簡(jiǎn)劍芬

摘要：多麗絲·萊辛《金色筆記》的故事情節(jié)呈現(xiàn)出了一種時(shí)空交叉、空間混亂、情節(jié)支離破碎的形式特征。從整體空間形式、物理空間建構(gòu)、人物心理空間建構(gòu)三個(gè)方面探討萊辛作品《金色筆記》中的空間敘事功能，指出：空間敘事技巧上的運(yùn)用，不僅實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)小說記敘模式上的創(chuàng)新和突破，更實(shí)現(xiàn)了萊辛將創(chuàng)作形式和所要表現(xiàn)的小說意圖之間的完美結(jié)合，使作品呈現(xiàn)出一種多層次角度意圖、多元化空間變化的特征。

關(guān)鍵詞：多麗絲·萊辛； 《金色筆記》； 空間敘事； 研究

對(duì)空間敘事理論所要研究的內(nèi)容包括：空間與時(shí)間、空間與敘事的角度、故事與敘述空間、空間與文本的形式、空間與讀者的感知力等各個(gè)方面。小說文本本身也存在著空間，這種空間形式從其章節(jié)規(guī)劃、排版格式上可以窺見一斑。甚者，小說故事情節(jié)中的人物形象都可借助文字描述，表現(xiàn)出一定的空間特性。因此，敘事小說中關(guān)于空間敘事理論的研究?jī)?nèi)容和范圍非常寬泛和復(fù)雜。英國(guó)文化地理學(xué)家邁克·克朗曾在《文化地理學(xué)》第四章“文學(xué)地理景觀：文學(xué)創(chuàng)作與地理”中專門探討了文學(xué)作品中關(guān)于空間方面的表現(xiàn)和生產(chǎn)。[1]

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者——英國(guó)作家多麗絲·萊辛的長(zhǎng)篇小說《金色筆記》，被人們公認(rèn)為是其最具代表性和最成熟的作品。這本小說在內(nèi)容上涉及到了民主、自由、人性、戰(zhàn)爭(zhēng)、婚戀、種族歧視等諸多尖銳話題，一如既往地表現(xiàn)出非常強(qiáng)烈的人文主義情懷；在創(chuàng)作形式上，將日記、報(bào)道、紀(jì)實(shí)、小說等寫作形式融為一體，實(shí)現(xiàn)了《金色筆記》在敘事風(fēng)格上的創(chuàng)新與超越；在寫作技巧上，通過現(xiàn)代、后現(xiàn)代主義的拼接、象征、意識(shí)流、夢(mèng)等寫作技巧，成功打通了《金色筆記》從現(xiàn)實(shí)主義到現(xiàn)代主義創(chuàng)作轉(zhuǎn)換的渠道。多麗絲·萊辛這些高超而又復(fù)雜的創(chuàng)作手法在《金色筆記》中的運(yùn)用，使得《金色筆記》的故事情節(jié)成功地呈現(xiàn)出一種時(shí)空交叉、空間混亂、情節(jié)支離破碎的形式特征。萊辛在《金色筆記》中運(yùn)用的空間敘事技巧，映射現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人類精神世界所普遍存在的虛無感和混亂感。

一、《金色筆記》中整體空間形式及其敘事功能

“語言包括‘所指和‘能指兩個(gè)要素?，F(xiàn)代小說的‘空間敘事對(duì)應(yīng)語言的‘所指層面，即傳統(tǒng)上所謂的‘詩中有畫的問題；而敘事文本中的‘空間形式則對(duì)應(yīng)語言的‘能指層面，即所謂的‘流動(dòng)的建筑問題”，[2]國(guó)內(nèi)學(xué)者尤迪勇曾在《空間敘事學(xué)：敘事學(xué)研究的新領(lǐng)域續(xù)》一書中如此闡述。閱讀多麗絲·萊辛的《金色筆記》，仿佛進(jìn)入了一座被布置得非常龐大而復(fù)雜的宮殿，最初被小說中的“空間形式”迷惑得幾乎快要“迷路”，但是，當(dāng)穿越了這座“宮殿”的各個(gè)房間部分，對(duì)其分支全都悉知了以后發(fā)現(xiàn)：盡管《金色筆記》在結(jié)構(gòu)上非常龐雜、分裂，但整個(gè)故事情節(jié)通過整體空間的敘述形式，是緊緊依托并統(tǒng)一在一起的。這種宮殿式的空間結(jié)構(gòu)方式“所指”了現(xiàn)實(shí)世界的分裂、復(fù)雜與混亂，但最終又是統(tǒng)一整合的。而敘事文本中的空間形式“能指”了人類應(yīng)該著眼眼前世界的格局，來分析事物、看待事物，這樣，才能從長(zhǎng)遠(yuǎn)的打算上解決諸如戰(zhàn)爭(zhēng)、性別歧視、種族歧視、生態(tài)危機(jī)等各方面的問題。

萊辛在一次采訪中曾經(jīng)說過：“《金色筆記》）是一部結(jié)構(gòu)高度嚴(yán)謹(jǐn)、布局非常認(rèn)真的小說。本書的關(guān)鍵就在于各部分之間的關(guān)系”[3]。這一切足以說明《金色筆記》的作品結(jié)構(gòu)本身就是該作品內(nèi)容中的一個(gè)重要部分，并且作品的空間結(jié)構(gòu)還可以對(duì)作品的主體起到闡釋和加深讀者對(duì)作者感知力的作用。萊辛在《金色筆記》中，以“自由女性”的視角將故事用五本筆記的形式表現(xiàn)出來，作為整本小說的敘事主線和外敘事層；又以“外形一致，顏色分別為黑紅黃藍(lán)的四本筆記分四次敘事，‘安娜機(jī)械地將自己一分為四，”[4]她分裂多重的性格和內(nèi)心世界，作為小說的 “內(nèi)敘事層”。事實(shí)上，文學(xué)作品中敘事手法的開展和人物活動(dòng)的表述都離不開這種既定的空間場(chǎng)景。《金色筆記》里對(duì)“自由女性”安娜和摩莉的現(xiàn)實(shí)生活的描述，就是在這種內(nèi)外敘事層中展開的。主要表現(xiàn)的是兩人對(duì)愛情、自由還有信仰方面的探討。在閱讀過程中，只有通過這種內(nèi)外敘事層展開參照，在主題、情節(jié)中從多重故事角度出發(fā)，對(duì)小說進(jìn)行思考閱讀，才能在互相關(guān)聯(lián)的過程中真正明白《金色筆記》所要表達(dá)的思想感情。

關(guān)于《記憶的空間性及其對(duì)虛構(gòu)敘事的影響》一文中提到的：“具有‘空間形式'的小說當(dāng)然不是單線小說而是復(fù)線小說，也就是說，此類小說一般都有好幾條情節(jié)線索，而且，這幾條情節(jié)線索并不是機(jī)械地組合在一起的，而是按照某種空間關(guān)系組合成一個(gè)抽象的、虛幻的如同‘宮殿、‘劇場(chǎng)、‘圓圈那樣的形象建筑物?！盵5]所以，關(guān)于《金色筆記》的空間形式類型，萊辛在其故事空間的構(gòu)建上使用了“俄羅斯套娃式”的敘事結(jié)構(gòu)——即在整個(gè)空間敘事上，作者構(gòu)建了以五本筆記為內(nèi)敘述層的“圓圈式”的空間敘事結(jié)構(gòu)。盡管圓圈中的“每一瓣”在敘事開端上很隨意，過程缺乏敘事的進(jìn)展，結(jié)局的各個(gè)部分又比較武斷，但是這些并不影響《金色筆記》整體敘事結(jié)構(gòu)上的完整性和功能性。正是因?yàn)槿R辛巧妙地運(yùn)用這種“空間形式”，將多層敘事層的多種敘事結(jié)構(gòu)，像建筑師設(shè)計(jì)宮殿一樣作用在《金色筆記》之中，才使得《金色筆記》里復(fù)雜的情節(jié)線索、龐大的敘事空間“主動(dòng)”承擔(dān)起了闡明作品主題和作品意義的任務(wù)。

二、《金色筆記》中物理空間的建構(gòu)及其敘事功能

物理空間的構(gòu)建以及其敘事功能在《論現(xiàn)代小說的空間敘事》一文中有詳細(xì)的闡述，并且探討了小說中物理空間的變化是如何推動(dòng)整個(gè)故事的敘事進(jìn)程的。[6]將這種物理空間的構(gòu)建方式運(yùn)用到對(duì)《金色筆記》里“自由女性”的解讀時(shí)，發(fā)現(xiàn)：“自由女性”的主角安娜，所處的物理空間變化不多，并且故事基本上都是在封閉的物理空間里發(fā)生的。其實(shí)這種基本封閉的物理空間的構(gòu)建不僅可以直接推動(dòng)小說的敘事進(jìn)程，并且在某些方面，還蘊(yùn)含著很深的意蘊(yùn)。

“物理空間”作為小說作品中的一項(xiàng)重要參與因子，對(duì)小說主題的表達(dá)、敘事結(jié)構(gòu)的構(gòu)建起著非常重要的作用。Jean Pickring認(rèn)為：“房屋的意象，及其內(nèi)部的房間分隔和外部的城市擴(kuò)展，往往和草原并置存在，且頻繁地出現(xiàn)在多麗絲·萊辛的作品當(dāng)中?！盵7] Rula Quawas也強(qiáng)調(diào)：“多麗絲·萊辛一直都對(duì)空間和陌生的領(lǐng)土感興趣！從遼闊的非洲草原到房間（房子和公寓的女性空間）”[8]，由此可以看出萊辛在小說中對(duì)物理空間的構(gòu)建與應(yīng)用的熱情。endprint

整部《金色筆記》被劃分為了“自由女性”和“五本筆記本”兩個(gè)部分，其中“自由女性”站在第三人稱的視角上，圍繞著女主人公安娜1957年以來在倫敦的物理空間中所發(fā)生的故事情節(jié)展開敘述，這一部分在物理空間的構(gòu)建上，使得整個(gè)小說的故事情節(jié)非常集中，場(chǎng)景上也極具連貫性。此外，“五本筆記本”里圍繞著女主人公安娜生活中的各個(gè)方面展開敘述，這部分的敘述結(jié)構(gòu)相互獨(dú)立，又相互干涉：首先用紅、黃、黑、藍(lán)這四本筆記本圍繞著安娜生活的各個(gè)方面，在物理空間中所涉及到的中國(guó)、美國(guó)、蘇聯(lián)、日本、朝鮮等國(guó)家展開了論述；最后以一本金色的筆記本作為前面四本筆記本的總體總結(jié)，同時(shí)又作為第一部分“自由女性”的延續(xù)和補(bǔ)充。這種將一部作品分成兩個(gè)部分，運(yùn)用不同的物理空間的構(gòu)建進(jìn)行敘事的方式，使得整部小說看起來情節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜，各部分相互獨(dú)立，卻又相互關(guān)聯(lián)，讀來讓人饒有趣味。

三、《金色筆記》中人物心理空間的建構(gòu)及其敘事功能

記筆記這種行為的背后本身就是一種純粹的心理空間建設(shè)的一個(gè)過程。人們?cè)趯懝P記的過程中，思維和意識(shí)不斷地運(yùn)動(dòng)著，可以一邊回想過去、想象未來，還可以對(duì)筆記的故事情節(jié)進(jìn)行構(gòu)建。因此，現(xiàn)實(shí)中的日記行為既包含著記憶又包含著行為的瞬間。萊辛在《金色筆記》中，正是通過了安娜記筆記的方式，將她的內(nèi)心世界分成了四個(gè)部分來構(gòu)建：“一本黑色筆記，是記述作家安娜·沃爾夫的情況的，一本紅色筆記，和政治有關(guān)，一本黃色筆記，用來根據(jù)自己的經(jīng)歷寫故事，還有一本藍(lán)色筆記，我盡量把它當(dāng)做日記?！盵9]每一本日記本上記錄的都是故事主人公安娜經(jīng)歷過的每一個(gè)真實(shí)的人生，而作者每一次人物心理的構(gòu)建，也都是真實(shí)存在過的歷史碎片。當(dāng)萊辛將這些歷史碎片構(gòu)建在一起，成為第五本筆記——《金色筆記》之后，便意味著在主人公安娜的內(nèi)心里，對(duì)未來還是充滿希望，希望世界最終統(tǒng)一的。這種對(duì)作品進(jìn)行總結(jié)性的文本也暗示著作者內(nèi)心對(duì)未來的希望，還會(huì)為之繼續(xù)奮斗。

米克·巴爾在其《敘述學(xué)：敘事理論導(dǎo)論》中將“空間”稱之為“行動(dòng)著的地點(diǎn)”。他說：“空間常被‘主題化，‘自身就成為了描述的對(duì)象本身。這樣，空間就成為一個(gè)行動(dòng)著的地點(diǎn)而非 ‘行為的地點(diǎn)。它影響到素材，使素材成為空間描述的附屬?！盵10]包括“金色筆記”在內(nèi)的五本日記，記錄了主人公安娜從1940年——1957年，發(fā)生在許多“行動(dòng)著的地點(diǎn)”上的諸多故事，但又由于時(shí)間和空間上的跳躍性，使得這五本筆記在敘述內(nèi)容上變得非常的支離破碎，這種內(nèi)容上支離破碎的敘述效果也正是萊辛想要在作品中表現(xiàn)出來的安娜“被分裂”的心理世界。

《金色筆記》中的安娜，在五本筆記中大量敘述了自己的夢(mèng)，夢(mèng)中拼湊人物，疊合影像，凝縮、轉(zhuǎn)移、和暗示了現(xiàn)實(shí)世界的分裂和混亂，從而應(yīng)和主題。由此可以看出萊辛在對(duì)《金色筆記》的人物心理空間的構(gòu)建上，善于打破時(shí)間流的束縛，將空間和事件疊加起來，使人物的內(nèi)心與外在的世界環(huán)境隔絕開來，然后通過人物內(nèi)心語言的流動(dòng)過程——日記，將人物的內(nèi)心世界全都展現(xiàn)出來，從而達(dá)到自我檢討、自我探索的心理目的。

四、結(jié)尾

多麗絲·萊辛在1971年6月《金色筆記》再版中的序言里曾說過“我的目的是要讓一部作品能發(fā)出自己的聲音。從小說一步一步的構(gòu)成過程中逐一傳達(dá)出無聲的語言”[11]，在《一個(gè)小小的聲音》中也強(qiáng)調(diào)過：自己善于從處于邊緣化的殖民世界寫進(jìn)主流化的倫敦的都市中，也善于從事物外在的物理空間中寫入到人物的內(nèi)心世界里。萊辛正是善于運(yùn)用這樣的空間敘事研究，才使得世人將其稱之為“心靈的建筑師”[12]。《金色筆記》突破了傳統(tǒng)小說的線性敘事方式，所采用的空間敘事的藝術(shù)手法，使小說的形式和內(nèi)容達(dá)到了藝術(shù)上的高度統(tǒng)一。而萊辛的寫作意圖，也是希望試圖能夠從作品的形式上來說明整個(gè)小說的內(nèi)容，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)反映和映射。

安·達(dá)吉斯托尼和約翰遜在其共同創(chuàng)作的《夸大的反諷、空間形式與喬伊斯的<尤利西斯>》里說過：“任何事物都能各得其所，并且作為整個(gè)過程的一個(gè)必要部分而能為人們所理解。因?yàn)樗惺挛锒际窍嗷リP(guān)聯(lián)的，而且只有通過關(guān)系才能獲得意義?！盵13]從這一點(diǎn)上看來，《金色筆記》里對(duì)空間敘事技巧的運(yùn)用，不僅實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)小說記敘模式上的創(chuàng)新和突破，更實(shí)現(xiàn)了多麗絲.萊辛將創(chuàng)作形式和所要表現(xiàn)的小說意圖完美結(jié)合的意圖。作品所表現(xiàn)出來的空間敘事性技巧不僅表現(xiàn)在其對(duì)敘事空間的安排上，還表現(xiàn)在作者利用物理空間和人物心理空間來構(gòu)建人物的心理世界，使作品呈現(xiàn)出一種多層次角度意圖、多元化空間變化特征。因此，《金色筆記》作為多麗絲.萊辛的經(jīng)典代表作品，成為世界文壇的絢麗瑰寶，是實(shí)至名歸的。

參考文獻(xiàn)：

[1]邁克·克朗.文化地理學(xué)（楊淑華等譯）[M].南京：南京大學(xué)出版社，2005：355.

[2]龍迪勇.空間敘事學(xué)：敘事學(xué)研究的新領(lǐng)域續(xù)[J].天津：天津師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2009（1）： 60.

[3][4][9]多麗絲·萊辛.金色筆記（陳才宇、劉新民譯）[M].南京：譯林出版社，2000：8，62，505.

[5]龍迪勇.記憶的空間性及其對(duì)虛構(gòu)敘事的影響[J].南昌：江西社會(huì)科學(xué)，2009（9）：59.

[6]龍迪勇.論現(xiàn)代小說的空間敘事[J].南昌：江西社會(huì)科學(xué)，2003（10）：1.

[7]Pickering，Jean.Understanding Doris Lessing [M].Columbia：University of South Carolina Press， 1990：8-9.

[8] Quawas Rula.Lessings To Room Nineteen：Susans Voyage into the Inner Space of ‘Elsewhere[M].Atlantis：2007： 112.

[10]米克.巴爾.敘述學(xué)：敘事理論導(dǎo)論（第二版）（譚軍強(qiáng)譯）[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2003：160-161.

[11]張友燕.“存在性”困境和“自由女性”——多麗絲·萊辛《金色筆記》解讀[J].常熟：常熟理工學(xué)院學(xué)報(bào)，2005（1）：1.

[12]Lessing，Doris.A Small Personal Voice： Essays， Reviews， Interviews[M].Ed.Paul Schueter.New York： Vintage Books， A Division of Random House， 1975：7.

[13]約瑟夫·弗蘭克等.現(xiàn)代小說中的空間形式（秦林芳編譯）[M].安·達(dá)吉斯托尼，約翰遜.夸大的反諷、空間形式與喬伊斯的《尤利西斯》.北京：北京大學(xué)出版社，1991：176.endprint