黃盈

【摘 要】舞蹈每一次的完美呈現(xiàn)都是對形體藝術的完美詮釋，只有那些具有超高藝術技能和素養(yǎng)的舞蹈編導，才能更好地創(chuàng)造出完美的舞蹈。如今民族藝術越來越多元化，多種多樣的藝術形式開始進入人們的視野，人們對舞蹈的欣賞水平也越來越高，所以，要想滿足需求，舞蹈編導就必須提高自身綜合素質。藝術文化素養(yǎng)和創(chuàng)新能力已經(jīng)成為舞蹈編導優(yōu)秀與否的重要衡量因素。

【關鍵詞】舞蹈編導；創(chuàng)新意識；藝術文化素養(yǎng)

中圖分類號：J703 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0161-02

一、舞蹈編導需具備的創(chuàng)新意識和藝術文化素養(yǎng)

（一）舞蹈編導需要具備的人文素質。首先，人文精神是舞蹈編導必須要具備的。舞蹈編導需要在對拜金主義的理解上，確定出藝術真正的價值和標準。其次，人文知識是舞蹈編導應該要具備的，雖然人文知識沒有一個具體的定義和需求，但是舞蹈編導必須具有最基本的價值觀和正直的文化素養(yǎng)，從而樹立正確的人文精神，并且文化素養(yǎng)和價值觀能夠保證舞蹈藝術的可持續(xù)發(fā)展。此外，人文素質要求舞蹈編導堅持“以人為本”的原則，注重舞蹈動作是否與舞蹈人員相匹配，尊重舞蹈藝術及舞蹈人員。

（二）舞蹈編導需要具備的藝術修養(yǎng)。首先，舞蹈編導要有思想儲備，也就是說，舞蹈編導對一個舞蹈的編排，一定要融入自己的想法，只有富有個人色彩的舞蹈才是別具一格的，才不會隨波逐流。其次，舞蹈編導要有知識儲備，舞蹈創(chuàng)作絕不僅僅是單純把幾個動作組合在一起，更不是腦海中迸發(fā)的一些不成熟的想法，真正的舞蹈編排是體現(xiàn)藝術價值的創(chuàng)作，所以必須建立在一定的知識修養(yǎng)上。此外，舞蹈編導還應該具有情感儲備，富有情感的舞蹈作品，往往更具舞蹈編導的人格魅力，也更能打動人心。

（三）舞蹈編導要有很強的創(chuàng)新能力。隨著經(jīng)濟的全球化，多種多樣的藝術開始進入主流市場，當然也有很多跟不上時代潮流的舞蹈作品被淘汰，甚至慢慢遠離人們的視野。因此，舞蹈編導必須不斷更新創(chuàng)造思維，創(chuàng)作出有新意、有深刻內(nèi)涵的舞蹈作品，這樣才能滿足觀眾的好奇心，抓住觀眾的眼球，從而讓自己的舞蹈作品在眾多的優(yōu)秀作品中擁有一席之地。

綜上，在舞蹈藝術百家爭鳴的大環(huán)境下，舞蹈編導不僅要具備必要的專業(yè)技能，還要不斷培養(yǎng)和提升自己的創(chuàng)新意識，這樣才能跟上藝術前進的步伐，從而在激烈的競爭中立于不敗之地。

二、提高舞蹈編導創(chuàng)新意識和藝術文化素養(yǎng)的幾點建議

（一）加強文化修養(yǎng)，為提高創(chuàng)新意識奠定基礎。首先，舞蹈編導平日里要注重培養(yǎng)自身的文化素養(yǎng)，舞蹈是一種藝術表現(xiàn)載體，需要編導具備良好的文化素養(yǎng)。良好的文化素養(yǎng)，指的是對相關的藝術文化、專業(yè)的藝術文化與普通文化都有一定的了解。其次，舞蹈編導不僅需要在藝術方面有特別的審美能力，而且需要具備對藝術的洞察力。在相同的環(huán)境下，有些人的思維像源源不斷的泉水，而有些人的思維則似干涸的河床，其原因在于思維趨向與審美理念不同。舞蹈編導在面對同一個東西及問題的時候，應該具有自己獨特的審美理念與標新立異的思維趨向，如此一來，才有豐富的創(chuàng)造力和順暢的思維去創(chuàng)造出更有吸引力、更能抓住大眾眼球的藝術作品。

筆者認為，如果一個作品的藝術價值達到了某種高度，然后再由舞蹈藝術這種呈現(xiàn)方法將愛傳播開來，這就是舞蹈藝術真正的價值體現(xiàn)，當然，這些都需要舞蹈編導具備較高的文化素養(yǎng)。

（二）創(chuàng)新舞蹈題材，為舞蹈注入活力。舞蹈取材于生活但又高于生活。創(chuàng)作者從生活經(jīng)驗中選取最想表現(xiàn)的情感，通過舞蹈作品展示給觀眾，從而與觀眾達成共鳴，讓觀眾領悟到創(chuàng)作的初衷。此類情感是人們對藝術與生俱來的共同領悟能力，也是我們一般意義上所講的對藝術作品的感情共鳴，所以，經(jīng)人的肢體動作表現(xiàn)人的內(nèi)在想法，即舞蹈的“語言”，此類語言具備相應的社會與現(xiàn)實意義，這就對舞蹈題材提出了相應的要求，即能夠代表一定的現(xiàn)實情況。

很多舞蹈作品是經(jīng)過編導靈感的剎那捕捉而提升的，這種感情的表現(xiàn)能和觀眾達成共識，此類靈感并非捕風捉影，而是舞蹈編導對于平日經(jīng)驗的積累，慢慢累積直至實現(xiàn)質的突破，進而提升為藝術作品。我們普通人覺得習以為常的東西，均是舞蹈編導平日積累的素材，這些累積的生活經(jīng)驗鼓勵著藝術家產(chǎn)生連綿不絕的舞蹈想象力與創(chuàng)造力，進而轉變成舞蹈語言，經(jīng)舞蹈這種藝術形式呈現(xiàn)出來。所以舞蹈工作者在平日里要注意觀察，善于發(fā)現(xiàn)美好事物，并進行揣摩總結，開拓自身的想象力，創(chuàng)造出越來越多可圈可點的藝術作品。

（三）善于個性思維，追求個性與特色。我們需要把創(chuàng)作的核心放在事物的特性上，換句話說，就是打破傳統(tǒng)的思維模式。例如枚老師編導的《也許是要飛翔》，盡管這部作品是通過女舞者來表現(xiàn)，然而舞蹈中并沒有表現(xiàn)女性特質的輕柔的舞蹈動作，而是由一條非曲線的方法來呈現(xiàn)舞蹈，顯得雍容大雅，同時也增加了舞蹈的觀賞性。

2011年，由楊麗萍編導的《雀之戀》，就是采用了不同于常人的方法，沒有遵循習慣的舞蹈形式進行創(chuàng)作，而是借助高科技，把人、孔雀和舞蹈這三者重新結合，表現(xiàn)出舞蹈奇特的吸引力，給人們留下深刻印象。

（四）舞蹈的創(chuàng)新應與時俱進，弘揚時代精神。所有的藝術作品都是隨著時代的發(fā)展而產(chǎn)生的，要想贏得觀眾的認可，就必須推陳出新，使其具有時代的烙印。我國的民族藝術，例如民間舞蹈，能夠長久流傳的原因，在于它與廣大觀眾的審美相適應。這些民間藝術家能創(chuàng)作出高品質藝術作品的原因，是他們在進行創(chuàng)作的時候，無論是取材還是選題，都做到了與時俱進，根據(jù)當今社會人們的生活，勇于創(chuàng)新，將“風俗性”與“時代性”緊密聯(lián)系起來，代表民族獨特的區(qū)域文化與時代特征，在推陳出新的基礎上，發(fā)揚中華民族的傳統(tǒng)文化。

在一些公共場所，比如公園、廣場，我們時常能看到，一些老年人或扭著秧歌，或跳著民族舞、扇子舞，彰顯著時代與民族的氣息，由此可以看出，舞蹈是一種全民參與的藝術形式，它簡單易懂，對于老人和小孩都適用，已然在人們心目中根深蒂固，推動了社會文化產(chǎn)業(yè)的進步，有助于社會主義和諧社會的建設，提升了人們的精神品質。

藝術家在進行藝術創(chuàng)作時，最關鍵是要創(chuàng)作出帶有時代烙印的作品，使得作品具備某種時代特征。張繼剛的代表作《千手觀音》，倘若之前沒有告訴觀眾這些舞蹈演員是聾啞人，那么觀眾是根本看不出來的。新時代，我國的殘疾人事業(yè)得到了更快發(fā)展，物質方面具備了足夠的保證，同時在精神生活方面也有了嶄新的面貌，這個舞蹈的高超表演，就很好地印證了這一點。換句話說，張繼剛創(chuàng)作的舞蹈，一直都有時代的烙印。

三、結語

綜上所述，進行舞蹈編創(chuàng)，既要有專業(yè)素養(yǎng)，還要有創(chuàng)新意識，它們是相輔相成、互相依存的關系。一個完美的舞蹈作品，除了要有高難度的舞蹈動作外，還要有豐富的情感為基礎，毫無內(nèi)涵的舞蹈作品，很難引起觀眾的共鳴，更談不上留給觀眾深刻印象。隨著藝術發(fā)展的多元化，人們欣賞水平也越來越高，要想迎合觀眾的喜好，舞蹈編導必須快速跟上節(jié)奏，轉變思維方式，創(chuàng)作出富有新意和更具內(nèi)涵的舞蹈作品，另外，舞蹈編導可以參考中外舞蹈藝術的精華，繼承和發(fā)揚優(yōu)良傳統(tǒng)，從而推動整個文化產(chǎn)業(yè)向良好的方向發(fā)展。

參考文獻：

[1]羅玲.關于舞蹈編導的專業(yè)素養(yǎng)分析[J].音樂時空，2015，（15）：101.

[2]遲佳.舞蹈編導的基本素養(yǎng)與能力淺析[J].才智，2011，（16）：59-61.

[3]姜玲玲，張續(xù).淺析舞蹈編導的基本素養(yǎng)[J].音樂大觀，2012，（08）：99-101.

作者簡介：

黃 盈（1973-），女，陜西西安人，廣東歌舞劇院有限公司，創(chuàng)作部導演，國家二級導演。endprint