郭冰鑫

從劇場走出來，手上捏著話劇《出租屋》的宣傳單頁，我一再想到里爾克《給青年詩人的信》里寫過的話，“愛，很好；因為愛是艱難的”?！冻鲎馕荨凡]能呈現(xiàn)出這份“艱難”，它只展示出類型元素的疊加，還有主創(chuàng)拗就的一波三折的劇情。

導(dǎo)演李宗熹從自己的一個夢里摘取了恐怖、愛情、懸疑元素，編織出李明川和杜鵑的愛情故事。女主人公杜鵑痛失愛子又慘遭愛人遺棄，在生命的絕境被開朗幽默的男主人公李明川拯救。杜鵑正慶幸愛神的再次眷顧，卻沒想到這只是上天又一次的捉弄。李明川意外失憶，杜鵑只好一次又一次以陌生人的身份出現(xiàn)在李明川的人生，重復(fù)他們從相遇到相戀的過程，期待能喚回愛人的記憶，同時不斷承受愛人記憶再次失卻的打擊。

這是一個很有講述空間的故事，也有潛力感動觀眾，然而導(dǎo)演把故事打散重組，選擇了另一種敘事順序，從失憶后的李明川攜女友杜鵑搬入出租屋開始講起。李明川因“上一任”房客留下的詭異物品驚慌失措，和杜鵑一起被困在出租屋隔壁莫名其妙的“密室”。他一直以為自己是在解密上一任房客的愛情，到頭來才發(fā)現(xiàn)，那房客本就是自己，這一切都是杜鵑為了喚回他的記憶設(shè)下的局。于是故事便從本就沒什么必要的驚悚懸疑走出，滑入拖沓的溫情。

當(dāng)然，調(diào)整敘事順序沒有問題，把愛情故事講得充滿懸疑也沒什么不可，可故事還是無可挽回地走偏了。因為劇作者在敘事順序調(diào)整的同時疏于調(diào)整人物行動的邏輯，懸疑和驚悚也沒有融入這個愛情故事的肌理。

試問，一個總擔(dān)心愛人因過度回憶而頭痛，甚至都不敢和盤托出實情的杜鵑，怎么會用這么一個沖擊力堪比電擊療法的“局”來提醒李明川所有的過去？如此設(shè)計，導(dǎo)致的直接后果是，一個為愛執(zhí)著的堅強女人變得歇斯底里，渾身灌注著失常的偏執(zhí)，而一個開朗幽默的男人還沒能釋放出愛，就被失憶抽得沒了“魂”，又被種種恐怖橋段嚇得沒了“魄”。

也許導(dǎo)演的用意更高，不只想講一個愛情故事?？蓜∽髡邿o論多么銳意深刻，首先還是要做到對人物負責(zé)。當(dāng)人物的行為因失去了合理性而顯得浮飄，導(dǎo)演只好不斷給他們添加激烈動作以落地，卻又偏偏沒為他們考慮面對對方的“動作”該有的反應(yīng)。李明川和杜鵑真的是一對情深意重的戀人嗎？當(dāng)戀人的情感互動缺位，無論再讀多少情書，唱多少遍主題曲，設(shè)計多少浪漫橋段都找補不來。

不僅如此，故事的氣口也一再被打亂。觀眾期待愛情的時候，戀人身陷懸疑，終于等到故事有空間可以展開時，舞臺上演員又在賣力表現(xiàn)驚悚，當(dāng)你終于適應(yīng)了懸疑和驚悚，這時燈光又變作溫暖，主題曲一遍又一遍地回放，繼而是觀眾猜都能猜得到的煽情。

最后，疲憊不堪的煽情終于結(jié)束，導(dǎo)演用李明川的又一次失憶收尾，女主毅然決然地把出租屋里的一切都擺回原處，離開時表情堅定。這一幕當(dāng)然是在說，她會繼續(xù)堅持下去，直到喚回愛人為止。

那一刻我總算明白了，這愛情故事為何毫不動人。因為它既沒有展現(xiàn)出“愛，很好”而讓人神往，也不了解“愛的艱難”其實根源于內(nèi)心的不安，而非接二連三的意外。

好的劇作者之所以能創(chuàng)造出動人的愛情故事，不在于他們比別人更懂愛，恰恰在于他們認識到自己的不懂。面對愛情，他們除了虔誠還充滿敬畏，總是自覺或不自覺地踐行著對愛知之甚少的態(tài)度。

反觀《出租屋》這部話劇，導(dǎo)演從宣傳措辭到故事講述都給人一種“愛情暴發(fā)戶”的感覺。他太炫耀自己懂得愛情的真諦，先是給人物以打擊，施愛情以考驗，然后便讓男主和女主不假思索去選擇對愛情來說偉大、光榮、正確的道路。他忽視了，愛情故事的動人之處往往不在金光大道，而在看上去不那么牢靠的獨木小橋，是在內(nèi)心萬萬次猶豫中糾來繞去、依然奮不顧身的傻氣，是痛定思痛后毅然轉(zhuǎn)身的決絕，是無法抗拒懦弱本性的無奈放棄，是此生之憾里無力的回味，也極有可能是畫下句點時心里撇下的那一點不甘……

《出租屋》的故事里沒有這些。四個演員賣力演出，卻怎么都演繹不出一個人，特別是一個現(xiàn)代人面對愛情的不確定性，那種即使在極大的堅定里依然會感到不安的不確定，絕不是通過撕裂性的分離、突然的失憶、矢志不渝的召喚，甚至堪比電擊療法的治愈來體現(xiàn)的。它極不爭氣地藏在晦暗的情緒，烙在人性的自私，融化在平庸的日常，使愛成為人類極難習(xí)得的課程。因為我們誰都不知道，自己會在愛情里經(jīng)歷到什么。但這給了創(chuàng)作者機會，即在不可知里探索我們的邊界，尋找兩個孤獨個體實現(xiàn)愛情的可能。

細想一下，觀眾為什么會在看到別人的故事時落淚？

失憶、車禍、死亡、被拋棄帶來的絕望會惹人同情，卻無法讓人真正感同身受，只有當(dāng)猶豫、糾結(jié)、遺憾、痛苦真正滲出的時候，觀眾才會看到自己的感情，從而真正產(chǎn)生共鳴。

總體而言，《出租屋》的表現(xiàn)都太外在了——故事徒有其表的復(fù)雜，人物的內(nèi)心卻不可信任的乏味單調(diào)。女主角精心做了個局，置身其中的男主角卻怎么看都像個局外人。

整部話劇唯一稱得上亮點的，也許只有那段對卓別林的模仿，算得上男主角的高光時刻。飾演李明川的趙梓沖在這里表現(xiàn)得克制又不失風(fēng)采，幽默而毫不油膩。托卓別林的福，我總算在這個段落感受出一點李明川對杜鵑的愛，那似乎不是一個男人對一個女人殷勤的求歡，倒極有可能是一個“寂寞”終于愛上另一個。

這是值得雀躍的時刻，我們對愛的理解又深了一步，也許就像里爾克所說的那樣：“這更人性的愛，它將要同我們辛辛苦苦地預(yù)備著的愛相似，它存在于這樣的情況里：兩個“寂寞”相愛護，相區(qū)分，相敬重。”