劉印若

摘要：新感覺派是20世紀20年代末、30年代初出現(xiàn)于中國文壇的現(xiàn)代主義小說流派，這個小說流派受法國現(xiàn)代主義作家保爾·穆杭和日本“新感覺派”作家恒光利一、川端康成、片岡鐵兵等人的影響。從1928年劉吶鷗創(chuàng)辦的半月刊《無軌列車》開始，新感覺派作家先是翻譯法國的作品，然后又在雜志上創(chuàng)作。新感覺派作家的主要特征是用現(xiàn)代的表現(xiàn)技巧來描繪快節(jié)奏的都市生活，固然其中運用了西方的象征、意識流等手法以及受弗洛依德精神分析的影響常常表現(xiàn)人物的下意識和潛意識，但新感覺派作家的這些寫作手法和當時上海這個半殖民的大都市背景還是分不開的。且新感覺派作家大多都是出入于現(xiàn)代娛樂場所的紈绔浪子，新式的綜合娛樂空間對他們的影響不可謂不大。本文從開放式綜合娛樂空間入手，研究這種空間對新感覺派小說方方面面的影響。

關鍵詞：綜合娛樂空間；新感覺派；小說；空間

隨著1843年開埠以來，上海逐漸成為了一個融合了東西方文化的現(xiàn)代化大都市。租界的設立加快了上?，F(xiàn)代化的興盛與發(fā)展。到了19世紀末，上海已經(jīng)是一個半殖民地性質(zhì)的現(xiàn)代商業(yè)大都市了。租界更先進便利的生活設施使得很多華人遷居其中，形成了華洋雜居的情況。隨之而來，新的娛樂方式也在這片土地成長起來，如商場、咖啡廳、跑馬場等這些明顯具有西方風情的現(xiàn)代化場所，而在這種背景下發(fā)展起來的上海文學成為了中國國內(nèi)一種有著獨特風格的文學，而上海文學又與20世紀中國文學的發(fā)展有著巨大的關聯(lián)，不得不令人重視起來?？臻g格局的改變不僅改變了當時人的生活方式，同樣也影響了作家們的寫作方式和寫作內(nèi)容，其中娛樂空間的變化對當時的作家作品影響最為顯著。在這個時期，過去內(nèi)容單一、空間封閉的戲樓、妓院逐漸變?yōu)樾问蕉鄻?、空間開放的舞廳、夜總會，而這種變化不僅改變了文人的生活狀態(tài)、兩性關系，還改變了他們的創(chuàng)作意圖以及創(chuàng)作傾向。

物質(zhì)文明給上海帶來的開放式綜合娛樂場所主要有兩種，一種是舞廳，一種是夜總會。這種開放式綜合娛樂場所是來自西方城市的。上海的舞廳和夜總會裝飾華美，大多呈歐式風格，表演有歌也有舞，因此表演者有舞女也有歌女，客人自己也可以跳舞，舞廳里還有酒水可供客人選擇。百樂門是當時上海最摩登的娛樂場所，它囊括了夜總會和舞廳。舞廳里的客人大多是男人，且他們也不懂舞蹈，和他們共處一個空間的還有各色各樣的舞女，她們嗑著瓜子，但是表情是冷漠的，客人們用面額不等的舞票驅(qū)使她們下場跳舞。新式的摩登舞女和舊式妓女在某種意義上是重合的，上海的舞廳里不乏裸體舞女的表演，離開舞廳和夜總會這兩個演出空間，這些舞女的謀生途徑也包括出席各種“局”以及被人包養(yǎng)。這種新式的綜合娛樂場所和舊式的妓院從這方面來看似乎是沒有什么區(qū)別的，韋科曼統(tǒng)計了30年代末的上海，當時大約有2500-5000人活躍在舞廳里的舞女，其中有百分之六十被認為是妓女，舞女的生存來源可見一斑。

但事實上新式舞女和舊式妓女是非常不同的，這種不同很大的程度來自于她們所處的空間格局。封建社會的舊式妓女大多生活于封閉的空間中，她們的人身自由是受限制的，普通妓女的生活空間被牢牢地限制在了妓院里，有技藝傍身的妓女，如八大胡同的清吟小班，也僅僅是去到其他娛樂場所展示自己以期客人的垂憐。到了清朝已經(jīng)名存實亡的19世紀末，妓院對妓女的人身自由有了一定的放松，但是這種放松卻是由于妓女的構(gòu)成人群發(fā)生了變化。鴛蝶派的許多小說是描寫這類有著一定人身自由的妓女的。如包天笑《煙蓬》中的阿金姐，她并非封建社會中那種與官府訂了賣身契的奴隸一樣的賣笑者，阿金姐在法律上是有著人身自由的，因此當哥哥成親的時候，她可以為自己放假回鄉(xiāng)去參加婚禮，妓女身份不過是她謀生的一個職業(yè)。還有《蕭郎畫櫻記》中的婉如與明霞，她們出手大方、言語不俗，她們想去哪里便去哪里，芳塵對她們的身份一時間還頗為困惑，覺得她們又像“女學生”，又像“紈绔女郎”。可見，此時的妓女已經(jīng)和封建社會時代的有所不同了。

到了20世紀20年代左右，舞女、歌女更是不同以往了。隨著電光在租界的廣泛使用，舞廳和夜總會作為一種開放性的娛樂場所，伴隨而來的是來來往往流動速度加快的人群，歌女和舞女也被裹挾在這流動的人群中，隨著闊綽的男人們來來往往?！侗∧旱奈枧防?，主人公素雯的生活自由且慵懶，她不斷地尋找能夠包養(yǎng)她的男子，找不到后就和舞廳經(jīng)理重新訂合同。舞女和歌女不再被賣身契所束縛，新式的契約——“合同”使她們的人身更加自由。也因如此，在上海出現(xiàn)了一種現(xiàn)象——白天在街上行走的摩登女郎很有可能是晚上在夜總會、舞廳里演出的歌女、舞女。這在封建社會幾乎是不可能的。于是男人對路上的摩登女郎有了非常多的性幻想，而這樣的奇特現(xiàn)象也給予了作家靈感。

舊式的妓女身世是悲苦的、是堪憐的，她們被困在妓院這一封閉空間，除了表現(xiàn)出自艾自憐的情緒外，通常沒有什么更多的個人性格的袒露，因此在封建社會到鴛蝶派，作家展現(xiàn)的都是這些風塵女子的“善”。到了新時期，歌女、舞女需要通過一種自我拍賣的方式銷售自己。為了使自己身價更高，她們不得不使用各種手段甚至詭計，因此新式的歌女舞女表現(xiàn)出了許多惡質(zhì)。鴛蝶派的舊式妓院里的故事令人唏噓，然而大上海舞廳和夜總會的故事卻是總給人以男人受制于女人、被女人玩弄的印象。穆時英的妻子仇佩佩曾經(jīng)就是一個舞女，舞廳給了穆時英非常多的靈感，他的許多作品都是以舞廳為背景的，因此他的作品是對那個時代真實的寫照。除了穆時英、還有劉吶鷗，他們筆下的舞女是奔放的、熱情的，男人被這些女子控制著、牽引著。劉吶鷗的小說世界中性的不平等來源于男子變成了被動者，男人經(jīng)常像“小男孩”那樣急切地表露自己的欲望，為美麗的女人爭風吃醋也變成了時人的一種風尚，如《兩個時間的不感癥者》中兩個男子為美麗的女人爭風吃醋，鬧得不可開交。但這種潮流還使男子產(chǎn)生了另一種心理——厭女癥。作家筆下的女子不再是身世凄苦的弱女子，而變成了精怪鬼魅式的東西，使男子出現(xiàn)恐懼情緒，如《魔道》和《夜叉》，前者里的主人公周末出去旅行，在車廂里看到了穿黑衣的老婦人，各種包含神秘事物的書籍使他胡思亂想，以為自己墮入了魔道；后者里的主人公看到了一個穿白衣的女子，于是感到自己受了蠱惑，產(chǎn)生了要和女夜叉做愛的沖動，然而又覺得害怕，于是掐死了對方，結(jié)果發(fā)現(xiàn)對方只是個普通的鄉(xiāng)下婦人。這些故事無稽、荒誕，但表現(xiàn)出在當時男子的心中，歌女、舞女身上的惡質(zhì)已經(jīng)擴散到了整個女性群體。endprint

電光在上海租界的廣泛使用不僅延長了人們娛樂的時間與空間，還帶給人們視覺感官上的刺激?！队螒颉分形鑿d變成了“魔宮”，里面有“紅綠的液體”、“發(fā)焰的眼光”，一切平常的事物都在電光的搖動下展現(xiàn)出一種奇幻的色彩。但電光對當時文學的貢獻則不止于此，在光所達不到的陰影處，視覺無法很好的達到觀察的目的時，嗅覺就代替視覺，氣味補充了視覺上的盲區(qū)，讓作家接著感受周遭的一切。因此在穆時英、劉吶鷗和施蟄存這些經(jīng)常光顧舞廳、夜總會的作家筆下，對于嗅覺的描寫，要遠遠多于其他作家?！渡虾：轿琛防镞@樣描寫舞廳：“男子襯衫的白領和女子的笑臉。伸著的胳膊，翡翠墜子拖到肩上。整齊的圓桌的隊伍，椅子卻是凌亂的。暗角上站著白衣侍者。酒味，香水味，英腿蛋的氣味，煙味……獨身者坐在角隅里拿著黑咖啡刺激著自家兒的神經(jīng)。《上海狐步舞》《公墓》”舞廳和夜總會嘈雜的環(huán)境還切割了人們連貫的話語，當這些話語無法很好的傳遞給他人的時候，這些話語在說話人的心中就泛起了漣漪，因此，當時作家筆下的很多作品都是斷斷續(xù)續(xù)、夾雜著內(nèi)心反思與剖白的話語。這些觀感的碎片連綴在一起構(gòu)成了一個不穩(wěn)定的空間，在作家面前呈現(xiàn)出搖晃旋轉(zhuǎn)的動態(tài)畫面。在《夜總會里的五個人》中，孤獨的文人總是坐在舞廳里抽煙，瞧著那不斷升騰的煙霧在有限的空間里飄蕩。文人季潔是靜止的，然而他眼前的事物卻是動態(tài)的，寄寓了穆時英自己對空間的不穩(wěn)定感。都市的便利增加了都市人之間接觸，但由于交往目的的功利性，人和人的接觸又像是蜻蜓點水一樣，表面上近在咫尺，實際彼此的心靈卻相隔甚遠。帕克對城市中的人際關系這樣描述：“大城市之中人口相當大的一部分，包括那些在公寓樓房或住宅中安了家的人，卻好像進了一個大旅店，彼此之間相見而不相識。這實際上就是以偶然的、臨時的接觸關系，代替了小型社區(qū)中親密的穩(wěn)定的人際關系.”這使得十里洋場上的男女關系也變得跳躍動蕩、敏感易碎，人們以游戲人生的態(tài)度面對愛情，把愛情作為你追我逐的游戲，從而衍生出了一種新的愛情觀。

結(jié)語

開放式綜合娛樂空間的出現(xiàn)帶給了新感覺派小說作家以靈感。在新感覺派小說中，開放式綜合娛樂空間給予了作者方方面面的影響，在舞廳和夜總會中的娛樂經(jīng)歷不僅使他們對于性幻想的描述越來越多，而且也影響了他們對兩性關系的看法、對女性的感覺，使他們筆下出現(xiàn)了越來越多的氣味描寫、斷斷續(xù)續(xù)含混不清的語言描寫以及搖搖晃晃、旋轉(zhuǎn)欲墮的不穩(wěn)定空間的描寫。這一切使新感覺派小說從同時代小說中脫穎而出、獨樹一幟，豐富了海派小說，也豐富了當時作家的寫作經(jīng)驗。

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