子皿

“和他的同鄉(xiāng)及前輩喬治·威廉·亨寧一樣，凱爾納通過攝影重塑了這個喧囂世界。世界時刻在變化，凱爾納也在不斷為我們提供觀看現(xiàn)在與未來的新視角?！薄砹_斯Photo Visa國際攝影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)伊琳娜·契梅瑞娃（Irina Chmyrewa）曾這樣評價德國攝影師托馬斯·凱爾納（Thomas Kellner）。

作為一名具有鮮明個人特色的攝影師，凱爾納使用其獨創(chuàng)的“視覺綜合分析法”，為觀者提供了一個了解建筑、了解城市文化的新視角。他的作品《城市之標》（Genius Loci）以藝術(shù)攝影的方式表現(xiàn)了在工業(yè)世界中幾個有著相似發(fā)展歷史與文化的工業(yè)地區(qū)，即凱爾納所居住的城市德國錫根（Siegen）與俄羅斯的兩座工業(yè)城市葉卡捷琳堡（Yekaterinburg）和彼爾姆（Perm）。他希望通過影像作品反映工業(yè)建筑文化以及工業(yè)區(qū)域之間那些鮮為人知的聯(lián)系。這個系列作品也曾在俄羅斯葉卡捷琳堡、莫斯科、克拉斯諾達爾，中國平遙、沈陽，德國錫根等多地展出。

攝影界的畢加索

1966年，凱爾納出生于德國波恩，后于德國錫根大學(xué)學(xué)習藝術(shù)、社會學(xué)、政治學(xué)與經(jīng)濟學(xué)。4歲時，他擁有了人生第一臺相機，從此便一直沒有停止拍照?！翱逻_德國”曾授予他“青年專業(yè)攝影師獎”，這極大地鼓勵了他的攝影熱情。凱爾納在世界各地拍攝的建筑照片時常被人們形象地比喻為“舞動的地標”。他的攝影職業(yè)生涯中，大部分時間是對建筑進行解構(gòu)，在他精心設(shè)計的系列照片中，我們不僅能夠看到奇幻的建筑外顯結(jié)構(gòu)，仿佛也能夠通過拼接在一起的各個模塊，探究到建筑內(nèi)部所隱藏的某種特質(zhì)。

凱爾納形容這種“膠片分割”的藝術(shù)表現(xiàn)手法類似于立體主義（Cubism）。立體主義是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個重要流派，1908年始于法國。立體主義的藝術(shù)家們追求通過解析、重組的形式，以多種角度描繪觀察對象，并將其置于同一個畫面中，以此來表達對物象最完整的詮釋。在立體主義藝術(shù)領(lǐng)域，登峰造極者是畢加索，以他為首的立體派將自然形體分解為多個幾何切面，然后加以主觀組合，甚至把同一物體的幾個不同側(cè)面整合在同一畫面中，借以表達四維空間。從某種意義上來說，凱爾納的攝影作品就像是一幅畢加索的畫作，將更多的信息與內(nèi)涵賦予二維平面中，將觀者引向更遠的思考。

凱爾納曾在倫敦、巴黎、巴西利亞和紐約等地多次舉辦展覽，其作品也被休斯敦博物館、芝加哥博物館、羅歇斯特市博物館和里約熱內(nèi)盧博物館等收藏。他曾以訪問學(xué)者的身份在德國吉森教書，作為客座講師在帕德博恩、吉森和科布倫茨傳授攝影及藝術(shù)知識，并在各大高校發(fā)表演講。為了加強攝影師之間的交流合作，他于2004～2013年間創(chuàng)建了“攝影師：網(wǎng)絡(luò)”項目（Photographers：Network），并在錫根大學(xué)和藝術(shù)夏令營舉辦攝影展。

2012年2月，凱爾納收到一封來自俄羅斯葉卡捷琳堡攝影博物館的郵件，邀請他為葉卡捷琳堡建設(shè)290周年做一個攝影項目。于是，凱爾納走進了葉卡捷琳堡和彼爾姆這兩座由德國人創(chuàng)建的城市，并開啟《城市之標》系列作品的拍攝工作。

重啟塵封已久的故事

但很少有人知道，葉卡捷琳堡和彼爾姆這兩座俄羅斯城市是由德國錫根人喬治·威廉·亨寧（Georg Wilhelm Henning，1676年～1750年）建設(shè)的。

亨寧原本是一名德國軍官與技師，由于在冶金術(shù)方面造詣深厚，被彼得大帝邀請到沙皇俄國。1720年代，他多次前往歐洲邀請采礦專家，在烏拉爾地區(qū)開設(shè)新工廠，亨寧在很短時間里建立了俄羅斯重要的經(jīng)濟、教育中心——葉卡捷琳堡和彼爾姆。同時，亨寧還創(chuàng)建了俄羅斯第一個礦業(yè)學(xué)校，撰寫了第一部關(guān)于俄羅斯工業(yè)發(fā)展變革的紀實文獻。

2013年，凱爾納跟隨亨寧的足跡，拍攝了德國錫根和俄羅斯的工業(yè)建筑，并向公眾講述這段塵封已久的歷史故事。凱爾納希望通過這些影像作品反映工業(yè)建筑文化以及工業(yè)區(qū)域之間那些不為人知的特征與聯(lián)系。凱爾納說，這種聯(lián)系也包含了這些城市之間共同擁有的、關(guān)于鋼鐵產(chǎn)業(yè)的先進知識與技術(shù)。從挖掘到礦石開采、熔煉，從鋼鐵生產(chǎn)到今天的大型重機制造，這些城市與地區(qū)都在世界范圍內(nèi)占據(jù)領(lǐng)先地位。

凱爾納還計劃將這個系列攝影作品出版成書，通過照片與文字展示這些工業(yè)建筑以及不同地區(qū)的文化，并講述這幾座城市和亨寧的故事。

膠片分割的解構(gòu)方式

“膠片分割”是托馬斯·凱爾納標志性的創(chuàng)作手法，他長期在世界各地拍攝各式各樣的建筑，并通過這種挑戰(zhàn)常規(guī)的透視方法對建筑進行解構(gòu)，同時也重建著我們對建筑的看法?？梢哉f，凱爾納的攝影創(chuàng)作十分具有實驗性與概念性。他利用自己獨創(chuàng)的“視覺綜合分析法”，將經(jīng)過深思熟慮設(shè)計拍攝的多個畫面進行分割與再創(chuàng)建。

在《城市之標》系列作品的創(chuàng)作過程中，凱爾納使用膠片相機按照事先設(shè)計好的序列對建筑物每一個結(jié)構(gòu)進行拍攝，然后再將照片進行組合，形成一個新的、完整的結(jié)構(gòu)。他通常會在拍攝前畫出草圖和分鏡頭，這些準備工作大約需要一個小時左右的時間，而對一座建筑物的拍攝則需要約兩個小時來完成。雖然有當?shù)貦C構(gòu)的支持與協(xié)助，但項目拍攝工作也不總是十分順利，在彼爾姆進行拍攝時，當?shù)叵嚓P(guān)部門就曾因懷疑凱爾納是間諜而叫停了這個項目的拍攝。

從入口到煙囪，從辦公室到工廠車間，在這個項目中，凱爾納拍攝了30～40個工業(yè)建筑，他希望表現(xiàn)出工業(yè)建筑各個部分的典型特征，甚至展示出工業(yè)建筑在17世紀早期到21世紀間不同時期的特點。

凱爾納說，“膠片分割”的結(jié)構(gòu)形式使靜態(tài)的畫面增加了許多動態(tài)特征，不僅能夠體現(xiàn)工業(yè)建筑的原始力量，也能夠反映出工業(yè)時代快速、智能化的發(fā)展。同時，在凱爾納看來，建筑作為一座城市的重要組成部分，能夠幫助我們加深對城市的認知與理解，因為它不僅是一個區(qū)域的標志，更見證著歷史和時間。endprint