摘要：畫類工藝品對(duì)色彩具有相對(duì)敏感性，無論何種材質(zhì)所制成的掛屏式工藝品，首先給觀者的感受是色的氛圍，甚至超越形態(tài)構(gòu)成，而突顯其艷麗或淡雅，除非以單色材質(zhì)制成的作品例外。歷史上，在貝殼類工藝品的延續(xù)中，以螺鈿鑲嵌工藝為主體，同時(shí)也伴隨著其它材質(zhì)所制成的多形式品種，較規(guī)范地利用貝殼的固有色彩而被用作鑲嵌和百寶嵌等工藝品之中，呈現(xiàn)各種材質(zhì)的自然美。但是歷史上的貝殼雕刻工藝因其質(zhì)地堅(jiān)硬，無法形成批量生產(chǎn)而幾近消沉。直至上世紀(jì)六、七十年代，隨著社會(huì)科技的進(jìn)步，出現(xiàn)了電動(dòng)機(jī)具，改變了工藝領(lǐng)域的制作手段。于上世紀(jì)七、八十年代期間，貝雕工藝品一度輝煌，被稱為價(jià)廉物美的工藝畫種，是首選的室內(nèi)裝飾品之一，曾風(fēng)靡全國乃至海外……

關(guān)鍵詞：貝雕；色彩表現(xiàn)

一、上世紀(jì)貝雕工藝品的色彩印象

六、七十年代的貝雕工藝品以壁掛式畫屏為主，所以稱貝雕畫，當(dāng)時(shí)產(chǎn)出的貝雕畫完全以贏利為目的，生產(chǎn)企業(yè)較少關(guān)注其藝術(shù)效果、甚至質(zhì)量。批量生產(chǎn)的貝雕產(chǎn)品，以花鳥和山水題材為主，為迎合全國各區(qū)域消費(fèi)者的喜好，強(qiáng)調(diào)畫面色彩濃艷。以此為參加年度看樣訂貨而選樣的條件之一。因而在江、河、湖、海中生長的部分貝殼資源中，大多貝殼雖有自然色澤，均具淡雅為主，但按當(dāng)時(shí)的成品要求，對(duì)有色貝殼可利用的數(shù)量和色相濃度均遠(yuǎn)不能滿足當(dāng)時(shí)產(chǎn)量所需。所以貝雕工藝品的設(shè)計(jì)技術(shù)人員們只能借助人工加色的方法來達(dá)到企業(yè)生產(chǎn)量的配比和滿足社會(huì)消費(fèi)需求。因而技術(shù)人員們煞費(fèi)心機(jī)、探索可利用色料種類及性能：

1、幻燈片用水彩色，其優(yōu)點(diǎn)是該色質(zhì)有較理想的透明度，能顯露貝殼的質(zhì)地和自然紋理。缺點(diǎn)是不耐光照和氣候溫差的變化。

2、繪畫水彩色，其優(yōu)點(diǎn)是有一定透明度，缺點(diǎn)是同貝殼的質(zhì)地缺少親和力，也有一定的消色反應(yīng)。

3、水粉顏料其優(yōu)點(diǎn)是上色率好；缺點(diǎn)是色質(zhì)透明度差，同貝殼缺少附著力。

4、油畫顏料優(yōu)點(diǎn)是對(duì)貝殼有較理想的親和力，并且不易退色。缺點(diǎn)是因礦物質(zhì)顏料制成的體質(zhì)缺少透明度。

二、后期貝雕畫面的色彩傾向

經(jīng)過幾十年的貝雕工藝品生產(chǎn)，部分企業(yè)始終在改正和提高制作技藝，使貝雕產(chǎn)品的質(zhì)量有較大提升，并且已達(dá)到可永久收藏的標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)在創(chuàng)作藝術(shù)上闊步向前，使塑造的藝術(shù)形象和色彩處理更具理性。

統(tǒng)觀工藝百花園中各種材質(zhì)所制成的眾多工藝們類，幾乎均以材質(zhì)固有色為主體色，顯其自然和美感。那么我們正在利用的貝殼呢？它同樣有其固有色彩，而且部分殼體更富有沉著幽雅之色，還能呈現(xiàn)出晶亮嫵媚及和潤如玉之體態(tài)。正因?yàn)槠滟|(zhì)地的可愛，至所以相傳被遠(yuǎn)古先祖?zhèn)儺?dāng)作貨幣和年青人相愛的定情物等等。

當(dāng)前人們對(duì)藝術(shù)形象的審美觀念并不是停留在上世紀(jì)的階沿上，年青一代人更時(shí)時(shí)追求新的美感，時(shí)代同樣催促著文創(chuàng)理念和結(jié)果的提升。因此手工產(chǎn)品除了必須保留的傳統(tǒng)要素外，更應(yīng)時(shí)時(shí)挖掘新的創(chuàng)作思維，除了塑造藝術(shù)形象的進(jìn)化，還涉及到物象色彩的合理性，更應(yīng)超越自然地發(fā)掘其中的潛在美感。

貝殼稱為特質(zhì)，在自然界中確具其名，明清時(shí)期被稱八寶之一，同綠玉、瑪瑙、青金、紅珊瑚、象牙等材質(zhì)同稱八寶，嵌入漆器、稱之為“八寶嵌”。它具有千變?nèi)f化的精美紋理，質(zhì)地堅(jiān)硬，而富有柔潤的觸感，某些殼體更隱含幽雅的“光色”，并變幻莫測(cè)。正因?yàn)槠滹@色幽美，但謙其淡雅，幾乎一直被莫視無睹。經(jīng)過近些年的細(xì)細(xì)品味，對(duì)可用于貝雕的一些主要品種的殼體進(jìn)行平層切削分析和斷面切割探索：

1、質(zhì)地·以珍珠貝為例，去除表皮層，經(jīng)研磨、拋光處理后答出幾種特性和狀態(tài)。后部、石灰質(zhì)成份增加，透明度減少，一般均以白色為主，但有明顯的年份疊加產(chǎn)生的自然紋理。

2、光色分析：經(jīng)過細(xì)心的分層剝離觀察貝類生長過程，答出貝殼多彩光色的基本原理。

三、貝雕作品設(shè)計(jì)同材質(zhì)色澤的關(guān)系

近年在貝雕作品的創(chuàng)作設(shè)計(jì)中，逐漸在變換其程序和思路，傳統(tǒng)上先確定形象圖稿，再選取表現(xiàn)對(duì)象所需相對(duì)應(yīng)的形狀和色相的貝殼材料，并一步到位。

例如去年下半年發(fā)現(xiàn)了一些較大塊面的貝片，以白色為主隱隱透有一些微紅色感，如稍作夸獎(jiǎng)接近女體膚色，因而在構(gòu)思中考慮到肌膚外露較多的女運(yùn)動(dòng)員或舞蹈女演員的形象塑造，于此聯(lián)想到杭州G20晚會(huì)上的芭蕾舞表演，最終確定了這一題材，1.符合材料色相要求；2.此題材對(duì)國家歷史大事的紀(jì)錄有一定的紀(jì)念意義。幸運(yùn)的是另外發(fā)現(xiàn)了幾塊可作上身舞衣并較理想材料，色相匹配極佳，又非常協(xié)調(diào)，更有多種暗紋閃色，經(jīng)細(xì)刻浮雕花紋，獲得一定的藝術(shù)效果。

有了對(duì)材質(zhì)及色相的感受，創(chuàng)作設(shè)計(jì)的思路進(jìn)一步深化，并且在思緒中隱隱積聚成各種幽雅和潤的材質(zhì)理念。于前設(shè)計(jì)畫稿，在構(gòu)思中所追求的是美感及藝術(shù)效果，并讓觀者領(lǐng)略出畫中有“故事”……。近年思考的不僅于此，更想讓所謂的“故事”延伸到“詩”的韻味中。在貝雕畫中，將如何體現(xiàn)詩的韻味，終究能體現(xiàn)的還是在形的塑造和色的巧妙利用上……。

在這里感悟到的“形”為藝術(shù)形象表現(xiàn)內(nèi)涵有韻味，是自身設(shè)計(jì)藝術(shù)修養(yǎng)的積累，這一點(diǎn)大家都能理解。“色”、在工藝美術(shù)大家園中所利用的各種材質(zhì)內(nèi)，均含有不同的自然色彩，通過長時(shí)期的實(shí)踐和延續(xù)，均已用得盡善盡美，各顯其長。但是貝殼這一材質(zhì)卻有所不同，綜合各種貝殼，可分為二大類色相，第一類，材質(zhì)固有色：如茶海紅、蘭海紅、黑蝶貝、紅口螺、白口螺和黃螺等等，這一類貝殼至所以稱其為固有色貝殼，因其色相不變，只有些深淺之別，幾乎沒有內(nèi)發(fā)光現(xiàn)象，所以稱為“直接色”。

另一類：如珍珠貝、鮑魚貝、云母貝、夜光螺等材質(zhì)，在表層色彩中含有內(nèi)層幽隱色光。不同層面，能泛出不同色彩，隨著觀察角度的改變，其色光同時(shí)變化。這類貝殼材料我們稱其為“特質(zhì)”貝殼。如配合意匠性的畫面形象，巧取妙用，有望突顯畫中有“詩”，“詩中有韻”的深層意境。

正因?yàn)槭艽笞匀坏亩髻n，為我們創(chuàng)造了這樣的物質(zhì)，增加了我們無限的想象和創(chuàng)作空間，如何更進(jìn)一步利用好這一材質(zhì)，充分發(fā)揮其潛在這一“特質(zhì)”的優(yōu)勢(shì)，使以后的作品，更能讓觀眾感到心曠神怡，并領(lǐng)略畫中有“詩”，詩具韻味之意境。

作者簡歷：夏雨綴，浙江省舟山人，生于1945年?，F(xiàn)為中國工美行業(yè)藝術(shù)大師、浙江省工藝美術(shù)大師、浙江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人、中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員、中國民間美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)理事、舟山市工藝美術(shù)學(xué)會(huì)理事長。endprint