侯毅

摘 要： 本文通過對(duì)中國(guó)小成本電影發(fā)展現(xiàn)狀的分析及對(duì)前景的展望，對(duì)制約小成本電影發(fā)展的因素做出比較透徹充分的分析，提出促進(jìn)小成本電影發(fā)展的思考，特別是在電影內(nèi)容和表現(xiàn)手法的類型化探索方面提出可供參考的意見。

關(guān)鍵詞： 小成本電影；類型化

【中圖分類號(hào)】 G222 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】 A【文章編號(hào)】 2236-1879（2017）20-0187-01

近年來，中國(guó)電影市場(chǎng)迅猛發(fā)展，每年生產(chǎn)的影片多達(dá)上千部，

只有不到一半作品能夠進(jìn)入公開發(fā)行渠道，大約20%左右能夠得到成規(guī)模放映，這其中，絕大多數(shù)為小成本電影。

國(guó)產(chǎn)電影真正的根基在小成本電影，促進(jìn)小成本電影的發(fā)展可以鍛煉和培養(yǎng)電影產(chǎn)業(yè)的新生力量，能夠使得電影制作者沉下心來專心電影故事的打磨，研究電影本身，而不使電影淪為資本增值的工具，真正講述中國(guó)故事。

因此，探討如何促進(jìn)小成本電影在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中提高競(jìng)爭(zhēng)力對(duì)于促進(jìn)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、中國(guó)電影市場(chǎng)現(xiàn)狀

2016年，電影票房收入明顯放緩，在一定程度上反映出中國(guó)電影面臨著一個(gè)調(diào)整、升級(jí)的窗口期，同時(shí)暴露出在比較長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展的大背景下不斷積累又沒有被充分重視的各種矛盾，表現(xiàn)為對(duì)好萊塢式大制作的追風(fēng)，重特效、輕內(nèi)容，造成高成本的大片水土不服，在一定程度上淪為資本的圈錢工具，而自身的電影制作水平和技術(shù)發(fā)展緩慢；同時(shí)，造成電影市場(chǎng)的扭曲發(fā)展，對(duì)小成本電影的生存發(fā)展形成巨大的市場(chǎng)擠壓。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)存在空心化風(fēng)險(xiǎn)，自身國(guó)際影響力不足。

中國(guó)電影雖然在特效制作方面有了很大進(jìn)步，學(xué)到了一些好萊塢電影工業(yè)的運(yùn)作模式，但和好萊塢電影仍然有著巨大差距。集中表現(xiàn)在不具備講述一個(gè)成熟的類型化電影的能力，內(nèi)容上也缺少創(chuàng)新大多數(shù)的電影制作時(shí)出于商業(yè)目的，一味的將投資用于特效的制作，聘請(qǐng)大牌演員出演，忽視故事的內(nèi)容，結(jié)果一再?gòu)?qiáng)化國(guó)產(chǎn)電影圈錢騙錢的印象，最終打擊了國(guó)產(chǎn)電影的生產(chǎn)和消費(fèi)，損害了觀眾和電影產(chǎn)業(yè)的信心，阻礙了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

二、小成本電影發(fā)展面臨的制約

首先，由于資金有限，小成本電影在電影制作本身和營(yíng)銷宣傳方面天然的存在競(jìng)爭(zhēng)的某種劣勢(shì)。

在觀眾的觀影需求上，隨著國(guó)外大制作電影，特別是好萊塢大片的引進(jìn)，追求大場(chǎng)面、大明星的特效大片成為中國(guó)觀眾的首選。當(dāng)前的中國(guó)電影市場(chǎng)中，無論是投資方、電影制作者還是從院線看來，大投資的電影才能獲得關(guān)注，才能贏得票房，小成本電影屬于小眾電影，面對(duì)的觀眾群體相當(dāng)有限，而電影制作者本身很大程度上對(duì)小成本的電影制作缺乏信心。

在眾多制約因素中，影響作為關(guān)鍵的則是小成本電影在創(chuàng)作理念上的保守與僵化，其結(jié)果是人物的扁平化、同質(zhì)化，類型的局限和敘事的陳舊。小成本電影想要在市場(chǎng)中走出一條通衢大道，解放思想、大膽創(chuàng)新是必由之路。

三、小成本電影發(fā)展的對(duì)策及前景展望

從近幾年的電影發(fā)展實(shí)踐來看，中國(guó)的小成本電影發(fā)展存在諸多困難和制約。但是，從去年以來，觀眾對(duì)國(guó)內(nèi)大片審美疲憊和喪失信心的新形勢(shì)在一定程度上為小成本電影的契機(jī)。觀眾對(duì)電影的選擇和評(píng)價(jià)更為理性，不在盲目追求大場(chǎng)面和明星，而是專注電影故事本身，這也促使電影創(chuàng)作回歸敘事的屬性這一本質(zhì)，要求電影制作者專心創(chuàng)作，提高電影本身的內(nèi)容含量。這些變化都為小成本的電影帶來了新的機(jī)遇。

（一）加強(qiáng)對(duì)小成本電影的政策扶持。

加強(qiáng)對(duì)小成本電影的政策扶持對(duì)推動(dòng)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展、提高國(guó)際影響力具有重要意義。在現(xiàn)實(shí)操作層面，立法者、行政管理者提高認(rèn)識(shí)，確立有利于小成本電影發(fā)展的稅務(wù)、金融、法規(guī)政策極為重要。

因此，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)要發(fā)展繁榮，制定規(guī)則的管理者們應(yīng)該為低成本制作的主流群體，主要是青年電影人給予更多的關(guān)注和支持，營(yíng)造一個(gè)寬松、自由的環(huán)境，出臺(tái)具體的政策措施，對(duì)小成本電影的拍攝資助，影院排片比重，建設(shè)“藝術(shù)院線”等方面給予扶持，促進(jìn)小成本電影的發(fā)展繁榮，進(jìn)而形成具有中國(guó)特色的

可以期待，在政策扶持下，包括小成本電影在內(nèi)的中國(guó)電影創(chuàng)作將進(jìn)入新的發(fā)展時(shí)期。

（二 ）沉心創(chuàng)作，探索以故事為核心的類型化電影之路。

電影屬于創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)，而創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的核心是：創(chuàng)意為王。這一點(diǎn)就要求，電影首先應(yīng)該是作為藝術(shù)品存在的，電影創(chuàng)作者應(yīng)該充分認(rèn)識(shí)并且尊重電影的藝術(shù)屬性，及其特殊的藝術(shù)表現(xiàn)手段，其次，在這一基礎(chǔ)上，達(dá)到藝術(shù)性與商業(yè)性并重，實(shí)現(xiàn)兩者的平衡。具體來說，就是內(nèi)容的藝術(shù)性和敘事的商業(yè)性。

所謂內(nèi)容的藝術(shù)性就是說電影所講述的一定是具有扎實(shí)的邏輯脈絡(luò)和充實(shí)的矛盾沖突的故事。敘事的商業(yè)性則是要求電影具有鮮明的敘事結(jié)構(gòu)節(jié)奏和表現(xiàn)手段，在故事性、表現(xiàn)手段方面能夠充分吸引觀眾觀看，只有這樣，觀眾才能夠進(jìn)一步體會(huì)理解內(nèi)容、思想的藝術(shù)性。

分析近幾年取得商業(yè)和口碑雙豐收的小成本電影，類型化敘事和藝術(shù)性內(nèi)容是成功的關(guān)鍵。以美國(guó)的一部小成本電影《逃離奪命鎮(zhèn)》為例，制作成本只有450萬，公映三天的投入產(chǎn)出比就達(dá)到了1：7.5。取得了最佳的周票房成績(jī)。

這個(gè)例子可以充分說明，小成本的電影一樣可以拍攝出吸引各個(gè)不同觀影偏好的觀眾群體的故事，好的故事才是贏得觀眾的核心要素，內(nèi)容的思想性和表達(dá)方式的藝術(shù)化、類型化結(jié)合才是中國(guó)電影成熟發(fā)展、取得藝術(shù)水平和商業(yè)成功的關(guān)鍵，才是中國(guó)小成本電影，甚至是整個(gè)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展方向。

通過上述分析，我們可以得出結(jié)論，只要電影工作者充滿信心，探索不同題材的類型化敘事和中國(guó)文化、民族特色的故事內(nèi)容相結(jié)合的電影發(fā)展之路，小成本電影不僅應(yīng)該在中國(guó)電影市場(chǎng)中占得一席之地，而且一定能夠形成百花齊放的繁榮局面，為中國(guó)電影在世界范圍內(nèi)贏得聲譽(yù)。

參考文獻(xiàn)

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