董政宏

摘 要：中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)，尤其是唐以來(lái)到五代的人物畫(huà)都是寫(xiě)實(shí)的，人物畫(huà)的繪畫(huà)方式對(duì)中國(guó)美術(shù)史的發(fā)展起了的作用。中國(guó)畫(huà)更能再現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的強(qiáng)大力量，呈現(xiàn)出的一種具有中國(guó)東方特征的寫(xiě)實(shí)形態(tài)。中國(guó)工筆人物畫(huà)作為中國(guó)畫(huà)重要的一支，工筆人物畫(huà)要求細(xì)致地繪畫(huà)，它的繪畫(huà)方式和繪畫(huà)風(fēng)格深刻反映了它的歷史價(jià)值和品格風(fēng)范，所蘊(yùn)含豐富的內(nèi)容和思想感情。五代作為中國(guó)繪畫(huà)獨(dú)具歷史意義的一代，它的繪畫(huà)風(fēng)格也獨(dú)具特色，也是人物畫(huà)發(fā)展的起步時(shí)期，人物畫(huà)的表達(dá)也逐漸成熟，本文主要通過(guò)對(duì)五代畫(huà)家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》進(jìn)行內(nèi)容的描繪和藝術(shù)特色分析，表達(dá)五代人物畫(huà)對(duì)后世中國(guó)畫(huà)的發(fā)展起到了深遠(yuǎn)的影響。

關(guān)鍵詞：顧閎中；《韓熙載夜宴圖》；藝術(shù)特色

中圖分類(lèi)號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）26-0149-01

一、顧閎中與《韓熙載夜宴圖》

五代南唐政權(quán)的搖搖欲墜造成許多人對(duì)前途悲觀失望。南唐后主李煜的國(guó)勢(shì)衰微，政權(quán)以難以挽回，李煜重視文化的培養(yǎng)，對(duì)國(guó)家政治已難以拯救，《韓熙載夜宴圖》此畫(huà)為顧閎中的唯一傳世作品。顧閎中為南唐畫(huà)院待詔，以人物肖像畫(huà)著稱(chēng)，曾為南唐后主李煜畫(huà)過(guò)肖像，他是江南人，五代時(shí)期著名畫(huà)家，供職于南唐宮廷畫(huà)院。擅長(zhǎng)人物畫(huà)，是傳神高手。他的畫(huà)法工整細(xì)膩，敷以重彩，用筆嫻熟，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，人物造型生動(dòng)逼真，線條遒勁流暢，色彩明麗典雅，在技巧和風(fēng)格上比較完整地體現(xiàn)了五代人物畫(huà)的風(fēng)貌。韓熙載是五代著名的繪畫(huà)大師，他長(zhǎng)于繪畫(huà)，博學(xué)，長(zhǎng)于文學(xué)，頗有報(bào)負(fù)，投入南唐政權(quán)后，歷經(jīng)三朝，由于內(nèi)部?jī)A軋，才識(shí)得不到施展。國(guó)勢(shì)衰微，后主李煜欲任韓熙載為相，韓熙載對(duì)南唐政權(quán)已經(jīng)完全失望，故意生活放蕩不羈，韓熙載深知官場(chǎng)中的黑暗與險(xiǎn)惡，為了逃避將來(lái)的危難局面，他領(lǐng)來(lái)大量歌伎，賓客滿座，燈紅酒綠，通宵達(dá)旦，一度沉迷在奢華的夜宴之中借此躲避被任用李煜派顧閎中去韓熙載室內(nèi)，顧閎中目識(shí)心記，創(chuàng)作了這幅畫(huà)?！俄n熙載夜宴圖》是南唐后主李煜時(shí)期最為重要的作品，此幅作品構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，人物性格刻劃生動(dòng)而有深度。衣紋組織嚴(yán)謹(jǐn)而又簡(jiǎn)練。設(shè)色以濃重色調(diào)為主，配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫(huà)面的作用。畫(huà)面充滿了濃厚的故事情節(jié)和戲劇性效果，將畫(huà)面的內(nèi)容加以深化和認(rèn)識(shí)，達(dá)到對(duì)畫(huà)面的效果深層次的刻畫(huà)與表達(dá)。此圖刻畫(huà)了失意官僚的心里矛盾和腐朽的生活面貌，較之其他表現(xiàn)貴族生活的畫(huà)卷有著更深的意義。

二、《韓熙載夜宴圖》的藝術(shù)特色

此幅畫(huà)描繪了韓熙載夜宴的生活圖景，畫(huà)面共分為五段，第一段是大家傾聽(tīng)演奏的場(chǎng)景。端坐著位于左側(cè)戴著高高的紗帽之人便是主人公韓熙，琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹，大家一起在夜宴中，場(chǎng)景其樂(lè)融融。第二段是六么獨(dú)舞，韓熙載站在紅漆羯鼓旁，兩手抑揚(yáng)頓挫地敲鼓。重賓客齊聚這里，將音樂(lè)與鼓樂(lè)齊鳴，使現(xiàn)場(chǎng)氣氛達(dá)到高潮。韓熙載右手舉起鼓棰，使人感覺(jué)仿佛這一插敲下去就能聽(tīng)見(jiàn)鼓的聲音似的。第三段是宴間小憩，畫(huà)面描繪的是韓熙載坐在床榻上，邊洗手邊和侍女們談話。兩位女子好像還在對(duì)今晚的宴會(huì)各抒己見(jiàn)，更加烘托出了輕松的氛圍。韓熙載在一段簡(jiǎn)單的休息后，使得畫(huà)面開(kāi)始進(jìn)入安靜祥和的氣氛，使得宴會(huì)突然安靜，以便大家隨時(shí)可以休憩一會(huì)兒。展現(xiàn)了古人休息和娛樂(lè)相結(jié)合的場(chǎng)景和智慧。第四段是管樂(lè)合奏。韓熙載也在融入其中，進(jìn)行一系列的慶?；顒?dòng)，主人公韓熙載換下了正裝，從床榻上起來(lái)，并盤(pán)膝坐在椅子上，一邊揮動(dòng)著扇子，一邊跟一個(gè)侍女聊著悄悄話。五個(gè)演奏樂(lè)的人橫坐一排，各有自己的動(dòng)態(tài)，彈奏著不同的曲調(diào)，將音樂(lè)的熱鬧襯托出整個(gè)環(huán)境的安靜。很具有音樂(lè)的節(jié)奏和環(huán)境的氛圍的融合。旁邊還有一名打板男子認(rèn)真沉浸在音樂(lè)氣氛中，與富有變化的吹奏管樂(lè)的女伎們又形成了對(duì)比。第五段是賓客酬應(yīng)。這一段描繪了宴會(huì)結(jié)束，賓客們陸續(xù)離去的場(chǎng)景。韓熙載認(rèn)真觀望和大家告別，從畫(huà)面人物的情緒上可以看出主人公依依不舍的情緒和與大家不舍的情感。夜宴圖以長(zhǎng)卷形式分為夜宴、觀舞、休息、演樂(lè)、賓客酬應(yīng)等五個(gè)方面，畫(huà)中人物形象生動(dòng)傳神，不同的身姿容貌以及手的刻畫(huà)都極為成功，特別是韓熙載的形象富有肖像畫(huà)的特點(diǎn)，衣冠穿著也反映了他的放縱，開(kāi)卷的夜宴處理為聆聽(tīng)琵琶演奏的情節(jié)，席中的人物都沉溺在樂(lè)聲之中的表情及相互關(guān)系處理的很和諧。舞伎王屋山表演六幺舞，身著便服的韓熙載則親自為之敲鼓伴奏，在場(chǎng)的人也也隨之拍掌擊節(jié)。

從全卷來(lái)看，畫(huà)中運(yùn)用的線條是“鐵線描”居多。畫(huà)面多處鐵線描在畫(huà)面的人物和衣紋輪廓方面有更多的表現(xiàn)，這種技法的運(yùn)用很具有效果，呈現(xiàn)在觀眾的眼前很形象逼真，畫(huà)面在用色方面也更加體現(xiàn)內(nèi)涵和效果的概括。大膽使用朱砂、鉛粉、石青、石綠等重色。繪畫(huà)具有強(qiáng)烈的藝術(shù)性效果。畫(huà)面描繪了一個(gè)熱烈的夜宴場(chǎng)面，但在韓熙載的臉上從未出現(xiàn)一絲笑意，反而更深刻的襯托出他內(nèi)心的憂郁和沮喪。從整體的效果看，大到整體的空間布局，小到細(xì)微的裝飾，畫(huà)家都傾注了無(wú)數(shù)的心血，將畫(huà)面的整體氣氛和畫(huà)面可塑空間感加以描繪，得到了后人無(wú)數(shù)的稱(chēng)贊?！俄n熙載夜宴圖》除繪畫(huà)史上的重要價(jià)值外，也是研究音樂(lè)史、舞蹈史、工藝史的寶貴資料。

參考文獻(xiàn)：

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