[摘 要]從上世紀二十年代二胡成為獨奏樂器以來，相繼產生了很多二胡獨奏作品。其中有些以地域風情、民俗風貌為題材的作品，其音樂素材又大多借鑒融合了當?shù)卦嫉拿耖g音樂元素，如戲曲音樂、民歌等，使這些作品散發(fā)著濃郁的地方氣息，如《陜北抒懷》《豫北敘事曲》《秦腔主題隨想曲》《草原新牧民》《葡萄熟了》《江南春色》《湘江樂》等，呈現(xiàn)出五彩紛呈的各種地方風格色彩。本文就不同地區(qū)的音樂風格形成的主要因素進行淺析，從音樂語言，旋律風格，節(jié)奏，滑音等不同方面進行剖析。

[關鍵詞]二胡音樂；各地風格；主要因素

一、音樂語言風格特點

1.旋律風格

各民族各地域的音樂旋律總采用各自獨特的素材創(chuàng)作而成，很多民歌風的旋律就能清晰地表現(xiàn)出某民族或某地域的風格。從民族來看，蒙古族風格音調有的自由、悠揚；有的活潑、爽朗，蒙族音調常伴隨著馬頭琴聲在樂壇上獨樹一幟。藏族風格的旋律有的深情、高亢，充滿著山野味；有的熱情、歡快，具有舞蹈性的特點。維吾爾族風格的旋律大多受到西亞外來音調的影響。有的旋律比較優(yōu)美、抒情。從地域來看，西北風格中，各種“信天游”、“花兒”、“爬小調”聞名遐邇，西北音調高亢、豁達，也有纏綿、委婉的感覺。東北風格的旋律有的粗獷，有的細膩，有的富有敘述性，有的富有歌唱性。而江南風格的旋律以委婉、細膩、優(yōu)雅、婉轉、清麗見長。旋律進行的速度越慢，強弱律動越淡化，能表達委婉、惆悵等情感；旋律進行的速度越快，強弱律動越強化，能表達活潑、緊張等情感。一般來說，中速具有歌唱性和敘述性，漫速更優(yōu)美，極慢速更憂傷，快速更熱烈。變速形態(tài)也可以突變，也可以漸變。可以通過延長記號改變速度，也可以通過呼吸記號調整速度，更多的是通過文字“減慢、漸快”或“稍慢、稍快”來提示速度的改變。

2.節(jié)奏節(jié)拍風格

“節(jié)奏”（Pntm）源于希臘語，意為“流動”，是指一切均勻而有規(guī)律的流動進程。音樂有七大要素，而節(jié)奏被人們列為七大要素之首。曾有人形象的比喻說：“節(jié)奏是音樂的骨骼，是音樂的靈魂，是心臟的跳動或是脈搏，它推動著血液的運轉?！惫?jié)奏、旋律、和聲是音樂表現(xiàn)人類內在情感的三要素。節(jié)奏不能脫離作品的內涵而獨立存在，應該要與音樂作品的情感相結合。一旦脫離，就成了一種呆板的節(jié)奏形式，沒有靈魂，也就失去了存在音樂中的價值。作曲家在音樂作品的創(chuàng)作中會運用不同的節(jié)奏或節(jié)奏型結合不同的速度、力度、重音等規(guī)律來表達作品需要的情感。作曲家在表達寧靜、舒展、寬廣的情感時常用比較平穩(wěn)的長音節(jié)奏；在表達熱烈的、歡快的情感時常用強弱交替的節(jié)拍、快速短促的節(jié)奏；而在表達急促、緊張的情緒是則多選擇三連音的節(jié)奏進行；甚至利用固定的，特殊的節(jié)奏型描寫一些場景。如：用與馬蹄聲相似的節(jié)奏型XXX XXX XXX XXX讓聽眾仿佛置身于青青草原之中。

二、二胡演奏技法的風格特點

1.滑音的風格特點

滑音的正確運用，也是形成民族風格及地方特色的重要因素?，F(xiàn)在常見的滑音有上滑音、下滑音、墊指滑音和回轉滑音這四種。上滑音是由低于本音的音滑至本音的滑音。它滑動的音高距離在二、三度音程以內的叫小上滑音；大于三度音程以上的滑音叫大上滑音。下滑音，是指由高于本音的音滑至本音的滑音。滑動的音高距離在二、三度以下的滑音叫小下滑音，大于三度音程以上的滑音叫大下滑音。墊指滑音是用二、三、四指或一、二、三指并攏自下而上或自上而下演奏出的小三度音程。一、三指之間或二、四指之間分別夾著二、三指，稱為墊指，所以叫墊指滑音。墊指滑音是以下行滑音為主，在江南絲竹音樂中廣泛運用。運用墊指滑音音色純厚、圓潤、柔美?；剞D滑音是一種由本音向上或向下一滑而再滑回到本音的奏法。

2.運弓方法的風格特點

二胡上演奏中的各種技術，都要依賴弓的支持。慢連弓主用于表現(xiàn)舒緩、憂傷、回憶等情緒，如《二泉映月》等；中速連弓常用于表現(xiàn)敘述性的樂曲或樂段，如《豫北敘事曲》等；快速連弓用于表現(xiàn)歡快、熱烈的曲目，如《賽馬》等。長分弓用全弓演奏，這種弓法多用于寬廣、輝煌、莊嚴、壯麗、激昂、悲憤的樂曲，如《懷鄉(xiāng)曲》，在一些樂曲的散板段落也經常用這種弓法，如《蘭花花敘事曲》。不同弓段的短分弓演奏所表現(xiàn)的內容也不相同，用弓尖奏的分弓適于表現(xiàn)輕快、喜悅的情緒，如《新農村》；用弓中奏的分弓適于表現(xiàn)歡騰、熱烈的情緒，如《金珠瑪米贊》；用弓根奏的分弓適于表現(xiàn)緊張、富有戰(zhàn)斗性的情緒，如《洪湖主題隨想曲》。跳弓是利用弓子本身的自然彈性奏出的跳躍性的、顆粒狀的聲音，這種弓法具有跳躍、輕巧、華麗、清晰、寬廣、輝煌等特點，在四十六這種節(jié)奏的快板中經常運用，如《三門峽暢想曲》。拋弓這種弓法具有活潑、輕快、跳躍、華麗等特點，在草原風格的音樂作品中經常運用，如《奔馳在千里草原》。

三、結語

二胡的演奏技法種類繁多而復雜多變，特別是地方性音樂風格的作品中的各種風格性演奏技法，變化形式多樣且沒有規(guī)律，要靠演奏者對作品的理解和領悟力，因此，不僅要掌握一般技法的演奏方法，還要學習各種表現(xiàn)力豐富的地方風格演奏技巧。

參考文獻：

[1]李祖勝：《論二胡演奏的風味美》[J]，黃鐘，2003（3）.

[2]李堅雄：《黃海懷先生二胡演奏風格特色研究》[J]，黃鐘，1998（1）.

[3]王佳茜：《二胡江南風格的研究》[D]，中央民族大學，2011.

作者簡介：王岑（1992-），女，聊城大學音樂學院15級研究生，專業(yè)為音樂，研究方向：二胡表演。