何文婷

摘要：陳洪綬，在中國美術(shù)史上個人風(fēng)格獨特，對后世影響重大。關(guān)于陳洪綬的研究，一直為學(xué)者們所關(guān)注，篇目眾多，研究成果大致分為四類?，F(xiàn)研讀相關(guān)論文資料，發(fā)現(xiàn)研究現(xiàn)狀中存在不足，對該課題研究可更深入的展開。

關(guān)鍵詞：陳洪綬；生平；繪畫技法及風(fēng)格；藝術(shù)思想；創(chuàng)作理論

一、研究現(xiàn)狀

關(guān)于陳洪綬的研究，數(shù)百年未曾間斷，研究范圍大概涉及陳洪綬生平事跡、畫學(xué)淵源、畫作鑒賞、藝術(shù)思想等方面。其相關(guān)研究成果豐富，無法在此逐一列舉，遂將當(dāng)前所取得的已有成果分為四類。

（一）對陳洪綬生平的考辨研究

對陳洪綬的綜合研究中，大多會涉及對生平事跡的描述與研究。經(jīng)整理歸納，較為重要的一些成果：收錄于陳洪綬《寶綸堂集》中的屬于較早成果。更為完整的資料是黃涌泉的《陳洪綬年譜》對其生平、交游、創(chuàng)作等進(jìn)行綜合研究。

陳傳席《明末怪杰——陳洪綬的生涯及藝術(shù)》，考察海內(nèi)外的陳洪綬畫跡，盡可能多角度的研究其生涯及藝術(shù)。

吳敢輯校的《陳洪綬集》，為研究者提供了詳實、可靠的史料依據(jù)，從而加速了陳洪綬研究向縱深發(fā)展。

翁萬戈《陳洪綬》，對其生平及藝術(shù)做了大量詳盡的考證。

（二）關(guān)于陳洪綬繪畫作品技法與風(fēng)格的研究

此類成果是最多的，大量的論文與相關(guān)撰述。但有些論述對其繪畫風(fēng)格的評析是經(jīng)驗式的，缺乏一定的系統(tǒng)性，只是陳陳相因。在此選取一些有價值及影響的研究論文及專著。

王璜生《陳洪綬》，考證了陳洪綬的畫學(xué)淵源、傳派及影響等諸問題。他在論文《高古奇駭陳洪綬》中對其繪畫風(fēng)格做具體論述：“由‘高古奇駭表現(xiàn)為‘襟懷高曠、‘靜穆深宏；‘高古奇駭?shù)乃囆g(shù)風(fēng)格，其背后具有對古法的理解與應(yīng)用；學(xué)古和釋古既是時代的，也是陳洪綬的畫學(xué)情結(jié)?！?/p>

陳傳席《陳洪綬的人物畫》勾勒出畫家繪畫的演變歷程，同時探討了其人物畫的特色。論述其早期人物畫以晉唐畫風(fēng)筑基，受周防樣式影響，人物較肥厚；中年線條細(xì)勁，內(nèi)含蒼道剛勁之力；晚年格調(diào)高古，平淡中蘊(yùn)含變化，人物形象圓胖。通過對《陶淵明歸去來圖》的重點分析，得出其人物畫由“神”入“化”后，到了盡頭，則變“怪”。

陳洪綬的繪畫作品，除卷軸畫外，還有無數(shù)版畫作品。日本小林宏光《陳洪綬版畫創(chuàng)作研究》，是目前陳洪綬版畫研究最為深入的論文。通過逐一討論陳洪綬名下的七套版畫作品，對其表現(xiàn)手法、線條特征、題材傾向、出版背景等逐條加以探析，總結(jié)其版畫作品的風(fēng)格特點。論述張深之本《西廂記》插圖在陳洪綬繪畫藝術(shù)中的意義，并將它與明末其他《西廂記》諸本插圖作客觀比較，得出結(jié)論“從陳洪綬開始，人物版畫終于達(dá)到了能與手筆人物畫相媲美的藝術(shù)水平?！边@篇論文包含史料豐富，且論證邏輯清晰，具有代表價值。

綜上所述，王璜生、陳傳席等人的研究方法，是將考據(jù)與形式分析法結(jié)合，對陳洪綬的繪畫風(fēng)格綜合分析，還原陳洪綬繪畫的發(fā)展脈絡(luò)與演變軌跡。

（三）關(guān)于陳洪綬藝術(shù)思想與創(chuàng)作理論的研究

《朵云》第六十八期作為《陳洪綬研究》的專輯，其中多篇文章展開了對陳洪綬藝術(shù)思想的探討。

林宜蓉《理想的頓挫與現(xiàn)世的抉擇》一文，從人格風(fēng)貌角度俯瞰陳洪綬的生命全程，認(rèn)為掌握其中“社會我”、“理想我”、“現(xiàn)實我”不一致之矛盾特質(zhì)，便能開啟意義底蘊(yùn)。專門探討陳洪綬的復(fù)雜而矛盾的心態(tài)，由“以畫成名”的現(xiàn)象切入問題，分析陳洪綬自我期許的“重道輕藝”的分判觀念。這樣的研究方法，近距離的特寫角度來深入主體心靈世界，整體把握上更為宏觀。

王正華《從陳洪綬的<畫論>看晚明浙江畫壇》以詩文集中名為《畫論》之文鍥入，以陳洪綬為中心，擴(kuò)及十七世紀(jì)前半葉的浙江畫壇、江南繪畫網(wǎng)絡(luò)和區(qū)域競爭的一段畫史理解，同時詳述了陳洪綬的畫業(yè)、畫史意識、地方意識、晚明論畫言說及浙江繪畫傳統(tǒng)、區(qū)域意識等經(jīng)緯交織而成的細(xì)致脈絡(luò)。

查永玲《陳洪綬美學(xué)理念解析》揭示了其作品的主要特點是復(fù)古與變異，由于其特殊的身世經(jīng)歷，期望值與現(xiàn)實形成了落差，導(dǎo)致他充滿壓印和痛苦的精神世界。論文同時分析陳洪綬的繪畫是藝術(shù)天資、人文修養(yǎng)、社會履歷、時代環(huán)境、個人痛苦、人格特質(zhì)的交叉碰撞所形成的結(jié)果。此文從多方面角度進(jìn)行剖析，詮釋陳洪綬的美學(xué)理念。

（四）關(guān)于陳洪綬繪畫的藝術(shù)社會學(xué)意義研究

美國學(xué)者高居翰《氣勢撼人》和《山外山》，通過對藝術(shù)史社會學(xué)研究法的實際運用，從整個繪畫史乃至社會文化史的角度對陳洪綬繪畫進(jìn)行詮釋。在專著中，以陳洪綬自畫像為例，追溯畫史上唐宋肖像畫形制與內(nèi)容的發(fā)展，揭示出自畫像背后多種層次的社會人文因素與構(gòu)圖造型特點。通過與明代謝環(huán)、曾鯨、謝彬、丁云鵬等人的人物畫創(chuàng)作相比較，詳細(xì)分析陳洪綬與上述畫家的創(chuàng)作心態(tài)及其援引的古風(fēng)楷模，提出17世紀(jì)人物畫家的創(chuàng)作自覺這一主題。高居翰認(rèn)為，通過陳洪綬自畫像所體現(xiàn)出的在真人肖像與傳統(tǒng)模式、個性與類型、觀實與理想之間的角色替換，是晚明人物畫的一大特征。這一研究，立論新穎獨特，比通論性研究顯得更加細(xì)致。但在一定程度上，側(cè)重于社會、歷史背景下的闡釋，未能關(guān)注繪畫的筆墨技法與形式風(fēng)格的本體問題，缺乏對其風(fēng)格演變的總體分析和系統(tǒng)研究。

二、總結(jié)

從目前的研究現(xiàn)狀來看，對于陳洪綬的研究豐富，取得了多方面進(jìn)展。第一，在生平研究上比較詳細(xì)。第二，對作品的整理收集與分期較為全面。第三，對作品的風(fēng)格分析有深入的分析，其中人物畫與版畫的研究成果尤為突出。第四，對他矛盾的性格，復(fù)雜的心理態(tài)度較為深入的探討。

但一些研究也存在不足。一些論文中可見牽強(qiáng)與偏頗的觀點。在探討陳洪綬作品風(fēng)格時，未辨明真作與偽作，分析上存在偏差。有學(xué)者將陳洪綬的人物畫與西方某位藝術(shù)家的作比較，此研究方法已被提出質(zhì)疑，“一般來說，被拿來比較的兩者在時空中的距離愈大，造成不當(dāng)比較的機(jī)率也愈大，雖然兩者年代相若，但在各方面都風(fēng)馬牛不相及，實在無從比起，縱使強(qiáng)比，也不會產(chǎn)生任何意義的結(jié)論”。

在研讀陳洪綬相關(guān)研究現(xiàn)狀中，在討論陳洪綬的繪畫創(chuàng)作與晚明文化的關(guān)系時，大部分研究者對陳洪綬的作品與明末清初的整個文化系統(tǒng)之間的關(guān)系進(jìn)行的是宏觀論述，在論述陳洪綬創(chuàng)作與晚明心學(xué)及明亡的聯(lián)系時缺少中間環(huán)節(jié)，多為泛泛而談。在今后的研究中，可多關(guān)注于此，就這一角度深入挖掘。endprint