王萍

【摘 要】進入新世紀以來，中國的老年題材電影取得了巨大進步。本文通過對《愛》和《桃姐》進行比較，得出中外老年題材電影在文化內(nèi)涵、人物形象和美學(xué)風格等三個方面存在的差異，希望可以對中國老年題材電影未來的發(fā)展提供借鑒。

【關(guān)鍵詞】中外電影；老年題材電影；比較研究

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）13-0125-02

自20世紀90年代以來，全球影視業(yè)就掀起了一場“暮色革命”，老年題材電影逐漸被關(guān)注和成為熱門表現(xiàn)題材。所謂老年題材電影，就是以老年人為主要角色，重點表現(xiàn)老年人生活境況、心理狀態(tài)、婚姻情感、人際關(guān)系、思想觀念和人生價值等各個方面的電影。中國的老年題材電影起步于20世紀90年代，進入新世紀以來，中國的老年題材電影逐漸成熟起來，出現(xiàn)了一些藝術(shù)性和思想性皆備，兼具票房和口碑的電影。本文旨在通過《愛》和《桃姐》來具體比較中外老年題材電影的差異，希望可以為中國老年題材電影未來的創(chuàng)作提供借鑒。

《愛》（又名《愛慕》《他們倆》），是奧地利導(dǎo)演邁克爾·哈內(nèi)克2012年的作品。電影主要講述一對年過八旬依然相愛的夫妻，喬治和安妮像往常一樣過著安靜平和的生活，可是有一天，安妮突然中風導(dǎo)致右半身癱瘓。要強的安妮不愿讓別人看見自己窘迫的樣子，也不想給喬治和家人增添負擔，多次向喬治表達想要結(jié)束生命的意愿，喬治最終理解并尊重了安妮，幫助妻子結(jié)束了生命。

影片《桃姐》是許鞍華導(dǎo)演的作品，于2012年在中國內(nèi)地上映。影片主要講述的是鐘春桃（桃姐）簡單的一生。她從13歲起就給一大戶人家當傭人，到如今已經(jīng)有60年了，先后照顧過該家庭4代人。由于該家庭有些人去世，有些人移民，最后只剩下少爺Roger（羅杰）和桃姐一起生活。有一天，桃姐突然中風，她主動請求羅杰把自己送到養(yǎng)老院。在此期間，羅杰對桃姐細心照顧直至桃姐生命結(jié)束。

一、主題表達

如電影的名字一樣，《愛》想要表達的主題是“什么是愛情”，尤其是當愛情遇到困境和挑戰(zhàn)時，應(yīng)該如何抉擇?？此粕羁糖翌H具哲學(xué)意味的主題，在電影中卻沒有出現(xiàn)一句諸如“我愛你”之類的情話。電影用大量鏡頭描寫了喬治和安妮的日常生活，如安妮生病前，兩人一起去聽音樂會，回家的路上一路歡聲笑語；安妮中風后，喬治幫安妮做復(fù)健，細心體貼；當安妮再次中風喪失了語言能力時，她以絕食來表達不想再這樣活下去，喬治生氣地給了安妮一巴掌；當安妮的生命快接近尾聲時，她痛苦異常，喬治不愿看見心愛的人再被病痛折磨下去，毅然幫妻子結(jié)束了生命。這些細節(jié)描寫，無一不是愛的體現(xiàn)，然而，最重要的就是對彼此的理解和互相尊重。

《桃姐》，該電影的英文名字是《A simple life》。桃姐作為保姆，每天的日常生活就是買菜、回家做飯、等待少爺羅杰回家。羅杰回家后，桃姐服侍羅杰吃飯，飯后為羅杰端上水果，等服侍完羅杰、喂好了貓咪之后，才在廚房里潦草吃飯。然而，有一天，桃姐突然中風，不能再服侍羅杰了，于是她主動請求羅杰把自己送到養(yǎng)老院。桃姐進入養(yǎng)老院之后，羅杰經(jīng)常以干兒子的身份來探望桃姐，帶桃姐出去吃飯、逛公園，帶桃姐參加自己的電影首映式，直至桃姐去世，幫桃姐舉行葬禮。該電影重在展現(xiàn)人性的溫暖美好，其中不乏有對道德淪喪的鞭撻，呼吁對老年群體的關(guān)注。

二、人物形象

《愛》著力刻畫了安妮和喬治兩位主要人物。安妮首先是一位獨立的女性，她是一名退休的音樂教師，教過的學(xué)生在音樂界已經(jīng)小有名氣。安妮還是一位自尊自強的女性，她一方面要和病魔作斗爭；另一方面還要努力維持著自己的尊嚴。在中風之后，她拒絕讓丈夫喬治把自己送進醫(yī)院；雖然臥病在床，她依然保持著看書、讀報的習慣；她不愿讓別人看見自己生病之后的窘態(tài)，當學(xué)生來拜訪時，她的臉上露出尷尬。為了不給家人和喬治增添負擔，曾多次企圖自殺。喬治也是一名退休的音樂教師，在安妮心中，喬治是一位嚴肅善良的人。在安妮中風之后，喬治主動承擔起照顧妻子的責任，沒有給兒女們增添負擔。喬治在照顧妻子安妮的過程中所呈現(xiàn)出來的耐心和溫柔，都是他深愛妻子的表現(xiàn)。喬治還特別理性，看著安妮忍受病痛的折磨，這于安妮于自己都是一種痛苦，最終他尊重了妻子的意愿，幫安妮結(jié)束了生命。

《桃姐》主要刻畫了桃姐的老年形象。首先，桃姐作為一名保姆，她兢兢業(yè)業(yè)非常能干，先后服侍了梁家4代人，得到了梁家人的尊重；她會做各種美味的事物；她管理能力很強，把家里收拾得井井有條。其次，桃姐還自尊自愛。當她中風住進醫(yī)院后，主動跟羅杰提出要去養(yǎng)老院，羅杰幫她支付養(yǎng)老院的費用時，她說不用，自己有錢；進入養(yǎng)老院后，一位老人說桃姐的名字一聽就是傭人的名字，她臉色大變非常生氣。另外，桃姐還很善良，當堅叔又一次向桃姐借錢出去嫖娼，桃姐將錢借給了他，并對羅杰說“讓（下接第162頁）他去吧，他還能去幾次？”以及桃姐在臨終前躺在病床上還能開玩笑，表現(xiàn)出來的是從容與豁達。除了桃姐之外，影片還刻畫了一群老年人的形象，如重男輕女，盼望兒子來探望自己，對女兒的關(guān)心置之不理的金姨；脾氣刁鉆古怪，經(jīng)常孤單一人沉默的“校長”；興趣廣泛但經(jīng)常騙錢出去嫖娼的堅叔，等等。

三、聲畫表現(xiàn)

《愛》延續(xù)了邁克·哈內(nèi)克一慣陰郁冷峻的風格。影片呈現(xiàn)出來的最大特點就是真實自然、客觀冷靜。究其原因，可以看出，影片使用了大段的固定長鏡頭，在長達127分鐘的時間里，總共只有61個鏡頭，將長鏡頭“凝視”的效果發(fā)揮到了極致。導(dǎo)演沒有對光線進行過度處理，使用了自然的光線，以灰色、藍色為底色，奠定了影片陰郁冷峻的基調(diào)。影片極少使用音樂，在平靜舒緩的節(jié)奏中，完美表達了主題。

《桃姐》同樣使用了長鏡頭，除此之外還運用了大量特寫，對人物的心理進行了細膩描寫。如羅杰第一次去養(yǎng)老院探望桃姐，金姨問桃姐“這是你兒子啊”，羅杰趕緊回答說“不是”，鏡頭此時對桃姐面部進行了特寫，桃姐面露不悅，金姨又問“那是你干兒子啊”，鏡頭又轉(zhuǎn)向羅杰的眼睛，羅杰趕緊回答“對，是干兒子”，桃姐轉(zhuǎn)而開心一笑。影片以暗黃色為主色調(diào)，除了表示老人遲暮的意思之外，還給影片增加了溫情懷舊的感覺。該片最為稱贊之處是音樂的巧妙運用，雖然每次背景音樂出現(xiàn)的時間比較短暫，但每次都恰到好處，在推動情節(jié)發(fā)展的同時，突出了人物的處境以及內(nèi)心情感的變化。

四、結(jié)語

由于民族文化、社會背景、導(dǎo)演觀念不同等原因，中外老年題材電影在文化內(nèi)涵、人物形象、美學(xué)風格等方面有著較顯著的差異。中外老年題材也具有一些共性，如都注重對老年個體的關(guān)注；敘事手法簡單卻深刻；對社會現(xiàn)實進行了真實的再現(xiàn)。歐美等發(fā)達國家較早完成了由中年向老齡社會的過渡與轉(zhuǎn)化，在題材選擇方面，歐美老年題材電影不僅表現(xiàn)范圍廣闊，探討層次深入，而且出現(xiàn)了類型化的發(fā)展趨勢。隨著中國電影產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，我國老年題材電影的變化是比較明顯的，發(fā)展空間也是巨大的。中國老年題材電影缺乏對文化內(nèi)涵的深入展現(xiàn)，商業(yè)性過于明顯，該題材電影要走向成熟，還需要有足夠的思想和內(nèi)涵。

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作者簡介：

王 萍，女，漢族，山西運城人，揚州大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院在讀研究生，戲劇與影視學(xué)專業(yè)，廣播電影電視藝術(shù)方向。endprint