陳偉華　鄭甜甜

2016年上星首播的中國電視劇中，由湖南出品及湖南人導(dǎo)演或編劇的電視劇主要有16部①。這一數(shù)據(jù)與上一年大致相同。深入考察各部電視劇，以其表現(xiàn)出來的主要題材特征進(jìn)行分類，大致情況為：歷史及革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材劇6部；都市職場(chǎng)題材劇3部；奇幻及時(shí)空穿越題材劇3部；校園及青春題材劇3部；農(nóng)村題材劇1部。另有在湖南衛(wèi)視上星首播的電視劇近20部。各劇基本信息及相關(guān)情況見下表：

本文所指稱的“湖南電視劇”概念側(cè)重從產(chǎn)生地和主創(chuàng)者的角度考察地域文化對(duì)電視劇的影響，主要意圖是對(duì)在湖南文化影響下創(chuàng)作出品的電視劇進(jìn)行年度總結(jié)和綜合評(píng)述。鑒于“湖南首播”這一因素僅對(duì)電視劇的傳播范圍產(chǎn)生作用，并不會(huì)影響已出品電視劇的性質(zhì)和特點(diǎn)。同時(shí)限于篇幅，故本文暫不對(duì)湖南首播電視劇進(jìn)行分析。但是，考慮到湖南各大電視臺(tái)對(duì)首播或者獨(dú)播電視劇的選擇事實(shí)上也從一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了湖南電視界的志趣。故考察湖南電視劇的風(fēng)貌，也不能完全忽略這些湖南首播劇。而且，當(dāng)前，湖南各大電視臺(tái)是湖南電視劇的主要生產(chǎn)單位。因此，可以推論，湖南首播劇的市場(chǎng)反響和業(yè)界口碑，實(shí)際也在間接影響著湖南電視劇的選題和生產(chǎn)制作。以下將分類對(duì)湖南出品以及湖南人參與導(dǎo)演和編劇的電視劇進(jìn)行簡要述評(píng)。

一、歷史及革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材劇重點(diǎn)聚焦革命戰(zhàn)爭(zhēng)和抗日抗戰(zhàn)

本年度的歷史及革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇共6部，分別是《班淑傳奇》《怒江之戰(zhàn)》《我的愛情撞上了戰(zhàn)爭(zhēng)》《好家伙》《紅星照耀中國》和《彝海結(jié)盟》。其中1部古裝劇，5部近現(xiàn)代劇。除1部在上半年首播之外，其余各部均在下半年播放。多部劇改編自小說或有歷史事件原型。

2016年2月8日（大年初一）起，由中央電視臺(tái)、湖南經(jīng)視文化傳播有限公司等單位2015年聯(lián)合出品的《班淑傳奇》在CCTV—8首播。該劇是古裝勵(lì)志傳奇劇，由徐惠康、朱銳斌等人導(dǎo)演，張巍編劇。該劇以虛構(gòu)歷史人物班淑的人生經(jīng)歷為敘事主線，借假歷史人物班超在西域生有一女，虛構(gòu)了此女長大后獨(dú)自回漢尋父并順利適應(yīng)漢人生活的故事。并結(jié)合班淑的故事講述了一群皇族貴戚在青年少年時(shí)期的愛情和成長故事。班淑經(jīng)歷波折，成為宮中女傅，她憑借聰明才智，順利融入漢朝，過上了幸福的生活。本劇中，除班淑與衛(wèi)英的情感故事，姚絹與霍恒、劉萱與南大王、寇蘭芝與鄧騭、王女與寇豐等人的感情糾葛也為該劇增添了許多精彩看點(diǎn)。近年的宮廷劇大多以宮廷陰謀和斗爭(zhēng)為敘事焦點(diǎn)，本劇以宮中女傅為主角，以宮中學(xué)堂為故事的重要發(fā)生地，令人耳目一新。劇中的一系列喜劇故事之中包含著止殺戮、倡和平的主題，從一個(gè)角度展現(xiàn)了草原文化與中原文化的沖突和融和，贊美了民族團(tuán)結(jié)和文化融和。班超為著名歷史人物，他曾在西域生活多年，因此也留下了許多想象的空間。從創(chuàng)作手法來看，該劇走的是戲說歷史的路線。據(jù)《北京娛樂信報(bào)》報(bào)道，制片人于正表示，雖然班淑這個(gè)人物在歷史上有還是沒有待考證，但是所有發(fā)生的事件，包括女學(xué)堂、官名、戰(zhàn)役都是有考證的。編劇張巍則向觀眾發(fā)出呼吁，不要把電視劇當(dāng)歷史教科書，要給藝術(shù)創(chuàng)作一些空間了。②從實(shí)際效果看來，由于該劇有一些真實(shí)的歷史背景和人物原型，因此，雖然劇情是圍繞虛構(gòu)人物展開的虛構(gòu)故事，卻并不顯得荒誕不經(jīng)。它讓人在輕松愉快的氛圍之中體會(huì)到藝術(shù)的真實(shí)和藝術(shù)的巨大魅力。

除《班淑傳奇》是古代題材，其余各部歷史題材的電視劇皆聚焦中國近現(xiàn)代的戰(zhàn)爭(zhēng)和革命。其中率先出場(chǎng)的是由陳浩導(dǎo)演、湖南人梁振華任總編劇的《怒江之戰(zhàn)》。該劇改編自南派三叔的同名小說，2015年出品，自2016年7月11日起在黑龍江衛(wèi)視首播?！杜畱?zhàn)》采用的是以事件為主線的敘事模式。以第二次世界大戰(zhàn)為時(shí)代背景，講述了一個(gè)中國遠(yuǎn)征軍小分隊(duì)的抗戰(zhàn)故事。該小分隊(duì)受命進(jìn)入印緬戰(zhàn)區(qū)充滿神秘色彩的野人山執(zhí)行任務(wù)，他們跟美國盟軍協(xié)同作戰(zhàn)，摧毀了日軍研制的致命有毒化學(xué)武器。正面呈現(xiàn)了中國遠(yuǎn)征軍的機(jī)智多才的形象，頌揚(yáng)了中國軍人英勇無畏的犧牲精神，從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)了二戰(zhàn)期間中美聯(lián)合抗日的歷史。雖然小分隊(duì)的隊(duì)長之一是女性，但該劇不是一部以刻畫英雄女性個(gè)人為主的劇作，它為觀眾展示了英雄群像。劇中的既有女軍人——廖伊芳和蘇卓妍，還有土著女青年——古斯卡，以及十余個(gè)鐵血硬漢——趙半括、王思耄、草三、曹國舅、邊晨、老杰、土匪、邊院長、長毛、老肖、軍醫(yī)、老J、付斌等。廖伊芳與趙半括先后擔(dān)任小分隊(duì)的隊(duì)長。這些英雄人物并非全能，但特色鮮明，個(gè)性突出。劇中所出現(xiàn)的漂亮女隊(duì)長和性感土著女青年在傳統(tǒng)的革命戰(zhàn)爭(zhēng)劇中并不多見。以充滿探險(xiǎn)意味的叢林野外敘事和間諜懸疑敘事相結(jié)合的敘事方式在中國傳統(tǒng)革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇中也并不多見。土著女青年因?yàn)閻矍槎尤雲(yún)⒓有》株?duì)，幫助完成任務(wù)，打破了因?yàn)檎x而參戰(zhàn)的常規(guī)思維，增加了看點(diǎn)。從這些新情況中可見對(duì)美國電視連續(xù)劇敘事方式的借鑒。電視劇中還可見一些湖南元素，如隊(duì)員趙半括與草三均參加過長沙會(huì)戰(zhàn)。

該劇對(duì)人性的詮釋比較深入，既展現(xiàn)軍人們作為英雄的一面，也展現(xiàn)了他們的普通人的一面，對(duì)他們內(nèi)心的情感世界進(jìn)行了充分的描寫和刻畫。各種叢林驚險(xiǎn)，如吸血螞蟻，叢林劇毒等，與野人山土著部落的的斗爭(zhēng)，充滿刺激和驚悚。本劇改編自同名小說，其中所述故事雖屬虛構(gòu)，但具有藝術(shù)的真實(shí)。據(jù)《北京日?qǐng)?bào)》報(bào)道，《怒江之戰(zhàn)》大部分鏡頭在中緬邊境的叢林中拍攝，演員不但要忍受高溫酷暑和蚊蟲叮咬的種種艱苦，還必須接受一系列的軍事化訓(xùn)練。③小分隊(duì)大部分成員都在執(zhí)行任務(wù)的過程中犧牲，特種小隊(duì)幾近全隊(duì)覆滅。這個(gè)悲壯的故事結(jié)局反映了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，也在告訴觀眾，日本侵略者所犯下的滔天罪行難以饒恕。整體而言，該劇通過異域傳奇故事來表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，將人們熟知的抗日故事陌生化，既能較好的激發(fā)觀眾的觀劇欲望，同時(shí)也較好地展示了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的復(fù)雜性。

同月稍后登場(chǎng)的是由湖南人潘越任總導(dǎo)演，馬文強(qiáng)、陳亮導(dǎo)演，張永琛編劇的《我的愛情撞上了戰(zhàn)爭(zhēng)》。該劇融愛情敘事與抗戰(zhàn)敘事之中，2016年7月23日起在北京衛(wèi)視和遼寧衛(wèi)視播放。該劇以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為故事背景，講述了醫(yī)生陳如歌與珠寶商的少東家方元（共產(chǎn)黨員）的愛情故事和他們的抗日救國故事。本劇的冢仇敘事與國恨敘事有較好的結(jié)合，既刻畫了典型的抗日志士形象，也對(duì)“漢奸”形象進(jìn)行了刻畫。展現(xiàn)了在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中，惡之人性與善之人性的較量；展現(xiàn)了惡劣的生存環(huán)境對(duì)人性的考驗(yàn)；從一個(gè)角度探討了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)婚姻和家庭的影響。電視劇中的間諜故事和漢奸故事表明：變質(zhì)了自己人在有時(shí)候比明處的敵人有更大的殺傷力和破壞力。以往的抗戰(zhàn)故事中較少以珠寶商人和醫(yī)生作為主角的劇作，本劇為中國電視劇增添了新的內(nèi)容。其中的陳如歌、朱啟文、龔鵬等人都有留日經(jīng)歷，他們有的回國后能夠報(bào)效祖國，有的人卻被洗腦成了漢奸，甘當(dāng)日本人的間諜和特工，助紂為虐。這種情況反映了“海歸群體”的復(fù)雜性。珠寶商以及醫(yī)療人員屬于社會(huì)中的中上階層，一般情況下不會(huì)投入到隨時(shí)有生命危險(xiǎn)的戰(zhàn)爭(zhēng)之中，他們的參戰(zhàn)折射了當(dāng)時(shí)中國全民抗戰(zhàn)的社會(huì)狀況。

“愛情”與“戰(zhàn)爭(zhēng)”是本劇的兩大敘事焦點(diǎn)，這從劇名即可體會(huì)出來。不同狀態(tài)下的愛情有不同的面貌，本劇對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍中的愛情進(jìn)行了探討和呈現(xiàn)。反過來，愛情對(duì)個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)觀和戰(zhàn)爭(zhēng)行動(dòng)也有較大的影響，本劇也對(duì)此進(jìn)行了較深入的呈現(xiàn)。在對(duì)愛情與戰(zhàn)爭(zhēng)的書寫方面，《怒江之戰(zhàn)》與《我的愛情撞上了戰(zhàn)爭(zhēng)》有相似之處。兩部劇都講述了戰(zhàn)爭(zhēng)使個(gè)人的愛情婚姻受到影響的故事，也都揭示在炮火的洗禮之后主人公終于明白了愛的真諦，收獲了真愛?！杜畱?zhàn)》與《我的愛情撞上了戰(zhàn)爭(zhēng)》中有較多青春和愛情元素，將它們安排在暑假期間播出，其目的顯然是想吸引更多的學(xué)生觀眾。

2016年9月26日起，由簡川訸導(dǎo)演，湖南人蘭曉龍編劇的《好家伙》在北京衛(wèi)視開播，該劇是以一群戰(zhàn)士為主角的抗戰(zhàn)劇，2012年出品?！逗眉一铩凡捎昧寺眯袛⑹碌哪Ｊ秸归_故事。一群“好家伙”（戰(zhàn)士們的自稱）受命護(hù)送一位重要同志由大西北前往上海。他們?cè)谧o(hù)送途中歷經(jīng)幫會(huì)區(qū)、國統(tǒng)區(qū)、日占區(qū)等各種危機(jī)四伏的區(qū)域，遭遇種種“壞家伙”的攔截。但他們用自己的智慧和鮮血英勇應(yīng)戰(zhàn)，最終順利完成任務(wù)。全劇通過緊張刺激的情節(jié)，對(duì)現(xiàn)代中國社會(huì)中的諸如天目山、黃山會(huì)、船幫等民間幫會(huì)進(jìn)行了較深入的刻畫，展現(xiàn)了他們?cè)诳谷諔?zhàn)爭(zhēng)過程的重要作用。而他們之所以能夠走向共同抗日之道路，正是因?yàn)橹袊伯a(chǎn)黨在其中擔(dān)負(fù)了重要的引導(dǎo)和教育作用。該劇從民間幫會(huì)的角度展現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中國民眾的復(fù)雜性：各種幫會(huì)勢(shì)力可能成為保家衛(wèi)國的重要力量，也可能成為侵略者的有力幫兇?！逗眉一铩啡珓浡軓?qiáng)的神秘感和懸念性。作為任務(wù)核心的“重要同志”就在“好家伙”群體之中，但他們卻不知到底是誰。各人之間的聯(lián)系也通過大多通過暗號(hào)等秘密方式進(jìn)行?！胺N子”“三號(hào)”等代號(hào)的使用全劇充滿神秘色彩。眾人在很多場(chǎng)合戴著面具與陌生人進(jìn)行交流與溝通。

2016年10月下旬播出的《紅星照耀中國》和《彝海結(jié)盟》都有歷史故事原型，它們給2016年的湖南革命歷史劇印上了“正史”的特色。

由中央軍委政治工作部宣傳局、陸軍政治工作部、中共湖南省委宣傳部、湖南廣播電視臺(tái)等多家單位聯(lián)合攝制的《紅星照耀中國》于2016年10月20日起在湖南衛(wèi)視金鷹獨(dú)播劇場(chǎng)播出。該電視劇2016年出品，其主體內(nèi)容主要來自斯諾的自傳及新聞報(bào)道、游記和散文等文章。具體相關(guān)內(nèi)容可見《斯諾文集》（中文版由新華出版社1984年出版，含《復(fù)始之旅》《紅星照耀中國》（又名《西行漫記》）《為亞洲而戰(zhàn)》《大河彼岸》（又名《今日的紅色中國》）四卷）。該劇是紀(jì)念長征勝利80周年的優(yōu)秀電視劇，總導(dǎo)演及總編劇為臧云飛，導(dǎo)演為趙東陽，編劇為張曉宇、程奕瑤。

跟《好家伙》相類似，《紅星照耀中國》也采取了旅行敘事的方式展開敘事。全劇以美國年輕記者埃德加·斯諾的行程為線索，展現(xiàn)了他的所見所聞。在劇中，斯諾通過新聞報(bào)告的方式將中國的現(xiàn)狀呈現(xiàn)給西方世界，從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)了中國現(xiàn)代革命的歷史進(jìn)程和新中國成立的艱難歷程。從本劇中，可見中國反法西斯的巨大貢獻(xiàn)和中國共產(chǎn)黨的巨大功績，還可見中國現(xiàn)代革命的歷程和中國現(xiàn)代社會(huì)的變遷。據(jù)《今晚報(bào)》報(bào)道，電視劇《紅星照耀中國》開播發(fā)布會(huì)在北京人民大會(huì)堂舉行。在攝制時(shí)，為了真實(shí)還原歷史，劇組輾轉(zhuǎn)上海、象山、寧波、杭州、北京、綏德等地實(shí)地取景。④由此可見，該劇意義重大，它同時(shí)也是非常有價(jià)值的文史資料。該電視劇也是人物傳記劇，它比較詳細(xì)地講述了美國記者斯諾在中國的人生經(jīng)歷。從中可見中國抗日戰(zhàn)爭(zhēng)取得勝利的過程中，外國記者扮演了重要的角色，發(fā)揮著重要作用；從中也可見中美人民的美好友誼。

由于該劇是以斯諾的中國經(jīng)歷為主體的傳記作品，故劇中所述事件大多是片斷式和橫截面式的。其中沒有太多矛盾沖突，也沒有太多懸念，更稱不上曲折離奇。其中出現(xiàn)的各種人物也大多是走馬燈式的形象，只給人浮光掠影式的印象。盡管如此，其中的事件和人物卻具有足夠的震撼力。因?yàn)閯≈谐霈F(xiàn)了大量影響中國歷史進(jìn)程的人物和中國現(xiàn)代革命史上的許多標(biāo)志性的事件。其中出現(xiàn)的重要人物有：毛澤東、周恩來、鄧穎超、習(xí)仲勛、林伯渠、鄧小平、朱德、蔣介石、孔祥熙、張學(xué)良、宋靄齡、宋慶齡、宋美齡、魯迅、羅斯福等。如此多的中國現(xiàn)代革命家、軍事家、政治家以及文化名人在電視劇中集體出場(chǎng)，規(guī)模罕見。許多影響中國進(jìn)程的事件也在電視劇中的呈現(xiàn)，如紅軍長征、蘆溝橋事變、皖南事變、工合運(yùn)動(dòng)等?？箲?zhàn)時(shí)期中國及世界各地的抗戰(zhàn)情況也在電視劇中得到一些反映，如上海、東北、延安、青島以及蘇聯(lián)遠(yuǎn)東戰(zhàn)場(chǎng)等。此外，該劇也對(duì)當(dāng)時(shí)的地下工作者形象進(jìn)行了刻畫，從一個(gè)角度展示了上海的地下工作者的工作情況，如共產(chǎn)黨員朱慧吾和王勤勞詩在上海開了一家茶樓，起名福星茶樓。一方面教外國人學(xué)中文，一方面作為共產(chǎn)黨的秘密聯(lián)絡(luò)點(diǎn)。海倫既是斯諾的首任妻子，也是一名向全世界報(bào)道紅色中國的美國記者，她的形象和事跡也在該劇中得到較多表現(xiàn)。為了更好地向觀眾展示斯諾的觀點(diǎn)，同時(shí)也為了更好地銜接劇情，電視劇中還出現(xiàn)了許多以斯諾的獨(dú)白和旁白。

2016年10月24日起，湖南人傅建文參與編劇的《彝海結(jié)盟》在CCTV—8開始播出。該劇由王偉民導(dǎo)演，講述紅軍在長征途中與彝族結(jié)盟，在彝族兄弟的協(xié)助下，成功擺脫國民黨反動(dòng)派的追擊和圍剿，并順利通過大涼山彝族區(qū)的故事?！兑秃＝Y(jié)盟》對(duì)紅軍過金沙江、奪瀘定橋、渡大渡河等重要?dú)v史事件進(jìn)行了精彩的呈現(xiàn)，并以豐富的細(xì)節(jié)展現(xiàn)了彝海結(jié)盟的過程，再現(xiàn)了共產(chǎn)黨和紅軍的豐功偉績?！兑秃＝Y(jié)盟》一方面使觀眾體會(huì)到斗爭(zhēng)的殘酷性和復(fù)雜性，體會(huì)到革命勝利來之不易。一方面也弘揚(yáng)了民族團(tuán)結(jié)，贊揚(yáng)了少數(shù)民族對(duì)中國現(xiàn)代革命的幫助。該劇在大涼山區(qū)實(shí)景拍攝，展現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐淖匀伙L(fēng)光和風(fēng)土人情，宣傳了該地的旅游資源。本劇使當(dāng)代觀眾得以在電視畫面中目睹英雄和偉人的形象，對(duì)劉伯承、毛澤東、周恩來、彭德懷、聶榮臻等中國現(xiàn)代革命家軍事家進(jìn)行了較為深入的刻畫。《彝海結(jié)盟》很好地將人文歷史與自然風(fēng)光融為一體，使觀眾既能體味到革命歷史的文化內(nèi)涵，同時(shí)欣賞到了優(yōu)美的大涼山風(fēng)景、感受到彝族人們的性格氣質(zhì)和特有的習(xí)俗。整體而言，本劇是以真實(shí)的歷史事件和人物為原型改編而成的電視劇，具有較深的文化歷史內(nèi)涵，也具有較好的現(xiàn)實(shí)意義，是紀(jì)念紅軍長征的重要?jiǎng)∽鳌?

從播出先后順序來看，本年度的革命歷史劇有著先野史后正史，先輕松后嚴(yán)肅的特點(diǎn)。它們表現(xiàn)出了多樣化的風(fēng)格和良好的價(jià)值導(dǎo)向。其中有多部電視劇展現(xiàn)了美國對(duì)中國的援助，并出現(xiàn)了中美盟軍聯(lián)手打擊法西斯分子的故事情節(jié)。其中的《怒江之戰(zhàn)》和《紅星照耀中國》反映了中美兩個(gè)超級(jí)大國作為同盟軍的歷史，突顯了兩國在維護(hù)世界和平中的重要意義。

二、都市職場(chǎng)題材劇關(guān)注職場(chǎng)女性

本年度的都市職場(chǎng)題材劇主要有3部，即《歡樂頌》《是！尚先生》《麻辣變形計(jì)》。此三劇都重點(diǎn)關(guān)注了在都市中打拼的職場(chǎng)新人，展現(xiàn)了他們的喜怒哀樂。同時(shí)，他們又各具特色。本年度另有多部電視劇也都講述了都市故事，如《我的博士老公》《尋找愛的冒險(xiǎn)》《十五年等待候鳥》《奇妙的時(shí)光之旅》《旋風(fēng)少女（第二季）》《麻辣變形計(jì)》《相愛穿梭千年2：月光下的交換》等，這些劇作因?yàn)榱碛兄匾悓偬卣鳎詺w于其它類型之中評(píng)述。

2016年4月18日起，由孔笙、簡川訸導(dǎo)演，湖南人袁子彈編劇的《歡樂頌》在東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視播出。該劇改編自阿耐的同名小說，是一部具有開放性的結(jié)局和系列劇架構(gòu)的都市青春時(shí)尚劇。主要講述了居住在歡樂頌小區(qū)互為鄰居的五個(gè)青春女性的成長故事。她們來自五個(gè)家庭、性格各異。因?yàn)猷従拥年P(guān)系，她們由陌生到熟悉并成為好朋友。她們互相幫助互相鼓勵(lì)，共同應(yīng)對(duì)來自愛情及職場(chǎng)等方面的種種困難，一起在社會(huì)的浪潮里逐漸成長并并變得成熟。本劇通過安迪和曲筱綃的故事，反映了“海歸”們的愛情和職場(chǎng)狀況。通過樊勝美、邱瑩瑩、關(guān)雎爾的故事，反映了當(dāng)代女職員的愛情和職場(chǎng)狀況。該劇塑造了較為豐滿的中國當(dāng)代都市職場(chǎng)女青年的典型形象，反映了她們的生存境況，表現(xiàn)了她們的獨(dú)立自主能力和較強(qiáng)的社會(huì)生活能力。

《是！尚先生》（又名：《時(shí)尚王國》《時(shí)尚先生》）展現(xiàn)了時(shí)尚設(shè)計(jì)界（時(shí)尚雜志）職場(chǎng)女性的風(fēng)采。該由芒果影視文化有限公司等單位聯(lián)合出品，自2016年6月8日起在湖南衛(wèi)視青春進(jìn)行時(shí)劇場(chǎng)播出。該劇由郭敬明、羅惠德等人導(dǎo)演，李茜等人編劇，它與郭敬明導(dǎo)演的電影《小時(shí)代》在風(fēng)格上有相似之處，充滿了青春時(shí)尚的氣息。本劇是郭敬明執(zhí)導(dǎo)的首部電視劇，他表示，“該劇在時(shí)尚青春的視覺風(fēng)格之下承載著扎實(shí)的故事情節(jié)和豐富的類型元素，不僅有俊美風(fēng)趣的陳學(xué)冬飾演的‘尚鉑燃和精靈可人的歐陽娜娜飾演的‘鹿小葵上演花式虐戀，更有職場(chǎng)刀光劍影適者生存的技能進(jìn)階蛻變?！雹菰搫∫浴敖颐亍焙汀皬?fù)仇”為主線，講述了風(fēng)尚集團(tuán)繼承人尚鉑燃喬裝打扮接近犯罪嫌疑人調(diào)查事故真相的一系列故事。本劇與《奇妙的時(shí)光之旅》有相似之處：都是將富二代作為故事的主角，并以死亡事故作為劇情的開始。不同的是，《是！尚先生》有較強(qiáng)的喜劇色彩。其故事主體是時(shí)尚精英們的工作、生活和愛情，男主角在故事推進(jìn)的過程中尋找到真愛之人。而《奇妙的時(shí)光之旅》則帶有有一定的悲劇色彩。其故事主體是夫妻深情和商海的陰謀。本劇中，富二代尚鉑燃看淡巨額遺產(chǎn)，并不因?yàn)橐^承家業(yè)而放棄自己作為藝術(shù)家的志趣，展現(xiàn)了富二代們積極向上的一面。本劇以時(shí)尚設(shè)計(jì)行業(yè)為故事背景，塑造了較為豐滿時(shí)尚雜志社主編和雜志社新人的形象，劇中開朗樂觀的職場(chǎng)新人鹿小葵充滿勵(lì)志的力量。

時(shí)尚設(shè)計(jì)題材在《是！尚先生》等電視劇中出現(xiàn)，表明，隨著社會(huì)的發(fā)展，隨著物質(zhì)生活水平的提高，精神審美已逐漸成為我國人們的重要需求。

湖南衛(wèi)視金鷹獨(dú)播劇場(chǎng)于2016年8月10日起播出了由湖南人梁振華任總編劇，袁曉滿、陳廷輝導(dǎo)演的《麻辣變形計(jì)》（又名：《麻辣女兵（第二季）》《青春女保鏢》）。該劇刻畫了“女保鏢”形象。作為《麻辣女兵》系列劇的第二季，該劇延續(xù)了前季的女兵題材，并沿用了前季“問題少女成長為英雄女兵”的敘事模式?！堵槔弊冃斡?jì)》講述了一群以關(guān)小迪和梁大巍為首的青年男女經(jīng)過訓(xùn)練之后成長為保安公司的骨干保鏢的故事?，F(xiàn)實(shí)社會(huì)中，有些人或許有明顯的缺點(diǎn)，但社會(huì)中總會(huì)存在適合他們個(gè)性的工作，他們同樣可以成為對(duì)社會(huì)有用的人。該劇探討了如何根據(jù)青少年特性進(jìn)行培養(yǎng)，使其健康成長，并引導(dǎo)他們進(jìn)入合適的行業(yè)就業(yè)的問題，有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。由于女性保鏢在當(dāng)今社會(huì)尚屬新生事物，因此，電視劇中的女保鏢對(duì)觀眾而言具有較強(qiáng)的新奇感。本劇根據(jù)保鏢行業(yè)的特性，設(shè)計(jì)了較多的打斗戲，使得全劇充滿動(dòng)感。劇中多次出現(xiàn)美女格斗的場(chǎng)面，既展再現(xiàn)了女性的剛性美，同時(shí)展現(xiàn)了女性的柔性美，產(chǎn)生非常好的美學(xué)效果。劇情中還多次出現(xiàn)男女相斗女勝男的情節(jié)，彰顯了“幗國不讓須眉”的當(dāng)代女性觀。

上述三劇皆為青年男女為主角，皆出現(xiàn)了女強(qiáng)人形象。這種現(xiàn)象表明，女性在當(dāng)代社會(huì)中跟男性一樣，正在發(fā)揮著重要的作用。

三、時(shí)空穿越題材劇以歷險(xiǎn)和愛情為敘事重點(diǎn)

《尋找愛的冒險(xiǎn)》《奇妙的時(shí)光之旅》和《相愛穿梭千年2：月光下的交換》均講述了跨時(shí)空的故事，愛情成為三劇的共同敘事核心。在時(shí)空穿越的共同敘事模式下，三劇各有側(cè)重，各有特點(diǎn)。其中《尋找愛的冒險(xiǎn)》有家族傳奇劇的特點(diǎn)，它側(cè)重“尋寶”和“探奇”并引入了外星人元素，劇中人在外星人力量的作用下進(jìn)入不同時(shí)空?！镀婷畹臅r(shí)光之旅》具有偵探劇的特征，劇中人物借助時(shí)光相機(jī)穿越不同時(shí)空，并成功改變既有現(xiàn)實(shí)。《相愛穿梭千年2：月光下的交換》中的人物借助于祖?zhèn)骰橐鼍坪汪浯漤?xiàng)鏈的神秘力量實(shí)現(xiàn)時(shí)空穿越，該劇創(chuàng)造性地運(yùn)用了交換穿越的敘事手法。

由芒果娛樂、芒果影視、天馬途騰等單位聯(lián)合攝制，2015年出品的《尋找愛的冒險(xiǎn)》于2016年1月20日起在湖南衛(wèi)視青春進(jìn)行時(shí)劇場(chǎng)播出。該劇曾用名有《珠聯(lián)璧合》《奪寶奇緣》，由蔣家駿導(dǎo)演，顧斐斐、朱逸立等人編劇。據(jù)《南方日?qǐng)?bào)》報(bào)道，蔣家駿主要負(fù)責(zé)帶大家“尋找愛”，擔(dān)任本劇的監(jiān)制的著名作家南派三叔主要負(fù)責(zé)“冒險(xiǎn)”的部分。⑥《尋找愛的冒險(xiǎn)》中有兩條敘事線索，一條是夏夢(mèng)的愛情故事，另一條是以夏夢(mèng)尋太奶奶日記中所記載的皇陵鎮(zhèn)寶藏和神武殿的神秘佛像。本劇以夏家、唐家、白家三大家族的錯(cuò)綜復(fù)雜的故事為大背景，講述富二代青年男女的愛情故事，展現(xiàn)他們的愛情心理和愛情生活，詮釋了他們的崇尚獨(dú)立、不畏艱險(xiǎn)的生活觀和他們追求浪漫自由、重視精神契合的愛情觀和人生觀。該劇將外星人引入故事之中，將家族故事與商場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)結(jié)合在一起敘事。使故事整體既帶有現(xiàn)實(shí)色彩，同時(shí)帶有玄幻意味。在劇情推進(jìn)過程中，現(xiàn)實(shí)故事與玄幻故事交織進(jìn)行，愛情故事貫穿始終。本劇有家族神秘傳說，也有年輕人對(duì)宿命的抗?fàn)?，還有正義與邪惡之間的戰(zhàn)爭(zhēng)。它既是時(shí)空穿越題材玄幻劇，同時(shí)也是現(xiàn)代都市青春愛情劇。整體看來，該劇走的是奇幻劇與青春偶像劇相結(jié)合的創(chuàng)作路子，尋寶和探險(xiǎn)的意味比較明顯。劇中部分場(chǎng)景取自長沙，展現(xiàn)了當(dāng)代長沙的都市景觀。

與《尋找愛的冒險(xiǎn)》通過日記所記載的“歷史故事”引發(fā)劇情不同，2016年4月27日播出的《奇妙的時(shí)光之旅》（又名：《終于等到你》）以“現(xiàn)實(shí)中的事故”引發(fā)劇情。該劇在湖南衛(wèi)視青春進(jìn)行時(shí)劇場(chǎng)播出，由許富翔導(dǎo)演，王袞袞等人編劇，芒果影視文化有限公司等單位2016年出品?！镀婷畹臅r(shí)光之旅》主要講述了餐飲集團(tuán)老總的兒子彭振東（事故后換臉重生名為韓若飛）借助于時(shí)光照相機(jī)，穿梭于十年前后兩個(gè)時(shí)空，試圖挽救妻子，并揭開事故的真相的故事。該劇也是由明暗兩條線索構(gòu)成，明線是男女主角的曠世奇情，暗線是商海的陰謀與爭(zhēng)奪。懸案疑案情節(jié)貫穿全劇，使劇情充滿吸引力。時(shí)空穿梭元素，使得故事情節(jié)曲折多變。較好地展現(xiàn)了人性中的善與惡的較量，詮釋了愛情的巨大力量，并試圖探討人類命運(yùn)的變與不變。劇中的一些重要元素容易讓人聯(lián)想到其它的影視劇作，如劇中的核心情節(jié)，韓若飛試圖尋回十年前的妻子，與《神雕俠侶》中楊過與小龍女的曠世愛情故事類似。韓若飛試圖穿梭時(shí)空，提醒妻子避開危險(xiǎn)因素，改變歷史進(jìn)程，從而達(dá)到拯救妻子的目的。并將過去的時(shí)空與現(xiàn)實(shí)時(shí)間進(jìn)行交織敘事。這種模式與美劇《超能英雄》（Heroes）的部分情節(jié)相類似。韓若飛通過時(shí)空相機(jī)穿越回到過去的時(shí)空穿越方式，與《重返20歲》中的沈夢(mèng)君由70歲的老太婆變成20歲的妙齡女子有異曲同工之妙。據(jù)《揚(yáng)州晚報(bào)》報(bào)道，有人指出《奇妙的時(shí)光之旅》與韓劇《九回時(shí)間旅行》有著幾分“眼熟”。對(duì)此，女主角謝佳欣的扮演者林心如認(rèn)為“好的題材，大家肯定都會(huì)借鑒”，但是風(fēng)土民情不同，呈現(xiàn)在劇中也會(huì)不一樣。⑦這種情況表明，一些經(jīng)典的敘事模式被加以改造或重組成之后，可以產(chǎn)生更多的新作品。這其實(shí)也是藝術(shù)生產(chǎn)的一種典型方式。

本劇雖為穿越劇，但也可見現(xiàn)實(shí)情懷。劇中出現(xiàn)的時(shí)光照相機(jī)、換臉重生術(shù)、以及體現(xiàn)出來的平行時(shí)空理念使得本劇表現(xiàn)出強(qiáng)烈的奇幻浪漫的色彩，而劇中所描寫的餐飲公司之間的殘酷競(jìng)爭(zhēng)以及公司內(nèi)部人員之間的陰險(xiǎn)算計(jì)，又使得本劇帶有明顯的現(xiàn)實(shí)主義色彩。劇中人物吳耀與老婆離婚不離家的現(xiàn)象也表現(xiàn)了當(dāng)代社會(huì)的多元婚姻愛情觀。

《相愛穿梭千年2：月光下的交換》（又名：《相愛穿梭千年2》）與《奇妙的時(shí)光之旅》有些類似，都是講述“尋找”的故事。不同的是，后者講述的是尋回失去的愛人的故事，它講述的則是尋找命中注定但尚未謀面的愛人的故事。《相愛穿梭千年2：月光下的交換》于2016年11月16日起在湖南衛(wèi)視青春進(jìn)行時(shí)劇場(chǎng)播出，由南成宇、陳竹等人導(dǎo)演，芒果影視文化有限公司、湖南廣播電視臺(tái)、芒果傳媒有限公司等單位2016年出品。主人公孫祺龍的奶奶請(qǐng)求他在100天之內(nèi)找到王氏酒坊（月下獨(dú)酌）的傳家寶（婚姻酒），否則不能繼承她的遺產(chǎn)。由此引發(fā)了一段穿越時(shí)空的愛情故事和一段復(fù)雜的家族歷史。本劇以祖母的遺囑作為故事的起因，在這點(diǎn)上，《相愛穿梭千年2：月光下的交換》與《尋找愛的冒險(xiǎn)》有相似之處。而且兩部劇都是“尋寶”的情節(jié)模式。不同的是，前者的“寶物”直接與婚姻相關(guān)，而后者的“寶物”不但關(guān)系到主人公的愛情，而且關(guān)系到外星人能否返回自己的家園，具有更豐富的內(nèi)涵。

婚姻酒（傳家寶）、翡翠項(xiàng)鏈與婚姻緊密相聯(lián)，表面是一種傳說，暗含宿命寓意，并非荒誕不經(jīng)。它既有想象的成份，也有中國傳統(tǒng)文化的依據(jù)。在中國傳統(tǒng)的婚姻文化中，青年男女之結(jié)婚并非經(jīng)由自由戀愛而成，而往往成于父母之命或媒人之約，“指腹為婚”是常見形式?；橐鼍坪汪浯漤?xiàng)鏈實(shí)際上可視為婚姻的信物。

《相愛穿梭千年2》雖是2015年上映的《相愛穿梭千年》續(xù)集，但此二部劇除了在時(shí)空穿越方面具有相似之處，劇中人物及故事情節(jié)均不同，各自獨(dú)立。本劇人物所穿越的時(shí)空間隔為80年（1936至2016），較第1部中2000年的時(shí)空間隔大為縮減。跟其它的穿越劇相比，該劇創(chuàng)造性地使用了“交換穿越、雙線敘事”的情節(jié)模式。由一人飾演兩個(gè)不同時(shí)空的兩個(gè)人，兩人互相穿越之后互相交換社會(huì)生活，并由此各自找到了自己的真愛。據(jù)《羊城晚報(bào)》報(bào)道，主演魏大勛在接受采訪時(shí)說，同時(shí)飾演兩個(gè)角色對(duì)他來說是很大的挑戰(zhàn)：“在語言上、造型上，我一直在努力表現(xiàn)反差，相信觀眾一定能看出這是兩個(gè)人?！雹?/p>

《相愛穿梭千年2》以喜劇為外在形式，探討了人的教育問題。它通過有趣的故事情節(jié)揭示：命運(yùn)、人生、性格、愛情既有定數(shù)，又無定數(shù)。愛情有一股神秘的力量，它可以改變?nèi)说男愿瘢梢愿淖內(nèi)松较?。人品與才藝俱佳的廚師張志剛在1936年和2016年兩個(gè)不同年份都受到歡迎，而紈绔子弟孫祺龍則在兩個(gè)時(shí)間都不受人待見。這種現(xiàn)象表明：好的品質(zhì)無論在哪個(gè)時(shí)空，都會(huì)受到歡迎。孫祺龍的例子說明，紈绔子弟的本質(zhì)并不壞，只要加以改造和雕琢，他們最終會(huì)成為受社會(huì)歡迎的人。

整體而言，上述三部電視劇都帶有較強(qiáng)的懸疑色彩，它們皆以層層解密的方式推進(jìn)故事情節(jié)。另有值得注意的現(xiàn)象是，在《相愛穿梭千年2》與《尋找愛的冒險(xiǎn)》中，主人公進(jìn)行時(shí)空穿越的過程中，愛情力量都發(fā)揮著決定性的作用。其中原因可能在于，愛情故事相對(duì)比較方便構(gòu)建故事情節(jié)，而非愛情故事的敘事相對(duì)比較復(fù)雜，在劇情的構(gòu)建方面存在較大的難度。此外，當(dāng)前這些時(shí)空穿越劇以現(xiàn)在向過去穿越為主，沒有出現(xiàn)向未來穿越的故事情節(jié)。事實(shí)上，“未來時(shí)空”可能具有更多的故事和更大的魅力。由此可見，時(shí)空穿越題材的電視劇的創(chuàng)作還有非常大的發(fā)揮空間。

四、校園題材劇講述成長的惆悵與陣痛

校園題材劇是近來的比較盛行的劇種，也是本年度湖南電視劇的主要?jiǎng)》N。本年主要作品有《我的博士老公》《十五年等待候鳥》與《旋風(fēng)少女（第二季）》等。此三劇都關(guān)注了青少年的成長和成熟過程。其中《我的博士老公》多方位展現(xiàn)了文學(xué)博士由學(xué)生身份向教師身份轉(zhuǎn)變的過程，深入描摹了他們?cè)趷矍樾睦?、社?huì)心理等方面的成熟過程中所遇到的種種困境?！妒迥甑却蝤B》生動(dòng)地展現(xiàn)了高中階段的戀情對(duì)學(xué)習(xí)、生活和工作的重要影響。《旋風(fēng)少女（第二

季）》沿襲了第一季以元武道比賽主要敘事載體的模式，展現(xiàn)了愛情作為青少年向前奮斗的動(dòng)力因素的一面。

相比較而言，由唐曉白導(dǎo)演，湖南人梁振華編劇的《我的博士老公》具有較為深厚的文化內(nèi)蘊(yùn)。該劇由中央電視臺(tái)、北京九州風(fēng)華影視投資有限公司等單位2014年出品，于2016年1月13日起在CCTV—8上星首播?！段业牟┦坷瞎芬晕膶W(xué)博士梁鴻名的精神息棲地尋找之旅為主線，對(duì)當(dāng)代中國高校青年教師的精神生活和物質(zhì)生活進(jìn)行了深入的描寫，較為深入地剖析了當(dāng)代高校的生態(tài)環(huán)境，生動(dòng)地展示了青年教師面臨的生活、工作和婚姻等各方面的困境，并試圖提出解決之法。該劇雖為校園題材，但其視野并不局限于大學(xué)校園，還旁及到教育行政機(jī)關(guān)、出版社等相關(guān)單位和行業(yè)。它所思考和關(guān)注的對(duì)象也不局限于大學(xué)青年教師的生存和發(fā)展的問題，還旁及到中國當(dāng)代青年群體生存和發(fā)展的問題，表現(xiàn)出了較為寬闊的視野和較好的洞察力。《我的博士老公》是以喜劇方式展現(xiàn)社會(huì)生活的困難和矛盾的劇作，整體格調(diào)傾向于輕松和歡快。它所反映的問題雖然較為沉重，但人物語言俏皮而幽默，飾演男女主角的沙溢和梁靜的表演頗具喜感，且劇情設(shè)置多用皆大歡喜的方式化解各種矛盾沖突。劇中主角文學(xué)博士梁鴻名在社會(huì)的各種壓力夾縫尋找生存和發(fā)展的故事，也正是當(dāng)代青年博士群體的現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫照。在各種困境面前，以梁鴻名為代表的青年博士們積極進(jìn)取努力拼搏，堅(jiān)守理想和氣節(jié)，這正是社會(huì)健康發(fā)展的希望所在。

與《我的博士老公》的多元主題不同，2016年3月16日起在湖南衛(wèi)視青春進(jìn)行時(shí)劇場(chǎng)播出了《十五年等待候鳥》的主題相對(duì)比較單一。該劇以“癡戀”和“虐戀”為主題，由柯翰辰導(dǎo)演，許璐艷、金國棟編劇，芒果影視文化有限公司、上海觀達(dá)影視文化有限公司等單位2016年聯(lián)合出品。該劇又名《候鳥的承諾》《候鳥之戀》，改編自盈風(fēng)同名小說。

《十五年等待候鳥》是以“尋找真相”的方式展開故事情節(jié)的青春愛情劇，以“虐戀”為特色的劇情展現(xiàn)了初戀對(duì)人深刻影響。它以歷史與現(xiàn)實(shí)相對(duì)結(jié)合的方式展開敘事，采用倒敘的方式展開故事，深情地講述和深入地剖析了男女主人公長達(dá)15年以上愛情故事和心路歷程。故事中，男女主角15年前的高中生活與現(xiàn)實(shí)中的生活交織出現(xiàn)。《十五年等待候鳥》對(duì)當(dāng)代社會(huì)中的一些重要事件和現(xiàn)象有所反映，如關(guān)于“非典”的情節(jié)在本劇第5集中出現(xiàn)。黎璃與柳千仁之間復(fù)雜情感糾葛反映了當(dāng)代社會(huì)中的再婚家庭家庭成員如何和諧相處的問題。男主角裴尚軒因?yàn)榇蚣苓M(jìn)了監(jiān)獄而喪失了上大學(xué)的機(jī)會(huì)，但他經(jīng)過努力打拼，終于擁有了自己的事業(yè)。他的成功表明在當(dāng)代社會(huì)中，除了讀書上大學(xué)，青少年的成長和發(fā)展有了更為多元的途徑。

《十五年等待候鳥》中也可見一些似曾相識(shí)的情節(jié)，如第一集中女主角在即將舉行婚禮之時(shí)突然消失不見，成為落跑新娘。該情節(jié)與美劇《老友記》（Friends）中的女主角瑞秋（Rachel Greene）在第一集中的婚禮上臨陣脫逃相似。不同的是，“落跑新娘”事件在《老友記》中只是瑞秋的出場(chǎng)方式。而在《十五年等待候鳥》中，“落跑新娘”事件成為貫穿全劇的主線。此外，兩人“逃婚”的原因也不相同，瑞秋是因?yàn)楹ε陆Y(jié)婚而逃婚；黎璃逃婚是因?yàn)樯砘冀^癥，不想拖累別人。本劇中男女主人公裴尚軒與黎璃的結(jié)緣源于老師實(shí)施的“優(yōu)等女生與劣勢(shì)男生組建互助組”的做法，這個(gè)情節(jié)與電影《那些年，我們一起追的女孩》的情節(jié)相似。但也有諸多不同之處：本劇以第三人稱敘事，而《那些年，我們一起追的女孩》是以第一稱敘事；本劇中男女主人公之間的感情是已經(jīng)互相表白了的愛情，而《那些年，我們一起追的女孩》中是朦朦朧朧的初戀。本劇的女主角黎璃與電影《第一次的親密接觸》中的女主角“輕舞飛揚(yáng)”同樣身患重病，但兩人最終的結(jié)局不同。換言之，本劇對(duì)同類影視作品既有繼承，又有創(chuàng)新。據(jù)《大連晚報(bào)》報(bào)道，首播兩天，《十五年等待候鳥》持續(xù)位列省級(jí)衛(wèi)視收視排名第一。⑨

相對(duì)于《十五年等待候鳥》對(duì)高中生戀情濃墨重彩的直接表現(xiàn)，《旋風(fēng)少女（第二季）》所描寫的少女之戀顯得有些委婉和含蘊(yùn)。該劇由成志超導(dǎo)演，明曉溪、李雷編劇，芒果影視文化有限公司和霍爾果斯觀達(dá)影視文化有限公司2016年聯(lián)合出品，2016年7月20日起在湖南衛(wèi)視青春進(jìn)行時(shí)劇場(chǎng)上星播出。該劇又名《旋風(fēng)少女2》《燃燒的青春（第二季）》《青春旋風(fēng)》，改編自明曉溪同名小說。本季劇情的明線與第一季相類似，即戚百草在教練的指導(dǎo)下，勤于練習(xí)，不斷參加各種比賽，逐漸成長為元武道頂類高手。其暗線則由幫師父曲向南報(bào)仇申冤變成了爭(zhēng)取世界頂級(jí)元武道賽會(huì)的比賽資格以尋找失蹤的若白。若白與發(fā)卡是兩個(gè)貫穿全劇始終的元素，是戚百草的個(gè)人信念與期待的化身。此外，在第一季中，敘事重點(diǎn)是戚百草由元武道的無名之輩逐漸成長為元武道的新秀的過程，其間夾雜著戚百草、方婷宜、喻初原、若白、方廷皓五人之間的復(fù)雜情感故事。本季中的情感故事出現(xiàn)了較大變化。飾演若白的楊洋檔期不便，不能參演，新增由池昌旭飾演的長安教練，二人的敘事功能相類似。喻初原也退出幕后。圍繞戚百草的情感糾葛比第一季相對(duì)減少。在本季故事中，由于長安教練和方延皓各自將自己對(duì)戚百草的感情公開化，因此，在情感戲中的矛盾沖突在本季中表現(xiàn)得更為激烈。跟前季相比，本季還多了一些關(guān)于元武道館主權(quán)的爭(zhēng)奪情節(jié)?？傮w看來，該劇的劇情雖然并復(fù)雜，但敘事節(jié)奏較為適當(dāng)，較好地安排了文戲武戲的出現(xiàn)時(shí)間，并善于在細(xì)節(jié)中安排矛盾沖突，容易激發(fā)人的觀影欲望。本劇借助元武道詮釋普通人的夢(mèng)想、信念與追求，揭示人與人之間的深厚感情是信念的根基。

除上述主要人物，劇中所塑造的其它人物，如范曉螢、胡亦楓、申波、曲光雅、金敏珠、路飛魚等人也均有各特色，是現(xiàn)實(shí)生活中的典型人物類型。劇情中多處展現(xiàn)了以長安的“以取勝為目的”的習(xí)武理念與以方廷皓的“以健身為目的”的習(xí)武理念的沖突，值得觀眾深思。

《旋風(fēng)少女2》女主角戚百草扮演者由胡冰卿換成了安悅溪，對(duì)本劇而言是或許一種損失。因?yàn)樵搫∈且云莅俨轂榻^對(duì)主角的戲，由于她的形象在第一季中已經(jīng)被固化，所以在第二季中，觀眾適應(yīng)她的新形象會(huì)存在一些困難。如果電視劇另設(shè)主角，或許有更好的效果。但如果觀眾能夠認(rèn)識(shí)到“演員不過是在演戲，她并等同于劇人物”，則安悅溪的表演則也可視為《旋風(fēng)少女2》帶給觀眾的新看點(diǎn)。

上述校園劇所描寫的很多現(xiàn)象都是當(dāng)代中國校園里新出現(xiàn)的典型情況，如《我的博士老公》展現(xiàn)高校教師職稱晉升、為分房等生活瑣事而四處奔波甚至弄得斯文掃地；《十五年等待候鳥》展現(xiàn)高中生心中的不再含蘊(yùn)和遮掩的愛情；《旋風(fēng)少女（第二季）》中表現(xiàn)少男少女癡迷元武道的練習(xí)等。當(dāng)代的校園與傳統(tǒng)校園相比，具有更多的開放性和多元性。由于互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，海量的當(dāng)下時(shí)代社會(huì)信息以更非常猛烈的姿態(tài)與校園中固有的知識(shí)體系和觀念體系發(fā)生碰撞，激發(fā)出越來越多的具有豐富內(nèi)涵校園故事。這些是校園題材電視劇的重要素材，值得更進(jìn)一步發(fā)挖掘和利用。

五、農(nóng)村題材劇頌揚(yáng)小草的力量

無論從湖南看來，還是全國范圍來看，相對(duì)于都市題材劇，農(nóng)村題材電視劇整體規(guī)模和單劇的影響方面都要遜色不少。今年的湖南農(nóng)村題材電視劇僅有一部《小草青青》上映?！缎〔萸嗲唷罚ㄓ置骸渡┠铩罚┯珊先送蹊鲗?dǎo)演，雪黑編劇，北京時(shí)代光影文化傳媒股份有限公司等公司2016年聯(lián)合出品，于2016年12月29日起在安徽衛(wèi)視和遼寧衛(wèi)視上星播出?！缎〔萸嗲唷肥墙陙砩僖姷囊愿桧炥r(nóng)村青年女性為主題的劇作。該劇以農(nóng)村女青年何青青與知青蘇衛(wèi)東的坎坷的愛情故事為主線，講述了何青青不惜犧牲自己幸福，盡力幫助愛人、幫助父母兄弟以及親朋好友的系列故事。塑造了善良而堅(jiān)強(qiáng)的農(nóng)村女青年典型形象和其它各類具有時(shí)代特色的農(nóng)民形象，表現(xiàn)了1970年代后期至1980年代前期中國農(nóng)村青年普遍的生活狀態(tài)和共同的人生之路。贊揚(yáng)了蘊(yùn)藏在農(nóng)民心中的小草般頑強(qiáng)的生命力。

本劇通過對(duì)個(gè)人故事的講述和對(duì)個(gè)人命運(yùn)的刻畫來反映社會(huì)的發(fā)展和變化，對(duì)“恢復(fù)高考”“改革開放”等社會(huì)大事件有比較深入的表現(xiàn)。對(duì)該時(shí)期農(nóng)民生存困境進(jìn)行了比較深入的思考，形象地表現(xiàn)農(nóng)民所遭遇的升學(xué)難、結(jié)婚難、治病難、致富難等諸多典型困難。難能可貴的是，本劇的劇情雖然是以展現(xiàn)農(nóng)民的噩運(yùn)為主，但其基調(diào)并不顯得灰暗和沉悶，它并沒有借生活的苦難和人物的噩運(yùn)來搏取觀眾的眼淚和同情，而是用生動(dòng)而豐富的細(xì)節(jié)展現(xiàn)了人們?nèi)绾我詧?jiān)韌不屈的奮斗精神解決困難并走出困境的過程，讓人深刻體會(huì)到堅(jiān)韌的力量和艱苦奮斗的快樂。

2016年的湖南電視劇表現(xiàn)出以下幾個(gè)方面的特點(diǎn)。第一，較為關(guān)注當(dāng)代社會(huì)文化思潮，注重歷史文化內(nèi)涵的表達(dá)。2015年是抗戰(zhàn)勝利70周年和西安事變80周年，同時(shí)也是紅軍長征80周年。本年度有5部湖南電視劇將抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和國共合作或斗爭(zhēng)作為劇情的重要敘事內(nèi)容。這充分反映了湖南電視劇對(duì)重要的中國歷史事件的重視。第二，注重了電視劇資源的可持續(xù)性利用。本年度有《相愛穿梭千年2》《旋風(fēng)少女2》和《麻辣變形計(jì)》等電視劇屬于系列劇的第二部，表現(xiàn)了對(duì)電視劇資源的持續(xù)利用的良好態(tài)勢(shì)。第三，以青春劇為主，注重人文關(guān)懷。本年度的湖南電視劇大都可以歸于青春劇類型之中，這一特色在湖南出品的電視劇中體現(xiàn)得尤其突出。這與湖南電視界主打“快樂中國”和“青春中國”的理念密切相關(guān)。這些電視劇盡管以“青春”和“快樂”為主題，但并不顯得淺薄。人們也可以發(fā)現(xiàn)這些青春劇中所蘊(yùn)含的對(duì)歷史、文化和人性的思考。如《班淑傳奇》表面是戲說歷史，實(shí)質(zhì)反映了中國各民族的融合的問題。《十五年等待候鳥》通過一個(gè)感人至深的癡戀故事，反映了人際之間的感情對(duì)人的深刻影響。《我的博士老公》是一部具有深刻思想文化內(nèi)涵的劇作。第四，較好地注意到電視劇的傳播方式和傳播渠道。各種不同類型的電視劇在播放時(shí)間安排上注意到了穿插進(jìn)行和統(tǒng)籌兼顧，既較好地避免了同類劇作的內(nèi)耗，也使觀眾不容易產(chǎn)生審美疲勞，得以保持較好的觀劇興趣。本年度湖南電視劇較好地重視了網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的播放，以芒果TV為代表的網(wǎng)播平臺(tái)使湖南電視劇得到更快更廣泛的傳播，產(chǎn)生了更大的影響力。

由本年度湖南電視劇的整體情況看來，還有多方面的工作需要進(jìn)一步加強(qiáng)。

對(duì)各電視劇生產(chǎn)單位和主創(chuàng)者而言，可以進(jìn)一步加大電視劇的內(nèi)涵建設(shè)的力度：第一、更進(jìn)一步從內(nèi)容上突出湖南特色。因?yàn)樾问椒矫娴臇|西總是容易被借鑒和抄襲，而內(nèi)容獨(dú)特性才是電視劇的發(fā)展源泉所在。真正要使湖南電視走向世界，湖南特色是可以重點(diǎn)倚仗的核心資源。總觀美、英、韓、日等國的電視劇可知，真正讓它們獲得世界性聲譽(yù)的東西，是它們的內(nèi)容要素。因此，湖南各電視劇制作單位和主創(chuàng)者要多花時(shí)間和精力從深層思考如何在電視劇的內(nèi)容上體現(xiàn)湖南特色的問題。第二，可以進(jìn)一步挖掘農(nóng)村題材劇資源，加大創(chuàng)作力度。湖南是農(nóng)業(yè)大省，是國家經(jīng)濟(jì)建設(shè)過程的農(nóng)民工輸出大省，其中有許多電視劇資源可以挖掘和利用。第三，可加強(qiáng)改編劇的創(chuàng)作，拓展電視劇本的改編渠道。本年度的湖南電視劇中的改編劇數(shù)量較少，且主要改編自小說。這可能會(huì)限制電視劇創(chuàng)作的繁榮發(fā)展。從電視劇的發(fā)展史看來，改編自文學(xué)作品的電視劇一向比例較大，而且改編自文學(xué)作品的電視劇成為優(yōu)秀的電視劇的概率也比較大。當(dāng)前，不論是傳統(tǒng)文學(xué)還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，都一直在涌現(xiàn)優(yōu)秀作品，古代文學(xué)經(jīng)典也可以再次翻拍，但它們被改編成電視劇的作品相對(duì)而言并不多。因此，這一塊的資源值得進(jìn)一步利用。此外，改編其它國家的劇作，如美劇、英劇等，也可以進(jìn)行嘗試。其它藝術(shù)樣式如網(wǎng)絡(luò)游戲、卡通漫畫等也都蘊(yùn)藏著優(yōu)秀的電視劇資源，可以嘗試挖掘。第四，深厚的文化歷史與優(yōu)美的自然風(fēng)景在電視劇中有機(jī)呈現(xiàn)和互動(dòng)互用的問題值得關(guān)注。本年度播出的《彝海結(jié)盟》將人文歷史與自然風(fēng)光進(jìn)行有機(jī)融和，借助于電視這一大眾傳媒進(jìn)行廣泛宣傳，使電視劇藝術(shù)作品與現(xiàn)實(shí)中的自然景區(qū)形成良性互動(dòng)，有較好的效果。這是一種可以借鑒的電視劇創(chuàng)作思路。第五、可進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)電視傳媒、電視節(jié)目和電視劇資源共享和互相利用。湖南衛(wèi)視有較大的知名度和全國性的影響，可使電視劇和電視節(jié)目形成良性互動(dòng)，產(chǎn)生更好的效果。還可充分利用自家的明星資源，加強(qiáng)自制劇的生產(chǎn)。

此外，系列劇的創(chuàng)作和生產(chǎn)問題也值得各電視劇生產(chǎn)單位和主創(chuàng)者重視，盡可能實(shí)現(xiàn)投資最優(yōu)化，收益最大化。在創(chuàng)作和生產(chǎn)系列劇時(shí)，既要注意系列劇生產(chǎn)的前瞻性，同時(shí)要注意系列劇本身的銜接問題。本年度的《相愛穿梭千年》《旋風(fēng)少女2》和《麻辣變形計(jì)》都是系列劇的第二部，取得了比較好的效果，但其中有些問題也需要注意。如《旋風(fēng)少女2》雖然依然比較精彩，但因?yàn)榘缪菖鹘瞧莅俨莸难輪T由胡冰卿換成了安悅溪。劇中主角換成相貌不同的人物來扮演，使得觀眾需要一定的時(shí)間來適應(yīng)這種變化，在一定程度上減弱了電視劇的魅力。電視劇《怒江之戰(zhàn)》中所塑造的軍人群像，幾乎每個(gè)人都有較豐富的個(gè)人故事。但可惜，除了少數(shù)人，如趙半括和蘇卓妍，其他人大多數(shù)均被日軍打死。因此也就很難用再原班人馬攝制續(xù)劇，失去了持續(xù)發(fā)展的可能。美國的經(jīng)典電視連續(xù)劇如《老友記》（Friends）、《生活大爆炸》（The Big Bang Theory）、《神盾局特工》（Agents of S.H.I.E.L.D.）、《邪惡力量》（Super Nature）等劇均成功攝制多季劇集，在電視劇資源的可持續(xù)性利用方面取得了很好的效果。

對(duì)影視演員的培養(yǎng)單位而言，可以加強(qiáng)對(duì)少數(shù)民族演員的培養(yǎng)。本年度在電視劇中出現(xiàn)的少數(shù)民族演員比較少，僅有屈指可數(shù)的非漢族演員在電視劇中出現(xiàn)，如迪麗熱巴（在《麻辣變形計(jì)》《班淑傳奇》等電視劇中出現(xiàn)。中國共有50多個(gè)民族，但除漢族之外，其它各族的演員總量太少。因此，培養(yǎng)更多的少數(shù)民族演員，以更好地展現(xiàn)中國各民族的特色和風(fēng)貌，既是湖南影視界，也是中國影視界需要做的一項(xiàng)工作。湖南有不少高校有培養(yǎng)影視從業(yè)人員的資質(zhì)，可以其中發(fā)揮一些作用。

電視劇創(chuàng)作和生產(chǎn)的繁榮以及電視劇行業(yè)的發(fā)展，不僅要依靠政府、電視劇生產(chǎn)單位和主創(chuàng)者，也要依靠報(bào)刊雜志界、電視臺(tái)電臺(tái)、網(wǎng)站以及影視評(píng)論界等各方面的力量。當(dāng)前，各網(wǎng)站對(duì)電視劇的宣傳相對(duì)多一點(diǎn)，但報(bào)刊雜志等紙媒對(duì)各電視劇的宣傳和報(bào)道顯得太少。電視劇的研究人員數(shù)量太少，電視劇研究成果的質(zhì)量和數(shù)量也有待進(jìn)一步提升。觀眾與創(chuàng)作者的溝通渠道也還顯得不夠暢通。這些既是推動(dòng)湖南電視劇的繁榮發(fā)展需要解決的問題，也是推動(dòng)中國電視劇的發(fā)展需要解決的問題。

注釋：

①因?yàn)橘Y料有限，對(duì)湖南人導(dǎo)演和編劇的電視劇的收集可能還存在疏漏之處。

②劉琿、杜邁南：《<班淑傳奇>猴年初一開播 編劇：不要把電視劇當(dāng)教科書》，《北京娛樂信報(bào)》2016年1月26日。

③徐顥哲：《<怒江之戰(zhàn)>講述遠(yuǎn)征軍傳奇》，《北京日?qǐng)?bào)》2016年7月9日。

④劉桂芳：《<紅星照耀中國>今晚開播》，《今晚報(bào)》2016年10月20日。

⑤陸云紅：《<是！尚先生>集合多種時(shí)尚元素》，《深圳特區(qū)報(bào)》2016年4月19日。

⑥鐘琳：《<尋找愛的冒險(xiǎn)>開播》，《南方日?qǐng)?bào)》2016年1月20日。

⑦桂國：《本報(bào)解密<奇妙的時(shí)光之旅> 林心如暢談幕后生活》，《揚(yáng)州晚報(bào)》2016年5月12日。

⑧王莉：《<相愛穿梭千年2>：魏大勛分飾兩角塑造“反差”》，《羊城晚報(bào)》2016年11月8日。

⑨陸彤：《<十五年等待候鳥>首播收視持續(xù)第一》，《大連晚報(bào)》2016年3月20日。

*本文系湖南省2014年度普通高校學(xué)科帶頭人培養(yǎng)對(duì)象項(xiàng)目、2016年度中國國家留學(xué)基金資助項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)：留金發(fā)[2016] 3192號(hào)）的階段性成果。

（ 作者單位：湖南大學(xué)文學(xué)院 ）

本欄目責(zé)任編輯 馬新亞