王秀峰

陜西省洛南縣廣播電視臺，陜西商洛 726100

摘 要 電視是一種依靠圖像和聲音進行信息傳播的工具，一般將電視傳播的圖像稱之為電視畫面，電視畫面的出現(xiàn)為大眾傳播帶來了更為直觀、立體、形象、生動的現(xiàn)場，電視畫面在電視傳播過程中就成了視聽語言中表達意義的主要元素。電視畫面除了具備所有影像的一般特點外，還具備記錄現(xiàn)實時空、傳遞真實時空、完成信息傳達、構(gòu)筑影像時空、推進敘事進程、完成形象塑造和形成美學意味等多種獨特之處。正因為如此，如何拍出好的電視畫面對于一個電視工作者來說，就顯得尤為重要。

關(guān)鍵詞 電視攝像；取景；構(gòu)圖

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 2096-0360（2017）13-0138-02

在現(xiàn)實的生活中，觀眾看到的電視畫面是由攝像機拍攝完成的。由于受到攝像機“畫框”的限制，通過攝像機看到的世界和我們?nèi)搜劭吹降氖澜绮⒉灰粯?。也是因為有了“畫框”的存在，電視畫面中呈現(xiàn)出來的空間，是拍攝者對真實空間的取舍之后展現(xiàn)出來的一部分真實空間。雖然“畫框”限制了電視畫面的表現(xiàn)內(nèi)容，由于人們有“空間認知習慣”，就會對“畫框”之外未展現(xiàn)的空間產(chǎn)生了無限的猜想，通過畫框之內(nèi)的影像就可以創(chuàng)造出超出“畫框”的無限“影像空間”，結(jié)合“蒙太奇思維”，就可以在方寸之間展現(xiàn)大千世界。

攝像藝術(shù)所反映的是攝像師的主觀創(chuàng)作意圖和風格，而景別和景深就是攝像師在創(chuàng)作過程中組織和構(gòu)造畫面、制約觀眾視線、引導(dǎo)觀眾注意、規(guī)范畫面內(nèi)部空間的有效造型手段，景別和景深決定著觀眾觀看內(nèi)容、觀看方式以及對畫面內(nèi)容接受程度。

景別是電視畫面中主體在整個電視畫面中呈現(xiàn)出的大小和范圍，它是由攝像機與拍攝主體的實際距離或者攝像機的焦距長短來決定。從敘事的角度來說，較大的景別交代環(huán)境和空間特征，較小的景別交代細部特征。一般分為遠景、全景、中景、近景和特寫。景別最基本的功能在于敘事，不同景別的組合使用，有利于將事件講述清楚，將場面、環(huán)境、空間更好的展現(xiàn)。在日常生活中，我們看世界的景別是視線的全部空間，是一個全景，但是當我們關(guān)注某一個細節(jié)時，它在視網(wǎng)膜中的成像會變大，其他背景就會離開我們的視線。攝像中，我們就可以通過景別的變化，大大拓展了電視畫面對觀眾視覺的限制，通過不同的景別建立畫面主體與觀眾之間的情感距離。景別對于電視節(jié)目的創(chuàng)作中的敘事非常重要，只有通過許多不同景別的畫面，才能給觀眾交代清楚一個人或者一件事的全部，難以想象只有一個景別的電視節(jié)目能達到從全局到細節(jié)的講述。這就要求在節(jié)目的創(chuàng)作中，結(jié)合景深和拍攝角度，合理地拍攝不同景別的畫面，按照特定的排列順序，達到營造氣氛、刻畫主體形象、表現(xiàn)主題特點的目的。

電視畫面拍攝的另一個重要技能就是構(gòu)圖。

在實際生活中，我們觀看外界景物時，看到的是我們視野能包容的無明顯邊界的廣闊景象。但是在電視畫面中，受到畫幅的限制，觀眾只能看到經(jīng)過攝像師取舍之后的長方形框內(nèi)的景物。如何把想要表現(xiàn)的內(nèi)容表達出來、富有美感，這就需要精心的構(gòu)圖。構(gòu)圖就是將電視畫面中的被拍攝對象及其造型元素加以組織和選擇，用來塑造視覺形象、構(gòu)成畫面樣式的一種藝術(shù)創(chuàng)作，構(gòu)圖的最終目的是要為電視節(jié)目的主題和內(nèi)容服務(wù)。

影響電視畫面構(gòu)圖形式元素主要有光線、色彩、影調(diào)、線條、形狀等，這些形式元素各自具有鮮明的特點和表現(xiàn)力，合理運用形式元素是成功構(gòu)圖的不可缺少的必要條件。

電視畫面構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖和攝影構(gòu)圖有相似之處，但也有不同，電視畫面構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖比較，電視畫面構(gòu)圖有固定的畫幅比例，也不完全等同于攝影構(gòu)圖，電視攝像構(gòu)圖具有動態(tài)性，要講究在機位變化中或者主體運動中進行構(gòu)圖，不確定因素和難度大大增加，拍攝者要根據(jù)拍攝要求，調(diào)整拍攝主體在畫面中的位置、大小，以獲得畫面在運動變化中仍然具有較強的表現(xiàn)力和美感，所以在電視攝像中要把握以下三項要求。

一是被攝主體力求突出，要保證主體與陪體和環(huán)境形成主次分明、互相照應(yīng)的關(guān)系。

二是畫面結(jié)構(gòu)力求簡潔，刪繁就簡，要充分利用有限的畫框進行選擇、提煉、概括，從自然地、凌亂的物象中“提取”出一個優(yōu)美動人的畫面，盯住主體的同時要避開妨礙主體表現(xiàn)的多余形象。

三是畫面要富有美感，要通過合理的空間配置、光線的運用、拍攝角度的選擇、調(diào)動影調(diào)和色彩，創(chuàng)造出豐富多彩、優(yōu)美生動的畫面結(jié)構(gòu)形式。

電視攝像構(gòu)圖比較復(fù)雜，涉及到對光影、色彩、形狀、質(zhì)地、結(jié)構(gòu)的安排和表現(xiàn)，但是仍有以下幾個基本法則可以遵循。

一是對比。構(gòu)圖中，針對物象間的差異進行對比，比如明暗、虛實、大小、形狀，可以利用這些差異把觀眾的注意力吸引到主題的主要部分，使這個主要部分成為壓倒其他部分的視覺中心，更鮮明的反映和升華主題。

二是均衡。均衡在畫面構(gòu)圖中，運用對稱的均衡和不對稱的均衡，保證沿著畫面中心軸兩側(cè)有等質(zhì)、等量的相同景物形態(tài)，保證畫面要素在視覺重量上的均勢，營造出一種感覺上的平衡。

三是節(jié)奏。在電視畫面構(gòu)圖中，運用某些造型形式形成一定的視覺節(jié)奏感，產(chǎn)生律動、悅目、與情感的意味。

四是疏密。在構(gòu)圖中，疏密可以使畫面產(chǎn)生遠近、主次等豐富的變化。

五是統(tǒng)一。構(gòu)圖中，鏡頭面對的事物是多樣、復(fù)雜、零亂的物象，構(gòu)圖就是要從中提煉出想要表現(xiàn)的主要內(nèi)容，所拍攝的每一個畫面，都要有一個統(tǒng)一的主題思想，盡可能要排除與主題無關(guān)的要素。

電視畫面構(gòu)圖在實際應(yīng)用中，就是形式美在畫面中具體結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)方式和畫面內(nèi)外動感因素的結(jié)合，經(jīng)過長期的實踐，先行者總結(jié)出了以下幾種基本構(gòu)圖形式，可以供我們在實際工作中借鑒。

一是黃金分割。就是按照黃金分割點來安排畫面主題的位置，根據(jù)黃金分割率來分配畫面空間，按黃金分割率來安排畫面中地平線的位置，使整個構(gòu)圖給人以悅目和諧的視覺效果。

二是三分法。三分法構(gòu)圖是指可以把畫面橫向分成三份，每一份中心位置都可以放置主體形態(tài)，主體表現(xiàn)鮮明，構(gòu)圖簡練。三分法也可以在畫面縱橫兩個方向都進行三分，結(jié)果會出現(xiàn)一個“井”字形，兩條豎線和兩條橫線就會有四個交點，這四個交點位置可以安排主體，具有能充分呈現(xiàn)變化和動感，畫面富有活力。

三是對角線構(gòu)圖。就是把主體安排在畫框的對角線上，或者讓主體的運動軌跡沿著對角線，可以很好的表現(xiàn)畫面空間的縱深感，富于動感，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，達到突出主體的效果。

四是“S”形構(gòu)圖。利用自然界中如河流、道路等，讓畫面中的主要輪廓線基本呈“S”形或者主體的運動軌跡呈“S”形，就構(gòu)成了“S”形構(gòu)圖，優(yōu)美的曲線打破了地平線等水平景物將畫面均分而產(chǎn)生的呆板感，能使畫面變得豐富深遠。

五是三角形構(gòu)圖。主體在畫面中排列了三個點，其連線呈三角形，可以使畫面產(chǎn)生穩(wěn)定感，使被拍攝的對象顯得高大穩(wěn)固。

六是“V”與“X”形構(gòu)圖。就是畫面中的線條、影調(diào)按“V”形布局?！癡”形雙用，不但有了向心力，而且穩(wěn)定感得到強化，就構(gòu)成了“X”形構(gòu)圖，有利于把視線由四周引向中心，常用于建筑、大橋、公路、田野等題材的拍攝，配合畫面中的運動因素，表現(xiàn)力非常強。

七是“L”形構(gòu)圖。畫面中的主體形態(tài)呈“L”狀分布，具有莊重、穩(wěn)定的構(gòu)圖特點。

八是框式構(gòu)圖。就是利用現(xiàn)場離鏡頭較近的框式物體作為前景，將被拍攝對象“框”住，使畫面周圍形成一個邊框，增強了畫面的裝飾感和空間深度感，能將觀眾的視線引導(dǎo)到框內(nèi)去觀察緩慢重點表現(xiàn)的主體。

電視攝像是一門綜合性極強的技術(shù)，涉及到攝像機的選擇、光學鏡頭的使用、攝像用光、取景、構(gòu)圖等多方面的知識，還要掌握電視畫面后期編輯基礎(chǔ)。要想把攝像技術(shù)上升為藝術(shù)，還要不斷提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)，熟能生巧，使取景構(gòu)圖中的一些原則變成自己的工作習慣，就能拍出優(yōu)美生動的電視畫面，做到多練習多思考多實踐，才能成為一名優(yōu)秀的攝像師。

參考文獻

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