易凌啟

在“六一”兒童節(jié)來(lái)臨之際，本刊采訪了滬上幾位頗具代表性的兒童劇從業(yè)者，請(qǐng)他們從各自的角度談?wù)剝和瘎?chuàng)作這一朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)。下面就讓我們一起來(lái)傾聽這些來(lái)自兒童劇創(chuàng)作演出一線的聲音。

作為從業(yè)者，對(duì)目前兒童劇市場(chǎng)火爆現(xiàn)象您怎么看？

洪靖惠：兒童劇市場(chǎng)還會(huì)持續(xù)火爆，兒童劇是朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)，隨著二胎政策的開放，兒童劇市場(chǎng)會(huì)井噴式繁榮。

林 琳：說(shuō)明觀眾需要，但也反映出兒童劇的創(chuàng)作和演出門檻低，作品質(zhì)量良莠不齊。這對(duì)我們創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的考驗(yàn)，因?yàn)樽鰞和瘎”旧砭褪且粋€(gè)良心活兒，堅(jiān)持好的品質(zhì)是需要抵御誘惑、需要付出時(shí)間和心血的。

謝風(fēng)云：作為一名從事兒童劇行業(yè)近二十年的工作者，見證了從早期的萌芽到現(xiàn)在的蓬勃發(fā)展，也看到了曾經(jīng)只是國(guó)家院團(tuán)在為孩子服務(wù)，到如今民營(yíng)劇團(tuán)百花齊放的業(yè)態(tài)現(xiàn)象。兒童劇市場(chǎng)的火爆對(duì)于推動(dòng)戲劇的普及是一個(gè)好的趨勢(shì)，但在日益市場(chǎng)化的情況下，有些劇目和運(yùn)作還是令人擔(dān)憂的。比如，劇目中游戲成份的比例過(guò)重，刻意地追求感官刺激，以及演員能力沒(méi)有明確標(biāo)準(zhǔn)等等。

請(qǐng)談?wù)勀∠笞钌畹囊淮蝺和瘎?chuàng)作經(jīng)歷。

兒童劇創(chuàng)作是一件非常嚴(yán)肅的事情，希望我們從業(yè)者能夠認(rèn)真對(duì)待，做有營(yíng)養(yǎng)的劇目，身體力行地為孩子們講述好的、有教育意義的故事，而不僅僅是為了追求經(jīng)濟(jì)利益做快餐式的產(chǎn)品。

孫晨曦：兒童劇市場(chǎng)火爆不僅僅是這個(gè)市場(chǎng)本身具有無(wú)限的潛力和價(jià)值，有一部分重要的原因是家長(zhǎng)們開始嘗試讓孩子們進(jìn)入劇場(chǎng)，他們希望在劇場(chǎng)中培養(yǎng)孩子對(duì)藝術(shù)的感知力，也看重戲劇教育的啟示性作用。

洪靖惠：兒童劇的創(chuàng)作最大的幸福感是在劇場(chǎng)里收獲孩子們真摯的反饋。我的第一部?jī)和瘎　短锫莨媚铩费莩鰰r(shí)，小朋友們非常投入地觀看，當(dāng)劇情發(fā)展到反派角色要騙田螺姑娘喝下睡眠藥水時(shí)，全場(chǎng)的小觀眾都叫起來(lái)要阻止她。小觀眾們太可愛了，觀眾的熱愛和反響是對(duì)兒童劇創(chuàng)作者最大的鼓勵(lì)。

林 琳：印象最深的一次兒童劇創(chuàng)作經(jīng)歷是2012年寫《孩子劇團(tuán)》，這是一個(gè)以1937年上海淪陷為時(shí)代背景的戲。剛開始創(chuàng)作的時(shí)候還有一點(diǎn)排斥，總覺(jué)得這樣紅色題材的戲不太適合做兒童劇，也距離現(xiàn)在小孩子的生活太遠(yuǎn)。直到后來(lái)幾易其稿，找到一個(gè)戲中戲的結(jié)構(gòu)，又在導(dǎo)演的二度創(chuàng)作下加入了很多有趣又動(dòng)作性強(qiáng)的場(chǎng)面，之后的演出效果非常不錯(cuò)。

謝風(fēng)云：印象最深的一次兒童劇創(chuàng)作經(jīng)歷，是改編自秦文君老師的同名小說(shuō)《男生賈里》的校園音樂(lè)劇。這部作品是一部需要整合多個(gè)故事而成的舞臺(tái)劇，所以我跟原作者秦文君老師和編劇杜邨老師有了多次的開會(huì)和探索。讓我感動(dòng)的是，兩位老師作為文學(xué)界和編劇行業(yè)舉足輕重的人物，從立項(xiàng)到演出，無(wú)論是探訪學(xué)生、修改劇本、整理思路還是開會(huì)研討，他們都全程參與，而且一次次不厭其煩地跟我們工作到深夜。他們工作的重點(diǎn)圍繞的永遠(yuǎn)是孩子們真正的需求——為孩子帶去的是什么？他們喜歡嗎？孩子們從中得到了什么？就這樣，在老帶新的團(tuán)隊(duì)中，我們完成了一次對(duì)經(jīng)典校園讀物搬上舞臺(tái)的探索。

邵 詣：《燦爛的陽(yáng)光》這個(gè)戲比較特別，需要我演智障人士，我之前沒(méi)有接觸過(guò)，不知道他們是什么樣的，下了生活才開始了解他們，看到他們開心地上課、嬉戲玩耍，我很想哭，覺(jué)得他們很可憐，他們的父母也很不容易，后來(lái)接觸多了，跟他們有了感情，特別是他們來(lái)看我們的演出之后，就叫我角色的名字，看到我都很開心。他們的老師告訴我說(shuō)希望他們更多地接觸社會(huì)，這樣對(duì)他們很有幫助，所以我經(jīng)常去看他們，過(guò)年前都會(huì)買些吃的給他們讓他們開心開心。（編者注：邵詣憑借在《燦爛的陽(yáng)光》中出色的表演，獲得了第二十屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng) “配角獎(jiǎng)”）

孫晨曦：印象最深的是《海底兩萬(wàn)里》的制作，本身半全息的視頻制作就耗時(shí)長(zhǎng)，成本高。并且我們請(qǐng)了臺(tái)灣著名導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，以及曾和Michael Jackson合作過(guò)的編舞作為舞蹈編導(dǎo)。

在創(chuàng)作過(guò)程中，劇目本身難度大，加之外國(guó)人的肌肉記憶力和亞洲人的確有不一樣的地方，而且每一個(gè)角色舞蹈部分的編排都非?？ㄍā⒖鋸?，所以花費(fèi)了很大的精力在舞蹈編排上，不過(guò)功夫不負(fù)有心人，演出效果超出我們的預(yù)想。

您認(rèn)為好的兒童劇應(yīng)該具備怎樣的特點(diǎn)？

洪靖惠：誠(chéng)然，好的兒童劇需要主創(chuàng)考慮受眾、需要了解孩子，懂一些兒童心理學(xué)。但這些都不是最重要的。我認(rèn)為優(yōu)秀的兒童劇需要?jiǎng)?chuàng)作者有童心和具備藝術(shù)的想象力，而最關(guān)鍵的是創(chuàng)作者要善良、純真，具備這兩個(gè)特點(diǎn)也就是我們說(shuō)的擁有了赤子之心。

一部作品傳遞的是作者的價(jià)值觀，兒童劇因?yàn)榍楣?jié)不復(fù)雜，愈是純粹的東西愈見功底。一部?jī)和瘎『诵膬r(jià)值傳遞的是什么決定了它最終能流傳多久。比如我們兒藝的經(jīng)典名作《馬蘭花》。

就我個(gè)人審美而言，我心中最好的兒童劇故事是安徒生的作品，那是可以在世界范圍內(nèi)傳播的故事，幾千年來(lái)影響廣博。眾所周知安徒生終身未娶，也沒(méi)有孩子，可為什么他能創(chuàng)作出那么好的故事？因?yàn)樗屏技兇?、擁有童心，這是兒童劇乃至兒童文學(xué)創(chuàng)作最本源的素養(yǎng)。

林 琳：我認(rèn)為好的兒童劇應(yīng)該是適合全家人一塊兒觀看的，就像迪士尼的動(dòng)畫片，大人小孩都會(huì)很著迷。當(dāng)然，一個(gè)有趣而具有想象力的故事是很重要的。

謝風(fēng)云：現(xiàn)在有很多的兒童劇過(guò)于重視形式，舞美、燈光非常得絢麗，而對(duì)于內(nèi)核的東西不是那么注重。我認(rèn)為好的兒童劇最重要的是劇本——故事通俗易懂，道理耐人尋味，表現(xiàn)手法可以變化萬(wàn)千，但劇本一定要經(jīng)得起推敲。

邵 詣：有兩種。一種就是能讓小朋友開心，比如像迪士尼那樣的作品；另一種是能讓他們對(duì)這個(gè)世界有更多的認(rèn)知，獲得藝術(shù)的熏陶，慢慢地喜歡上戲劇。

孫晨曦：首先當(dāng)然是要孩子們喜歡，因?yàn)榕d趣是最好的老師。所以在創(chuàng)作上我們堅(jiān)持兩個(gè)原則：

一是堅(jiān)持原創(chuàng)音樂(lè)，我們每一部作品中最少有4首原創(chuàng)音樂(lè)，并且這些音樂(lè)是小朋友喜歡的，可以讓他們朗朗上口的 “洗腦神曲”，等他們結(jié)束了一個(gè)多小時(shí)的觀演走出劇場(chǎng)時(shí)都會(huì)唱跳里面的歌曲和舞蹈。

二是堅(jiān)持視覺(jué)吸引。我們每部劇在視頻上的投資大概200萬(wàn)左右，就是希望可以將我們的裸眼3D動(dòng)畫效果做到極致，可以吸引小朋友全身心地投入其中。

另一個(gè)層次就是我們常說(shuō)的，你進(jìn)了劇場(chǎng)除了會(huì)唱唱跳跳以外，總要教會(huì)孩子點(diǎn)什么，我們的兒童劇必須具備寓教于樂(lè)的功能，讓孩子在欣賞劇情的同時(shí)了解世界、感受藝術(shù)。比如，《海底兩萬(wàn)里》教會(huì)孩子們要保護(hù)海洋；《木偶奇遇記》告訴小朋友遇到壞人的時(shí)候要提高警惕；《綠野仙蹤》告訴小朋友，無(wú)論外面的世界多精彩，都沒(méi)有自己的家好，無(wú)論走多遠(yuǎn)都要記得回家等等。

在看完演出后，您最期待小觀眾有怎樣的反應(yīng)？

洪靖惠：觀看兒童劇時(shí)，他們一張張小臉上投入專注的神情，觀看結(jié)束后，她們臉上洋溢的笑容是對(duì)我最好的回報(bào)。

林 琳：我期待小觀眾走出劇場(chǎng)的時(shí)候能和父母一塊兒討論劇情，快樂(lè)而意猶未盡。而小觀眾的父母也會(huì)熱烈地回應(yīng)，和孩子分享觀劇感受，而不僅僅是一個(gè)陪客。

謝風(fēng)云：我希望小觀眾在看完劇后，會(huì)有各種各樣的問(wèn)題發(fā)生，比如：我喜歡里面的誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)；我覺(jué)得那個(gè)地方好有意思；我討厭那個(gè)角色；我認(rèn)為故事的結(jié)局應(yīng)該是這樣的……我希望我的劇目能夠給小觀眾們帶來(lái)更多的思考，那樣才是真正的戲劇的開始。

孫晨曦：同大多數(shù)劇目開發(fā)者一樣，我們希望小朋友會(huì)說(shuō)：媽媽，這次的演出我真的很喜歡。沒(méi)有什么比收獲一個(gè)孩子的微笑更讓人喜悅的了。更進(jìn)一步希望他們對(duì)我們新的作品有期待，這也是我們不懈前進(jìn)的動(dòng)力。

關(guān)于兒童劇您還有沒(méi)有特別想說(shuō)的話？

洪靖惠：希望大家多來(lái)馬蘭花劇場(chǎng)看戲，多關(guān)注兒童劇，多關(guān)注中福會(huì)兒藝——一家有七十年悠久歷史的，由宋慶齡主席創(chuàng)辦的專業(yè)兒童劇院。我們是一群有赤子之心的兒童劇從業(yè)人員。

林 琳：兒童是祖國(guó)的花朵，希望每一個(gè)孩子都能在劇場(chǎng)里收獲歡笑與成長(zhǎng)，從戲劇藝術(shù)中汲取快樂(lè)和力量。

謝風(fēng)云：戲劇給孩子帶來(lái)的影響遠(yuǎn)不止是欣賞那么簡(jiǎn)單，它可以讓你嘗試?yán)斫鈩e人的感受，還可以讓你認(rèn)識(shí)自我，更能幫助你創(chuàng)造屬于自己的未來(lái)。希望我們的兒童劇能做得越來(lái)越好，并且讓更多邊遠(yuǎn)地區(qū)的孩子也能夠感受到戲劇的魅力。

孫晨曦：比起做成人話劇、音樂(lè)劇，我們做兒童劇面臨更多的挑戰(zhàn)和困難，比如高素質(zhì)的專業(yè)音樂(lè)劇演員難招，大投資的作品得不到應(yīng)有的回報(bào)等等。但是，畢竟我們當(dāng)初選擇做這件事的時(shí)候，是真的希望給我們的孩子帶來(lái)一些好的東西，在他們小小的心靈上有個(gè)戲劇藝術(shù)的萌芽，更或者對(duì)他們以后的世界觀有一定的影響。最后我想說(shuō)，兒童劇從業(yè)者必須堅(jiān)守一顆純凈的心，把這份事業(yè)當(dāng)作一件快樂(lè)的事去做。