曹蒙瑤

【摘 要】戲曲唱腔或基本腔調(diào)，最初的形成與發(fā)展都是和當(dāng)?shù)氐娜嗣裆蠲芮邢嚓P(guān)，尤其是生活語言音調(diào)和唱腔，有著直接的聯(lián)系。時代在發(fā)展，贛劇也隨著人們的審美情趣和時代變化而不斷進(jìn)行調(diào)整和革新。映射在《但愿人長久》的唱腔設(shè)計中，掌握不同人物性格，運用不同板式腔調(diào)。

【關(guān)鍵詞】贛劇；《但愿人長久》；唱腔音樂

中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）13-0059-02

由于戲曲藝術(shù)的程式化特征，戲曲音樂的創(chuàng)作便明顯具有了規(guī)定性、泛用性和新生性。規(guī)定性、泛用性指的是，作曲家在創(chuàng)作戲曲音樂時，要根據(jù)一定的曲牌和板式來作曲；新生性則指的是，作曲家在創(chuàng)作時運用了一定的曲牌、板式之后，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行變化、衍生、發(fā)展。這就決定了戲曲音樂的創(chuàng)作不同于其他音樂樣式的創(chuàng)作可以任意發(fā)揮，而是在規(guī)范和泛用中求發(fā)展、求創(chuàng)新，是一種有限的、自由的活動。

由南昌大學(xué)策劃，著名贛劇表演藝術(shù)家陳俐擔(dān)任藝術(shù)總指導(dǎo)，國家一級作曲家程烈清老師作曲，萬年縣贛劇團(tuán)演出的反腐倡廉警示劇《但愿人長久》，是一部融音樂、戲劇表演為一體的現(xiàn)代贛劇。該劇的唱腔音樂設(shè)計在保持了濃郁的贛劇韻味基礎(chǔ)上，根據(jù)人物性格、感情和時代特征創(chuàng)作出新腔，既繼承了傳統(tǒng)的唱腔，又有諸多創(chuàng)新、突破，如劇中第一場吳大媽的唱腔（見譜例一）。

【譜例一】

該唱段開頭為串子音樂，貫穿于唱腔過門，并在最后三小節(jié)運用了上行純五度re跨到la，串子音樂上行的旋律為該段唱腔奠定了一個歡快向上的基礎(chǔ)情緒，然后再接唱腔。曲作者為吳大媽設(shè)計了一段喜氣洋洋、情緒飽滿的唱段，曲調(diào)運用的是亂彈的南詞花灘，夾著數(shù)板，再加上打擊樂的效果，既固本求新，又強(qiáng)化了劇種的特色。勾勒出一幅農(nóng)家大媽高高興興、忙里忙外準(zhǔn)備年貨，等待兒子、兒媳、孫女回家過年的喜慶圖畫。該段的骨干音是mi 、sol、 la 、do，使旋律呈上行前進(jìn)的趨勢，曲調(diào)有著濃濃的“年味”，加上樸實、直白的歌詞，使得新年喜氣洋洋的景象更加生動形象地呈現(xiàn)在觀眾面前。

戲曲音樂形象是作曲家用貼切的戲曲音樂，讓觀眾通過自身的聽覺，對該角色進(jìn)行理解與認(rèn)識。戲曲音樂形象是否能準(zhǔn)確使觀眾在腦海中勾畫出角色的形象，取決于作曲家是否能夠準(zhǔn)確運用符合演出形象的音樂，因此戲曲音樂形象是構(gòu)成戲曲演出形象極為重要的組成部分。

吳望春作為該劇的主角，對其音樂形象的準(zhǔn)確塑造便成了重中之重，這關(guān)系到整部劇是否成功，以及人物是否立體、飽滿。曲作者抓準(zhǔn)劇中主人公吳望春的音樂形象，對該角色的唱腔進(jìn)行設(shè)計。如第一場中，吳望春的第一段唱腔，運用了高亢穩(wěn)健的彈腔北詞。“他們把金錢看得重” 這段唱腔字字鏗鏘、擲地有聲，到“分明是看中我的烏紗帽，并非是欣賞我這吳望春”這一段時，速度較前面稍慢，并進(jìn)行適當(dāng)加工、潤色，使旋律變得質(zhì)樸、流暢。準(zhǔn)確體現(xiàn)出吳望春此時的精神面貌和正派作風(fēng)，勾畫出一個本是廉潔、正直、忠誠于黨和人民的市長形象（見譜例二）。

【譜例二】

再如第一場戲中張莉芳的第一段唱腔，張莉芳向吳望春道出她對這些紅包的看法。這段唱腔運用的是典雅柔美的南詞，曲調(diào)優(yōu)美抒情，刻畫出了一個精明能干的賢內(nèi)助形象（見譜例三）。

【譜例三】

以上三段唱腔均是以彈腔中的南北詞為基礎(chǔ)來進(jìn)行設(shè)計的。南北詞，亦稱文南詞，包括南詞和北詞（即文詞）兩部分曲調(diào)。以贛胡為主要伴奏樂器，定調(diào)為凡字調(diào)或小工調(diào)，贛胡定弦 1 5或 2 6。南詞分男女腔，北詞則不分。主要為生、旦所用。

《但愿人長久》的唱腔創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)了贛劇劇種的特色，但它并沒有選擇“越老套越好”的做法，而是既固本又求新。沒有一味引導(dǎo)人們?nèi)プ穼ど蟼€世紀(jì)四五十年代的老調(diào)子、老板式、老過門和老套子，而是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上注入了新鮮的音樂唱腔創(chuàng)作設(shè)計。

“包工頭”萬立希是該劇的另一位主要角色，正是因為他的拉攏、腐蝕，吳望春才會逐漸走上腐敗的道路，最終鋃鐺入獄。曲作者對萬立希的唱腔設(shè)計運用的則是亂彈的上江調(diào)。

上江調(diào)，饒河戲稱之為“采花調(diào)”或“新浙調(diào)”，以小嗩吶為主要伴奏樂器，定調(diào)為尺字調(diào)（饒河戲稱上字調(diào)，與尺字調(diào)調(diào)高一致），小嗩吶筒音為la，多用于生、旦行，不分男女腔。起板式有【倒板】【正板】【搖板】3種。該段以高亢轉(zhuǎn)折的上江調(diào)為基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上改變了板式節(jié)奏，把一個陰險、狡詐的人物形象充分展現(xiàn)出來（見譜例四）。

【譜例四】

隨著劇情的縱深發(fā)展，轉(zhuǎn)而又用老拔子板式來設(shè)計吳望春在受到妻子辱罵后，抒發(fā)內(nèi)心的一段唱腔。老撥子，以小嗩吶為主要伴奏樂器，不分男女腔，有【倒板】【十八板】【正板】【垛子板】【快板】【流水】【搖板】等多種板式。這段唱腔曲調(diào)高亢激越、凄厲悲怨，形象描繪了吳望春猶豫、傍徨的內(nèi)心（見譜例五）。

【譜例五】

接著由正板轉(zhuǎn)到1/4拍的快板，用稍急速的速度與調(diào)子表現(xiàn)出吳望春由彷徨猶豫到緊張不安、極度矛盾的內(nèi)心變化。

通過對音樂形象的轉(zhuǎn)換，不僅營造出了特定的氛圍，還有著深刻感人的厚重感?！兜溉碎L久》的唱腔音樂，特別注重塑造人物，無論是聲腔還是音樂寫作，都力避完全的模式套用，根據(jù)人物的特色而設(shè)計，寫得非常精美細(xì)致。如劇中第六場吳大媽到獄中探望兒子的一段唱腔（見譜例六）。

【譜例六】

這一段重點運用老拔子來設(shè)計唱腔，【流水】轉(zhuǎn)【疊板】，敘述了一位農(nóng)村母親獨自含辛茹苦培養(yǎng)兒子的經(jīng)歷。吳大媽唱【流水】：“母子相見猶如在夢中，好叫我肝腸寸斷萬箭穿心?！痹摮溥\用緊打慢唱，后接2/4【疊板】，將吳大媽由最初的不敢相信，到如夢初醒，再到傷心絕望的內(nèi)心轉(zhuǎn)變刻畫得淋漓盡致，特別是母子相見時的音樂，把劇情推向高潮，催人淚下。

劇情結(jié)尾采用民間音樂素材創(chuàng)作的主題曲，旋律流暢、優(yōu)美，曲調(diào)委婉動聽，把整個劇情又一次推向高潮，使觀眾內(nèi)心受到了強(qiáng)烈的震撼。整部劇創(chuàng)作手法以劇中的聲腔規(guī)范作為再創(chuàng)造的語匯，準(zhǔn)確把握住了人物的身份、性格特征。以新的視角、新的構(gòu)思、新的手法精心創(chuàng)造了有個性的人物形象。

贛劇《但愿人長久》是近幾年贛劇現(xiàn)代戲中極具特色的作品。曲作者既運用了傳統(tǒng)戲曲的音樂素材，又結(jié)合了新的作曲手法，在樂隊編配上力求立體呈現(xiàn)，為豐富劇情，將橫向、縱向統(tǒng)籌構(gòu)思，巧妙利用和聲、復(fù)調(diào)以及音樂色彩變化來表現(xiàn)劇中人物的情感和意境；運用主旋律和副旋律的交叉對比，揭示出人物感情變化；在配器使用上既突出了主奏樂器，又運用了不同音區(qū)、音色、力度的組合變化，以及各種配器手段所造成的色彩轉(zhuǎn)換，加上現(xiàn)代音響設(shè)備的優(yōu)勢，使整部劇的音樂更加立體、宏大。endprint