張小梅

摘要：喬伊斯·卡羅爾·歐茨是美國著名的小說家，其作品大多以表現(xiàn)社會黑暗面為主，充斥著暴力和悲劇性藝術(shù)，是對當(dāng)時社會的真實(shí)寫照，尤其是女性在社會中處于弱勢被欺壓的地位，深刻揭露了社會對女性的暴力，這種創(chuàng)作思想在《他們》和《大瀑布》中的表現(xiàn)尤為，明顯。本文就以歐茨的小說作品《他們》、《大瀑布》等為例深刻分析了其中蘊(yùn)含的女性暴力及悲劇性藝術(shù)效果，探討當(dāng)時社會的發(fā)展的現(xiàn)狀。

關(guān)鍵詞：歐茨；女性暴力；悲劇藝術(shù)；《他們》；《大瀑布》

歐茨小說是悲劇藝術(shù)的典型代表，其作品中深刻的揭露了社會的黑暗面、人性罪惡，每部作品中的女性都從精神、身體及語言上受到嚴(yán)重的暴力上對待，社會的不公正、種種歧視等都是造成女性悲劇的主要原因。一方面歐茨的小說作品中流露中濃厚的悲劇氣息，她認(rèn)為悲劇效果更具有震撼力和影響力，能夠發(fā)人深省，只有在感受過痛苦后才能充分了解其痛苦所在；另一方面歐茨認(rèn)為任何作品的創(chuàng)作都是帶有一定目的性的，藝術(shù)的最大價值在于能夠通過作品反映重大的社會問題，引起人們的廣泛關(guān)注和思考，揭露現(xiàn)實(shí)問題；最后悲劇的藝術(shù)性決定了歐茨作品中充斥著暴力、血腥、貧窮和冷酷，人性扭曲是歐茨作品的最大特征，作者企圖用悲劇性藝術(shù)寫作手法喚醒社會大眾的良知，以達(dá)到改變社會的最終目的。

一、作者生平簡介及創(chuàng)作思想

喬伊斯·卡羅爾·歐茨，出生于1938年，是美國著名的小說家、劇作家和評論家，自1963年發(fā)表首部短篇小說《北邊門》以來，一直活躍在美國文壇上，并取得了卓越的成就，其代表作品有《他們》、《大瀑布》、《人間樂園》等，其作品主要展現(xiàn)美國當(dāng)代社會的發(fā)展現(xiàn)狀及存在的主要問題。從歐茨的早期作品來看，其創(chuàng)作思想主要圍著人性的黑暗面，因貧窮而走向暴力是當(dāng)時美國社會的顯著特征，歐茨敢于直面抨擊這種不良現(xiàn)象，具有強(qiáng)烈的批判主義精神，歐茨作品中除了表現(xiàn)暴力主題外，另一個重要的主題就是女性問題。歐茨筆下的女性，盡管其處于不同的社會階層，但其遭遇大多是不幸，充滿悲劇色彩的，作者從自身的親身角度出發(fā)，以其獨(dú)特的觀察角度描寫女性生活，通過分析女性服復(fù)雜的心理狀態(tài)，以此尋求女性悲劇的原因，企圖喚起廣大女性的反抗，此外歐茨作品中的女性形象反映出女性在以男權(quán)為中心的社會中所受到的暴力和無助，表達(dá)出女性想要解放自我、突破和天賦傳統(tǒng)男性社會的想法和渴望，實(shí)現(xiàn)自我獨(dú)立，在歐茨小說的影響下，女性意識開始覺醒，并逐漸興起女權(quán)維護(hù)運(yùn)動，反抗傳統(tǒng)的機(jī)制和標(biāo)準(zhǔn)，提高女性在社會中的地位。

二、悲劇藝術(shù)的內(nèi)涵特征

悲劇藝術(shù)最早可以追溯到古希臘的酒神頌歌，經(jīng)過千百年的發(fā)展逐漸成為一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，亞里士多德對悲劇做出了明確的定義：悲劇是借用人物的語言和動作進(jìn)行相關(guān)的模仿已引起觀眾憐憫和恐懼的藝術(shù)體裁，其最初被運(yùn)用于戲劇，逐漸擴(kuò)展到小說、詩歌及影視領(lǐng)域，悲劇的內(nèi)涵也得到了進(jìn)一步的豐富和發(fā)展，即以生存為目的，在不斷掙扎中出現(xiàn)的不幸、苦難或死亡為基本代價，其本質(zhì)是在苦難面前表現(xiàn)出來的不屈不撓和大無畏精神。任何時代的悲劇作品都是對社會的真實(shí)反映，悲劇藝術(shù)更加能夠引發(fā)人們對人性的思考、對社會黑暗面的反思。歐茨小說正是對當(dāng)時美國社會黑暗的深刻揭露，批判了當(dāng)時社會對女性的欺壓和暴力行為，展現(xiàn)了作者對女性地位和權(quán)利的深切關(guān)注。

三、以《他們》、《大瀑布》為例分析其暴力和悲劇藝術(shù)特性

歐茨《他們》是一部集暴力與悲劇一體的現(xiàn)代小說，小說謝雨1969年，曾獲得1970年美國國家圖書獎，該小說主要記錄了文溫德爾一家三大的生活，其色會背景主要記錄了美國二十世紀(jì)三十年代至六十年代的混亂、動蕩的局面，深刻的揭示了當(dāng)時美國社會黑暗腐朽的一面及女性社會地位低下，所遭受的種種暴力待遇等，反映了女性的社會悲劇。而《大瀑布》是寫于2004年，并獲得2005年法國費(fèi)米納文學(xué)獎，則這部作品中在歐茨主要針對人性的喪失進(jìn)行了強(qiáng)烈的譴責(zé)，小說中部分化學(xué)公司為了追求經(jīng)濟(jì)效益，將化學(xué)危害物倒入周邊的水源、土壤，使得生態(tài)環(huán)境遭到破壞，對人體造成極大的危害，產(chǎn)生社會不良影響。

（一）歐茨小說中的女性暴力

歐茨小說中女性暴力主要體現(xiàn)在三個方面：精神暴力、語言暴力和身體暴力，以《他們》為例，小說以洛雷塔一家為視角，展現(xiàn)了當(dāng)時下層民眾生活中的暴力、迷茫及自我毀滅等。

首先是語言暴力，小說中塑造的母親形象是尖酸刻薄的，經(jīng)常使用語言暴力給孩子們帶來傷害，其聲音是大聲、刺耳、尖銳的。其中典型的代表就是洛雷塔，洛雷塔年輕時曾對生活充滿了美好的向往，但是這一切在男友被哥哥槍殺，而她又被警察溫德爾羞辱后不得已嫁給他之后而毀滅，在嫁給她后，長期受到婆婆的言語辱罵，既有對其孫子的咒罵，如總是惡毒地詛咒朱爾斯要坐上電椅完蛋，嘮叨莫琳的長臉，咒罵貝蒂是小囚犯，對待洛雷塔言語更是刻薄，重于在一次舌戰(zhàn)后帶著孩子離開了。而離開家庭約束后的洛雷塔對自己的孩子產(chǎn)生了一種至高無上的控制欲，生活及家庭的壓力使得洛雷塔的精長期屬于壓抑狀態(tài)，為了維護(hù)其僅有的尊嚴(yán)，她用尖叫辱罵、恐嚇威逼等，尤其是對其女兒莫琳的控制，更加表現(xiàn)的肆無忌憚，表現(xiàn)了其扭曲的心理。

其次是身體暴力，身體暴力是歐茨小說常見的暴力表現(xiàn)形式，主要來源于對更弱小更無助的人施暴，以滿足其變態(tài)扭曲的性格特征，比如說溫德爾目前會對其孫子、孫女施暴，棍子打、烙鐵燙等，而貝蒂長大后由于兒童時的影響對祖母拳打腳踢，整個家庭環(huán)境呈現(xiàn)出病態(tài)的氛圍。小說的主人公是洛雷塔的女兒莫琳，從某種程度上來說，莫琳是家庭暴力最大的犧牲者，為例擺脫家庭的束縛，她靠出賣身體獲得金錢，想要逃離家庭，卻在被繼父發(fā)現(xiàn)之后慘遭毒打，造成身體癱瘓長達(dá)一年之久，其內(nèi)心充滿了深深的恐懼，導(dǎo)致精神一度失常。由于長期處于這種暴力威脅的環(huán)境下，莫琳渴望打破現(xiàn)狀，掌控權(quán)利，然而她的所作所為又是另一個施暴者，即她用過勾引已婚的夜校老師為其拋妻棄子，徹底改變自身受害者的形象，在這種畸形的社會關(guān)系中，人人都是受害者，人人也是施暴者。此外小說的另一個主人公娜旦，與莫琳不同的是，娜旦從小的生活環(huán)境十分富足，然而其內(nèi)心世界是空虛的，為了實(shí)現(xiàn)其理想中的愛情而選擇和朱爾斯私奔，但是她又沒有獨(dú)立的生活能力和生活條件，一旦發(fā)現(xiàn)自己所認(rèn)為的愛情并沒有想象中的那么美化，她就選擇暴力毀滅，在打傷朱爾斯后開槍自殺。從小說中這兩位女性角色來看，金錢并不是改變社會暴力的唯一因素，想要提高女性的社會地位，喲重視女性思想的提升和解放。endprint

最后是精神暴力，歐茨小說中對精神暴力的描寫也十分詳細(xì)，精神暴力不僅來自于家庭，更多的是來源于對社會的冷漠對待，其主要方式是孤立、辱罵、過度行為等，對受害者的身心產(chǎn)生嚴(yán)重的危害。小說主人公莫琳在修女學(xué)校不斷操遭受著精神暴力，如圖書館管理員的冷眼相對、修女瑪麗厭惡的表情和冰冷的話語等，都使莫琳陷入無限的自責(zé)中，甚至愿意放棄自己的生命以得到寬恕。在家庭中莫琳還要忍受母親洛雷塔的挑剔和欺壓，如繁重的家庭瑣事、莫須有的罪名等，都是對莫琳精神上的摧殘，進(jìn)而使得莫琳在一次又一次的精神暴力中而爆發(fā)，逐漸形成扭曲的性格，為了生存而不擇手段。

小說《他們》中對洛雷塔一家代的描寫是當(dāng)時美國社會的縮影，其中充滿暴力、人性扭曲的場面是對底層人民生活的真實(shí)寫照，這暴力既可悲又可憐，由于其受到社會生活壓力的迫害，不斷將這種壓力轉(zhuǎn)移到更加弱小和無助的身上，進(jìn)而造成一個惡性的循環(huán)，對社會的和諧穩(wěn)定帶來嚴(yán)重的危害，這也是歐茨小說創(chuàng)作主要原因，想要引起人們的反思和改變。

（二）歐茨小說中的悲劇藝術(shù)

歐茨小說中除了塑造人性暴力的主題外，其基本的格調(diào)都是以悲劇為主。

《他們》創(chuàng)造與美國社會經(jīng)濟(jì)大蕭條時期，這一時期對下層民眾的打擊尤為強(qiáng)烈，小說中洛雷塔的父親是在一家建筑公司上班，能夠?yàn)榧彝ヌ峁┹^為優(yōu)越的生活，然而隨著經(jīng)濟(jì)危機(jī)的爆發(fā)，企業(yè)倒閉，工人下崗，父親不得不為了家庭的生計(jì)四處尋找工作，盡管如此依舊維持不了日常的開資，在面臨生活的貧苦和挫折時，洛雷塔的父親選擇了逃避，整日酗酒，原先美好的生活不負(fù)重現(xiàn)，展現(xiàn)了命運(yùn)的殘酷無情。相同的悲劇命運(yùn)展現(xiàn)在洛雷塔的丈夫溫德爾身上，溫德爾依靠自己的警察身份羞辱了洛雷塔并強(qiáng)娶了她，而溫德爾也由于自身的因素含冤失去了警察的身份，同樣為了維持生計(jì)而不同四處求生，性格也變得越來越暴躁，最終在工作時被石板砸中身亡。由此可以發(fā)現(xiàn)，洛雷塔的父親和第一任丈夫在悲劇命運(yùn)面前做出的徐選擇時相同的，展現(xiàn)了悲劇命運(yùn)的不可抗拒性，同時降臨到洛雷塔家族的第三代上，歐茨選擇了兩種不同抵抗悲劇命運(yùn)的途徑，以引起人們的反思。

小說中朱爾斯的塑造既是一個殺人犯又是一個英雄，他的前半生生活在家庭和社會暴力之中，后半生受到“美國夢”思潮的影響，不斷追隨富人，然而結(jié)果換來的卻是無情的拋棄和槍殺，這使得朱爾斯不斷反思自己的命運(yùn)，底特律的大大暴動對朱爾斯人性的暴動起到了覺醒的作用，使之敢于反抗悲劇的命運(yùn)，實(shí)現(xiàn)自我解脫，完成精神上的救贖。與之相反的是洛雷塔的女兒莫琳，在長期家庭暴力的形象下，莫琳的性格逐漸扭曲，家庭是她悲劇命運(yùn)的象征，為了逃離整個混亂、黑暗的家庭，莫琳選擇出賣自己的身體，通過勾引夜校老師拋棄妻子與自己結(jié)婚實(shí)現(xiàn)命運(yùn)的反抗，徹底與過去的自己道別，看上是對悲劇命運(yùn)的成功反抗，然而實(shí)際卻是一種自我毀滅的抗?fàn)幈憩F(xiàn)，其由受害者的角色轉(zhuǎn)變成施暴者，更加體現(xiàn)了悲劇色彩。

同時在《大瀑布》中主人翁吉爾伯特也采取了類似自我毀滅的抗?fàn)幮袨?，吉爾伯特是一名擁有自己教堂的?yōu)秀的長老會牧師，一方面他信仰上帝，另一方面他又是一個同性支持者，兩種矛盾的思想在他腦海中不斷沖突和碰撞，使得其最后只能以死亡的方式對抗命運(yùn)的捉弄，實(shí)現(xiàn)自我解脫，具有濃厚的悲劇性藝術(shù)色彩。

歐茨的小說作品充斥著女性暴力和悲劇性藝術(shù)特征，是對當(dāng)時美國社會的正式寫照，以描繪大量女性受害者的形象和在社會家庭中所遭受的種種不平等待遇，企圖喚起人們的良知和人性中善良的一面，表達(dá)了作者構(gòu)建平等、和諧、公正社會的美好愿望。

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