當(dāng)今天的文化研究者、藝術(shù)批評(píng)者將目光投向影視創(chuàng)作領(lǐng)域，會(huì)驚訝于資本力量在這一領(lǐng)域構(gòu)畫的新的帝國(guó)版圖。故事“生產(chǎn)”，IP“孵化”，內(nèi)容“運(yùn)作”，這些經(jīng)濟(jì)學(xué)、管理學(xué)詞匯攜帶著商業(yè)文化的基因，以病毒繁殖的速度滲入到影視創(chuàng)作行業(yè)中，市場(chǎng)占有率、投入產(chǎn)出比作為商業(yè)生產(chǎn)的量化標(biāo)準(zhǔn)，如今也平移到影視創(chuàng)作領(lǐng)域成為標(biāo)桿。詞語(yǔ)的更新?lián)Q代，意味著新的生產(chǎn)邏輯和行業(yè)規(guī)范的建立，在這一新的影視文化生態(tài)中，影視作品中最為核心的故事創(chuàng)作，正面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。

故事不是IP，故事意味著對(duì)人類經(jīng)驗(yàn)的摹寫，意味著情感的表達(dá)和交流，意味著對(duì)諸多存在形式的尋找與把握，而這些，永遠(yuǎn)無(wú)法成為生產(chǎn)鏈條中的零部件，或者賬本上的數(shù)字。當(dāng)兩種邏輯相遇的時(shí)候，如何兼容共生就成為至關(guān)重要的問(wèn)題。編劇作為故事的創(chuàng)作者和生產(chǎn)鏈條上的一個(gè)環(huán)節(jié)，身份的撕裂帶來(lái)的是創(chuàng)作的焦慮，從而引發(fā)新一輪的對(duì)于創(chuàng)作的重新審視與反思。

因此，本期“新文藝群體”研究，聚焦編劇與劇本寫作，探討在影視文化領(lǐng)域，資本整合與故事創(chuàng)作的博弈和斗爭(zhēng)。在訪談中，編劇宋方金以業(yè)內(nèi)人的身份犀利透徹地揭示當(dāng)前資本介入影視創(chuàng)作之后產(chǎn)生的種種行業(yè)亂象，指出資本對(duì)社會(huì)整體的文化審美的深刻影響，并從對(duì)故事的理解切入，闡述創(chuàng)作者自身對(duì)故事創(chuàng)作的堅(jiān)持乃至信仰。由張平、宋文靜寫作的評(píng)論文章，嘗試以文本分析這一傳統(tǒng)的文學(xué)研究方法，應(yīng)用于劇本作品的分析，從結(jié)構(gòu)、場(chǎng)景、行動(dòng)、沖突等形式入手把握當(dāng)代劇本故事的思想架構(gòu)與藝術(shù)理念。當(dāng)然，這種方式對(duì)于多重語(yǔ)境下的故事創(chuàng)作進(jìn)行闡釋的有效性是值得進(jìn)一步思考的，當(dāng)代研究者依然需要探索和引入更為多元的視角和研究思路，對(duì)當(dāng)下的劇本創(chuàng)作進(jìn)行梳理和把握。

本期的三篇文章，或許應(yīng)當(dāng)視為一次嘗試和發(fā)問(wèn)：在日益復(fù)雜的文化環(huán)境之下，故事的寫作應(yīng)該走向何種路徑，當(dāng)文本不再僅僅是文本，研究者又應(yīng)當(dāng)怎樣依據(jù)研究對(duì)象的變化調(diào)整自己的批評(píng)視角和批評(píng)策略，實(shí)現(xiàn)對(duì)創(chuàng)作、文化的有效介入。

北京師范大學(xué)文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師