湯中敏

摘 要：嗩吶是一種歷史悠久、流傳廣泛的具有民族特色的吹管樂器，被流傳在世界上多個國家和地域中，對人們的生活產(chǎn)生了深刻的影響。嗩吶傳入中國已經(jīng)有五百多年的歷史，經(jīng)過多少年的發(fā)展，嗩吶融入到社會生活的各個方面，成為我國傳統(tǒng)民族樂器的一種。在社會文化的快速發(fā)展下，嗩吶和其他民族樂器一樣得到了快速的發(fā)展，并和多種藝術(shù)形式結(jié)合，取得了良好的藝術(shù)演奏效果。文章結(jié)合嗩吶的來源和藝術(shù)發(fā)展情況，具體分析嗩吶在湘劇和花鼓戲中的不同演奏方法。

關(guān)鍵詞：嗩吶 湘劇 花鼓戲 演奏方法

嗩吶的演奏一方面可以營造恢弘的氣勢，另外一方面還能夠為人們帶來滿腔哀怨的惆悵曲調(diào)，應(yīng)用嗩吶演奏的音樂風格有的是悲壯的、有的是和風細雨的、有的則是余音繞裊的。嗩吶作為一種歷史悠久、流傳廣泛的民族預(yù)吹管樂器，在演奏的過程中可以和其他樂器進行結(jié)合，進而營造出不同的視聽審美氛圍，給人帶來別樣的嗩吶演奏感受。經(jīng)過實踐研究證明，嗩吶可以用來演奏湘劇，也可以用來演奏化花鼓戲，在兩個領(lǐng)域均發(fā)揮出自身的藝術(shù)價值和藝術(shù)魅力。

一、嗩吶演奏藝術(shù)的發(fā)展

嗩吶是一種外來樂器，在古代三世紀傳入我國，在明代之后，嗩吶在戲曲音樂中占據(jù)重要的地位，成為我國戲曲音樂的重要構(gòu)成。在新中國成立之后，各地相繼成立了各種文藝表演團體和音樂學院，各個藝術(shù)團和音樂學員中都在不同程度上涉及到嗩吶的講解，在一時間，通過教學實踐和民間流轉(zhuǎn)，加強了人們對嗩吶的認識和了解，實現(xiàn)了嗩吶音樂藝術(shù)的規(guī)范化發(fā)展，相繼出現(xiàn)了一些有關(guān)嗩吶藝術(shù)的音樂著作，培養(yǎng)出大量精通嗩吶藝術(shù)的人才。

在上個世紀八十年代，在我國大量民族樂團的建立和發(fā)展下，嗩吶從原有的單一性獨奏逐漸發(fā)展到大型的民族音樂合奏，使得嗩吶音樂樣式和表演形式更加多元、豐富。嗩吶演奏藝術(shù)的發(fā)展主要體現(xiàn)在以下幾個方面：第一，從傳統(tǒng)嗩吶到現(xiàn)代嗩吶的發(fā)展轉(zhuǎn)變。傳統(tǒng)的嗩吶是由農(nóng)家手工作坊中發(fā)展衍生的，做工和表現(xiàn)比較粗糙。隨著嗩吶的深化發(fā)展，現(xiàn)代嗩吶在傳統(tǒng)嗩吶的基礎(chǔ)上得到了改進，實現(xiàn)了更加生動化的嗩吶演奏。第二，嗩吶藝術(shù)的表演發(fā)展。嗩吶匯演活動的成功舉辦使得越來越多優(yōu)秀的藝人被挖掘出來，為嗩吶藝術(shù)的深化發(fā)展奠定了良好的支持。第三，從名家名作角度看嗩吶藝術(shù)的發(fā)展。隨著嗩吶藝術(shù)的深化發(fā)展，越來越多的人編寫出和嗩吶藝術(shù)發(fā)展有關(guān)的作品，在繼承和傳播的過程中進一步促進了嗩吶藝術(shù)的發(fā)展。

二、嗩吶在湘劇和花鼓戲中的不同演奏方法

嗩吶在湘劇和花鼓戲中演奏都是湖南的一種劇種形式，即在舞臺表現(xiàn)上以長沙話為基本語言，除了花鼓戲借用了一些湘劇的吹奏曲牌方式，其他的演奏方法則是相同的。嗩吶在花鼓戲和湘劇中的演奏都應(yīng)用了循環(huán)換氣的方法，即應(yīng)用一口氣吹奏出多個音符，中間進行不斷的換音。但是基于演奏門類的不同在湘劇和花鼓戲中的演奏還在以下幾方面體現(xiàn)出不同的地方：

（一）演奏曲牌

嗩吶在湘劇中的演奏有相應(yīng)的曲牌，比如將興兵、圍場射獵、迎親送客等，在演奏中大多以嗩吶曲牌為主，營造的演奏氣氛比較熱烈?；ü膽虿粌H包含上述的演奏內(nèi)容，而且還有一部分是湖南地區(qū)民間形式的曲牌，比如《風送云》、、《四六八板頭》等。不僅如此，嗩吶在花鼓戲中的演奏還涉及到一些民間吹打，比如青山橋的吹打、路口鋪的鑼鼓、瀏陽河曲調(diào)等。在現(xiàn)代的花鼓戲曲排練中，一些曲目的表現(xiàn)形式汲取了嗩吶的曲目，是作曲家結(jié)合花鼓的風格、情節(jié)表現(xiàn)特點，按照一定音樂主題進行描寫的，在總體演奏技巧表現(xiàn)上具有一定的難度，但是總體演奏表現(xiàn)上比較符合人物形象的要求。

（二）演奏唱腔

湘劇的嗩吶演奏不僅將低牌子的唱腔用來伴奏，而且還應(yīng)用其他的唱腔進行伴奏，但是不能應(yīng)用太多?；ü膽蚝拖鎰顓认啾葎t是應(yīng)用了比較多的嗩吶伴奏唱腔，比如打鑼腔的系統(tǒng)、川調(diào)的系統(tǒng)等，在花鼓戲的演奏中，嗩吶成為一種主奏形式。

（三）演奏方法

湘劇嗩吶演奏和花鼓戲的嗩吶演奏存在很多不同之處，湘劇的嗩吶注重端莊、連貫、平直的演奏。湘劇嗩吶演奏之所以提出這樣的要求是因為湘劇中的宮廷劇比較多，因而需要表現(xiàn)出比較端莊嚴肅的氣氛，給人以落落大方的感覺?；ü膽虻膯顓却蠖嗍且恍┟耖g類型的小戲種，戲腔表現(xiàn)的是勞動人民的日常生活，和規(guī)矩、嚴肅的湘劇嗩吶相比則是表現(xiàn)得更加自由、更加開放。在表現(xiàn)手段上應(yīng)用了更多種的表現(xiàn)形式，比如顫、包、叫等。第一，顫音。顫音也被人們稱作氣震音，是花鼓戲的重要音，顫音變動的幅度比較大，在吹奏的時候喉頭會發(fā)生深刻的變化，只有發(fā)出喉頭的震動才會發(fā)出正確的顫音?；ü膽騿顓戎杏幸粋€或者兩個音的表現(xiàn)需要這種顫抖，如果沒有這種顫抖則就無法展現(xiàn)出花鼓的韻味。第二，打音。在吹奏花鼓戲旋律的時候，長音和短音是廣泛存在的，不同長音和短音的使用會給人帶來不同的干吼。第三，墊音。墊音是為花鼓戲演奏中主要聲音進行服務(wù)的，針對不同主音的變化需要調(diào)整不同的風格曲調(diào)，嗩吶在這樣的伴奏中發(fā)揮出了十分重要的作用。第四，滑音。滑音主要包括上滑音和下滑音兩部分，滑音在花鼓戲中出現(xiàn)的頻率要比在湘劇中出現(xiàn)的頻率高，給人帶來了身臨其境和陶醉的音樂審美感受。第五，彈音。彈音是一種重要的指法形式，是指在指頭發(fā)音的孔上快速彈奏幾下，從而使得樂曲的表現(xiàn)更加生動、豐富。

結(jié)束語

綜上所述，在經(jīng)濟全球化的深入發(fā)展下，嗩吶藝術(shù)在世界范圍內(nèi)得到了廣泛的流傳，嗩吶藝術(shù)的表現(xiàn)形式也更加多元。經(jīng)過實踐研究證明，嗩吶藝術(shù)具有很強的包容性，在發(fā)展演變的過程中能夠和多種藝術(shù)形式結(jié)合，比如和湘劇和花鼓戲的的結(jié)合，通過這種結(jié)合不僅豐富了湘劇和花鼓戲的表現(xiàn)內(nèi)容、表現(xiàn)形式，而且也實現(xiàn)了對嗩吶藝術(shù)的繼承，并結(jié)合時代發(fā)展需求實現(xiàn)了嗩吶藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。在新的歷史時期，為了能夠進一步促進嗩吶藝術(shù)的傳播和發(fā)展，需要相關(guān)人員結(jié)合嗩吶藝術(shù)發(fā)展衍變情況，將其和更多藝術(shù)形式結(jié)合，開創(chuàng)嗩吶藝術(shù)發(fā)展新局面。

參考文獻

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