游燁寧

摘要：唐王朝的繁榮壯大，帶動了文學(xué)的全面發(fā)展，唐詩更是取得了舉世矚目的成就，唐詩中的更是邊塞詩更是唐文化不可或缺的一部分，本文就以唐朝主流的四個分期為界限，分別探討了從初唐、盛唐、中唐到晚唐邊塞詩的發(fā)展情況，主要從社會背景和重要作家、重要作品出發(fā)，系統(tǒng)的分析了整個唐朝邊塞詩的發(fā)展情況。

關(guān)鍵詞：唐朝；邊塞詩；歷史發(fā)展

一、初唐階段

初唐時期的邊塞詩集中在陳子昂和初唐四杰等幾位有名的詩人詩作上，他們普遍投身塞外，投筆從戎以立功封侯是他們重要的心態(tài)，所以，初唐大量的邊塞詩皆出自他們的手，經(jīng)過初唐四杰和陳子昂等詩人對詩風(fēng)的扭轉(zhuǎn)和改革，邊塞詩到了盛唐更加繁榮。他們大都出自社會的中下層，對當(dāng)時宮廷詩風(fēng)是非常不滿。而后陳子昂真正看清了齊梁詩風(fēng)留下的弊端，旗幟鮮明地要求變革，強調(diào)詩歌要有充實的思想內(nèi)容，而邊塞詩題材成為他這種詩歌追求的最先選擇。同時，另一批臺閣詩人，雖然隨世沉浮，但是在詩歌形式上為新體詩奠定了實踐的基礎(chǔ)?？偟膩碇v，初唐后期的邊塞詩明顯地增多，有兩百多首，大約是前期的四倍，這也是越來越頻繁的邊關(guān)戰(zhàn)爭和失意文人投筆從戎的體現(xiàn)。后期的詩人多親身戍邊，對塞外生活有深刻的體會，所以邊塞詩寫得厚實，有自己的特色。

二、盛唐階段

到了盛唐，邊塞詩形成一種客觀上的詩歌流派。盛唐邊塞詩，無論在哲學(xué)上與審美上，還是在數(shù)量與質(zhì)量方面，都達(dá)到了空前的高度，并為“盛唐氣象”這一特殊的文化景觀的出現(xiàn)，撐起了一片江山。盛唐開始出現(xiàn)以邊功授勛的制度，所以盛唐的邊塞詩數(shù)量很多。同時，唐代的新邊疆主義政策對唐代詩人的影響也非同一般，造就了盛唐人熱衷邊塞詩。因為種種國家政策的影響，在當(dāng)時廣袤的邊塞接連上演的轟轟烈烈的戰(zhàn)事，為廣大詩人提供了施展才華的極好舞臺和極其豐富的創(chuàng)作素材。當(dāng)時特定的時代背景下，盛唐的許多文人學(xué)子希望另辟蹊徑，到邊陲尋求生活或仕進(jìn)之途。最重要的是盛唐詩人在漫游邊塞中，接觸到了大量的奇風(fēng)異物，并把它們詩化為新的審美對象，極大地豐富了邊塞詩的創(chuàng)作內(nèi)容。盛唐邊塞詩極盡鋪陳之能事，抒寫壯麗恢弘的邊塞意象和情懷，造就了一個時代文學(xué)的輝煌。主要表現(xiàn)在三個方面，分別是對于功名理想的熱衷和激昂的愛國情懷、自信自強的俠義精神與英雄主義情結(jié)和充滿浪漫主義情趣的樂觀情緒。

三、中唐階段

中唐時期的作家人數(shù)與文學(xué)創(chuàng)作規(guī)模，就整體而論，是超過盛唐的。所以中唐的邊塞詩十分可觀：它不僅在數(shù)量上堪與盛唐相伯仲，便是在質(zhì)量上亦達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃?。中唐邊塞詩在?nèi)容上的突出特點是相當(dāng)真實地記下了吐蕃入侵、陜西失守、邊疆轉(zhuǎn)入退卻防御等重大歷史變亂。隴右、河西的失守，對邊疆的影響甚大。它與安史之亂一個從外部，一個從內(nèi)部極大地?fù)p傷了大唐帝國的“元氣”，也是唐朝社會由盛轉(zhuǎn)衰的重大標(biāo)志之一。當(dāng)時避居蜀中的詩人杜甫，便曾以自己“詩史”的筆觸，敘述了敵人入侵的景象。中唐邊塞詩另一突出特點是相當(dāng)全面地繼承了盛唐邊塞詩的創(chuàng)作題材，并且寫出了時代的風(fēng)貌。主要表現(xiàn)為在題材上從以開疆拓土為主轉(zhuǎn)向以收復(fù)失地為主、思想傾向從抒發(fā)建功獻(xiàn)身的壯志轉(zhuǎn)向厭戰(zhàn)思?xì)w的傷感和表現(xiàn)范圍由戰(zhàn)爭場面轉(zhuǎn)向邊塞日常生活。中唐邊塞詩寫實為主，議論為主的表達(dá)方式，以及哀婉感傷、細(xì)膩含蓄、短小靈活、錘煉工密等藝術(shù)特色，對晚唐邊塞詩皆產(chǎn)生很大的影響；中唐邊塞詩中飽含的愛國情懷對宋代愛國詩詞的影響也很大。

四、晚唐階段

晚唐邊境戰(zhàn)爭頻繁，眾多詩人喜歡前往邊疆游歷，面對邊境戰(zhàn)爭中唐王朝勝少敗多的局面，他們給予了高度關(guān)注，留下了大量邊塞題材的詩作。其主題主要是憂憤深廣地批判和揭露。 這并非晚唐詩人新創(chuàng)的邊塞詩題材，對朝廷賞罰不明的不滿、對將帥邀功嗜戰(zhàn)不恤士卒的揭露和對辛勤戍邊的戰(zhàn)士的同情一直是邊塞詩創(chuàng)作中的重要主題。但不同的是，盛唐邊塞詩總體基調(diào)還是高昂的，特別是“軍幕文士”更多的是高唱贊歌；晚唐詩人繼承了前人的“戰(zhàn)斗”傳統(tǒng)，批判和揭露不再是盛唐人的直白式，而較為含蓄，顯得更為深沉，更啟人深思。詩中多寫戰(zhàn)士的苦難，其中對血與死的描繪尤其令人觸目驚心。把邊塞與死亡連在一起，成為習(xí)見現(xiàn)象，英雄主義的熱情日趨消冷，對凡庸軍將的批評更為尖銳突出，為士兵的呼號更見痛切。

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