子皿

自城市出現(xiàn)以來(lái)，人與城市的關(guān)系便密不可分。從某種意義上來(lái)說(shuō)，正是人類(lèi)文明的發(fā)展推動(dòng)城市的誕生，而作為城市主體的人類(lèi)，其文化特征與生產(chǎn)、生活也在潛移默化中為城市貼上了特有的標(biāo)簽。因此，我們?cè)谔接懸蛔鞘械臅r(shí)候，必然繞不開(kāi)對(duì)其居住者的觀看與思考。

瑞士攝影師尼爾斯·阿克曼（Niels Ackermann）深諳其道，他花費(fèi)四年時(shí)間拍攝了烏克蘭北部小城斯拉夫蒂奇（Slavutych）的年輕人，見(jiàn)證了他們從放浪不羈的青年成長(zhǎng)為這座城市的建設(shè)者，并開(kāi)始為了承擔(dān)家庭責(zé)任而努力工作。通過(guò)對(duì)這一代人成長(zhǎng)蛻變歷程的真實(shí)記錄，阿克曼引發(fā)了我們對(duì)這座城市成長(zhǎng)進(jìn)程及其未來(lái)命運(yùn)的關(guān)注與思考。

今年30歲的尼爾斯·阿克曼出生于瑞士日內(nèi)瓦，曾在日內(nèi)瓦大學(xué)學(xué)習(xí)新聞攝影與政治學(xué)研究。2007年，阿克曼開(kāi)始從事國(guó)際新聞工作，并于2015年搬到烏克蘭基輔生活。除了新聞攝影報(bào)道，阿克曼還拍攝了許多紀(jì)錄片與肖像攝影作品。2016年，阿克曼被評(píng)選為瑞士年度最佳攝影師。《LHebdo》雜志也曾評(píng)價(jià)他為“百名塑造瑞士未來(lái)的年輕人”之一。2016年，他將拍攝斯拉夫蒂奇年輕人的項(xiàng)目作品出版成書(shū)，名為《白色天使》（White Angel）。

誕生于災(zāi)難中的城市

《白色天使》的拍攝始于2012年。這一年，阿克曼來(lái)到烏克蘭北部城市斯拉夫蒂奇，這是烏克蘭最年輕的城市，也是一座誕生于災(zāi)難之中的城市。1986年4月26日，烏克蘭切爾諾貝利核電站發(fā)生爆炸，造成嚴(yán)重的核災(zāi)難，是首例被國(guó)際核能事件分級(jí)表（International Nuclear Event Scale，簡(jiǎn)稱(chēng)INES，由國(guó)際原子能機(jī)構(gòu)和經(jīng)濟(jì)合作與發(fā)展組織核能機(jī)構(gòu)于1990年共同制訂，目的是以協(xié)調(diào)一致的方式迅速向公眾通報(bào)有關(guān)核事件和放射事件的安全重要性）評(píng)為第七級(jí)事件的特大事故。由于強(qiáng)烈的核輻射污染，核電站周?chē)?0公里范圍內(nèi)的居民與發(fā)電工人都被緊急疏散。然而不久后，蘇聯(lián)政府決定利用剩下未爆炸的核反應(yīng)堆繼續(xù)發(fā)電，并下令在受污染區(qū)域外建立一座新城。于是，來(lái)自蘇聯(lián)八個(gè)聯(lián)邦國(guó)的工人們利用一年半時(shí)間建成了斯拉夫蒂奇，并于1988年正式開(kāi)放，接納前往這里的2.5萬(wàn)名發(fā)電工人及其家屬。此后，這個(gè)城市便沒(méi)有大的變化，只是增加了一個(gè)滑板運(yùn)動(dòng)場(chǎng)、一個(gè)教堂以及中央廣場(chǎng)上的一尊白色天使雕像，這尊雕像也曾經(jīng)是這座城市的標(biāo)志。

在這座城市建設(shè)之前，斯拉夫蒂奇曾經(jīng)是一片茂密的松林，當(dāng)?shù)氐拇迕駮r(shí)常會(huì)到此地采摘蘑菇。斯拉夫蒂奇對(duì)外開(kāi)放后，重新投入運(yùn)營(yíng)的核電站給當(dāng)?shù)貛?lái)了大量就業(yè)機(jī)會(huì)。由于工作薪酬高、基礎(chǔ)設(shè)施好，這個(gè)城市也吸引了各地的年輕人前來(lái)定居、工作，而他們的孩子們便成為這個(gè)城市的第一批本地人。目前，斯拉夫蒂奇的人口結(jié)構(gòu)依舊以年輕人為主，因此，也有人將這里稱(chēng)作“少年之城”。

多年之后，阿克曼走進(jìn)斯拉夫蒂奇，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)這座城市的年輕人，他們與這座城市共同成長(zhǎng)，是這座城市的靈魂所在。在這些年輕人身上，我們也許能夠窺探到斯拉夫蒂奇的城市性格與種種問(wèn)題，而這座城市的未來(lái)也牽動(dòng)著這群年輕人的命運(yùn)。

見(jiàn)證蛻變與成長(zhǎng)

阿克曼拍攝的影像故事圍繞烏克蘭女孩兒尤麗婭和朋友們的生活展開(kāi)。從2012年到2016年，阿克曼經(jīng)歷了他們成長(zhǎng)過(guò)程中的重要階段，也見(jiàn)證了他們的成熟與蛻變。

一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，阿克曼在斯拉夫蒂奇拍攝城市建筑時(shí)，認(rèn)識(shí)了居住在這個(gè)城市的女孩兒尤麗婭。在阿克曼眼中，尤麗婭是個(gè)光芒四射的女孩兒，性格開(kāi)朗外向。尤麗婭不僅答應(yīng)了阿克曼的拍攝邀請(qǐng)，還把他帶進(jìn)了她與朋友們的生活圈?！拔业年P(guān)注點(diǎn)并不在于報(bào)道這場(chǎng)災(zāi)難給斯拉夫蒂奇帶來(lái)的種種影響與后果?！卑⒖寺f(shuō)：“我想展現(xiàn)的是這些年輕人正在經(jīng)歷的生活。因此，我不會(huì)像新聞?dòng)浾吣菢油度氪罅康臅r(shí)間來(lái)收集資料，制定拍攝計(jì)劃，而是帶著我的相機(jī)走進(jìn)他們的生活，在拍攝過(guò)程中不斷發(fā)現(xiàn)并記錄故事?！?/p>

為了能夠真正被這些年輕人接受，阿克曼努力學(xué)習(xí)當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言，并與他們整日待在一起。逐漸，阿克曼與這些年輕人也成為親密的朋友，彼此間的信任讓這些年輕人在他的鏡頭面前不再有所顧忌。有時(shí)，阿克曼不得不一邊與他們喝酒一般進(jìn)行拍攝，因此許多照片都成了醉酒后的“犧牲品”，但有時(shí)也會(huì)拍攝出意料之外的效果。

起初，阿克曼怎么也不會(huì)想到，這些年輕人日后會(huì)為這座城市的改善與發(fā)展做出努力。他所看到的這些年輕人生活混亂、縱情酒色，偶爾也會(huì)吸食毒品，終日沉迷于各種派對(duì)與狂歡之中。最令阿克曼驚訝的是，這里的多數(shù)人居然是死于毒品和酒精而非核放射。

然而，隨著時(shí)間的推移，阿克曼發(fā)現(xiàn)這群年輕人開(kāi)始逐漸發(fā)生變化。生活開(kāi)始走進(jìn)正軌：到全國(guó)各地去上大學(xué)，從事經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)、建筑、設(shè)計(jì)、新聞等各個(gè)專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)，并開(kāi)始擁有自己的職業(yè)規(guī)劃與夢(mèng)想。但他們中的大多數(shù)人最終還是選擇回到斯拉夫蒂奇，出于城市建設(shè)與改善的需要，從事著電焊工、司機(jī)、建筑工人等與本專(zhuān)業(yè)無(wú)關(guān)的工作。與此同時(shí)，他們的生活方式也發(fā)生了改變，聚會(huì)不斷減少，喝酒也有所節(jié)制，他們告別膚淺的調(diào)情與短暫的戀愛(ài)關(guān)系，開(kāi)始擁有穩(wěn)定的伴侶，許多人也走進(jìn)了婚姻生活。他們之間談?wù)摰脑掝}從飲酒作樂(lè)慢慢變?yōu)楣ぷ骷凹彝ド钪械姆N種問(wèn)題，并開(kāi)始為養(yǎng)育下一代而做打算。四年中，阿克曼拍攝了2萬(wàn)多張照片，見(jiàn)證了尤麗婭和她的朋友們?nèi)绾卧诳旃?jié)奏的生活中迅速成長(zhǎng)，并加入到斯拉夫蒂奇的建設(shè)工作中。endprint

阿克曼說(shuō)，開(kāi)始拍攝《白色天使》系列作品時(shí)，他25歲，這四年也是他自己的成熟期。在這群年輕人的成長(zhǎng)蛻變過(guò)程中，阿克曼也開(kāi)始審視自己，這使他對(duì)自身的認(rèn)知更加清晰，也對(duì)未來(lái)發(fā)展方向更加明確。

未知的命運(yùn)

斯拉夫蒂奇建成后，切爾諾貝利核電站依舊是這個(gè)城市最主要的工作場(chǎng)所。然而，2000年以后，切爾諾貝利核電站在國(guó)際社會(huì)壓力下關(guān)停。為了防治核電站給環(huán)境帶來(lái)的威脅，“新石棺建設(shè)”工程（New Safe Confinement， 簡(jiǎn)稱(chēng)NSC，是切爾諾貝利核電站的一處120米高的拱頂，可阻止核電站泄露出的放射性廢物進(jìn)入當(dāng)?shù)毓┧到y(tǒng)）應(yīng)運(yùn)而生。此后，這個(gè)工程替代核電站為當(dāng)?shù)厝颂峁┝藬?shù)千個(gè)工作崗位。尤麗婭和她的朋友們也成為這個(gè)工程的參與者，修補(bǔ)著上一代遺留下來(lái)的環(huán)境問(wèn)題，為烏克蘭的安全與建設(shè)做出努力。

現(xiàn)在，斯拉夫蒂奇與這個(gè)城市的年輕人的命運(yùn)再次受到挑戰(zhàn)。2017年，“新石棺建設(shè)”工程即將完工。對(duì)于國(guó)際社會(huì)，這是一件可喜的事情，我們生活的環(huán)境將減少一項(xiàng)威脅。但對(duì)于斯拉夫蒂奇來(lái)說(shuō)，未來(lái)的發(fā)展卻成為一個(gè)疑問(wèn)?！靶率住苯ǔ珊?，數(shù)千人將面臨失業(yè)問(wèn)題，如果政府不能找到新的項(xiàng)目與發(fā)展方向，這座城市的經(jīng)濟(jì)與生活都將面臨巨大危機(jī)。生活在這個(gè)城市的年輕人，他們?cè)?jīng)與這座城市共同成長(zhǎng)，也曾為了這座城市的延續(xù)和改善放棄夢(mèng)想、貢獻(xiàn)力量。如今，他們的命運(yùn)同這座城市一起，成為一個(gè)未知數(shù)。

《白色天使》引發(fā)了不少觀者對(duì)斯拉夫蒂奇及這些年輕人的思考與擔(dān)憂，但在阿克曼的照片中，我們卻很少能看到負(fù)面的情緒或悲觀的氣氛，在他看來(lái)，問(wèn)題的背后總會(huì)有積極的一面。阿克曼說(shuō)，這些年輕人的成長(zhǎng)經(jīng)歷，帶給他更多的是正面的能量與感受。他們正在從迷茫與放縱中走出，放棄自己曾經(jīng)的職業(yè)夢(mèng)想投入到家鄉(xiāng)建設(shè)工作中。

阿克曼說(shuō)：“我在烏克蘭、在斯拉夫蒂奇看到的是積極的一面。這些年輕人的成長(zhǎng)歷程讓我感受到他們內(nèi)在的力量。盡管當(dāng)?shù)卣畬?duì)這座城市的未來(lái)還沒(méi)有一個(gè)清晰明確的計(jì)劃，但我始終會(huì)對(duì)這些年輕人的未來(lái)保持樂(lè)觀態(tài)度。”endprint