李云河
(北京大學(xué)考古文博學(xué)院)
關(guān)中地區(qū)東漢時(shí)期墓普遍出土一種表面施細(xì)密紋飾帶的陶罐,以往公布的考古資料往往稱此類紋飾為“短豎線紋”,因?yàn)檫@種紋飾帶是由一根根密集的“短豎線”橫向排列而成,并非上下貫通的長(zhǎng)豎線。以往對(duì)此類紋飾的制法沒有特別關(guān)注。
漢陽陵陵邑區(qū)高新學(xué)校M4(以下省略“漢陽陵陵邑區(qū)”,僅標(biāo)明墓葬所處的最小地名單位)所出1號(hào)陶罐標(biāo)本,泥質(zhì)灰陶,輪制。從肩部到下腹布滿短豎線紋飾帶,相鄰紋飾帶之間以壓抹暗弦紋間隔開(圖一,1、2)。觀察這件陶罐可以發(fā)現(xiàn),紋飾帶整體極為規(guī)整,同一排紋飾帶左右分布十分均勻,不存在任何交叉重疊現(xiàn)象,而上下兩排紋飾帶之間偶爾可見重疊現(xiàn)象(圖一,3圓圈處)。由此推測(cè)紋飾帶可能并非是篦劃或以陶拍拍印而成的。仔細(xì)觀察還可發(fā)現(xiàn),同一排的紋飾帶中存在數(shù)道明顯特殊的豎線紋,這些豎線紋比其他豎線更寬,暫稱之為“瑕疵紋”。筆者選擇紋飾保存較清晰的區(qū)域,以一道瑕疵紋開始,沿著紋飾帶尋找,發(fā)現(xiàn)瑕疵紋的出現(xiàn)有明顯的規(guī)律,即每隔相等的距離出現(xiàn)一次,且相鄰兩道瑕疵紋之間的紋帶片段特征完全一致(圖一,2、3)。此外通過尋找瑕疵紋還發(fā)現(xiàn),各排紋飾帶并不是一圈一圈相互獨(dú)立的同心圓式,而是一整根螺旋紋帶,且呈現(xiàn)出逆時(shí)針螺旋下降的形態(tài),紋飾帶之間的壓抹暗弦紋同樣是一整根螺旋線,走勢(shì)與紋飾帶相同(圖一,4)。
圖一 “短豎線紋”陶罐及局部
以上特征可歸納為兩點(diǎn):1.紋飾帶為一整根螺旋紋,規(guī)整勻稱,水平方向上無疊壓現(xiàn)象;2.在紋飾帶中等距反復(fù)出現(xiàn)特征相同的豎線紋。根據(jù)這兩點(diǎn)特征,筆者判斷此種紋飾帶應(yīng)是通過布滿凸棱的滾筒滾壓而成的,滾筒中部貫穿轉(zhuǎn)軸,因此可以在陶器坯體表面滾壓出螺旋形的連續(xù)短豎線紋帶,且滾筒上有一道更寬的凸棱,所以才會(huì)在罐體上留下等距離出現(xiàn)的“瑕疵紋”。若采用篦劃或者拍印,很難同時(shí)滿足這兩點(diǎn)特征。高新學(xué)校M4出土2號(hào)陶罐標(biāo)本,形制和1號(hào)陶罐接近,紋飾特征也一致(圖一,5),因此很可能是用同一件滾筒制作的紋飾。由相鄰瑕疵紋的間距可以推算出滾筒的直徑應(yīng)為1.3厘米左右,筆者以硬質(zhì)油泥制作了一件類似的帶有凸棱的滾筒模型,在軟質(zhì)油泥上滾壓后得到了和罐體紋飾十分接近的痕跡(圖一,6)。
除了前述較為簡(jiǎn)單的短豎線紋外,還有一類陶罐上施加了略復(fù)雜的紋飾帶,如泉順紡織M1所出陶罐標(biāo)本,在短豎線紋之間還有連續(xù)的“×”形紋,以前的考古報(bào)告中往往稱之為“網(wǎng)格紋”。經(jīng)觀察,“×”形紋和短豎線紋之間并不存在疊壓打破關(guān)系,系同時(shí)制成,而相鄰“×”形紋及其之間的短豎線紋特征完全一致(圖二,1、2)。因此判斷這種紋飾也是用滾筒滾壓而成,只需在帶有凸棱的滾筒上刻出“×”形凹槽即可。筆者以硬質(zhì)雕塑油泥制做了一件滾筒模型,在軟質(zhì)油泥上同樣滾壓出了類似痕跡(圖二,3)。
圖二 “網(wǎng)格紋“、“短豎繩紋”陶罐局部
除短豎線紋,有一類陶罐表面的紋飾帶中每一道紋均為細(xì)繩紋,以往的報(bào)告稱之為“短豎繩紋”。潤婷M2所出陶罐標(biāo)本,從肩部到下腹均施這種短豎繩紋飾帶,紋飾帶之間以壓抹暗弦紋間隔開。筆者選擇一塊紋飾清晰的區(qū)域觀察,發(fā)現(xiàn)同一排短豎繩紋之中也存在“瑕疵紋”,即每隔一段距離就出現(xiàn)一道更寬的凸棱(圖二,4、5),而且紋飾帶、壓抹暗弦紋的走勢(shì)和施加短豎線紋的陶罐完全一致。因此判斷,此種短豎繩紋飾帶也是用滾筒滾壓的,由相鄰瑕疵紋的間距推算出滾筒外徑同樣為1.3厘米左右。這種滾筒應(yīng)當(dāng)與制作短豎線紋的滾筒相似,但是表面纏繞有縱向的細(xì)繩。筆者以細(xì)麻繩、細(xì)管等材料仿制了一件滾筒模型,在軟質(zhì)油泥上滾壓出類似的短豎繩紋(圖二,6)。
綜合以上觀察和分析,筆者認(rèn)為此類紋飾陶罐的坯體制作流程如下:
第一步,利用快輪拉坯制作罐體,并修整完畢(圖三,1)。由于陶罐內(nèi)底均存在由內(nèi)向外順時(shí)針展開的螺旋紋(圖三,2),因此判斷拉坯時(shí)快輪轉(zhuǎn)向?yàn)槟鏁r(shí)針。
圖三 陶罐制作流程
圖四 “指甲紋”陶甕及局部
第二步,當(dāng)素面坯體尚未完全干硬時(shí),在其表面上用滾筒滾壓出短豎線紋或短豎繩紋帶(圖三,3)。操作時(shí),匠人左手旋轉(zhuǎn)快輪轉(zhuǎn)盤,右手持滾筒,且隨著罐體的旋轉(zhuǎn)逐漸下移,遂形成螺旋形的紋帶。此時(shí)輪盤的轉(zhuǎn)向應(yīng)為順時(shí)針,且速度相比于拉坯時(shí)較慢,屬于“快輪慢用”。之所以做出這些判斷,是因?yàn)椋旱谝?,無論短豎線紋還是短豎繩紋,肩部的每一道紋飾走向均為“”形,即其下部呈現(xiàn)向右傾斜的整體趨勢(shì),腹部紋飾走向接近垂直,下腹紋飾走向?yàn)椤?”形(圖三,4),與肩部紋飾的傾斜方向相反,若右手持滾筒很容易讓紋飾呈現(xiàn)這樣的特征,而左手持滾筒則會(huì)呈現(xiàn)出相反的紋飾走向;第二,人在制作紋飾時(shí)的一般習(xí)慣是從上到下進(jìn)行,而前文已提到,罐體紋飾帶呈現(xiàn)出從上到下逆時(shí)針旋轉(zhuǎn)的形態(tài),因此轉(zhuǎn)盤的轉(zhuǎn)向應(yīng)與之相反,為順時(shí)針;第三,采用這種方式,新滾壓出來的紋飾帶始終在匠人視野的左側(cè),便于觀察,從而適時(shí)調(diào)整右手滾筒的高度。
第三步,用尖端較圓鈍的木棒在罐體上壓抹出螺旋狀的暗弦紋,轉(zhuǎn)盤的轉(zhuǎn)向同樣為順時(shí)針(圖三,5)。滾壓好的紋飾帶,上下兩排之間難免存在疊壓的情況,為了使之更加美觀,在紋飾帶之間用木棒壓抹,形成的螺旋式暗弦紋可以把紋飾帶整齊分開,也抹平了疊壓的部分。筆者在滾壓有短豎線紋帶的軟質(zhì)油泥上用鈍頭木棒壓抹出了類似的痕跡(圖三,6)。
圖五 陶甕紋飾及滾筒制作
本地區(qū)東漢墓出土陶甕的肩、腹部,常見一種細(xì)密紋飾帶,報(bào)告中多以“波折紋”、“櫛齒紋”、“指甲紋”等名詞稱呼。達(dá)爾曼M367所出陶甕標(biāo)本,泥質(zhì)灰陶,輪制,直口,方唇,束頸,圓肩,鼓腹,下腹斜收,平底內(nèi)凹??谘叵录凹绮扛魇┮恢堋爸讣准y”帶,肩、腹結(jié)合部施數(shù)周凹弦紋(圖四,1)。筆者發(fā)現(xiàn),這兩周紋飾帶呈正圓,十分規(guī)整(圖四,2)??谘叵虏康囊恢芗y帶僅有一段不甚明顯的重疊現(xiàn)象,肩部的紋飾帶則存在一段清晰重疊的部分,并且可以看出是右側(cè)紋飾疊壓在左側(cè)(圖四,3、4)紋飾之上,因此判斷,這種“指甲紋”帶很可能也為滾筒滾壓而成,且制作時(shí)紋飾生成的走勢(shì)為順時(shí)針。博麗M1所出的陶甕標(biāo)本,口沿下及腹部各施兩周“指甲紋”帶,在上下兩周紋帶之間還有兩條相互交叉呈扭曲狀的紋帶(圖四,5、6),且相互之間存在疊壓現(xiàn)象。筆者判斷,此件陶甕上的“指甲紋”帶也為滾壓而成的,其順序肯可能是先滾壓完口沿下的一周,隨后將滾筒下移到腹部,在腹部滾壓了兩周紋帶,之后又將滾筒上移回口沿下部,增加一周紋帶。在上下來回移動(dòng)時(shí)并未讓滾筒離開甕體表面,所以留下了兩條交叉扭曲的紋帶。
綜合以上的觀察和分析,筆者認(rèn)為此類紋飾陶甕的坯體制作流程如下:
第一步,利用快輪拉坯,并進(jìn)行修整,與前述陶罐的制作基本相同(圖三,1)。
圖六 繞繩圓棍滾壓繩紋
第二步,在制好的素面坯體上用滾筒在不同部位分別滾壓出“指甲紋”帶(圖五,1)。在這一步,仍然是手持滾筒,利用輪盤帶動(dòng)陶甕的坯體轉(zhuǎn)動(dòng)。由達(dá)爾曼M367出土陶甕上紋飾疊壓的現(xiàn)象判斷,此時(shí)輪盤轉(zhuǎn)動(dòng)方向?yàn)槟鏁r(shí)針。這一點(diǎn)與前述陶罐“短豎線”的制作方式不同,其原因可能是因?yàn)椤爸讣准y”紋飾帶只有數(shù)周,并非如“短豎線紋”那樣布滿陶器表面,因此制作時(shí)較為隨意,只需保持輪盤轉(zhuǎn)動(dòng)即可。
圖七 蘇美爾文明滾筒印章
圖八 古羅馬墓葬出土陶缽
另外,由于這種“指甲紋”比前述“短豎線紋”、“短豎繩紋”更加細(xì)密、整齊,制作對(duì)應(yīng)的滾筒時(shí),如果每次都采用手工雕刻紋飾槽的辦法,會(huì)比較費(fèi)工,而且不容易做出規(guī)整的紋飾,因此很可能使用了母版翻模的辦法來制作滾筒。即首先在泥板上精心雕刻出與甕體“指甲紋”帶相同的紋飾條,入窯燒硬,便得到了一塊紋飾母版。然后用陶泥做成大小合適的空心圓柱,當(dāng)其尚未完全干硬時(shí)在紋飾母版上滾壓一周,便可在圓柱上留下與母版紋飾相反的整齊紋飾槽(圖五,2),隨后將滾筒入窯燒硬,穿入轉(zhuǎn)軸,就可以在陶甕坯上滾壓出與母版紋飾相同的“指甲紋”帶了。筆者以達(dá)爾曼M367陶甕上的“指甲紋”帶充當(dāng)“紋飾母版”,用硬質(zhì)雕塑油泥翻制成了一件滾筒,在軟質(zhì)油泥上滾壓出與這件陶甕紋飾幾乎完全相同的“指甲紋”帶(圖五,3)。
滾筒滾壓紋飾技術(shù)的來源是一個(gè)重要問題。在陶器表面滾壓紋飾的做法,在新石器時(shí)代就出現(xiàn)了。根據(jù)李文杰的研究,從史前到秦漢,都有在陶器表面滾壓繩紋的做法[1]。但是這種方法使用的工具較為簡(jiǎn)單,是在圓棍上纏滿細(xì)繩[2](圖六,1),然后手持繞繩圓棍在陶器坯體上滾壓。滾壓過程中坯體本身并不會(huì)動(dòng),只是人手帶動(dòng)繞繩圓棍滾動(dòng)(圖六,2)[3],這一點(diǎn)與本文復(fù)原的制作工具和制作方法有本質(zhì)上的不同。這種方法產(chǎn)生的繩紋帶的整體走勢(shì)與繩紋本身的走向一致,且制出的繩紋往往較長(zhǎng),并非本文討論陶器上的那種“短豎繩紋”。此外,利用繞繩圓棍滾壓出的紋飾還普遍存在錯(cuò)位和重疊的現(xiàn)象[4](圖六,3),跟滾筒滾壓出來的有明顯區(qū)別。
在兩河流域的蘇美爾文明,大約從公元前5000年開始出現(xiàn)了一種滾筒印章(Cylinder Seal),其形狀包括實(shí)心圓柱和空心圓筒兩種,后者由前者發(fā)展而成,中央可以穿一根轉(zhuǎn)軸。滾筒印章表面刻有內(nèi)凹的圖案,人們用其在軟質(zhì)陶泥上滾印,就可以產(chǎn)生圖案連續(xù)的紋飾帶[5]。紋飾內(nèi)容十分豐富,包括國王、戰(zhàn)俘、動(dòng)物、怪獸、宗教場(chǎng)景等,如土耳其加濟(jì)安泰普(Gaziantep)及卡赫美士(Carchemish)出土的兩件(圖七,1、2),也有的僅為簡(jiǎn)單的幾何紋,如土耳其阿達(dá)納(Adana)出土的一件(圖七,3),和本文復(fù)原的制陶滾筒外形相似[6]。
從施紋方式以及制成紋飾的特征來看,蘇美爾文明的滾筒印章的確比繞繩圓棍更接近本文復(fù)原的漢代制陶滾筒,但是限于目前材料的公布狀況,在東西方文明的核心區(qū)域之間,如新疆、河西地區(qū),尚未發(fā)現(xiàn)明確的證據(jù)。此外,蘇美爾文明滾筒印章流行的時(shí)代下限與我國漢代間還存在著不小的缺環(huán)。因此,從時(shí)空的差異方面來講,我們尚不能對(duì)其與漢代制陶滾筒之間是否存在直接關(guān)系作出判斷。
圖九 其他地區(qū)滾筒滾印紋飾
圖一〇 青瓷器滾筒滾壓紋飾
謝明良在探討漢代鉛釉陶器的施紋工藝時(shí),曾猜測(cè)一些釉陶器上的紋飾帶可能是用滾筒滾壓而成的,并指出這種技術(shù)可能是受到古羅馬鉛釉陶器滾壓紋飾技術(shù)的啟發(fā)而出現(xiàn),而羅馬的此種技術(shù)則是來自于西亞的滾筒印章[7]??墒窍抻诓牧系娜鄙?,沒有展開詳細(xì)論證。在意大利都靈博物館收藏的一件古羅馬時(shí)期墓葬出土的陶缽上,可以看到與前述東漢陶器上的“短豎線紋帶”極相似的整齊紋飾帶[8](圖八,1、2),可以判斷是利用滾筒滾壓出來的。這件陶缽的年代大約為公元70~100年,正處于我國東漢時(shí)期。
根據(jù)筆者的觀察,關(guān)中地區(qū)利用滾筒滾壓陶器紋飾的技術(shù),目前最早可上溯到西漢中晚期,紋飾內(nèi)容不限于簡(jiǎn)單的幾何紋,而包含有復(fù)雜的神人、神獸形象[9]。從西漢中期開始,關(guān)中地區(qū)的考古學(xué)文化中率先出現(xiàn)一些新的因素,如小磚券墓、鉛釉陶,進(jìn)而傳播到其他地區(qū)。不少學(xué)者認(rèn)為這種變化可能是受到西域文化的影響而產(chǎn)生的。如果將滾筒滾壓紋飾的技術(shù)置于這一文化交流的大背景下重新考慮,那么就無法忽視其身上可能存在的外來文化影響的因素了。
因此,筆者認(rèn)為,關(guān)中地區(qū)漢代陶器的滾筒滾壓紋飾技術(shù)究竟是直接來自于西方,還是從歷史上由來已久的繞繩圓棍滾壓傳統(tǒng)中改進(jìn)而成,尚不能完全判斷,但是不應(yīng)忽視中西文化交流的可能性。
本文對(duì)滾筒滾壓紋飾技術(shù)的確認(rèn),來自于對(duì)陶器紋飾細(xì)部的仔細(xì)觀察和分析。已公布的漢代考古資料中,盡管在其他一些地區(qū)也存在與本文所討論的陶器紋飾類似的罐、甕,但是缺少細(xì)部照片或清晰的拓片,僅根據(jù)線圖無法確定施紋工藝,也就限制了對(duì)滾筒滾壓紋飾技術(shù)分布地區(qū)的研究,目前僅能獲得一些零星的認(rèn)識(shí),例如:
1950年雁北文物勘察團(tuán)在山西北部考察時(shí),曾對(duì)在山陰縣采集的一些漢代陶罐殘片做了拓片[10](圖九,1、2),從這些拓片上可以看出,陶罐紋飾帶與“指甲紋”帶類似,紋飾排列整齊、細(xì)密,可判斷是滾筒滾壓而成;淇縣大馬莊東漢中晚期墓葬M36中出土的陶罐肩部存在由“<”紋、點(diǎn)狀紋構(gòu)成的紋飾帶,點(diǎn)狀紋之間還有文字圈帶,內(nèi)容為“趙師作此”(圖九,3、4),紋飾排列整齊,文字連續(xù)反復(fù)出現(xiàn),且存在下排紋飾帶疊壓上排的現(xiàn)象(圖九,3圈內(nèi)),也可斷定是滾筒滾壓而成。而且“趙師作此”的文字帶已經(jīng)超越了普通的裝飾圖案性質(zhì),而具備了物勒工名甚至作坊商標(biāo)的意味。
關(guān)中地區(qū)出土的西漢陶罐、陶甕多為素面或僅施加簡(jiǎn)單的弦紋,尚未見到類似“短豎線紋”、“短豎繩紋”的紋飾帶,“短豎線紋”陶罐從東漢早期開始大量出現(xiàn)。到三國和西晉時(shí)期,南方地區(qū)的青瓷罐上普遍在肩部施加網(wǎng)格紋或其他連續(xù)幾何紋的紋飾帶,例如南京長(zhǎng)崗村東吳時(shí)期的M5中出土的青瓷筒形罐,在肩部就有一周整齊的網(wǎng)格紋[11](圖一〇,1、2),南京劉家山西晉墓出土的青瓷重沿罐,肩部模印一周由短豎線紋和菱格紋構(gòu)成的紋飾帶[12](圖一〇,3、4)。這樣的紋飾帶和本文中東漢墓出土陶器上的特征很相似,基本可以確定也是滾筒滾壓而成。謝明良認(rèn)為,滾筒滾壓紋飾帶的技術(shù)是東吳西晉時(shí)期越窯青瓷的主要裝飾之一,并且指出這個(gè)技術(shù)應(yīng)是繼承了漢代陶器的紋飾制法,而非來自南方地區(qū)之前的印紋陶技術(shù)[13]。筆者贊同這一觀點(diǎn)。到了北魏時(shí)期,一種典型的喇叭口罐的肩部可見連續(xù)的忍冬紋帶,也是用刻紋的印模連續(xù)滾印而成的[14]。
以上是筆者對(duì)接觸到的關(guān)中地區(qū)漢代陶器進(jìn)行細(xì)節(jié)觀察和分析而得出的一點(diǎn)基本認(rèn)識(shí),歸納起來,滾筒滾壓出的紋飾呈規(guī)整的帶狀,而且會(huì)連續(xù)重復(fù)出現(xiàn)特征相同的圖案。限于目前考古資料發(fā)表的狀況,尚存在很多不清楚的問題。本文試圖通過提供一種可行的觀察方法,達(dá)到拋磚引玉的效果。今后如能對(duì)更多的類似材料進(jìn)行詳細(xì)考察,一定會(huì)在滾筒滾壓技術(shù)的來源、地區(qū)分布、發(fā)展脈絡(luò)等方面得出更多、更深入的認(rèn)識(shí)。
[1]李文杰.中國古代制陶工藝研究[M].北京:科學(xué)出版社,1996.
[2]同[1]:圖版陸玖.
[3]同[1]:87.
[4]同[1]:32.
[5]拱玉書.日出東方——蘇美兒文明探秘[M].昆明:云南人民出版社,2001:196.
[6]圖片來自于大英博物館網(wǎng)站藏品在線(www.britishmuseum.org/research/collection_online/),其中1為117762號(hào)藏品,2為115911號(hào)藏品,3為135278號(hào)藏品。
[7]謝明良.中國古代鉛釉陶的世界——從戰(zhàn)國到唐代[M].臺(tái)北:石頭出版有限公司,2014:27-30.
[8]照片系北京大學(xué)考古文博學(xué)院?jiǎn)烫K婷博士提供,攝于都靈博物館。
[9]見于咸陽一座西漢墓,資料存于陜西省考古研究院。
[10]雁北文物勘查團(tuán)雁北文物勘查團(tuán).雁北文物勘查團(tuán)報(bào)告[M].中央人民政府文化部文物局,1951:39,41.
[11]南京市博物館.六朝風(fēng)采[M].北京:文物出版社,2004:32.
[12]同[11]:35.
[13]同[7]:30.
[14]王雁卿,劉貴斌,高峰.北魏陶器的裝飾紋樣[J].文物世界,2003(03):31-33.