5月23日，“興全杯”第三屆全國(guó)校園戲劇劇本征集頒獎(jiǎng)活動(dòng)中，上海戲劇學(xué)院特別邀請(qǐng)了著名劇作家孟冰，給戲文系全日制博士、碩士研究生以及獲獎(jiǎng)學(xué)生們上了一堂幽默、風(fēng)趣、生動(dòng)的編劇課。講座一開場(chǎng)，孟冰就感慨道：“現(xiàn)在，好劇本太少了，好作品太少了?！彼笄械叵Ｍ谧木巹儯軌蚺?，拿出好作品。

不癡迷寫不出好劇本

想搞劇本創(chuàng)作、想吃這碗飯、想干這個(gè)營(yíng)生的人，到底應(yīng)該是一個(gè)什么樣的態(tài)度？這是我今天想和大家交流的最重要的一個(gè)問題，也就是我們對(duì)待劇本、對(duì)待劇本創(chuàng)作、對(duì)待編劇這個(gè)職業(yè)應(yīng)當(dāng)持有一個(gè)怎樣的態(tài)度。我們通常所說的熱愛本職工作，這是一個(gè)基本態(tài)度。但對(duì)于搞劇本的人來說，僅僅熱愛本職工作是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。僅僅是熱愛，不要來搞劇本創(chuàng)作，劇本創(chuàng)作僅僅靠熱愛維持不了，而是要靠你對(duì)它的癡迷。這種癡迷落實(shí)到劇本創(chuàng)作上，就是你要把你自己的劇本看作是你的情人、愛人。

能不能你每一天早上醒來的第一件事是看你自己寫的劇本？如果你對(duì)你自己寫的劇本都沒有興趣看了，都沒有沖動(dòng)、熱情，沒有再進(jìn)一步提升它的勇氣和興趣，那肯定寫不好。我每天保證早上起來第一件事，就是看自己寫的劇本，幾十年如一日，而且每天至少看三遍以上。只要這個(gè)劇本沒有交出去，我說的是現(xiàn)在你正在進(jìn)行創(chuàng)作的，或者是返回來繼續(xù)進(jìn)行修改的，這樣的作品你在沒有交出去之前，你能不能做到每天早上起來看三遍。我們有些同仁對(duì)自己的劇本早就煩了，沒有韌勁，沒有持之以恒的態(tài)度，沒有經(jīng)受打擊的能力，沒有一顆強(qiáng)大的內(nèi)心，怎么可能寫好劇本。

只有你自己懷著夢(mèng)想，守著心中的希望，對(duì)你的劇本投射出無(wú)私無(wú)怨無(wú)悔的愛，你才能用你的感情去征服它，沒有別的辦法。我們需要有對(duì)自己的本職工作發(fā)自內(nèi)心深處的最由衷的熱愛。這是作為一個(gè)編劇，對(duì)待他劇本最基本、最重要的態(tài)度，也是最有生命力的態(tài)度。有了這樣的精神狀態(tài)，我覺得你的劇本一定能寫好。

“雪線”以上我精神抖擻

剛才講了用癡迷的熱愛對(duì)待我們做的事情，那做的是什么事情呢？個(gè)人觀點(diǎn)，我們要做高品質(zhì)的戲劇，這是我給自己的要求，我們用“4000米雪線”的標(biāo)準(zhǔn)來衡量要做的事情。雪山之所以那樣傲視天下、巋然不動(dòng)、雄偉壯麗，是因?yàn)樗小?000米雪線”。雪線往上終年積雪，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看上去像一座白頭不倒翁，名貴藥材都在那里，那里雖空氣稀薄但神清氣爽，那里的空氣才真正的清澈。那里才是真正改變?nèi)说木辰绾挽`魂的地方，那里才是藝術(shù)與生命的高度。4000米以下的，娛樂、快餐式的作品，有很多想混飯吃的人會(huì)做，咱們要給他們留碗飯吃。我們要做的是4000米以上的事情，只有我們能做。為什么？電影藝術(shù)已經(jīng)到了與工業(yè)、科技密不可分的程度，甚至靠這些來引導(dǎo)電影的創(chuàng)作和發(fā)展。有些電視劇，把一個(gè)好故事生生扯散了。只有戲劇藝術(shù)，是人類最古老的藝術(shù)，至今還活躍在舞臺(tái)上。為什么？因?yàn)檫@一畝三分地，充滿著神奇。

我常常獨(dú)自一人站在舞臺(tái)上，看著空曠的劇場(chǎng)，聽聲音在那里回蕩，聞一聞那里的氣味。臺(tái)板有它的彈性，劇場(chǎng)有它的回聲，就這一畝三分地演繹著中華五千年的歷史，演繹著人類的歷史，演繹著人類的發(fā)展。我看過上海著名導(dǎo)演胡偉民排的《游園驚夢(mèng)》，女主角的表演讓我印象深刻。她的水袖在空中揮舞就如同在指揮著空氣的流動(dòng)，整個(gè)劇場(chǎng)里的空氣在她統(tǒng)一指揮下形成巨大的氣流。所有觀眾呼吸的節(jié)奏是由演員控制的，演員的臺(tái)詞、形體、聲音在控制著觀眾的呼吸，這種氣息的控制和流動(dòng)，是我們劇場(chǎng)藝術(shù)最獨(dú)特的東西。這么多心臟在一個(gè)頻率上一起跳動(dòng)，這么多人的血液在一個(gè)方向上流動(dòng)，在一個(gè)情緒上起伏跌宕，這就是劇場(chǎng)里產(chǎn)生的共鳴，所以為什么說我們劇本創(chuàng)作最后一個(gè)環(huán)節(jié)，是在演出中和觀眾互動(dòng)來完成的，道理就在這里。

所以我們要做的事情，是去影響觀眾、征服觀眾，除了演員表演以外我們劇本所提供的，一定要達(dá)到這個(gè)高度——是你對(duì)生活、對(duì)生命獨(dú)特的感受和理解，你才能扎到觀眾心里去，觀眾才能獲得啟迪。這是我們要做的事情，你做不好，不應(yīng)該，因?yàn)槟闶菍W(xué)這個(gè)、干這個(gè)的，做好了也沒什么可吹牛的，這是你應(yīng)該做的?，F(xiàn)在各個(gè)省請(qǐng)我寫劇本的比較多，很多是“孟老師我們就是想獲‘五個(gè)一工程獎(jiǎng)，我們就是想獲得文華獎(jiǎng)”，你找我找對(duì)了，我不想獲獎(jiǎng)都很難。沒有辦法，我起點(diǎn)就在這兒，就在4000米雪線。我就在這個(gè)位置上，你想讓我往下面走，我就醉氧。在4000米雪線以上，你精神抖擻，雖然呼吸困難但你是靠頑強(qiáng)的生命力存活下來。當(dāng)然這里的氣候包括很多因素，比如政治氣候、社會(huì)環(huán)境，以及戲劇必須要面對(duì)的一些社會(huì)生態(tài)，這些都是大家必須要面對(duì)的。我年輕時(shí)也很沖動(dòng)，記得有一次讓我改劇本，我拿著筆還有一摞稿紙，我說我不改，把筆往紙上戳，后來一數(shù)戳破21張紙。最后領(lǐng)導(dǎo)找我，必須要改，我就在“編劇孟冰”這兒畫一個(gè)黑框，這個(gè)人死了！這都是我年輕時(shí)候干的事情，現(xiàn)在說要改一定改。最近演出的京劇《西安事變》，我改了19稿。

鼻子酸了心頭軟了，戲就成了

真正創(chuàng)作的時(shí)候，我們遇到的問題更多一些，從我的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)來說，我覺得很重要的是你要找到靈感。近些年我們不大敢提靈感，不大敢提天分，更多的是講勤奮，但實(shí)際上大家都知道，干我們這行僅僅有勤奮恐怕是不夠的。天分不太足怎么辦？我們可以訓(xùn)練我們自己。怎么訓(xùn)練？一是靠平時(shí)對(duì)生活的積累，對(duì)情感狀態(tài)的積累。二是靠我們自身的想象力，想象力來源于我們的閱讀，古今中外的劇本，你要大量看作品，想象力就從那里產(chǎn)生。

很多作品在創(chuàng)作時(shí)都會(huì)遇到老師或是合作者的提問，你這兒有結(jié)構(gòu)問題、細(xì)節(jié)問題，那兒有場(chǎng)次安排問題等等。同學(xué)們，那都不是問題。在我看來劇本專業(yè)性問題，課堂上、古今中外編劇書里全部講完了。真正的問題是什么？大家給你提意見的劇本，很多不是技術(shù)性的問題，是情感的問題，是你情感濃烈度、沖擊力、感染力的問題。技術(shù)性問題可能也有，但那不是主要問題。主要問題是你主人公的情感狀態(tài)不對(duì)，你主人公的情感力量還沒有出來。你可能還沒有找對(duì)打動(dòng)人、感染人的地方，把這個(gè)調(diào)整好了，其他結(jié)構(gòu)不用變，就都對(duì)了?？墒悄悴谎芯窟@個(gè)，今天你修改場(chǎng)次，明天修改人物的上場(chǎng)順序，都沒有用，根本性的問題是情感問題。為什么？因?yàn)槲覀兊挠^眾，特別是我們中國(guó)觀眾的欣賞習(xí)慣還是聽故事，還是愿意在故事的跌宕起伏當(dāng)中感受情感沖擊。所以只要你的故事感動(dòng)他了，讓他鼻子酸了、心頭軟了，戲就成了，只要讓他哭，一切問題都不存在了。而這種東西，不是騙人的，不是完全靠技巧來完成的，是真正靠?jī)?nèi)心的真誠(chéng)、強(qiáng)大和充實(shí)，真正靠積累，靠生命的力量來完成的。