吧。近幾年，漸漸地有些畫廊邀請我辦些展覽，照片也有了一些交易，雖然不是很多，但多少也是對我付出的回報。

記得多年前去過你的工作室，當(dāng)時你很缺幫手整理照片，現(xiàn)在有固定的助手嗎？

于廣明：這么多年沒有助手我也習(xí)慣了，畢竟找助手還是要開支的。而且近年來我與商業(yè)攝影漸行漸遠(yuǎn)，為自己留了一定的空間，靜思遠(yuǎn)慮，做一些自己喜歡的選題。所以，助手對我而言已沒有那么急需了。

你會如何評價自己？

于廣明：我是一個不能逆心的人。我能走到今天還真是得益于這種個性，雖然沒有驚世駭俗的作品，但在攝影中至少我是順從內(nèi)心的。對人云亦云、跟風(fēng)抄襲、千人一面我特反感！“君既愛之須縱情”，內(nèi)心告訴我，只要堅持自己的想法，機(jī)會與前景終會向你招手。endprint