王治

摘 要：作為戲曲司鼓，除了扎實的音樂理論基礎(chǔ)和敏銳的音樂感知能力，最重要的也是最基本的素質(zhì)要求就是具有嫻熟的音樂技能，這也是司鼓能否完好詮釋作品的根本所在。

關(guān)鍵詞：戲曲；司鼓；技能

中圖分類號：J617 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）26-0137-01

首先，一個好的戲曲司鼓必須要有良好的演奏技法，熟練應用豐富的打擊樂語匯與合作者進行音樂交流，和演員進行藝術(shù)碰撞。好的演奏技法能使司鼓將個人對作品的音樂處理要求、思想情感、藝術(shù)風格的理解能更快、更準確地傳遞給樂隊和演員。其次，司鼓要準確了解演員的聲音概念、演唱習慣以及表演特點，這是戲曲司鼓應具備的一項重要技能。只有熟知演員的發(fā)聲技巧、氣息的控制、咬字和吐字的規(guī)律、情感的處理、表演的特點等等，才能在演繹作品的時候，根據(jù)作品中不同演員的不同特點，把演員的唱、念、做、打有機地與樂隊的聲、形、情融合在一起，激發(fā)作品中整體和個體資源的潛在力量，使作品達到最佳的藝術(shù)效果。

一、具備一定的綜合知識

綜合知識是司鼓者素質(zhì)的基礎(chǔ)，通過廣泛學習文學、歷史、哲學，社會科學、自然科學知識和專業(yè)基礎(chǔ)知識，厚積薄發(fā)，融會貫通，才能造就一名優(yōu)秀司鼓。

司鼓的文化程度不同，理解能力的不同，具有的歷史知識、社會知識、經(jīng)驗不同，具備的表演知識、演奏技能、藝術(shù)修養(yǎng)以及各自的條件、天賦的不同，必然造成對每一場戲、每一個劇情、每一個人物、包括每一段唱腔的理解、掌握、體現(xiàn)、效果都不同。因此，人們對其表演效果的反映及影響力也就不同。

戲曲是門歌唱和表演并重的藝術(shù)，和其他藝術(shù)門類相比強調(diào)的是“以情帶聲”、“聲情并茂”，而完成這一特征的戲曲主體首當其沖的就是戲曲音樂。因此作為一名戲曲音樂工作者，尤其是具有樂隊指揮功能的司鼓，無疑應該具有扎實的音樂理論基礎(chǔ)。這些基礎(chǔ)是全方面的、綜合性的，它包括對音樂作品本體材料（音樂作品的板式、結(jié)構(gòu)、調(diào)性、配器等）的整體把握與分析，以及相關(guān)外圍材料（作品背景、演員風格、作曲特點，司鼓應該具有良好的內(nèi)心音樂聽覺能力，只有這樣司鼓才能在熟悉作品的前提下，把內(nèi)心想象的藝術(shù)效果通過排練逐漸達到理想的實際藝術(shù)效果；音樂作品的音色、音高、力度、速度、情緒等一系列音樂表現(xiàn)手段的變化，以及演員表演的層次感，都需要司鼓依據(jù)即時聽覺加以準確判斷，并在此基礎(chǔ)上隨時進行準確的把握和細致的調(diào)控，這樣才能引領(lǐng)樂隊全體隊員完成對音樂作品進行二度創(chuàng)作的工作，保證演員完成舞臺上的表演。更能體現(xiàn)司鼓敏銳的音樂感知能力的是創(chuàng)作一部新的作品，在拿到一部新的戲曲作品時，司鼓必須要能進行快速閱讀，大致掌握作品的基本情況，要認真分析作品的旋律、風格、動機以及板式、調(diào)等等，并在腦海中產(chǎn)生想象的旋律線條及和聲音響等效果，以便加以準確判斷。

司鼓每打一本新戲，首先要反復推敲，仔細分析并掌握和理解劇中每個角色的人物性格，只有理解，才能設(shè)計鑼鼓，處理節(jié)奏，司鼓既要為演員伴奏，而且要向下手示意各種領(lǐng)發(fā)手式，使下手明了司鼓的各種領(lǐng)發(fā)意圖，協(xié)調(diào)一致演奏各種鑼鼓點子。

二、掌握劇情和人物性格

司鼓作為指揮，司鼓者必須深刻理解劇目內(nèi)容，分清劇目情節(jié)發(fā)展以及高潮低谷所在，才能在音樂節(jié)奏的把握上有細致、周密、合理的鋪排。這些對于司鼓者的文化素養(yǎng)和藝術(shù)審視力都提出了要求，特別是在戲曲音樂自身藝術(shù)規(guī)律上要有較全面的理解，這也就難怪圈內(nèi)人常說“十年難出一場面”。另外，司鼓者還必須具備一定的演奏技藝與嫻熟的演奏技法?！芭_上一分鐘，臺下十年功”，技藝與技法是演奏與指揮能夠得心應手的基本保障。

尤其是接到一部新的作品時，作為二度創(chuàng)作的司鼓必須對作品進行反復推敲，仔細分析并掌握和理解劇中每個角色的人物性格，然后用嫻熟的演奏技法進行設(shè)計鑼鼓、處理節(jié)奏，如果沒有足夠嫻熟的演奏技巧，在設(shè)計這些打擊樂點子的時候只能捉襟見肘，讓整個樂隊的演奏陷入無的放矢；在演奏作品的時候，司鼓既要為演員伴奏，而且要向下手示意各種領(lǐng)發(fā)手式，使下手明了司鼓的各種領(lǐng)發(fā)意圖，協(xié)調(diào)一致演奏各種鑼鼓點子，以此來幫助演員去進行正常或者超長的現(xiàn)場發(fā)揮，去彌補戲曲音樂中表現(xiàn)能力的不足。鑼鼓點子必須依照角色行為、人物身份、性格、感情、行動和其所處的規(guī)定情景的變化而變化，司鼓要用不同的鑼鼓點子給予配合，以體現(xiàn)規(guī)定情節(jié)與情緒上的合適性和連貫性。戲曲整臺戲的節(jié)奏安排由司鼓統(tǒng)一掌握，用鼓點把全劇的抑揚頓挫、高下徐疾的舞臺節(jié)奏強調(diào)出來，把唱腔念白和動作的美感強化出來，把角色內(nèi)心動作強調(diào)出來。因此，作為司鼓必須熟讀劇本、了解劇情，對人物的性格特征、矛盾沖突，對舞臺的樣式、程式、調(diào)度等了如指掌，才能準確把握舞臺節(jié)奏，操控自如。而司鼓是否能真正理解劇本、導演、演員、作曲者的意圖，則主要取決于司鼓本身深厚的知識底蘊和融會貫通。而且要熟悉傳統(tǒng)程式，研究流派和代表作，深入生活，熟悉生活，加強綜合知識修養(yǎng)。由此可見，司鼓掌握嫻熟的音樂技能在戲曲劇目的呈現(xiàn)中是何等重要。

三、結(jié)語

總之，司鼓要在三公分大小的鼓眼上敲出音韻、情感絕非易事。流派唱腔的點子必須彰顯特色，生旦凈丑的點子必須行當分明，劇情轉(zhuǎn)折的點子必須節(jié)奏鮮明等等，這一切都需要司鼓擁有扎實的音樂技能，只有這樣才能自如的運用鼓點子、運用音樂、運用打擊樂來為戲劇服務，為人物服務，這是在每一場演出中司鼓者必須處理好的藝術(shù)問題。endprint