摘要：短篇小說(shuō)藝術(shù)在愛(ài)倫·坡這里得到了較成熟的表達(dá)。坡創(chuàng)作出版的小說(shuō)約70篇，這些小說(shuō)是坡精心實(shí)踐其創(chuàng)作理論的結(jié)果。1837至1840年是坡短篇小說(shuō)創(chuàng)作多產(chǎn)的第一階段，這一時(shí)期，大約有14篇短篇小說(shuō)問(wèn)世；1841年至1847年是坡多產(chǎn)的第二階段，其間4篇精湛的偵探小說(shuō)以及坡另外幾篇較著名的恐怖小說(shuō)相繼出版。坡有4篇評(píng)論文章系統(tǒng)、完整地闡述了其關(guān)于文學(xué)創(chuàng)作的觀點(diǎn)，即作品應(yīng)該遵循新穎性、完整性、簡(jiǎn)潔性、統(tǒng)一效果這四個(gè)原則。沒(méi)有必要對(duì)坡的70篇小說(shuō)做出絕對(duì)的分類(lèi)，也無(wú)法做出絕對(duì)的分類(lèi)。坡用豐富的短篇小說(shuō)創(chuàng)作成果證明了其創(chuàng)作理論的可行性。系統(tǒng)梳理坡作為短篇小說(shuō)作家和評(píng)論家的生涯，有助于人們從全局上更好地把握坡的短篇小說(shuō)創(chuàng)作藝術(shù)，認(rèn)識(shí)了解愛(ài)倫·坡。

關(guān)鍵詞：愛(ài)倫·坡；短篇小說(shuō)創(chuàng)作家；評(píng)論家；生涯綜述

中圖分類(lèi)號(hào)：I109.9文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1001-7836（2017）09-0102-03

埃德加·愛(ài)倫·坡開(kāi)始文學(xué)生涯時(shí)，走的是詩(shī)歌之路，但他發(fā)現(xiàn)其詩(shī)歌未能吸引評(píng)論家的關(guān)注，所以坡開(kāi)始轉(zhuǎn)向短篇小說(shuō)創(chuàng)作。20世紀(jì)之前，坡的短篇小說(shuō)一直都未得到美國(guó)評(píng)論家的關(guān)注，更別說(shuō)坡的短篇小說(shuō)創(chuàng)作的理論了。1969年，羅伯特·D.雅各布斯題為《坡：新聞雜志從業(yè)者與評(píng)論家》的發(fā)表，標(biāo)志著坡的文學(xué)創(chuàng)作理論開(kāi)始受到關(guān)注。但進(jìn)入20世紀(jì)70年代以后，對(duì)坡的研究呈現(xiàn)出多樣化趨勢(shì)，大多評(píng)論家將坡放回到其所處的社會(huì)歷史環(huán)境中，研究坡的作品在政治學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、人類(lèi)學(xué)、倫理學(xué)、犯罪學(xué)乃至醫(yī)學(xué)等不同學(xué)科里的意義。坡的短篇小說(shuō)以其藝術(shù)效果見(jiàn)長(zhǎng)，讀者往往不由自主地參與進(jìn)小說(shuō)主人公的心理活動(dòng)中。這是坡精心實(shí)踐其短篇小說(shuō)創(chuàng)作理論的結(jié)果。坡第一次較全面系統(tǒng)地提出了短篇小說(shuō)創(chuàng)作的理論，他提倡短篇小說(shuō)創(chuàng)作要遵循新穎、簡(jiǎn)潔、完整、統(tǒng)一效果四個(gè)原則，他本人也在其短篇小說(shuō)創(chuàng)作中努力實(shí)踐著這四個(gè)原則，創(chuàng)作出了很多精彩的短篇小說(shuō)。坡有約70篇小說(shuō)明確出版。1837—1840年是坡小說(shuō)創(chuàng)作多產(chǎn)的第一階段，這一時(shí)期，大約有14篇短篇小說(shuō)問(wèn)世；1841—1847年是坡多產(chǎn)的第二階段，其間4篇精湛的偵探小說(shuō)以及坡另外幾篇較著名的恐怖小說(shuō)相繼出版。沒(méi)有必要對(duì)坡的70篇小說(shuō)做出絕對(duì)的分類(lèi)，也無(wú)法做出絕對(duì)的分類(lèi)。在小說(shuō)創(chuàng)作的同時(shí)，坡多年從事編輯工作，因而也發(fā)表了多篇表達(dá)其創(chuàng)作思想的評(píng)論文章?！吨翨先生的一封信》《寫(xiě)作的哲學(xué)》《詩(shī)歌原理》《評(píng)霍桑〈故事重述〉》是最著名的表達(dá)了坡的藝術(shù)理論的文章，這四篇評(píng)論文章系統(tǒng)地闡述了坡關(guān)于創(chuàng)新性寫(xiě)作的理論。坡是美國(guó)文學(xué)史上把短篇小說(shuō)作為一個(gè)獨(dú)立的文學(xué)樣式進(jìn)行創(chuàng)作的第一人。系統(tǒng)梳理坡作為短篇小說(shuō)作家和評(píng)論家的生涯，有助于人們從全局上更好地把握坡的短篇小說(shuō)創(chuàng)作藝術(shù)，認(rèn)識(shí)了解愛(ài)倫·坡。

一、愛(ài)倫·坡的短篇小說(shuō)創(chuàng)作的時(shí)間脈絡(luò)

愛(ài)倫·坡在十余年的時(shí)間里，出版了約70篇小說(shuō)。坡在1831年出版了5篇短篇小說(shuō)，這標(biāo)志著坡作為短篇小說(shuō)作家的文學(xué)生涯開(kāi)始了。坡作為詩(shī)人的文學(xué)生涯始于1827年的夏天，他當(dāng)時(shí)自費(fèi)出版了一本薄薄的詩(shī)集，1829年12月，其第二本詩(shī)集面市，1831年，坡再次出版一本詩(shī)集。然而他的詩(shī)并未受到關(guān)注。因此，坡轉(zhuǎn)向小說(shuō)創(chuàng)作，開(kāi)始了其多產(chǎn)的短篇小說(shuō)創(chuàng)作生涯。

1831年，費(fèi)城《星期六信使報(bào)》主辦征文比賽，設(shè)立“最優(yōu)秀的短篇小說(shuō)獎(jiǎng)”，坡提交了5篇短篇小說(shuō)參加評(píng)選，分別是《梅岑格施泰因》《德洛梅勒特公爵》《耶路撒冷的故事》《失去呼吸》《甭甭》，但均未獲獎(jiǎng)。這5篇小說(shuō)于1832年被《星期六信使報(bào)》出版。1833年6月，坡參加了另外一項(xiàng)由巴爾的摩的《星期六游客報(bào)》舉辦的征文大賽，他的參賽作品是《瓶中手稿》《捧為名流》《幽會(huì)》等6篇短篇小說(shuō)。這一次比賽坡憑借《瓶中手稿》獲得了50美元的頭獎(jiǎng)，這一短篇小說(shuō)也得到發(fā)表。1834年1月，《幽會(huì)》出版；1835年，《貝蕾妮絲》《莫雷娜》《捧為名流》《漢斯·普法爾登月記》《瘟疫王》 及《死蔭——寓言一則》這6篇小說(shuō)相繼出版；1836年，坡之前創(chuàng)作的所有短篇小說(shuō)和另外一部新小說(shuō)一起集結(jié)出版。同年，坡和他的表妹結(jié)婚。1837—1840年是坡短篇小說(shuō)創(chuàng)作多產(chǎn)的第一階段。這一時(shí)期，大約有14篇短篇小說(shuō)問(wèn)世。其中有坡最廣為讀者熟知的代表作《麗姬婭》《厄舍府的倒塌》《威廉·威爾遜》以及《人群中的人》。在其小說(shuō)中，坡深刻地探討了人物的分裂人格和心理活動(dòng)。1841年，坡的第一篇偵探小說(shuō)《莫格街兇殺案》問(wèn)世。1841—1847年是坡多產(chǎn)的第二階段，其間4篇精湛的偵探小說(shuō)以及坡另外幾篇較著名的恐怖小說(shuō)相繼出版，如《紅死病的假面具》《陷坑與鐘擺》《泄密的心》《黑貓》《過(guò)早埋葬》《反常之魔》以及《一桶蒙蒂利亞白葡萄酒》。坡的妻子1847年去世，坡于1849年去世。1848—1849年之間，坡只出版了5篇小說(shuō)[1]。

在坡有生之年，其短篇小說(shuō)如其詩(shī)歌一般，在美國(guó)并未為其獲得名望或財(cái)富。坡成年后飽嘗失敗和否定之苦，一生在失愛(ài)、失利中顛簸，受盡夢(mèng)魘般的現(xiàn)實(shí)世界之?dāng)_。他躲進(jìn)夢(mèng)境般的小說(shuō)世界中，用冷靜、疏離的雙眸看著世間。

二、坡的70篇小說(shuō)的分類(lèi)

坡創(chuàng)作出版了大約70篇小說(shuō)，其中《燈塔》未完成。除了《阿瑟·戈登·皮姆的故事》有大約12萬(wàn)字，其余69篇小說(shuō)都是短篇小說(shuō)。評(píng)論家們將其小說(shuō)進(jìn)行分類(lèi)。有些評(píng)論家把坡的小說(shuō)分為恐怖故事、死亡故事、復(fù)仇故事和推理故事。有些評(píng)論家認(rèn)為只有兩類(lèi)，即恐怖故事和推理故事。曹明倫是坡的作品的著名翻譯家和評(píng)論家，他將坡的小說(shuō)分為四類(lèi)：恐怖故事、偵探小說(shuō)、科幻小說(shuō)和諷刺小說(shuō)[2]。筆者認(rèn)為，要在這四類(lèi)小說(shuō)之間畫(huà)出確定的界限是不可能的，有些小說(shuō)不只有一類(lèi)小說(shuō)的特征。以《塔爾博士和費(fèi)瑟爾教授的療法》為例，它涉及催眠術(shù)，因此可被歸類(lèi)為科幻小說(shuō)，同時(shí)這篇小說(shuō)也向讀者展現(xiàn)了多處恐怖場(chǎng)景，因而也可以看作恐怖故事。再以《莫格街兇殺案》為例，普遍認(rèn)為該小說(shuō)是第一篇偵探小說(shuō)，但不可否認(rèn)的是，小說(shuō)中對(duì)謀殺的血腥描寫(xiě)也如坡的其余被歸類(lèi)為恐怖故事的小說(shuō)一樣，能在讀者心里引起恐懼感。事實(shí)上，筆者認(rèn)為，沒(méi)有必要對(duì)坡的小說(shuō)做出絕對(duì)的分類(lèi)。重要的是，坡的短篇小說(shuō)展現(xiàn)了其精湛的寫(xiě)作技能。其寫(xiě)作受其創(chuàng)作理論的指導(dǎo)，其短篇小說(shuō)是其藝術(shù)理論的較好實(shí)踐。在其70篇小說(shuō)中，廣受贊譽(yù)的有約20篇，如《麗姬婭》《威廉·威爾遜》《厄舍府的倒塌》《紅死病的假面具》《陷坑與鐘擺》《泄密的心》《黑貓》《過(guò)早埋葬》《一桶蒙蒂利亞白葡萄酒》《人群中的人》《莫格街兇殺案》《瑪麗、羅熱疑案》《金甲蟲(chóng)》《被竊之信》等。這些代表作為我們探究坡的短篇小說(shuō)藝術(shù)提供了可行之路。endprint

三、作為評(píng)論家的愛(ài)倫·坡和其藝術(shù)創(chuàng)作理論

愛(ài)倫·坡是美國(guó)最具影響力的評(píng)論家之一。他評(píng)論家的生涯始于“致B先生的一封信”，這是他為其1831年出版的《詩(shī)集》第二版寫(xiě)的引言。坡在1833年6月參加了由巴爾的摩的《星期六游客報(bào)》組織的征文比賽，獲得了約翰·P.肯尼迪的關(guān)注，肯尼迪是一位富有的律師、業(yè)余小說(shuō)家，時(shí)任比賽的評(píng)委。在肯尼迪的推薦下，坡于1835年8月成為在里士滿(mǎn)發(fā)行的《南方文學(xué)信使》報(bào)的助理編輯。任職期間，坡寫(xiě)了多篇較有影響力、辛辣的評(píng)論文章，僅1836年一年，他就寫(xiě)了80多篇評(píng)論。因?yàn)樾锞品趴v，坡于1837年1月被《南方文學(xué)信使》報(bào)開(kāi)除。

1839年7月，坡得到另一份工作，伯頓的《紳士雜志》的主編，但很快由于違反該雜志的主編政策，被開(kāi)除。1841年4月至1845年5月，坡任《格雷厄姆雜志》（伯頓的《紳士雜志》的改版）主編。這是坡作為文學(xué)作品評(píng)論家的又一多產(chǎn)時(shí)期。就在這一階段，坡發(fā)表了其最著名的評(píng)論文章之一《評(píng)霍桑的〈舊聞逸事〉》。在該文中，坡闡述了其關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作的一些理論。此后，坡成為《周日時(shí)報(bào)》的助理編輯。1845年，他找到另一份工作，即《明鏡晚報(bào)》的助理編輯。之后不久，他在《百老匯雜志》得到一個(gè)較好的職位，擔(dān)任該雜志的助理編輯一職，之后坡成為該雜志的主編。1845年10月，坡買(mǎi)下該雜志，但不幸的是該雜志在1846年年初就在其手中破產(chǎn)了。

愛(ài)倫·坡一生寫(xiě)了大量的文學(xué)批評(píng)，但只有少數(shù)幾篇保存下來(lái)。其中最集中體現(xiàn)了坡的藝術(shù)創(chuàng)作理論的有四篇：《致B先生的一封信》《寫(xiě)作的哲學(xué)》《詩(shī)歌原理》《評(píng)霍?！垂适轮厥觥怠?。這四篇評(píng)論文章系統(tǒng)地闡述了坡關(guān)于創(chuàng)新性寫(xiě)作的理論。有些評(píng)論家認(rèn)為，這四篇文章中前三篇文章中坡探討的是詩(shī)歌創(chuàng)作的觀點(diǎn)，只有在第四篇《評(píng)霍?！垂适轮厥觥怠分?，坡討論了短篇小說(shuō)的創(chuàng)作。他們認(rèn)為，《致B先生的一封信》是作為1831年出版的《詩(shī)集》的引言發(fā)表的，“創(chuàng)作哲學(xué)”是坡在創(chuàng)作出其最著名的詩(shī)歌“烏鴉”以后寫(xiě)的，而《詩(shī)歌原理》這一篇文章標(biāo)題中就有“詩(shī)歌”一詞，文中也用了郎費(fèi)羅的詩(shī)歌“流浪兒”（“Waif”）來(lái)作為例子闡明寫(xiě)作理論。筆者認(rèn)為，坡在這三篇評(píng)論文章中表述的創(chuàng)作觀點(diǎn)不僅局限于詩(shī)歌創(chuàng)作，也是坡關(guān)于短篇小說(shuō)創(chuàng)作的理論。只要藝術(shù)創(chuàng)作的目的是創(chuàng)造“美”，坡經(jīng)常會(huì)用“詩(shī)歌”或類(lèi)似的詞來(lái)指這個(gè)藝術(shù)作品，當(dāng)然包括了短篇小說(shuō)。他把“美”定義為“靈魂的提升”。在坡看來(lái)，只要小說(shuō)的目的是實(shí)現(xiàn)“美”，那么這篇小說(shuō)就可被看作是“詩(shī)歌”。因此，可以說(shuō)，坡認(rèn)為只要是把“美”作為創(chuàng)作目的的、運(yùn)用想象力實(shí)踐的作品都是“詩(shī)歌”；他在評(píng)論文章里提出的藝術(shù)創(chuàng)作理論雖然有些以評(píng)論詩(shī)歌為例，但也適用于評(píng)價(jià)同樣以實(shí)現(xiàn)“美”為創(chuàng)作目的的短篇小說(shuō)。

有關(guān)坡的藝術(shù)性創(chuàng)作的理論的四篇評(píng)論文章互為補(bǔ)充、相輔相成，共同構(gòu)成了坡對(duì)于藝術(shù)性創(chuàng)作的系統(tǒng)的理論。在《致B先生的一封信》中，坡首次提出了其對(duì)于“詩(shī)學(xué)”的觀點(diǎn)，反映出坡對(duì)詩(shī)歌創(chuàng)作目的的最初的理解。坡認(rèn)為，詩(shī)歌不同于科學(xué)作品、愛(ài)情小說(shuō)或散文，詩(shī)歌創(chuàng)作的目的不是為了追求真相，而是“愉悅性”，是要喚起讀者的“無(wú)限的感受”。坡在之后的幾篇評(píng)論文章中對(duì)這一觀點(diǎn)進(jìn)行了進(jìn)一步闡述。在《評(píng)霍?！垂适轮厥觥怠芬晃闹?，坡探討了“設(shè)計(jì)”對(duì)于“統(tǒng)一效果或印象”的重要作用，這里坡所說(shuō)的“統(tǒng)一效果或印象”實(shí)際就是在《致B先生的一封信》中他所說(shuō)的“愉悅性”或“無(wú)限的感受。坡認(rèn)為：“在閱讀的時(shí)間里，讀者的靈魂在作者的掌控中?！盵3]為了達(dá)到“掌控”讀者的目的，作者應(yīng)該創(chuàng)造出一種統(tǒng)一的效果，并為了這一目的，以“非常崇高的秩序”來(lái)安排作品中的每一個(gè)要素和細(xì)節(jié)。另外，坡在《評(píng)霍?！垂适轮厥觥怠分幸蔡岬搅恕鞍l(fā)明、創(chuàng)造、想象、新穎”，但并未就此展開(kāi)詳細(xì)論述。在《寫(xiě)作的哲學(xué)》中，坡明確了“效果”的中心地位：作家應(yīng)該“有意識(shí)地選擇情緒氛圍，相較于事件、人物、詩(shī)律來(lái)說(shuō)，情緒氛圍是首要的考慮”[4]。坡在此文中對(duì)這里所說(shuō)的“情緒氛圍”有進(jìn)一步闡述，指的就是文學(xué)作品要給讀者留下一個(gè)統(tǒng)一的情緒反應(yīng)，在讀者心中造成一個(gè)統(tǒng)一的效果[5]。這是這篇評(píng)論文章最值得關(guān)注之處。他還談到了“新穎性”“間接性”和“完整性”，并討論了這三者與“效果”的關(guān)系。在《詩(shī)歌原理》一文中，坡再一次強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品要對(duì)讀者產(chǎn)生情感上的“統(tǒng)一效果”，要實(shí)現(xiàn)“靈魂的提升”[6]。此外，他還系統(tǒng)闡述了其關(guān)于“簡(jiǎn)潔性”的理論。在《評(píng)霍桑〈故事重述〉》中，坡認(rèn)為短篇小說(shuō)長(zhǎng)度 “不應(yīng)該超過(guò)1個(gè)小時(shí)的閱讀時(shí)間”。除此之外，坡認(rèn)為在創(chuàng)作時(shí)也應(yīng)該考慮句子的長(zhǎng)度。在《寫(xiě)作的哲學(xué)》里，坡在評(píng)論“疊句”時(shí)強(qiáng)調(diào)了“句子的簡(jiǎn)潔”?！凹热化B句的寓意要反復(fù)變化，那么顯而易見(jiàn)，它本身必須簡(jiǎn)短，因?yàn)橐屢粋€(gè)長(zhǎng)句的寓意反復(fù)變化將會(huì)遇到不可克服的困難：疊句寓意的易變性當(dāng)然與句子的簡(jiǎn)短成正比?！彼裕抡J(rèn)為小說(shuō)要在整文長(zhǎng)度和句子長(zhǎng)度上保證讀者能在有效的閱讀時(shí)間里完成對(duì)整篇小說(shuō)的欣賞，不過(guò)值得注意的是簡(jiǎn)潔不代表簡(jiǎn)略，坡主要著墨于有利于某一效果的細(xì)節(jié)渲染[7]。四篇評(píng)論文章反映了坡對(duì)詩(shī)歌以及創(chuàng)作過(guò)程極其連貫、極富自我意識(shí)的觀點(diǎn)。坡在這四篇評(píng)論文章里系統(tǒng)地提出了其關(guān)于文學(xué)創(chuàng)作要遵循的四原則：“新穎性”“簡(jiǎn)潔性”“完整性”和“統(tǒng)一效果”。

愛(ài)倫·坡憑借其極富創(chuàng)新性的短篇小說(shuō)作品以及系統(tǒng)的小說(shuō)創(chuàng)作理論，對(duì)美國(guó)短篇小說(shuō)作為一個(gè)獨(dú)立的文學(xué)樣式的發(fā)展，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。他開(kāi)創(chuàng)了偵探小說(shuō)的創(chuàng)作先河，在場(chǎng)景設(shè)置、人物描寫(xiě)、寫(xiě)作目的等方面更新了哥特小說(shuō)的寫(xiě)作傳統(tǒng)[8]。通過(guò)詞語(yǔ)、意象和場(chǎng)景的精心重復(fù)，坡的短篇小說(shuō)給讀者留下一個(gè)統(tǒng)一的印象，即極致的恐懼[9]。精心使用簡(jiǎn)單句但著墨細(xì)節(jié)，小說(shuō)簡(jiǎn)潔但藝術(shù)效果突出。能在小說(shuō)的新穎性、完整性、間接性和統(tǒng)一效果幾方面都成績(jī)突出，主要是因?yàn)槠率恰坝幸庾R(shí)”地進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作的，他有其系統(tǒng)的創(chuàng)作理論作為理論指導(dǎo)。系統(tǒng)梳理坡作為短篇小說(shuō)作家和評(píng)論家的生涯，有助于我們從全局上更好地把握坡的短篇小說(shuō)創(chuàng)作藝術(shù)，認(rèn)識(shí)了解愛(ài)倫·坡。

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Abstract：The art of short stories finds mature expression in Allan Poes stories and theories. Poes 70 published stories are the fruits of his deliberate practice of his artistic theory. The years between 1837 and 1840 were Poes first productive period and he got 14 short stories published； from 1841 to 1847， another prolific period， Poe published four refined detective stories and， of course， other well-known horror tales. In his four critical articles he systematically advocates four principles for literary creation： Originality， Totality， Brevity and Single Effect. Its neither necessary nor possible to draw definite lines among so-called Poes four categories of short stories. Poes abundant fruits of short stories give great credit to the workableness of his writing theories. A review of Poes career as a short story writer and critic contributes to better appreciation of Poes art of short stories and better regard for Poe.

Key words：Allan Poe； short story writer； critic； career review

（責(zé)任編輯：陳樹(shù)）endprint