吳瑕

摘要：莫言的小說《酒國》具有很強的藝術(shù)性，以酒作為國家的根本，以“紅燒嬰孩”事件為主要敘事事件，其中有很多讓人難以接受的故事，讓眾人咂舌。多樣的人物變化，多重的人物身份，在那樣的一個社會中，人物性格隨著環(huán)境的變化而變化，燈紅酒綠、美人環(huán)繞，在這樣的一個國家中人們的反應(yīng)都是什么，本文從幾個人物和幾條線索著手去探尋“酒國”中的社會。從多個角度和方面進行分析，本文一共分為三個部分，第一是敘事結(jié)構(gòu)；第二個是多元化的敘事風(fēng)格；第三個是多元化的人物變化構(gòu)成了本篇文章對于《酒國》的分析。

關(guān)鍵詞：敘事；多元化；多重文本

一、敘事結(jié)構(gòu)

由一個地方的幾個人物引發(fā)的一些故事，不能再現(xiàn)實出現(xiàn)的，這是一個框架帶給你無限的想象，帶給人們一個全新的世界。

（一）荒誕化的情節(jié)

《酒國》用大量的現(xiàn)實現(xiàn)象來作為敘事的主框架，但故事內(nèi)容卻是野蠻與文明、理想與現(xiàn)實、罪惡與正義、苦難與狂歡的相互矛盾之中亦真亦假，帶給人們心靈上的震撼。在酒國這個吃人的國家里，存在著什么樣的錢權(quán)交易，人們?yōu)榱藵M足自己的食欲，以嬰兒作為食物，表現(xiàn)出國家的可怕。丁鉤兒作為特派的偵查員去酒國調(diào)查“紅燒嬰孩”事件，在酒國這個大染缸，偵查員丁鉤兒在面對酒色的誘惑，由開始的抵制，到最后的深陷。帶給他內(nèi)心的沖擊，面對罪惡與正義，在最后一刻他選擇了正義。

親人的苦難，食客們的狂歡，鮮明的對比，讓我喘不過來氣，在種種情形之下，人性和理性的沖突。在視覺之上，美輪美奐與背后的制作。在作家的筆下，讓這種荒唐，出現(xiàn)在人們的腦海之中。在文章的開頭，丁鉤兒去酒國調(diào)查到在去的途中遇到了一個女司機，讓他著迷，在正義和欲望之間，他一次次的接近欲望艱難的選擇，時而清醒，時而迷茫，他是正義的化身但卻抵制不住美色。就故事情節(jié)來說“食嬰”本來就是荒誕的，作者用繪聲繪色的筆把這個荒誕的故事描寫的詳盡細致。在鄉(xiāng)下人的眼中，嬰兒不再是自己的子女了，而是金錢。在官員的眼中，嬰兒是食物，是送禮升官的良品。在酒國的世界中要多離奇就有多離奇，享樂主義為主的世界，金錢就是一切，權(quán)力就是一切。

（二）多重文本的寫作手法

一個故事的敘事行為發(fā)生時誰在講故事，以誰的眼光講故事，講誰的故事，和誰講故事。以全知全能的視角為主導(dǎo)，其間還能參與故事其中[1]。本文是以三重文本寫作為基礎(chǔ)，作者通過三條線索進行寫作和交代的。

第一條線索是：丁鉤兒作為下派的偵查員去酒國調(diào)查酒國是否有“紅燒嬰孩”的事件。剛剛開始就受到了女色的誘惑，到了酒國后受到了金剛鉆的熱情招待，丁鉤在一次又一次的飯局中被灌醉，一尺酒店的老板派出自己的情人勾引丁鉤，被余一尺發(fā)現(xiàn)挨打，最后掉進茅坑。

第二條是：酒博士李一斗與作家莫言之間的通信以及兩者的相見相交，酒博士李一斗和作家莫言都愛酒如命，以釀造酒為主，在信件中說道：“我尤其佩服您那種千杯不醉的‘酒神精神，我看過您一篇文章說‘酒就是文學(xué)，不懂酒的人不能談文學(xué)” [2] 兩個人以酒為文，以文會友，剛開始以書信的形式來往，后來應(yīng)酒博士的邀請來到酒國實地考察。

第三條是酒博士李一斗寄給作家莫言的文章中的片斷故事，一共有九篇小說《酒精》、《肉孩》、《神童》、《驢街》、《一尺英豪》、《烹飪課》、《采燕》、《猿酒》、《酒城》莫言把這三個沒有處在同一層次的不同文本組成了一個復(fù)式結(jié)構(gòu)，在這個結(jié)構(gòu)中有不同的空間，不同的思維。在這個結(jié)構(gòu)中也有主體事件就是丁鉤兒的調(diào)查之路。莫言在第十章說明了“丁鉤兒偵查記”這一部分為文章的主體敘事。

二、多元化的敘事風(fēng)格

不同的視角，不同的情況有主有次，作者帶給我們一種視覺上的盛宴。在這個人心險惡的世道一個人的多面是一件正常的事情。作者用敘述者和被敘述者的身份，為我們展示了他眼中的世界。

（一）多元化的敘述人稱

故事的敘述人稱一般分為兩種，第一是以局外人的身份來俯瞰全文的發(fā)展，第二個是以劇中人的身份敘述情節(jié)的發(fā)展，《酒國》在寫作手法上充分吸收了現(xiàn)代派的寫作手法，作家莫言在講述丁鉤查案時是以一個局外人的身份操縱著故事情節(jié)的發(fā)展和推進，但文章中又穿插著小故事，還有酒博士李一斗與作家莫言之間的通信。在文中有三個第三人稱的敘述者，分別是丁鉤兒、李一斗、莫言。

與其他小說不同的是，它沒有單一的寫這三個人經(jīng)歷，這些人既是敘述者，也是被敘述者。丁鉤兒是文章的主敘述線的首要人物，也是小說中第一個出現(xiàn)的人物。但是到文章最后說明。他是作家莫言所創(chuàng)作的一個人物。第十章這樣寫到“我已經(jīng)無法把丁鉤兒的故事寫下去，因此我來到酒國尋找靈感，為我的特級偵查員尋找一個比掉進廁所里淹死好一點的結(jié)局?！?[3]從文章的一開始到最后丁鉤兒從第三人稱敘事者轉(zhuǎn)化為被敘述者，在前幾章都是作為敘述者參與文章事件的發(fā)生發(fā)展的，以自身的經(jīng)歷為文章的主線。在本小說中也有第一人稱的敘述視角，作家莫言以“我”的身份出現(xiàn)，第三人稱和第一人稱，敘事者和被敘述者交替出現(xiàn)，才給讀者一種視覺上的新意

（二）多元化的人物身份

《酒國》中塑造了很多人物，也有很多的形象，而他們的形象和身份在不同人的眼中有不同的樣子。就像金剛鉆，他是酒國市市委宣布部的副部長，在偵查員丁鉤的眼中，他陰險狡詐，利用一場酒宴讓丁鉤兒犯錯，一腳天堂，一腳地獄。一切都在一念之間。他圓滑世故把丁鉤兒耍的團團轉(zhuǎn)，在第三章中寫到“老丁同志您太固執(zhí)了，我們都是高舉拳頭在黨旗前宣誓過的人……吃過酒國嬰兒宴的人，有德高望重的領(lǐng)導(dǎo)，也有五大洲尊重的朋友?！?[4]在作家李一斗的眼中，更加側(cè)重表現(xiàn)了他喝酒的方面，說明了金剛鉆是酒國的領(lǐng)導(dǎo)，更是酒國的代表。在作家莫言的眼中，他是一個文質(zhì)彬彬的中年人，風(fēng)度翩翩，是酒國的支柱。

還有一個人身份也比較多變，他就是余一尺。在《驢街》中有這樣一段關(guān)于余一尺身份的描寫，“余一尺雖是侏儒，沒能入學(xué)念書，但出身書香門第，父親是講授，爺爺是秀才，再幾輩子還出現(xiàn)過進士翰林什么的，耳濡目染竟也識字數(shù)千，閱書博雜?！?[5]在李一斗的眼中余一尺高深莫測，讓人犯怵。在作家莫言的眼中，余一尺是酒國的靈魂，在他的身上有兩種性格，一個是天使一個是魔鬼。余一尺這個人還是很傳奇的，一會兒是小伙計，一會兒又是少年游俠，他還是一尺酒店的老板，他的人物身份復(fù)雜多變，剛開始還是正義的化身，是酒店的老板，權(quán)力和金錢的化身。endprint

三、人物心理的變化

都說人心險惡，環(huán)境塑造一個人，在不同環(huán)境中往往會改變一個人的性格，面對誘惑，有人能抵擋，有些人就會沉淪，在不同的人不同的事情上往往會展現(xiàn)出不同的性格和心理

（一）丁鉤兒的變化

他時刻端著槍欲與敵人決戰(zhàn)，人性總是這樣，面對誘惑有著不一樣的反映，有些人能抵擋誘惑，而又有一些人會就此沉淪，愛江山還是愛美人，愛正義還是愛權(quán)力，這是所有人面前的一座大山。其實在文章一開頭就表明了丁鉤兒會淪陷，在第一章有這樣一段關(guān)于丁鉤兒的介紹“婚后生活平淡。夫妻關(guān)系不好不壞，有一個兒子比較可愛，有一個情婦。他想和妻子離婚又不想離婚，他想和情婦好好下去，又不想好好下去” [6]由此可見他對于美色沒有抵抗力，對生活的抉擇搖擺不定，但是他熱衷于偵查破案。他是檢查院中技壓群芳的偵查員，有很多人都認識他。但在各種的誘惑之下，酒色食的誘惑下最終栽在了一個女人的手中，也因為喝醉丟了一切。在最后的階段清醒了，想起了自己的兒子。也想起了反抗，但已然無能為力，被余一尺的情婦勾引被余一尺發(fā)現(xiàn)一頓暴打，狼狽的逃出了飯店。在這樣一個陌生的環(huán)境中，他像一個乞丐一樣流浪在街頭，雖然在夢中開槍打死了余一尺，到最后還是掉進茅坑而死。讓所有的讀者都對他充滿了失望，但是卻留給了大家熱愛兒童的形象。

（二）莫言的心理變化

作家莫言開始一直是以書信與李一斗討論文學(xué)的形式而出現(xiàn)的，與文章主線看似分離，但卻是緊密相連的。文章最后交代了《酒國》是莫言所寫。莫言一直以幕后人的身份出現(xiàn)。到第十章就出現(xiàn)在人們的視線之中。他躺在臥鋪上進行了思想斗爭，第十章寫到“我知道我與這個莫言有著很多同一性，有著很多矛盾，我像一只寄居蟹，而莫言是我寄居的外殼，莫言是我頂著遮擋風(fēng)雨的一具斗笠，是我抵御風(fēng)寒的一張狗皮，是我戴著欺騙良家婦女的假面具。” [7]一開始來到酒國是應(yīng)邀而來，更多的是來酒國尋找寫作的靈感，但是內(nèi)心深處卻住著兩個莫言，就像天使和惡魔一樣斗爭不斷，最終另外一個莫言被喚醒，作家莫言在進入一尺酒店的時候，腦海中閃現(xiàn)丁鉤兒與余一尺相遇時的情景，甚是滑稽。莫言也是愛酒的人他是奔著寫作而來，也是奔著酒而來。莫言來到酒國看到李一斗故事中的景物的時候有了別樣的感覺。在一次招待午宴上，莫言多喝了幾杯酒?？酥浦鴽_動的心情，嗓音顫抖，說了一句“我好像談戀愛了”。[8]最后與酒戀愛，心生感慨。

四、結(jié)語

《酒國》一個國家，一個人的故事引發(fā)了多個人的思考，這只是一個故事還是一種現(xiàn)象，都值得我們深思。在正義和誘惑面前，我們又該何去何從。再多的寫作手法只是一種陳述，莫言總是用自己的筆去描寫這種黑暗的現(xiàn)實，用殘酷的現(xiàn)實去喚醒人們內(nèi)心所存在的良知，丁鉤兒的結(jié)局只是結(jié)束嗎，還是作家莫言的沉醉是一種感慨呢，學(xué)會面對，學(xué)會珍惜，學(xué)會抉擇，更要學(xué)會抵制這個世界上的形形色色。正是有了莫言，才讓我們看到這個血淋淋的故事，內(nèi)容的幻化，人物的扭曲，讓人們難以接受但是卻越想深入了解。這篇文章無論是寫作手法，還是人物的心理都值得我們深入去研究和學(xué)習(xí)。

參考文獻：

[1]莫言.酒國[M].上海：上海文藝出版社，2012.

[2]趙常玉.獨特的藝術(shù)，拷問的深度——論《酒國》的藝術(shù)特色[J].現(xiàn)代語文（學(xué)術(shù)綜合版），2014（02）.

[3]張學(xué)軍.多重文本與意象敘事——論《酒國》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)[J].東岳論叢，2016（01）.

[4]胡蓓，王夢潔.試論（酒國）的敘事藝術(shù)[J].文學(xué)教育，2013（07）.endprint