許 萍

（武漢城市職業(yè)學(xué)院學(xué)前教育學(xué)院，湖北 武漢 430064）

琴歌《卿云歌》初探

許 萍

（武漢城市職業(yè)學(xué)院學(xué)前教育學(xué)院，湖北 武漢 430064）

《卿云歌》作為早期的琴歌，來源久遠(yuǎn)，獨(dú)具特色。本文將以丁承運(yùn)老師打譜的《卿云歌》為藍(lán)本，初步探討其歷史淵源、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏與速度、調(diào)式與定弦以及打譜等方面的特點(diǎn)，旨在以此展現(xiàn)《卿云歌》與近古琴歌的風(fēng)格差異與藝術(shù)特色。

琴歌；《卿云歌》； 古譜；打譜；藝術(shù)特點(diǎn)

引言

琴歌《卿云歌》具有重要的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值，因此，盡可能地發(fā)掘此琴歌的歷史淵源及藝術(shù)特色，對(duì)于了解早期琴歌的傳承是很有意義的。

一、《卿云歌》曲譜及其歌詞

（一）解題及相關(guān)文獻(xiàn)著錄

有關(guān)琴歌《卿云歌》的曲譜，僅存見于明代嘉靖二八年（公元1549年）汪芝所編撰的《西麓堂琴統(tǒng)》，其解題為：“舜將禪位於伯禹，倡為卿云之歌，百辟羣工，咸稽首進(jìn)和。帝乃賡歌以示禪代之意?！辈楦肺鳌洞嬉姽徘偾V輯覽》中記載《卿云歌》也僅此一個(gè)版本。

目前最早關(guān)于《卿云歌》的文字記載在伏勝撰、鄭玄注的《尚書大傳·虞夏傳》中，現(xiàn)將這段文獻(xiàn)資料摘錄如下：“舜為賓而禹為主人，樂正道贊曰：尚考太室之義，唐為虞賓。至今衍于四海，成禹之變，時(shí)俊乂百工相和而歌《卿云》，帝唱之曰：‘卿云爛兮，禮縵縵兮，日月光華，旦復(fù)旦兮’，八伯咸進(jìn)，稽首曰：‘明明上天，爛然星陳，日月光華，弘于一人’。帝乃載歌曰：‘日月有辰，星辰有行，四時(shí)從經(jīng)，萬姓幾誠。施于論樂，配天之靈。遷于賢圣，莫不咸聽。鼚乎皷之，軒乎儛之，精華已竭，褰裳去之。’于時(shí)八風(fēng)循涌，卿云藂藂，蟠龍僨信于其藏，蛟魚躍踴于其淵，魚鱉咸出于其穴，遷虞而事夏也?！睆囊陨衔墨I(xiàn)記載可知，這是一首舜禪讓位給禹時(shí)與百工的唱和之歌，原意是對(duì)五帝禪讓制度的歌頌。

此外，《卿云歌》歌詞在《宋書》第二十七卷·志第十七·符瑞、《藝文類聚》卷一天上部《云》及卷四十三·樂部三、《太平御覽》卷五七一·樂部九·歌二部分、《樂府詩集》卷八十三；《先秦漢魏晉南北朝詩》先秦詩、《古詩源》先秦詩卷一之歌上中均有記載。

（二）歌詞版本比較

經(jīng)丁老師打譜整理后的《卿云歌》歌詞如下：“卿云爛兮，糺縵縵兮。日月光華，旦復(fù)旦兮。明明上天，爛然星陳。日月光華，弘于一人。日月有常，星辰有行。四時(shí)順經(jīng)，萬姓允誠。于予論樂，配天之靈。遷于賢善，莫不咸聽。鼚乎鼓之，軒乎舞之。菁華已竭，褰裳去之。” 歌詞共10句話，80個(gè)字。

作為先秦時(shí)期的古詩體，《卿云歌》的歌詞在相關(guān)文獻(xiàn)資料的記載中有著不同字的情況，筆者以丁老師打譜的歌詞為藍(lán)本，將不同字記載情況比對(duì)如下。

表1 《卿云歌》歌詞版本比對(duì)表

《卿云歌》因出自傳說中的圣賢之口，所以具有感召國民的巨大力量。民國時(shí)期曾經(jīng)把《卿云歌》定為國歌，不過其歌詞改為：“卿云爛兮，糺縵縵兮。日月光華，旦復(fù)旦兮?！?/p>

二、古譜分析

（一）定弦與調(diào)式

根據(jù)《西麓堂琴統(tǒng)》卷十四中的古譜記載，《卿云歌》為“徵調(diào)”，屬于“五音調(diào)”中的一種。但演奏時(shí)卻借正調(diào)定弦作四弦為宮的林鐘均演奏，即借正調(diào)彈林鐘調(diào)，宮音在G音上。正因如此，所以要避用1、3、6弦散音，即fa和bsi的空弦彈奏，不然調(diào)性就會(huì)向F宮游移。在整首樂曲中，fa和bsi的出現(xiàn)也較少，就算用也是按13徽的外音來彈奏，不會(huì)影響本曲的調(diào)性。

譜例1 《卿云歌》的定弦與調(diào)式

《卿云歌》在調(diào)式上很統(tǒng)一，每一段最后無論散、按、泛音都全部結(jié)束在G宮上（四弦空弦或不同音色的G音），更加體現(xiàn)出此歌氣象高渾，超越萬流的風(fēng)格特點(diǎn)。

（二）結(jié)構(gòu)與旋法

琴歌《卿云歌》是通過古代詩詞“以辭化曲”而成。歌詞共有五段，所以其曲也為五段。在每段的歌詞后面都有一段較長的間奏，這是與其他琴歌所不同之處。第五段結(jié)束后，還有七小節(jié)的尾聲，用泛音演奏。在整體結(jié)構(gòu)和風(fēng)格上有其自身的特色：有所隱，有所抑，緩緩綻出，唱奏相間。

在這首琴歌中是一字配一音，整體旋律較平穩(wěn)，大小二度極進(jìn)的旋律也較頻繁。尤其在每句歌詞的最后兩個(gè)字上慣用了同音重復(fù)，既體現(xiàn)了琴歌的特色，又顯示了原詩純樸自然的風(fēng)格。曲中也運(yùn)用了少量的四度、八度的跳進(jìn)。如第四段旋律里就有三處四度上行跳進(jìn)（2—5和5—1），一個(gè)八度上行跳進(jìn)。這一段也是整首樂曲里唯一的泛音樂段，適度的跳進(jìn)與泛音的結(jié)合顯得開朗、明亮。

全曲音域在C1至B之間，共15度，常用的音域就在G1至G之間，音色渾厚而通透，旋律較為平直。為了使音色有豐富的變化，泛音和實(shí)音有了綜合應(yīng)用，因而使曲調(diào)中出現(xiàn)獨(dú)特的八度音程跳躍。但此曲的音域不高，多用中低音區(qū)，表現(xiàn)得淳古淡樸。

（三）指法特點(diǎn)

在這首琴歌中運(yùn)用了大量的演奏技法。右手的技法除了基本的“勾”、“剔”、“抹”、“挑”、“托”、“劈”、“打”之外，“輪”、“撮”、“鎖”、“滾”、“弗”等技法也用得較多。左手也運(yùn)用了“上”“下”走音、“吟”、“揉”、“綽”、“注”、“掐起”、“對(duì)起”、“爪起”、“撞”等技法。因此，此曲在演奏技法上，除了散音、泛音外，更多地豐富、發(fā)展了按音的技法，與演唱技法的結(jié)合運(yùn)用，對(duì)《卿云歌》的唱腔潤色有著極大的促進(jìn)作用。尤其是滑奏在這首樂曲中多次運(yùn)用，使音樂更具韻味，旋律更為多彩。

三、《卿云歌》打譜的再創(chuàng)造

丁老師完成此曲的打譜時(shí)間在1983年前后，經(jīng)過再創(chuàng)造的《卿云歌》藝術(shù)特點(diǎn)濃厚。

（一）整體結(jié)構(gòu)

琴曲一開始為開指部分，共5小節(jié)，材料來自第一段中間奏的最后一句。莊嚴(yán)、肅穆，為琴歌的開始奠定了基礎(chǔ)。

第一段共15小節(jié)，再加16小節(jié)的間奏。主題材料出現(xiàn)，歌唱性很濃。

第二段共14小節(jié)，再加18小節(jié)的間奏。主題材料沒有變化，而且加入了新的材料。段落中有情緒上的小高潮，像是為某種美好的理想境界所激動(dòng)。

第三段共8小節(jié)，再加11小節(jié)的間奏。這是一個(gè)泛音段，全段都由泛音演奏。運(yùn)用了新材料，與前后音色對(duì)比鮮明，予人以超脫、清新的美感。

第四段共10小節(jié)，再加20小節(jié)的間奏。運(yùn)用了新材料，音樂性格淳厚。

第五段共8小節(jié)，再加22小節(jié)的間奏。在這段中沒有運(yùn)用新材料，而是對(duì)第一段材料的再現(xiàn)。

尾聲共7小節(jié)，也用泛音演奏。此樂段使整個(gè)樂曲復(fù)歸于靜穆。

整體結(jié)構(gòu)圖如下：

表2 打譜后《卿云歌》的整體結(jié)構(gòu)圖

與《西麓堂琴統(tǒng)》中所收錄的古譜相比，經(jīng)丁老師打譜后的《卿云歌》增加了一個(gè)五小節(jié)的引子，使全曲的結(jié)構(gòu)顯得更完整。

（二）節(jié)奏與速度

《卿云歌》的歌詞句式整齊，節(jié)奏規(guī)范。每一段的歌詞詩句與旋律強(qiáng)弱不盡相同。

譜例2：

全曲以二拍為主，但也有三拍的出現(xiàn)，如第三段中的節(jié)奏：

譜例3：

從上述譜例中可以看到，《卿云歌》的節(jié)奏就是以歌詞句逗來決定的，每一種節(jié)奏型都配有一句歌詞，加強(qiáng)了音樂的語言性，在速度上較平穩(wěn)而自然。

（三）演唱特點(diǎn)

聽丁老師演唱，體現(xiàn)出琴歌演唱中折字的特點(diǎn)。

譜例4：

實(shí)際演唱中“卿”、“云”、“爛”等字都是以二度折字；“糺”、“日”等字是以三度折字，分別在宮羽之間和徵角之間。

先秦時(shí)期創(chuàng)作的大多數(shù)作品，有些琴歌宣揚(yáng)了儒家倫理道德，有些琴歌歌頌了王者賢人的功頌德，實(shí)際上都是漢人的托古之作，如：《拘幽操》、《客商操》等，《卿云歌》也正體現(xiàn)了這種王者功德的儒家思想?？梢酝茢啵俑琛肚湓聘琛反蟾旁跐h代就開始流傳，這是可能的，只是目前我們還沒有很可靠的材料來證實(shí)它。

四、結(jié)語

本文運(yùn)用文獻(xiàn)學(xué)、琴學(xué)等方法對(duì)中國早期琴歌《卿云歌》進(jìn)行了初步考證與分析，梳理了其歷史淵源，分析了古譜中結(jié)構(gòu)、旋法、調(diào)式與定弦的特點(diǎn)以及經(jīng)丁老師打譜后《卿云歌》的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏與速度、打譜特色及風(fēng)格特點(diǎn)，從而展現(xiàn)了古代琴歌之風(fēng)貌，古歌之遺韻。這首琴歌大概在漢代就開始流傳，它與近古的琴歌絕不相同，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格?！肚湓聘琛泛蠼?jīng)丁承運(yùn)老師與付麗娜老師以古琴與古瑟的合奏形式演繹，無論是獨(dú)奏還是合奏，都彰顯出古代琴人超凡脫俗的審美情趣與歌功頌德的樸素情感，保留了古代思想習(xí)俗的影子。

[1]歐陽詢,汪紹楹.藝文類聚[M].上海：上海古籍出版社,1965.

[2]郭茂倩.樂府詩集[M].北京：中華書局出版社,1979.

[3]查阜西.存見古琴曲譜輯覽,人民音樂出版社,1958.

[4]沈德潛.古詩源[M].北京：中華書局,1963.

[5]文化部文學(xué)藝術(shù)研究院音樂研究所,北京古琴研究會(huì).琴曲集成[M].北京：中華書局,1980.

J609.2

A

許萍（1981—），女，碩士研究生，湖北武漢，研究方向：中國音樂文獻(xiàn)學(xué)。