【摘要】：東陽(yáng)木雕是我國(guó)四大木雕之一，其花鳥(niǎo)作品的設(shè)計(jì)創(chuàng)作具有一定的廣泛性，并且深受人們的喜愛(ài)和推崇。有好的設(shè)計(jì)才會(huì)有好的木雕作品，東陽(yáng)木雕花鳥(niǎo)作品也是如此，并需要設(shè)計(jì)者去深思探究。文章通過(guò)東陽(yáng)木雕花鳥(niǎo)作品的布局經(jīng)營(yíng)、立體層次、疏密虛實(shí)、對(duì)比呼應(yīng)等方面，探析東陽(yáng)木雕花鳥(niǎo)作品的設(shè)計(jì)，并能促進(jìn)東陽(yáng)木雕花鳥(niǎo)作品的設(shè)計(jì)創(chuàng)作，更好地推動(dòng)?xùn)|陽(yáng)木雕產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】：東陽(yáng)木雕；布局經(jīng)營(yíng)；立體層次；疏密虛實(shí)；對(duì)比呼應(yīng)

一、前言

東陽(yáng)木雕具有悠久的歷史，至今已有一千三百多年。其豐富的品類(lèi)，生動(dòng)的神韻，精美的雕飾，精湛的技藝和廣泛的表現(xiàn)內(nèi)容而名揚(yáng)世界。東陽(yáng)木雕的題材類(lèi)型分為人物、山水、花鳥(niǎo)等。其花鳥(niǎo)作品是東陽(yáng)木雕題材類(lèi)型中的一個(gè)重要組成部分。東陽(yáng)木雕花鳥(niǎo)作品是以“花、鳥(niǎo) 、蟲(chóng)、魚(yú)、禽獸”等動(dòng)植物的物象為描繪對(duì)象的藝術(shù)作品，實(shí)際上不僅僅是花與鳥(niǎo)，而且還有各種動(dòng)植物，包括花卉、蔬果、翎毛、草蟲(chóng)、禽獸等等。它以細(xì)致的線條、準(zhǔn)確的造型、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖和精細(xì)的雕刻而特具一格；其作品展現(xiàn)出工整、工細(xì)與工藝之美的木雕藝術(shù)特色，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)欣賞性和裝飾性的效果。東陽(yáng)木雕花鳥(niǎo)作品的設(shè)計(jì)創(chuàng)作具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖、準(zhǔn)確的造型、細(xì)致的線條、點(diǎn)線面結(jié)合、形象生動(dòng)等特點(diǎn)，使木雕花鳥(niǎo)作品有更突出的藝術(shù)欣賞的效果；設(shè)計(jì)是花鳥(niǎo)作品創(chuàng)作的基礎(chǔ)，在創(chuàng)作中要十分重視設(shè)計(jì)，有一個(gè)好的設(shè)計(jì)，才會(huì)有一個(gè)好的作品。因此，木雕花鳥(niǎo)作品的圖稿創(chuàng)作設(shè)計(jì)非常重要，本文從東陽(yáng)木雕花鳥(niǎo)作品的布局經(jīng)營(yíng)、立體層次、疏密虛實(shí)、對(duì)比呼應(yīng)等方面探析木雕花鳥(niǎo)作品的設(shè)計(jì)。

二、東陽(yáng)木雕花鳥(niǎo)作品的布局經(jīng)營(yíng)設(shè)計(jì)

東陽(yáng)木雕花鳥(niǎo)作品的布局經(jīng)營(yíng)設(shè)計(jì)，就是根據(jù)主題思想把需要表達(dá)的花鳥(niǎo)內(nèi)容，通過(guò)花鳥(niǎo)物像的形式，進(jìn)行前后主次的安排，并確定位置，達(dá)到表達(dá)花鳥(niǎo)的主題思想內(nèi)容。東陽(yáng)木雕花鳥(niǎo)作品設(shè)計(jì)中的物象布置，也就是設(shè)計(jì)創(chuàng)作的構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)。首先要了解花鳥(niǎo)作品的主題思想，它是對(duì)花鳥(niǎo)作品形象意趣的外延，也是作者設(shè)計(jì)創(chuàng)作主觀情感的體驗(yàn)，是通過(guò)木雕的語(yǔ)言表現(xiàn)作者寄情于花鳥(niǎo)的情感思想。東陽(yáng)木雕花鳥(niǎo)作品對(duì)確定什么樣的題材內(nèi)容，表現(xiàn)什么樣的藝術(shù)形式，它要達(dá)到花鳥(niǎo)作品的主題突出，而且它的意境要深遠(yuǎn)。設(shè)計(jì)創(chuàng)作者就要對(duì)花鳥(niǎo)的自然規(guī)律有所了解認(rèn)識(shí)和體會(huì)感悟，還要有作者的自身修養(yǎng)、藝術(shù)環(huán)境、心境狀態(tài)以及對(duì)花鳥(niǎo)物像的審美情趣等等，才能設(shè)計(jì)創(chuàng)作出更好的花鳥(niǎo)作品。

花鳥(niǎo)作品的布局經(jīng)營(yíng)，要突出主次，首先要有一個(gè)主體物像安排的骨架，然后才用其他花鳥(niǎo)物像進(jìn)行襯托，從而達(dá)到突出主題，主次分明，把要表達(dá)的意境，通過(guò)木雕的載體語(yǔ)言充分表達(dá)出來(lái)。東陽(yáng)木雕花鳥(niǎo)作品設(shè)計(jì)是否成功、整體藝術(shù)效果如何？設(shè)計(jì)中的位置布局經(jīng)營(yíng)十分重要。在花鳥(niǎo)的物象布置時(shí)，一定要把最能吸引觀賞者眼球的主題物像放置到最突出的位置，襯托的花鳥(niǎo)物像放置在次要的位置，起到簡(jiǎn)潔明快、陪伴襯托作用。如表現(xiàn)牡丹花，其他花卉、鳥(niǎo)類(lèi)作襯托，就要把牡丹花放置中間主要部位，其他花鳥(niǎo)放置次要部位。木雕花鳥(niǎo)作品設(shè)計(jì)的物象布局經(jīng)營(yíng)就是選擇作者自身熟悉、感受較深的物象，作為設(shè)計(jì)的元素，把最能表現(xiàn)主題意境的花鳥(niǎo)物象，放置到合理的位置，達(dá)到用木雕的語(yǔ)言載體表現(xiàn)花鳥(niǎo)意境的藝術(shù)效果。

三、東陽(yáng)木雕花鳥(niǎo)作品的立體層次設(shè)計(jì)

東陽(yáng)木雕花鳥(niǎo)作品的層次設(shè)計(jì)，就是組合的各種花鳥(niǎo)分幾個(gè)層次來(lái)表現(xiàn)。層次，指的是木雕花鳥(niǎo)作品主題思想內(nèi)容的物像所表現(xiàn)幾個(gè)層次內(nèi)容的物像。它反映和表現(xiàn)的各種花鳥(niǎo)與花鳥(niǎo)之間的各個(gè)側(cè)面，也是作者設(shè)計(jì)思維在畫(huà)面中的具體體現(xiàn)。具體地按照花鳥(niǎo)物像運(yùn)動(dòng)狀態(tài)、空間尺度、先后順序、布局經(jīng)營(yíng)等有規(guī)律地進(jìn)行層次安排，從而使整個(gè)花鳥(niǎo)作品的畫(huà)面呈現(xiàn)出豐富的多層次感。例如：第一層次安排松樹(shù)、梅花，第二層次安排翠竹，第三層次安排月季花，第四層次安排亭樓，第五層次安排遠(yuǎn)山。其目的主要突出“松、竹、梅”歲寒三友的層次，放在前面突出位置；其他的放在后面的層次，起到襯托作用。木雕花鳥(niǎo)作品的題材內(nèi)容非常豐富寬廣，各種各樣的花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)走獸等物像都可以進(jìn)行各個(gè)層次的安排，例如：孔雀、鳳凰、喜鵲、鴛鴦、仙鶴、蝙蝠、大鵬、燕子、黃鸝、老鷹、梅蘭竹菊、松樹(shù)、牡丹、荷花、水仙、海棠、月季花、石榴、葡萄、花生、柿子、桂圓、芙蓉花、松鼠、蜜蜂、麒麟、獅子、老虎、鯉魚(yú)等等，都可以進(jìn)入花鳥(niǎo)作品的各個(gè)層次中。東陽(yáng)木雕是散點(diǎn)透視的多層次平面浮雕，多層次的安排突出了東陽(yáng)木雕的特色。其以平面浮雕為主，采用了多層次的浮雕、散點(diǎn)透視、鳥(niǎo)瞰式等設(shè)計(jì)構(gòu)圖，布局經(jīng)營(yíng)層次充實(shí)豐滿(mǎn)，而且木雕花鳥(niǎo)作品的層次分明，主題突出，造型準(zhǔn)確，達(dá)到木雕花鳥(niǎo)作品的柔和精致、玲瓏剔透的藝術(shù)境界。

四、東陽(yáng)木雕花鳥(niǎo)作品的疏密虛實(shí)設(shè)計(jì)

東陽(yáng)木雕花鳥(niǎo)作品的疏密虛實(shí)設(shè)計(jì)，它是對(duì)花鳥(niǎo)物像布局經(jīng)營(yíng)的疏密虛實(shí)關(guān)系的思考。一幅花鳥(niǎo)作品中，有虛有實(shí)，疏密得當(dāng)，才能表達(dá)藝術(shù)的意境，才能有更美的藝術(shù)效果。對(duì)木雕花鳥(niǎo)作品疏密虛實(shí)的設(shè)計(jì)布局其要求是“疏能走馬，密不通風(fēng)”，花鳥(niǎo)作品的花或鳥(niǎo)，密的地方布局可以到極點(diǎn)，而疏的地方也可以到極處。如表現(xiàn)牡丹花的設(shè)計(jì)，密的地方有牡丹花的花朵盛開(kāi)得郁郁蔥蔥、茂盛、繁密，枝繁葉茂、密密層層的滿(mǎn)園盛開(kāi)。其牡丹花的花朵、花蕾和枝葉的繁密茂盛，綻放出雍容華貴的勢(shì)態(tài)。疏的方面可以留空白的畫(huà)面，顯得疏秀空靈，體現(xiàn)出物像的牡丹花之美。木雕花鳥(niǎo)作品的物像布局經(jīng)營(yíng)的疏密虛實(shí)，可對(duì)視覺(jué)刺激有張有弛，它既有繁多的密與實(shí)的刺激，又有松散孤單的虛與疏的刺激，還有空白對(duì)視覺(jué)刺激的間歇，給觀賞者以豐富的變化、節(jié)奏活潑的感受。木雕花鳥(niǎo)作品的虛實(shí)疏密即有虛有實(shí)，虛虛實(shí)實(shí)；密中有疏，有走馬之疏；也有密不通風(fēng)之處。疏中有物像、疏中有秩序、疏中有章法，疏中有法度。以疏或虛襯托密或?qū)?，密中求疏，?shí)中有虛。木雕花鳥(niǎo)物象布局經(jīng)營(yíng)的密與留空白的虛，要有變化，有節(jié)奏，也要層次分明，疏密虛實(shí)多點(diǎn)展示，疏密虛實(shí)，不要有雷同，突出“密不通風(fēng)，疏可走馬”之奇妙。從而使整個(gè)花鳥(niǎo)作品疏密虛實(shí)的得當(dāng)，達(dá)到了美不勝收的藝術(shù)效果。

五、東陽(yáng)木雕花鳥(niǎo)作品的對(duì)比呼應(yīng)設(shè)計(jì)

東陽(yáng)木雕花鳥(niǎo)作品的設(shè)計(jì)要講究對(duì)比和呼應(yīng)，對(duì)比就是把具有明顯差異、矛盾和對(duì)立的雙方安排在一起，進(jìn)行對(duì)照比較。對(duì)于花鳥(niǎo)作品的設(shè)計(jì)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，就是把兩個(gè)不同的物像對(duì)比的放在一起，從而達(dá)到藝術(shù)對(duì)比的提升，具有感染力。也是一種相互的呼應(yīng)關(guān)系，把不同物像的花鳥(niǎo)圖形安排在一定條件下，使之集中在一個(gè)完整的藝術(shù)統(tǒng)一體中，形成相輔相成的比照和呼應(yīng)關(guān)系。

對(duì)比呼應(yīng)，就是前后關(guān)聯(lián)，互相照應(yīng)的意思。東陽(yáng)木雕花鳥(niǎo)作品的呼應(yīng)是要求物象之間相互聯(lián)系，形成多樣統(tǒng)一的整體。如植物與植物之間在情節(jié)上、自然環(huán)境上要有所聯(lián)系；山、石、云朵、溪流、樹(shù)木、房屋等要有所對(duì)比呼應(yīng)，相互依托，花、鳥(niǎo)、蟲(chóng)、草、樹(shù)葉、樹(shù)干也要有相互關(guān)聯(lián)，相對(duì)照應(yīng)，通過(guò)對(duì)比更具有藝術(shù)感染力。木雕花鳥(niǎo)作品中的物像不是孤立的，要使它上下、前后、左右、內(nèi)外之間有一個(gè)呼應(yīng)對(duì)比，形成一個(gè)相互之間的關(guān)聯(lián)。要有對(duì)照，一呼一應(yīng)，產(chǎn)生聯(lián)系，彼此相通，花鳥(niǎo)的物象之間就有互相之間的聯(lián)系，有呼有應(yīng)，形成一個(gè)有機(jī)的花鳥(niǎo)作品整體。通過(guò)花鳥(niǎo)作品設(shè)計(jì)的呼應(yīng)對(duì)比，達(dá)到整個(gè)花鳥(niǎo)作品的有機(jī)統(tǒng)一和完美的結(jié)合。

六、結(jié)語(yǔ)

上述東陽(yáng)木雕花鳥(niǎo)作品的設(shè)計(jì)，從布局經(jīng)營(yíng)、立體層次、疏密虛實(shí)、對(duì)比呼應(yīng)等方面進(jìn)行了探析。木雕花鳥(niǎo)作品的設(shè)計(jì)創(chuàng)作，源于生活，源于自然，又高于生活，高于自然。因此需要設(shè)計(jì)創(chuàng)作者到自然界中去采集各種花鳥(niǎo)的素材，提煉自然界中花鳥(niǎo)的創(chuàng)作元素，設(shè)計(jì)創(chuàng)作出更精美的東陽(yáng)木雕花鳥(niǎo)作品。

參考文獻(xiàn)：

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[2]郭向華.東陽(yáng)木雕花鳥(niǎo)作品經(jīng)營(yíng)位置淺探[J].浙江工藝美術(shù).2015（07）.

作者簡(jiǎn)介：徐洪權(quán)，男，浙江東陽(yáng)人，單位：浙江省東陽(yáng)市徐氏木雕工作室，助理工藝美術(shù)師，木雕技師，研究方向：工藝美術(shù)。