孫晨霞

摘 要：環(huán)境設(shè)計(jì)調(diào)研表現(xiàn)中可以通過色彩營造情感效果，傳達(dá)大量的客觀信息，通過色彩組合呈現(xiàn)出微妙的氛圍和屬性，以吸引觀者的注意，引導(dǎo)視覺走向，催生出線稿繪圖無法帶來的情感反應(yīng)。水彩技法的應(yīng)用，突破了環(huán)境設(shè)計(jì)調(diào)研表現(xiàn)的理性的一面，水和彩的結(jié)合使得水彩具有豐富多樣、變幻莫測的形式，不僅增強(qiáng)了設(shè)計(jì)調(diào)研表現(xiàn)的立體感，更將設(shè)計(jì)調(diào)研的表現(xiàn)形式上升到繪畫美學(xué)的高度，深化了表現(xiàn)意蘊(yùn)，更具藝術(shù)張力！

關(guān)鍵詞：設(shè)計(jì)調(diào)研 水彩寫生 創(chuàng)新思維

環(huán)境設(shè)計(jì)調(diào)研是環(huán)境設(shè)計(jì)過程中必不可少的環(huán)節(jié)，手繪是最有效的記錄、觀察與思考的途徑。在調(diào)研中，通過手繪記錄現(xiàn)場特征，對(duì)場所環(huán)境的群落、建筑、細(xì)部進(jìn)行記錄或設(shè)計(jì)解析，不僅是設(shè)計(jì)思維與視覺表達(dá)之間的相互碰撞，更是對(duì)視覺敏銳性和視覺表達(dá)技能的鍛煉。運(yùn)用環(huán)境調(diào)研記錄性的圖畫為創(chuàng)作提供豐富的素材，是設(shè)計(jì)調(diào)研的最終目標(biāo)。近年受日本今和次郎《考現(xiàn)學(xué)》的影響，設(shè)計(jì)調(diào)研在設(shè)計(jì)方法論中占據(jù)重要位置。那么，設(shè)計(jì)調(diào)研表現(xiàn)手段也直接影響著信息記錄的準(zhǔn)確性和調(diào)研內(nèi)容的藝術(shù)性表達(dá)。在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，繪圖是創(chuàng)作流程的組成部分，在設(shè)計(jì)方案階段和設(shè)計(jì)最終表現(xiàn)階段都用繪圖的方式進(jìn)行表現(xiàn)，尤其是環(huán)境設(shè)計(jì)表現(xiàn)更具有幾何程式的特點(diǎn)，一度強(qiáng)調(diào)其理性的一面缺少藝術(shù)性、情感性的精神內(nèi)涵。

一、環(huán)境設(shè)計(jì)調(diào)研表現(xiàn)方法

1.采用攝影記錄

攝影能把記錄的過程完成的更快。勒·柯布西耶曾經(jīng)說過：“照相機(jī)阻擋了觀察”。攝影記錄對(duì)于設(shè)計(jì)師看到景物當(dāng)下的思想、景物內(nèi)在結(jié)構(gòu)和圖示的組織關(guān)系，包括人眼看不清楚的隱藏在物象背后的關(guān)系則力所不及。相比攝影而言，手繪的優(yōu)勢在于可以將調(diào)研中的環(huán)境場景進(jìn)行篩選，通過重新組合、調(diào)整來凸顯場景某一重點(diǎn)，舍棄不必要的景物，更好的傳達(dá)設(shè)計(jì)調(diào)研的內(nèi)容和想法。攝影和手繪各有利弊，在環(huán)境設(shè)計(jì)調(diào)研時(shí)可以相互補(bǔ)充。如日本的“路上觀察學(xué)會(huì)”，將觀察到的事物用手繪制圖的方式記錄之外，用拍攝照片的方式加上文字描述，將采集到的素材進(jìn)行歸納整理形成主題。借助攝影這一手段將真實(shí)場景記錄下來作為環(huán)境設(shè)計(jì)繪圖的補(bǔ)充，更能從全方位、多角度直觀的呈現(xiàn)調(diào)研內(nèi)容。

2.線稿描繪

線稿描繪，是用單線素描的方式將設(shè)計(jì)調(diào)研的內(nèi)容進(jìn)行概括提煉，從而繪制表達(dá)的一種方式，具有一定的規(guī)律性、秩序感和符號(hào)化的特點(diǎn)。考現(xiàn)學(xué)的創(chuàng)立者今和次郎對(duì)于城市生活場景的描繪多是以線稿描繪的方式進(jìn)行記錄，其《日本民居》調(diào)研當(dāng)中，在仔細(xì)測量的基礎(chǔ)上將日常生活物質(zhì)文化細(xì)致入微的記錄下來，清楚的展現(xiàn)了普通民眾的生活狀態(tài)。線稿描繪加上文字記錄的方法，形成簡潔、快速、有效的視覺記錄，從線形疏密到構(gòu)圖都展示了一定的形式美感。

3.線稿上色

如果說黑白線條和深淺投影營造了構(gòu)圖，那么色彩所營造出的是直截了當(dāng)?shù)膱鏊w驗(yàn)！環(huán)境設(shè)計(jì)調(diào)研表現(xiàn)中可以通過色彩營造情感效果，傳達(dá)大量的客觀信息，如景物的材料、表現(xiàn)的裝飾等。通過色彩組合呈現(xiàn)出微妙的氛圍和屬性，以吸引觀者的注意，引導(dǎo)視覺走向，催生出線稿繪圖無法帶來的情感反應(yīng)，使優(yōu)秀的線稿繪圖轉(zhuǎn)化為動(dòng)人的視覺體驗(yàn)。

線稿上色法是最常使用的環(huán)境調(diào)研記錄方法，較線稿描繪的方式更加深入，更具有表現(xiàn)力。線稿與馬克筆結(jié)合的表現(xiàn)方法，曾經(jīng)一度作為環(huán)境設(shè)計(jì)表現(xiàn)的主要手段。在其表現(xiàn)形式上形、色、體得到了有機(jī)融合，馬克筆色彩豐富，攜帶起來占據(jù)空間較大。由于水彩的表現(xiàn)方式與馬克筆有共通之處，且便攜、方便，逐漸代替了馬克筆，成為當(dāng)下最具實(shí)用性的表現(xiàn)工具。

二、水彩表現(xiàn)的特點(diǎn)

水彩作為獨(dú)立的畫種，最早出現(xiàn)在德國文藝復(fù)興時(shí)期，由于其快捷、便利的特性很快的普及起來。水彩是以水為媒介進(jìn)行調(diào)和，其“透”和“亮”的特點(diǎn)以及其遇水融合的偶然性使得水彩畫具有不可替代的靈動(dòng)性。在環(huán)境設(shè)計(jì)調(diào)研中，由于視覺表現(xiàn)的特殊性語言——制圖基礎(chǔ)的影響，使得設(shè)計(jì)表達(dá)更具理性。水彩技法的應(yīng)用，突破了環(huán)境設(shè)計(jì)調(diào)研表現(xiàn)的理性的一面，水和彩的結(jié)合使得水彩具有豐富多樣、變幻莫測的形式，不僅增強(qiáng)了設(shè)計(jì)調(diào)研表現(xiàn)的立體感，更將設(shè)計(jì)調(diào)研的表現(xiàn)形式上升到繪畫美學(xué)的高度，深化了表現(xiàn)意蘊(yùn)，更具藝術(shù)張力！

由于環(huán)境設(shè)計(jì)調(diào)研強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場性和快速性的特點(diǎn)，在設(shè)計(jì)調(diào)研當(dāng)中經(jīng)常用到水彩的平涂法、干畫法和濕畫法三種技法來進(jìn)行表現(xiàn)。平涂法，也稱為帶水平涂法。是在線稿的基礎(chǔ)上用平涂的方式描繪場景。其特點(diǎn)是簡單易學(xué)。干畫法，是調(diào)和的顏料直接在紙上作畫的方法，一般用來表現(xiàn)水體、沙地等具有肌理特點(diǎn)場景和前景部分。濕畫法，是在第一層水彩未干的情況下直接上色的方法，顏色之間互相融合，過度柔和自然，常用來表現(xiàn)天空和遠(yuǎn)景。在設(shè)計(jì)調(diào)研時(shí)表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)形式要相協(xié)調(diào)，從而達(dá)到內(nèi)容和表現(xiàn)形式相統(tǒng)一的視覺效果。

水彩除了單獨(dú)使用之外，在環(huán)境設(shè)計(jì)調(diào)研中還與其它表現(xiàn)工具一起使用。最常使用的方法是鋼筆淡彩和鉛筆淡彩。鋼筆淡彩是在鋼筆線稿的基礎(chǔ)上上色的表現(xiàn)方法，畫面輪廓由鋼筆線稿決定，用水彩表現(xiàn)色彩關(guān)系和畫面色調(diào)，營造一定的藝術(shù)氛圍。鉛筆淡彩是在鉛筆線稿的基礎(chǔ)上進(jìn)行的色彩表現(xiàn)。水彩馬克筆，往往用水彩來畫背景和大面積的區(qū)域，而馬克筆則用來表現(xiàn)主體或材質(zhì)質(zhì)感等內(nèi)容。除此之外，現(xiàn)代表現(xiàn)技法當(dāng)中水彩還與SketchUp、Photoshop相結(jié)合，在短時(shí)間內(nèi)營造精準(zhǔn)的視野和角度進(jìn)行設(shè)計(jì)效果圖表現(xiàn)，釋放了設(shè)計(jì)師，可以將更多的精力投入到設(shè)計(jì)中去！

由于水彩本身無法預(yù)料的特質(zhì)，非常契合對(duì)于場景的自發(fā)性捕捉，水彩寫生是感性認(rèn)識(shí)環(huán)境空間的一種最直接的方式。寫生是視覺形象思維，通過寫生提高審美和環(huán)境體驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)事物的內(nèi)在視覺要素。將事物以形狀、線條、質(zhì)感、明暗、顏色和立體物的結(jié)合體表現(xiàn)出來。在環(huán)境設(shè)計(jì)調(diào)研中，通過寫生獲得大量的生動(dòng)的信息，通過細(xì)致的觀察和描繪，分析建筑如何塑造整個(gè)空間、光線如何作用在建筑之上、門窗裝飾等細(xì)節(jié)如何呈現(xiàn)出一種整合整個(gè)設(shè)計(jì)的固有模式，同時(shí)將調(diào)研對(duì)象的造型、比例等各種細(xì)節(jié)刻在大腦中，通過大腦的整理與消化，變成自身創(chuàng)作思維的一部分，在需要的時(shí)候隨時(shí)調(diào)動(dòng)起來，將寫生獲得的寶貴經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化到設(shè)計(jì)構(gòu)思中。

水彩寫生通過線條、色彩、色調(diào)及畫面編輯等方式，形成具有形式美的設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖。住宅和商業(yè)建筑設(shè)計(jì)師利茲·斯蒂爾的帶有分析過程的建筑寫生。她用圖表的方式分析了建筑表面的設(shè)計(jì)，畫出了比例網(wǎng)格、空間構(gòu)成、門窗布局等各種建筑細(xì)節(jié)，在畫面中各種元素自發(fā)構(gòu)圖，線條與色彩的相互交織、排列、疏密及色彩的漸變構(gòu)成一幅具有設(shè)計(jì)思維過程的水彩作品。

三、水彩對(duì)于創(chuàng)新思維的培養(yǎng)的意義

水彩寫生一般在很短的時(shí)間內(nèi)完成，常采用概括提煉的方式。概括，是將景物根據(jù)設(shè)計(jì)表達(dá)需要進(jìn)行符號(hào)化的組合，提煉是去粗取精的過程，是藝術(shù)思維、閱歷及情感的再現(xiàn)。概括提煉是觀察、判斷、分析、組合能力的體現(xiàn)。在落筆之前，把畫面留白、明暗關(guān)系、色調(diào)關(guān)系進(jìn)行合理規(guī)劃，再選擇合理的表現(xiàn)技法進(jìn)行表現(xiàn)。在表寫生現(xiàn)過程中因水彩透明性的特點(diǎn)遵循從淺入深、逐層刻畫的程序。由于水彩又有不可復(fù)制性及流動(dòng)性特點(diǎn)，在寫生過程中鍛煉了設(shè)計(jì)者的手、眼、腦的協(xié)調(diào)能力，通過手、眼、腦之間不斷循環(huán)和升華，拓展設(shè)計(jì)者的發(fā)散式思維。

在環(huán)境設(shè)計(jì)調(diào)研表現(xiàn)中，不斷強(qiáng)化繪畫過程中的設(shè)計(jì)意識(shí)，在經(jīng)營構(gòu)圖、組織畫面、選擇線條、設(shè)定光線、捕捉細(xì)節(jié)等各個(gè)階段都離不開“設(shè)計(jì)”，也是藝術(shù)化的加工過程。而水彩，在設(shè)計(jì)領(lǐng)域被越來越廣泛的應(yīng)用，如繪本創(chuàng)作、廣告創(chuàng)意、包裝設(shè)計(jì)、插圖設(shè)計(jì)、文具產(chǎn)品等等都可以看到或是夸張變形，或是取舍提煉的水彩作品。如何在短時(shí)間內(nèi)準(zhǔn)確、清晰、概括、形象地整合出設(shè)計(jì)思路？可以通過寫生對(duì)調(diào)研對(duì)象進(jìn)行構(gòu)圖處理、做到畫面虛實(shí)得當(dāng)、疏密有致、主次合理、取舍巧妙，經(jīng)過大量的反復(fù)磨合逐漸形成個(gè)人獨(dú)特的水彩表現(xiàn)語言。通過記錄生活細(xì)節(jié)、轉(zhuǎn)瞬即逝的感官認(rèn)知和創(chuàng)意思路，給設(shè)計(jì)帶來啟發(fā)和靈感。

在設(shè)計(jì)創(chuàng)意初始，能夠快速創(chuàng)想大量想法，同時(shí)還需要在創(chuàng)意迸發(fā)之際，將其捕捉和傳達(dá)出來。想要做到這一點(diǎn)，手繪是最快捷、最有效的方式。在此基礎(chǔ)上，繼續(xù)深化三維狀態(tài)下的方方面面，呈現(xiàn)出更多、更加豐富的細(xì)節(jié)，通過水彩手繪可以將頭腦、工具及技法最快速、最靈活的與情感聯(lián)結(jié)，從而使設(shè)計(jì)更具藝術(shù)感染力！

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作者單位：山西大學(xué)商務(wù)學(xué)院