王子玲

【摘 要】三弦是我國(guó)傳統(tǒng)的民族彈撥樂(lè)器之一，其在經(jīng)歷多階段發(fā)展與優(yōu)化后，已成為伴奏、獨(dú)奏及民樂(lè)合奏的重要樂(lè)器之一，特別在戲曲伴奏中所體現(xiàn)的魅力更為突出。三弦演奏手法和技巧變化較大，能更為形象有力的表達(dá)出作曲者創(chuàng)作時(shí)所需的情感，同時(shí)也能提出一個(gè)人在演奏中所具備的音樂(lè)素養(yǎng)和文化修養(yǎng)。本文分別從三弦和評(píng)劇的有關(guān)內(nèi)容入手，重點(diǎn)對(duì)三弦在評(píng)劇流派中伴奏的應(yīng)用進(jìn)行分析，以推動(dòng)我國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】三弦；評(píng)?。凰囆g(shù)流派；戲曲伴奏

1 引言

戲曲是我國(guó)重要的藝術(shù)形式之一，也是我國(guó)傳統(tǒng)民族文化發(fā)揚(yáng)與傳承的重要體現(xiàn)，在社會(huì)文明不斷進(jìn)步與發(fā)展的歷程中，這種藝術(shù)形式對(duì)人類精神與文化發(fā)展發(fā)揮著巨大的推動(dòng)作用。評(píng)劇作為戲曲最為重要的一種表現(xiàn)形式，具有獨(dú)特的藝術(shù)美學(xué)特征，而三弦作為一種能為戲曲伴奏增添色彩的彈撥樂(lè)器，其在評(píng)劇流派伴奏中的應(yīng)用具有較強(qiáng)的可塑性，可在唱腔、表演風(fēng)格等方面體現(xiàn)出鮮明的音樂(lè)魅力和藝術(shù)特色，藝術(shù)實(shí)踐價(jià)值顯著。

2 三弦的概述

三弦由于具有音量大、穿透力強(qiáng)、節(jié)奏感好、場(chǎng)面直觀性強(qiáng)等特點(diǎn)，成為從古至今最為流行的伴奏樂(lè)器之一。同時(shí)由于三弦即可演奏出奔放雄壯的場(chǎng)面，還能演奏出抒情柔美的曲調(diào)，基于這一特點(diǎn)，三弦可用于單獨(dú)演奏或與其它樂(lè)器進(jìn)行合奏。三弦這件樂(lè)器不同于其他民族樂(lè)器，其在傳統(tǒng)的曲藝中有著自己獨(dú)特的魅力，不僅在京韻大鼓、樂(lè)亭大鼓、蘇州評(píng)彈、西河大鼓、單弦等說(shuō)唱音樂(lè)中占據(jù)重要地位，還在評(píng)劇、曲劇、晉劇、秦腔、潮劇等各地方戲曲劇種發(fā)揮著重要作用。約1950年開(kāi)始，三弦已成為音樂(lè)學(xué)院專業(yè)之一，通過(guò)專業(yè)的教學(xué)，三弦從樂(lè)器改良到演奏技法的豐富都更上了一個(gè)新的臺(tái)階。

3 評(píng)劇流派的特點(diǎn)分析

評(píng)劇是流行于我國(guó)北方地區(qū)的大劇種，在華北、東北等地區(qū)有著廣泛的影響力和群眾基礎(chǔ)，深受當(dāng)?shù)厝罕娤矏?ài)?？v觀評(píng)劇的歷史，在北方尤其是評(píng)劇最為盛行的河北地區(qū)，自其誕生以來(lái)發(fā)展迅速，通過(guò)眾多評(píng)劇藝人在藝術(shù)上的不斷追求、推陳出新，及其評(píng)劇自身博彩眾長(zhǎng)、親切樸實(shí)、包容性強(qiáng)的特點(diǎn)，在百余年的評(píng)劇歷史進(jìn)程中完成了幾次重大的蛻變、升華。從演繹三?。ㄐ〉?、小生、小丑）劇口的“蓮花落”，迅速發(fā)展成為生、旦、凈、丑行當(dāng)齊全，現(xiàn)今已發(fā)展壯大為我國(guó)第一大地方戲劇種。

評(píng)劇在發(fā)展進(jìn)程中涌現(xiàn)出了眾多有較高藝術(shù)水準(zhǔn)和社會(huì)影響力的流派。比如：評(píng)劇形成之初的月派、倪派、李派；評(píng)劇進(jìn)入城市后產(chǎn)生的劉派、白派、愛(ài)派、喜派；評(píng)劇鼎盛時(shí)期涌現(xiàn)出的新派、魏派、李派、馬派、張派、陳派等。這些流派不僅在各自行當(dāng)?shù)谋硌蒿L(fēng)格上相得益彰，在唱腔上更具有各自鮮明的特點(diǎn)和音樂(lè)魅力。

4 三弦在評(píng)劇流派中的伴奏運(yùn)用

評(píng)劇樂(lè)隊(duì)的伴奏在各個(gè)流派的演繹上也有著不同的特點(diǎn)和韻味。評(píng)劇樂(lè)隊(duì)伴奏主要以“托、保、隨、帶、入”為主，評(píng)劇板胡為主奏樂(lè)器，是整個(gè)樂(lè)器團(tuán)隊(duì)的核心和領(lǐng)導(dǎo)者，而三弦在這之中扮演著配合評(píng)劇板胡運(yùn)用的特點(diǎn)，以突出評(píng)劇流派的藝術(shù)風(fēng)格。

三弦作為我國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器，目前已成為評(píng)劇樂(lè)隊(duì)中重要的伴奏樂(lè)器，其特的銀色和較強(qiáng)的穿透力可為評(píng)劇樂(lè)隊(duì)伴奏唱腔增添一份色彩。特別是改革開(kāi)放以來(lái)，越來(lái)越多的專業(yè)音樂(lè)家進(jìn)入劇團(tuán)，在三弦演奏技法等方面進(jìn)行了完善與創(chuàng)新，并采用了80型大三弦，具有琴桿短、方便操作等特點(diǎn)，解決了因把位大而不方便演奏的問(wèn)題；增大了共鳴箱，避免了音色發(fā)干、發(fā)尖、余音短等缺點(diǎn)；增加了支架，在傳統(tǒng)演奏模式中，需右手壓琴鼓、左手托琴桿，支架的使用解放了雙手，使左右手技巧得到更大的發(fā)揮；山口下移，解決了山口下第一個(gè)半音不便演奏等。上述各方面問(wèn)題的改善與豐富，大大提高了評(píng)劇音樂(lè)的規(guī)范性，同時(shí)更加賦予了三弦這一樂(lè)器的生命力，使其在演奏過(guò)程中更能突出其自身特點(diǎn)，豐富評(píng)劇樂(lè)隊(duì)的音色，進(jìn)而在評(píng)劇唱腔及其流派發(fā)揮上起到重要的輔助、渲染和烘托作用。

5 三弦在評(píng)劇白派伴奏中的特點(diǎn)及演奏手法

在伴奏白派劇目及唱腔方面，三弦大多數(shù)要抑制其詼諧、活潑的特點(diǎn)，加強(qiáng)樸實(shí)、深沉的音色，這是三弦伴奏白派劇目的總體要求及特點(diǎn)，但還是應(yīng)根據(jù)戲曲的實(shí)際特點(diǎn)而決定，以輔助朔造人物為中心。比如白派代表劇目《秦香蓮》，自秦香蓮出場(chǎng)音樂(lè)起，既要表現(xiàn)出秦香蓮凄慘的人物形象，又要體現(xiàn)出白派高貴的藝術(shù)特質(zhì)，兩者之間并不矛盾，在三弦的伴奏中，如何呈現(xiàn)這一特質(zhì)對(duì)演奏者提出了較以往演奏方法更高的要求。戲曲伴奏要求體會(huì)每一個(gè)戲中人物的特點(diǎn)以及唱腔所表達(dá)的內(nèi)涵，故在實(shí)際演奏過(guò)程中，不能只簡(jiǎn)單的彈奏音符，還應(yīng)給每一個(gè)音符賦予生命力。

《秦香蓮》一劇中的重點(diǎn)唱段“觀只見(jiàn)兩邊站的本是宮娥太監(jiān)……”一段，該段是白派的經(jīng)典唱段，在伴奏中采用最傳統(tǒng)的伴奏方法，此段大部分唱腔體現(xiàn)了秦香蓮溫柔、怯弱的一面，但隨著人物內(nèi)心的變化，其演奏方式也會(huì)發(fā)生相應(yīng)的改變。唱段第一句“觀只見(jiàn)兩邊站的本是宮娥太監(jiān)”，應(yīng)注意出弦速度要比平時(shí)稍慢一些，這樣聲音出來(lái)就會(huì)低沉、厚實(shí)；其次，觸弦點(diǎn)在最佳觸弦位置（子弦離琴馬4cm、中弦離琴馬5.5cm、老弦離琴馬7cm左右）偏上一些，這樣聲音效果更符合白派唱腔的特色；第一句中“宮娥”兩個(gè)宇的演奏，三弦運(yùn)用了滑音，突出了白派低回婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)，簡(jiǎn)單的兩個(gè)滑音卻對(duì)三弦演奏者有很高的要求，三弦是無(wú)品樂(lè)器，所以控制音準(zhǔn)很重要，要根據(jù)演員的演唱以及評(píng)劇板胡的滑音來(lái)滑，此處滑音不要用子弦第一把位，而要用中弦第四把位，這樣音色更統(tǒng)一，發(fā)揮了評(píng)劇樂(lè)隊(duì)“托保、隨、帶、入”的特點(diǎn)。

本段最后四句“她在皇宮享盡人間的福，我跋山涉水受盡艱難，她倚仗是皇姑權(quán)勢(shì)大，她這威武嚇唬不住我秦香蓮?！边@四句的伴奏方式首先在節(jié)奏上較剛開(kāi)始有了變化，從開(kāi)始的娓娓道來(lái)，表現(xiàn)人物悲切凄涼的命運(yùn)，到后來(lái)突出配合人物抗?fàn)幘竦乃茉?，體現(xiàn)出秦香蓮淳樸、倔強(qiáng)、剛毅的性格。三弦在演奏時(shí)，一定要注意其中幾個(gè)變化音的演奏，控制好音準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，彈出其韻味；在“難”、“大”二字上可以加上掃弦，表現(xiàn)秦香蓮堅(jiān)定不移的品質(zhì)，在掃弦演奏時(shí)一定要有爆發(fā)力，快速掃弦、音色飽滿，烘托出白派高亢激昂、鏗鏘有力、擲地有聲的聲腔特點(diǎn)。

6 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，三弦在評(píng)劇流派中的伴奏中應(yīng)用對(duì)音準(zhǔn)、節(jié)奏等提出了更高的標(biāo)準(zhǔn)要求，其在實(shí)際運(yùn)用中應(yīng)熟悉各個(gè)流派的特點(diǎn)、唱腔的特色、人物的特點(diǎn)，以便于在伴奏中為評(píng)劇樂(lè)隊(duì)以及整個(gè)戲增光添彩，與各流派的特質(zhì)相輔相成，追求藝術(shù)風(fēng)格和抒發(fā)感情上的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，特點(diǎn)鮮明，這樣才能對(duì)流派藝術(shù)起到更加完美的烘托、渲染作用。

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