摘要：讀過《圣經(jīng)》的人，都知道《圣母領(lǐng)報》這個洋溢著美與幸福的溫馨的宗教故事。文藝復(fù)興時期，偉大的意大利畫家列奧納多·達·芬奇將此故事描繪的淋漓盡致，生動感人。 本文將通過分析達芬奇《圣母領(lǐng)報》的畫面圖示，來淺談對這幅作品的理解。

關(guān)鍵詞：圣母領(lǐng)報；達芬奇；文藝復(fù)興

在《圣經(jīng)》中，《圣母領(lǐng)報》的故事是講述耶穌生平的第一個場景。因此它也成為西方畫家重要的繪畫題材。安吉利科、利皮、達芬奇、波提切利、格列柯、卡拉瓦喬、門斯等畫家都曾創(chuàng)作過以此為題的畫作，并都流傳下來。而最為打動筆者的當(dāng)屬達芬奇的《圣母領(lǐng)報》。

眾所周知，達芬奇是意大利文藝復(fù)興時期杰出的一位畫家，也是整個歐洲文藝復(fù)興時期最偉大的代表人物之一。他是一位思想、學(xué)識淵博、多才多藝的藝術(shù)大師，科學(xué)巨匠、文藝理論家、大哲學(xué)家、詩人、音樂家、工程師和發(fā)明家。他幾乎在每個領(lǐng)域都作出了巨大貢獻。后代的學(xué)者稱他是“文藝復(fù)興時代最完美的代表”，是“第一流學(xué)者”，是一位“曠世奇才”。所有的，以及更多的贊譽他都當(dāng)之無愧。但相比之下，影響最大的還是他的繪畫 。在達芬奇的筆記本上，畫滿著各種科技設(shè)計草圖，旁邊加注了許多文字。對待繪畫，他也這樣精益求精?！妒ツ割I(lǐng)報》又譯：受胎告知，是15至16世紀文藝復(fù)興時期意大利畫家達·芬奇的油畫作品，是現(xiàn)存他最早的作品，約作于1472年?，F(xiàn)藏于佛羅倫薩烏菲茲美術(shù)館。在這幅木板油畫上，能發(fā)現(xiàn)達芬奇在探索客觀真實中所作出的努力，他盡量想表現(xiàn)物質(zhì)世界的本來面貌。

這幅畫為橫構(gòu)圖，追求一種視覺上的平衡。展現(xiàn)了美麗的貴族庭院，讓視野更開闊。在畫幅右側(cè)，瑪利亞的閨房置于美麗的自然風(fēng)景中。坐在房子入口處附近的書架前面的顯然是圣母瑪利亞，她被許配給了大衛(wèi)家的一個叫約瑟夫的人。左側(cè)跪在萬花如景的草地上的是來報喜的天使。后面有挺拔的柏樹，重疊的山岸和潺潺流水。這是一座名叫加利利的拿撒勒小城。畫中的天剛剛亮，遠處的天空似乎還泛著點魚肚白，讓人感覺有點冷清。但太陽很快就會升起來了，清晨的陽光也著實讓人舒服?，斃麃喺崎e地在庭院讀書。這時，有一對雙翼的天使加百列奉神的差遣來朝拜圣母瑪利亞。天使揮動著毛茸茸的富有質(zhì)感的雙翼，左手持一朵素靜的百合花，右手做出一個幸運的手勢，正行單膝下跪禮，美麗柔和的面部表現(xiàn)出對圣母的虔誠和恭敬。天使對瑪利亞說：蒙大恩的女子，萬福！充滿恩寵者，上主與你同在！瑪利亞因這句話很驚慌，又反復(fù)思索這句問安是什么意思。天使對她說：瑪麗亞不要怕，你在神面前已經(jīng)蒙恩了，你要懷孕生子，可以給他起名叫耶穌。貌美端莊的瑪利亞神態(tài)雖然平靜，卻難以遮蓋住內(nèi)心的激動和對將要做母親的欣喜，左手往后一縮的動作也顯露出她內(nèi)心的驚訝。 她似乎不能自恃，懷疑她是否聽錯了天使的話?？梢?，達芬奇特別善于描繪人物的姿勢動作，也更加強了彼此心里活動上的呼應(yīng)關(guān)系，讓整個故事更生動完整。

這幅畫雖是達芬奇早期的作品，雖然表現(xiàn)手法略顯細碎繁瑣，但卻富有濃郁的詩情氣氛?；镜睦L畫風(fēng)格與技法開已始形成。比如在繪畫時合理的構(gòu)圖、準(zhǔn)確的透視學(xué)的運用、還有對渲染、明暗、虛實等技法的運用都表現(xiàn)的十分自然，恰到好處。畫中挺拔的松柏，生機盎然的草木，淡藍的天空和山巖流水的優(yōu)美風(fēng)景及遠處湖中開始繁忙的船只構(gòu)成了畫面的背景，可見畫家對于山水的描繪已注意到了空氣氛圍的表現(xiàn)，這表明達芬奇一開始就致力于解決寫實域典型加工的辯證關(guān)系。但背景讓人只感覺存在卻不是很清晰，從而很好地突出畫面中的兩位主人公，說明在畫中有了近實遠虛的技法。整潔美觀的大庭院是運用科學(xué)的焦點透視法來展現(xiàn)的，宅院內(nèi)華貴的建筑以及瑪利亞跟前的雕花桌子，都經(jīng)過仔細的透視推敲。在加上近實遠虛的技法運用，讓人們感受到了這幅畫的空間感與延伸感。達芬奇在繪畫中明暗對比的運用手法也是一流，畫面中背景有點幽暗，近處花園里的小草地面也有點暗黑，但天使和圣母卻被光芒照耀著全身，神情動態(tài)格外清晰，使主人公在整個畫面中既與周圍環(huán)境的色調(diào)區(qū)分又與之和諧統(tǒng)一，恰到好處。畫家這時的繪畫還是封閉式的，也算是絕對清晰的，所還存在著對形體的約束性，對人物形體，物體輪廓的刻畫都非常清晰，兩個人物身上的衣褶就是經(jīng)過大量習(xí)作之后肯定下來的，衣著得體大方，亦突出人物形象與地位。對于畫面的平面與縱深，這幅畫仍是以色面推進空間的。這幅畫表現(xiàn)的這一切，都是為了尋求繪畫平面反映事物的準(zhǔn)確性的，但也顯露出畫家早期繪畫上的刻板。

通過對《圣母領(lǐng)報》這幅作品的仔細解讀以及畫面的分析，讓我對這幅作品有了新的認識，無論是畫家的技法還是畫面的內(nèi)容傳達都有了更深刻的理解體會。 《圣母領(lǐng)報》不愧為杰作，畫家描繪出一幅生動、形象、一目了然的報喜故事，讓人嘆為觀止。

參考文獻：

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作者簡介：李超，女，漢族，中共黨員，1993年1月出生于山西省汾陽市，現(xiàn)為云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院16級研究生，專業(yè)方向為美術(shù)史與比較美術(shù)研究。endprint