盧黎黎

【摘要】：電影《十面埋伏》以唐大中十三年為時(shí)間節(jié)點(diǎn)切入，以反官府組織“飛刀門”與官府之間的矛盾沖突為敘述鋪墊，在兩方明暗斗爭(zhēng)的大框架下，建構(gòu)了金、劉捕頭與飛刀門幫主之女柳小妹的三角戀情。別具一格的創(chuàng)新鏡語(yǔ)也為影片增添了歷史厚重感與審美性，兩重性身份構(gòu)筑了立體化人物形象，性格也趨向多元。電影的敘事內(nèi)涵摒棄了張藝謀《英雄》中的政治觀與歷史觀，從人性角度進(jìn)而解讀情愛(ài)觀與敵我觀之間的矛盾沖突。本文將從電影的敘事時(shí)空、敘述伏筆、鏡語(yǔ)分析、敘述結(jié)構(gòu)方面來(lái)分析《十面埋伏》的敘事策略。

【關(guān)鍵詞】：《十面埋伏》；敘事時(shí)空；敘事伏筆；鏡語(yǔ)分析；敘事結(jié)構(gòu)

《十面埋伏》是張藝謀所導(dǎo)演影片中擅長(zhǎng)處理的情感話題，沿襲了精致主義的拍攝風(fēng)格。一改往常濃墨重彩地渲染歷史文化底蘊(yùn)的敘述形式，轉(zhuǎn)而將焦點(diǎn)定格在主角之間錯(cuò)綜復(fù)雜的愛(ài)恨情仇中。相比用暴力爭(zhēng)奪話語(yǔ)權(quán)的“荊軻刺秦”典故相比，《十面埋伏》更傾向于探索俠義精神內(nèi)核下的俠義情懷。影片整體基調(diào)趨于段落式的釋疑，借助演員的神態(tài)、動(dòng)作、對(duì)白以及背景音樂(lè)推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展和主題的升華。張藝謀精益求精的選景為鏡語(yǔ)力量提供了實(shí)際的依托，創(chuàng)造性地使用光學(xué)透鏡與長(zhǎng)焦距拍攝通過(guò)畫(huà)面向觀眾傳遞“情語(yǔ)”與“景語(yǔ)”的靈活轉(zhuǎn)換。

一、敘事時(shí)空——“三天、三月與三年”

電影《十面埋伏》中，時(shí)間線并不是明顯的敘事線索。故事背景并未從情節(jié)中體現(xiàn)，張藝謀在處理敘事空間時(shí)，刻意弱化了官匪之間雙方對(duì)峙的背景，強(qiáng)調(diào)突出反映柳小妹與金、劉捕頭在短短幾天之內(nèi)的個(gè)人結(jié)局與敘事內(nèi)涵。為了避免觀眾的認(rèn)知偏移，劇情開(kāi)端便采用了文字形式，直觀地交代了敘述時(shí)間為唐王朝公元八五九年，且交代了政治背景的大致情況：皇帝昏庸，朝廷腐敗，內(nèi)亂四起。引出故事講述地點(diǎn)為長(zhǎng)安城，敘述對(duì)象為民間組織“飛刀門”。故事背景幾乎是一筆帶過(guò)，但是從“飛刀門”廣受百姓愛(ài)戴這一方面，便向觀眾傳遞了“飛刀門”亦正亦邪的雙面性，也暗示了人物身份的兩重切換，為影片人物身份的揭秘奠定了基礎(chǔ)。

電影敘述脈絡(luò)可大致分為兩大塊，金捕頭以隨風(fēng)大俠的身份與小妹共同進(jìn)退為第一部分，三人身份的公開(kāi)與小妹感情的變化導(dǎo)致的悲劇為第二部分。其中對(duì)于時(shí)間段的刻畫(huà)主要是通過(guò)主人公的對(duì)話來(lái)呈現(xiàn)，金捕頭與小妹的相處中，兩人由陌生到相知再到相愛(ài)的短短三天，影片通過(guò)金、劉捕頭的談話透露出歷時(shí)三個(gè)月抓獲“飛刀門”幫主柳云飛，而劉捕頭對(duì)小妹的癡情則是三年之久，從時(shí)間的比對(duì)中也就不難理解小妹的選擇所導(dǎo)致的悲劇結(jié)局。

影片的敘事空間與《英雄》相比，略顯清淡與素雅，場(chǎng)景變換也主要在牡丹坊或是山野之中，牡丹坊著重表現(xiàn)的是小妹的精湛舞技以及封閉式敘事場(chǎng)景所傳遞的暗流涌現(xiàn)，而帶有異域風(fēng)光的山野則是采取開(kāi)放式背景，以天地作陪，有意無(wú)意地烘托出江湖人士的倜儻風(fēng)流與清奇風(fēng)骨，與金捕頭的“隨風(fēng)大俠”稱號(hào)相吻合，同時(shí)也為影片增添了傳奇色彩。

二、敘事對(duì)象——雙面身份的揭示

《十面埋伏》并非以危機(jī)中的層層險(xiǎn)境來(lái)表現(xiàn)官匪雙方的對(duì)壘，而將更多的筆墨放在人物撲朔迷離的身份特征上，伏筆的設(shè)置便是吸引觀眾探求故事結(jié)局的動(dòng)力，這種“饑餓營(yíng)銷”式的影片打開(kāi)方式便成就了情節(jié)的完整性和曲折性。

拋卻次要人物不談，首先是金捕頭的身份揭示，這是主角中懸念性最弱的人物，從劉捕頭在影片起初對(duì)金捕頭的試探，假意使金捕頭接近小妹，在之后“游戲佳人”的逢場(chǎng)作戲中，導(dǎo)演刻意將兩人之間的愛(ài)情與官匪斗爭(zhēng)結(jié)合，使觀眾陷入真假難辨的立場(chǎng)，途中多次萌生的性意識(shí)更是挑逗著觀眾的思維。但是很明顯，金捕頭忠于官府，表面以情場(chǎng)老手的手段與小妹周旋，暗中與劉捕頭互通有無(wú)。其次是劉捕頭，相比金捕頭的直觀性，劉捕頭這一角色塑造更為多元，從代表官府的利益的捕頭到作為“飛刀門”安插在官府的內(nèi)應(yīng)，人物立場(chǎng)更是發(fā)生了一百八十度的轉(zhuǎn)變，使得觀眾在本已錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)中如同霧里看花。劉捕頭為其身份揭示打開(kāi)的缺口主要著眼于情感方面：對(duì)小妹舞技的稱贊，對(duì)金捕頭的忠告“千萬(wàn)不要假戲真做”、“別讓佳人亂了你的心性”，當(dāng)身份揭秘后，這些關(guān)心的說(shuō)辭更顯得另有深意。小妹的身份揭秘是針對(duì)金捕頭而言的，影片一開(kāi)始就借劉捕頭之口暗示了小妹的真實(shí)身份，且借這一特殊身份誘使金捕頭以身試險(xiǎn)。從深層次挖掘其實(shí)可以看出，小妹的身份揭示不僅是推翻了眼盲、舞妓的謊言，還揭示了她對(duì)于金捕頭的那份隱藏于心卻難以宣之于口的愛(ài)戀，身份大白也伴隨著情感大白。敘述形象的多面性也正迎合了跌宕起伏的情節(jié)所建立起來(lái)的江湖世界，以正邪的對(duì)抗來(lái)渲染江湖的險(xiǎn)惡與無(wú)奈，用層層虛偽的謊言和偽裝來(lái)包裝人物內(nèi)心的真實(shí)情感。

三、鏡語(yǔ)分析——鏡頭下的江湖透視

影片的視聽(tīng)語(yǔ)言是武俠電影的一大亮點(diǎn)，鏡頭、音樂(lè)、蒙太奇等影視藝術(shù)手法的結(jié)合，使電影更具有觀賞性，尤其是小妹“仙人指路”的一段經(jīng)典舞蹈。場(chǎng)景的選擇體現(xiàn)了張藝謀精致主義的審美要求，從演員的服裝、舞技，牡丹坊的雕梁畫(huà)棟，圓形封閉的場(chǎng)景，蕭肅律動(dòng)的背景音樂(lè)，都將各人的心事暗藏在風(fēng)情萬(wàn)種的舞姿中。對(duì)于宏大的水袖擊鼓畫(huà)面，采用了近景拍攝以及特寫(xiě)鏡頭的快速剪輯，帶有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和現(xiàn)場(chǎng)性，一方面展現(xiàn)了小妹不凡的舞蹈功力，另一方面暗示了人物身份的可疑性與多面性。

此外，《十面埋伏》創(chuàng)新了動(dòng)作場(chǎng)面的拍攝手法，在小妹與金捕頭逃亡于樹(shù)林的鏡頭中，采用光學(xué)透鏡來(lái)呈現(xiàn)林間繁盛的景象，同時(shí)，采用長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝人物急速奔跑的畫(huà)面，在光影變換中刻畫(huà)金捕頭與小妹人為塑造出的險(xiǎn)境，突出逃亡的危機(jī)感?！跋扇酥嘎贰敝袘腋〉氖|豆，金捕頭解救小妹時(shí)懸浮的箭矢，鏡頭中幾近定格的畫(huà)面極大程度的展現(xiàn)了速度感與時(shí)間的凝固?！皬埶囍\注意汲取以徐克、李安等港臺(tái)新武俠電影的成功經(jīng)驗(yàn)，大量運(yùn)用電腦制作特技，顯示出武俠大片與高科技技術(shù)完美結(jié)合的奇異景觀。無(wú)論是《英雄》中的流矢，還是《十面埋伏》里的飛刀，諸多冷兵器通過(guò)各種特技處理，甚至比槍炮還更具威力，進(jìn)而給予觀眾造成更為強(qiáng)烈的心理震撼?！?/p>

正如卓別林電影拍攝中所表達(dá)的，遠(yuǎn)景適合動(dòng)作語(yǔ)言的表達(dá)，近景和特寫(xiě)適合情感的細(xì)微流露。對(duì)于小妹這一人物形象，影片多給予近景甚至特寫(xiě)，來(lái)描繪其內(nèi)心世界的微妙變化，而打斗場(chǎng)面則選取遠(yuǎn)景甚至大遠(yuǎn)景，俯拍與仰拍結(jié)合，俯拍展示場(chǎng)面的宏大、人物的孤立無(wú)援及情況的危急，仰拍作為烘托人物形象并補(bǔ)充人物神態(tài)變化，作為畫(huà)面語(yǔ)言的解釋，這一手法在花海一戰(zhàn)中尤為深刻，也是在這樣的生死關(guān)頭才奠定了金捕頭與小妹的愛(ài)情。

四、敘事結(jié)構(gòu)——典型敘事的矛盾遷移

根據(jù)好萊塢經(jīng)典敘事原則，《十面埋伏》也將情節(jié)設(shè)置為困境、沖突、解決，但是與好萊塢模式不同的是，影片雖然以線性敘述為大框架，但包含了官匪斗爭(zhēng)與情感斗爭(zhēng)兩條線的交叉進(jìn)行。張藝謀巧妙地將政治背景從故事敘事中隱去，轉(zhuǎn)而將矛頭指向三者之間的情感糾葛，影片的結(jié)局也并未體現(xiàn)政治斗爭(zhēng)的明確結(jié)果，而是以一首《佳人曲》為背景，定格雪地中三人的各自命運(yùn)。首尾呼應(yīng)的音樂(lè)，貫穿小妹與金捕頭從初識(shí)到相愛(ài)這段過(guò)程，引發(fā)了觀眾對(duì)于人物身份及人物情感的深層思索。三人極力掩飾的虛假身份，最終因日漸清晰的情感而支離破碎。同時(shí)，一切明了的結(jié)局對(duì)于小妹來(lái)說(shuō)更是一次抉擇，在幫派與官府的不相容的情況下，她作為幫主女兒，愛(ài)上了官府的內(nèi)應(yīng)，這本身所存在的矛盾就將沖突激化。所謂的兩條線索也逐漸融為一體，政治線為情感線讓路，結(jié)局也暗示了政治斗爭(zhēng)對(duì)小人物的情感碾壓，增強(qiáng)其悲劇力量。

參考文獻(xiàn)：

范志忠 . 當(dāng)代電影思潮 . 浙江：浙江大學(xué)出版社.2012（09）.