20世紀(jì)八九十年代，《花城》曾成功舉辦過五屆“花城文學(xué)獎(jiǎng)”，王蒙、莫言、路遙、張潔、周梅森、梁曉聲、蘇童等重要作家都曾是“花城文學(xué)獎(jiǎng)”的獲得者。1984年，首屆“花城文學(xué)獎(jiǎng)” 的頒獎(jiǎng)會(huì)在白天鵝賓館舉行，王蒙、張潔、周梅森、秦牧等23位作家獲獎(jiǎng)。散文大家秦牧領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)，既興奮又感慨地說：寫了一輩子文章，就得了這個(gè)獎(jiǎng)！1986年，路遙的《平凡的世界》在《花城》雜志首發(fā)，也因此獲得了1988年的第四屆“花城文學(xué)獎(jiǎng)”。莫言的中篇小說《父親在民伕連里》則于1992年獲得了第五屆“花城文學(xué)獎(jiǎng)”。回首看來，當(dāng)年評(píng)出的作家作品都是經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的，也體現(xiàn)了“花城文學(xué)獎(jiǎng)”的前瞻性和時(shí)代影響力。

2017年6月底，在各方的支持和幾代花城人的努力下，中斷了25年的“花城文學(xué)獎(jiǎng)”終于得以重新啟動(dòng)評(píng)選。第六屆“花城文學(xué)獎(jiǎng)”評(píng)選范圍為2012年至2016年在《花城》雜志發(fā)表的作品，通過網(wǎng)絡(luò)投票和專家評(píng)審，綜合評(píng)選出特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、杰出作家獎(jiǎng)和新銳作家獎(jiǎng)三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。重啟后的“花城文學(xué)獎(jiǎng)”堅(jiān)持花城前輩們創(chuàng)下的傳統(tǒng)，堅(jiān)守文學(xué)理想，探索文學(xué)的各種可能性，嘉獎(jiǎng)有時(shí)代精神和創(chuàng)新能力的作家作品，給新銳作家以鼓舞，向杰出作家致敬。

2017年8月10日下午14點(diǎn)，第六屆“花城文學(xué)獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)典禮在南國書香節(jié)會(huì)場廣州琶洲會(huì)展中心8號(hào)會(huì)議室隆重舉行，成為南國書香節(jié)的重磅文化活動(dòng)。此次頒獎(jiǎng)典禮與南方報(bào)業(yè)傳媒集團(tuán)的“南方文學(xué)周”攜手合作，邀請(qǐng)了全國文學(xué)名家以及《花城》新老作者和讀者齊聚一堂，共同見證這一文化盛事。

第六屆“花城文學(xué)獎(jiǎng)”終評(píng)委員會(huì)名單

李敬澤 中國作家協(xié)會(huì)副主席（終評(píng)委員會(huì)主席）

陳曉明 北京大學(xué)中文系主任

張清華 北京師范大學(xué)文學(xué)院教授

何 平 南京師范大學(xué)文學(xué)院教授

謝有順 中山大學(xué)中文系教授

田 瑛 《花城》雜志名譽(yù)主編

朱燕玲 《花城》雜志主編

第六屆“花城文學(xué)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)名單

特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)

王蒙《這邊風(fēng)景》

杰出作家獎(jiǎng)

畢飛宇《蘇北少年“堂吉訶德”》

呂新《下弦月》

東西《篡改的命》

新銳作家獎(jiǎng)

冉正萬《天眼》

孫頻《乩身》

王威廉《第二人》

第六屆“花城文學(xué)獎(jiǎng)”授獎(jiǎng)詞和答謝詞

特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)

王蒙《這邊風(fēng)景》

授獎(jiǎng)詞

王蒙的寫作博大豐厚，音采千曲而別具面目?；盍图で?，曾使他引領(lǐng)了青春敘事與東方意識(shí)流的寫作風(fēng)潮。他超過六十年的寫作歷程，吐納磅礴，鏡照時(shí)代的斑駁和歷史的幽深，成為中國當(dāng)代作家持久寫作的不二標(biāo)桿，也成為世界視野下中國作家的寫作樣本。《這邊風(fēng)景》以創(chuàng)造性的小說結(jié)構(gòu)保留了特定時(shí)代的“文學(xué)遺跡”。而“小說人語”的當(dāng)代聲音、復(fù)式對(duì)話，則激發(fā)了文本的新生。小說中歷史與現(xiàn)代、民族與邊疆、律己守正與異域風(fēng)情的眾聲復(fù)調(diào)，都匯入了作者身嵌大地、心懷人民的深沉期盼?！哆@邊風(fēng)景》不僅為特定時(shí)期的邊疆生活提供精彩綿密的見證，也以生活本身的熱力和地氣糾正了人們對(duì)文學(xué)的狹隘理解。最終，作品如何“舊作復(fù)活”，寫作者如何穿越時(shí)間的圍城，當(dāng)代人如何透視歷史而提取不竭的青春源泉，成了王蒙文學(xué)風(fēng)景給予世人的重要啟示。

答謝詞

剛才這個(gè)朗誦的時(shí)候，我眼淚都出來了，因?yàn)槲蚁氲降氖?3年以前，我去新疆的時(shí)候的情形。因?yàn)槲疫@次得的是一個(gè)特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，我自己有一點(diǎn)兒特別的感覺，原因就是我這個(gè)年齡的人，現(xiàn)在還讀《花城》的，一個(gè)也沒有了。他們見了我，他們最關(guān)心的絕對(duì)不是我的寫作，而是我的前列腺。所以見了會(huì)問你前列腺怎么樣了？我訴苦完了以后，他們就問你現(xiàn)在還寫小說嗎？我很奇怪，都是我最好的朋友，我吭哧吭哧寫著小說，而且還有李敬澤、邱華棟同志一直在鼓勵(lì)我，寫得很好。身邊的朋友卻問我還在寫嗎？然后我說我寫，我去年發(fā)表了三個(gè)小說，我前年發(fā)表了四個(gè)小說，我明年還要發(fā)表兩個(gè)小說。

聽完了以后，又過了一會(huì)兒說，王蒙，現(xiàn)在一篇好作品也沒有。我在想，他是要罵我，還是要罵《花城》，還是要罵畢飛宇？我不知道。我只好謙卑地說，老大，您最近都讀什么作品？我不讀，我什么都不讀。我說您不讀，您為什么認(rèn)為它寫得不好，他們說，它寫得不好我為什么還要讀呢？再這樣的，后來我明白了，像我這個(gè)年齡的人，他們只認(rèn)為在他們22歲的時(shí)候讀的那篇女作家的作品，如果是女士的話，是男作家的作品，而且受了很多苦，沒死的那個(gè)男作家的作品，是好的。此后，他不會(huì)再有好的作品了。在這種情況下，《花城》還能頒個(gè)獎(jiǎng)，還能讓一個(gè)人，像我這樣的人，除了前列腺被人關(guān)心以外，還能談?wù)撘幌滤淖髌?，真是太幸福了?/p>

文學(xué)是不老的，謝謝大家！

杰出作家獎(jiǎng)

畢飛宇《蘇北少年“堂吉訶德”》

授獎(jiǎng)詞

畢飛宇的小說精致細(xì)膩，體貼幽默而又絲絲入扣。他孜孜不倦地勘探人性孤島，并發(fā)展起自己觀照世界的獨(dú)特語調(diào)，也在敘述命運(yùn)的常與無常中鍛造獨(dú)特的畢氏敘事。小說家畢飛宇之外，人們通過《小說課》認(rèn)識(shí)了評(píng)論家畢飛宇；在《蘇北少年“堂吉訶德”》中人們又認(rèn)識(shí)了另一個(gè)散文家畢飛宇?！澳晟俚?、遠(yuǎn)東的堂吉訶德”是畢飛宇的精神自傳，于生命隱痛中寄存著真誠的人格認(rèn)同和精神

的自題小像。《蘇北少年“堂吉訶德”》也與畢飛宇想象故鄉(xiāng)的小說構(gòu)成有趣互文?！短K北少年“堂吉訶德”》涵納眾聲，童年和成年、抒情和反省、戲謔和莊嚴(yán)，散文之自由得以充分敞開。深諳虛構(gòu)之道的畢飛宇，在非虛構(gòu)的舞臺(tái)上同樣具有大家風(fēng)采。

答謝詞

感謝《花城》。感謝你們的慷慨和你們的厚愛。

站在這里我實(shí)在是感慨萬千，26年前，也就是1991年，《花城》的第一期刊發(fā)了我的中篇小說《孤島》。那是我的處女作。當(dāng)我拿到樣刊的時(shí)候，我的內(nèi)心異常平靜，那是長期的焦慮之后突如其來的平靜。我知道，我的人生即將改變。我想對(duì)《花城》說，是你們，作為一個(gè)標(biāo)志性的建筑，讓一個(gè)漂泊的人找到回家的路。感謝田瑛。

我要特別地感謝我的責(zé)任編輯朱燕玲老師。她是蹲在地板上處理垃圾的時(shí)候發(fā)現(xiàn)我的自由來稿的，那時(shí)候離我給《花城》投稿已經(jīng)差不多一年了。如果沒有朱燕玲老師，我的手稿真的就成了垃圾。26年過去了，如今的朱燕玲早已經(jīng)成了我的親人。作為親人，我想告訴你們一點(diǎn)隱私——?jiǎng)e看朱燕玲又漂亮又溫婉，那是假的。我的意思是，她的漂亮是真的，她的溫婉卻是假的，她動(dòng)不動(dòng)就要對(duì)我發(fā)脾氣。我想告訴你們的是，只要是朱燕玲對(duì)我發(fā)脾氣，哪怕是她錯(cuò)了，我也會(huì)昧著良心向她道歉。

說來說去，我還是要感謝《花城》文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)委。感謝你們善解人意，是你們把這個(gè)獎(jiǎng)授予了我——這個(gè)獎(jiǎng)對(duì)我來說實(shí)在太重要了。在燕玲這個(gè)伯樂面前，我一直想做一匹千里馬，我不能做騾子。阿彌陀佛，是你們幫我在燕玲面前證明了我自己。今天晚上我終于可以睡一個(gè)好覺了。

再一次感謝《花城》，再一次感謝燕玲，再一次感謝評(píng)委。

杰出作家獎(jiǎng)

呂新《下弦月》

授獎(jiǎng)詞

在這個(gè)喧囂的時(shí)代，呂新沉思獨(dú)行，擁有眾多癡迷的追隨者。呂新創(chuàng)造性地運(yùn)用先鋒派技巧，再現(xiàn)了中國北方農(nóng)村的廣闊圖景；他堅(jiān)持半生，不為潮流所動(dòng)，沉著構(gòu)建獨(dú)特的文學(xué)世界，既抽象又細(xì)致，既單純又絢爛，既現(xiàn)代又鄉(xiāng)土，在午夜場景中書寫超越之夢(mèng)，在歷史迷蹤里，探尋民族精神的軌跡。大風(fēng)、冬夜、月亮和陰沉的天空，這些平凡的事物，在呂新筆下構(gòu)成迷人的現(xiàn)世。呂新的文字如流水般淌過歲月，將我們帶進(jìn)那些看似波瀾不驚實(shí)則驚心動(dòng)魄的年代。

答謝詞

當(dāng)一種歷史被后人無限夸張或者無限縮小，甚至連根拔起，小說的意義便不可避免地包含了除妖，祛魅；當(dāng)一種曾經(jīng)相對(duì)真實(shí)的生活被虛化，抽象，不屑，遺忘，小說的意義之一便在于重現(xiàn)，審視；當(dāng)種種虛浮、光滑和粉嫩充斥于生活的諸多方面時(shí)，小說的意義之一則在于剝落油彩，捍衛(wèi)真實(shí)。

多少年過去了，昔日的歲月已被蒸發(fā)殆盡，早已成為一種若隱若現(xiàn)的故事，成為一種可有可無的記憶或談資。

《下弦月》是在重現(xiàn)一種生活，并不是在家里化好妝以后準(zhǔn)備出去香氣襲人的，更不是要提著刀出去嚇人。某些時(shí)候，生活如同一個(gè)病人，能美則美，不能美也屬正常。因?yàn)樵谀菢拥臅r(shí)候，所謂的美實(shí)際也早已退居其次了，枯坐在疼痛的后面。

謝謝《花城》雜志、花城出版社！謝謝各位評(píng)委！謝謝大家！

杰出作家獎(jiǎng)

東西《篡改的命》

授獎(jiǎng)詞

東西的寫作飽含民間敘事要素，尖銳疼痛，笑中帶淚。在長篇小說“快寫”“速產(chǎn)”的時(shí)代，東西卻以必要的緩慢和精準(zhǔn)，逼近了命運(yùn)的本相?！洞鄹牡拿肥且徊砍林氐拿\(yùn)之書，描寫了當(dāng)代中國鄉(xiāng)村社會(huì)的巨變。汪長尺一家前赴后繼、悲壯奮斗，不斷接近又一再偏離他們的方向。鄉(xiāng)下人的進(jìn)城史，三代人的城市夢(mèng)，東西以悲憫之心書寫了一個(gè)底層命運(yùn)的寓言，也找到了一條以荒謬書寫莊重的文學(xué)通道。

答謝詞

大家好！感謝花城出版社、《花城》雜志，感謝評(píng)委，感謝在網(wǎng)上為我投票的讀者們，感謝參加本次頒獎(jiǎng)典禮的各位朋友！

非常榮幸能跟王蒙老師一起領(lǐng)獎(jiǎng)，或許可以沾沾他的仙氣。20年前，我的中篇小說《沒有語言的

生活》獲得首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，評(píng)委主任正是王蒙老師。那時(shí)他還不知道我長什么樣，直到去年他到廣西講課才把我的相貌記住。他可以忘記獲獎(jiǎng)?wù)?，卻從不忘記寫作，令人敬佩。

1992年，我首次以“東西”為筆名，在《花城》發(fā)表我的短篇小說。1997年我的第一個(gè)長篇小說《耳光響亮》發(fā)表在《花城》雜志。2009年花城出版社出版了我的第一個(gè)散文集《挽留即將消失的情感》。也就是說我把我的三個(gè)“第一次”獻(xiàn)給了花城出版社。到目前為止，我只寫了三個(gè)長篇小說，其中兩個(gè)發(fā)表于《花城》，包括2015年發(fā)表的《篡改的命》。以至于我不得不認(rèn)為，我能獲獎(jiǎng)是因?yàn)閿?shù)量。當(dāng)然，這也使我想起刀耕火種的年代，農(nóng)民們把許許多多的苞谷種子撒在火燒地，一些沒有長起來，一些長起來并結(jié)出果實(shí)。今天，我很幸運(yùn)，摘到一棒大的。

在我心目中，《花城》是一本很寬的雜志，就像心靈那么寬。它發(fā)表先鋒派的作品、后現(xiàn)代的作品，也發(fā)表不先鋒、不后現(xiàn)代的作品。它發(fā)表好作品也發(fā)表差作品，同時(shí)還發(fā)表不好不差的作品?！昂＜{百川，有容乃大；壁立千仞，無欲則剛?！蔽覒岩僧?dāng)年林則徐先生為兩廣總督府書寫的這副對(duì)聯(lián)，現(xiàn)在就藏在花城出版社。

幾年前，一位影視公司的文學(xué)策劃跟我說，讀初中時(shí)她父親買了一堆舊雜志，其中包括《花城》，讀完那堆雜志后她就選擇了報(bào)考中文系。東北一位獨(dú)立電影導(dǎo)演在“仗劍游俠”的少年時(shí)期，從《花城》上讀到我的小說，從此跟我成為朋友。不經(jīng)意，你們就改變了我們。我不曉得你們做了什么，但我曉得你們做到了什么。謝謝！

新銳作家獎(jiǎng)

冉正萬《天眼》

授獎(jiǎng)詞

冉正萬身在“邊地”和“邊緣”，以及他甘于“邊地”和“邊緣”的立場，使他的寫作有著卓然獨(dú)立的蠻勇和神性?！短煅邸芳日鎸?shí)又荒誕，懸崖上的村莊“燕毛頂”的神異詭奇深深地嵌入中國的歷史和當(dāng)代之中。小說中，每一個(gè)“燕毛頂人”都陷身于命運(yùn)的裹挾而無力自主?！叭嗽谧?，天在看”，所謂“天眼”，看的是“燕毛頂”半個(gè)多世紀(jì)的真實(shí)和荒謬，看的是人的渺小與怯懦，以及人性的善與惡。這是“天”的眼睛，也是“天”賦予作家洞悉世界的眼睛。冉正萬的寫作是我們時(shí)代文學(xué)力量的深刻部分，值得我們發(fā)現(xiàn)和珍視。

答謝詞

我寫得不多，寫得也不夠好，但我一直像真正的小說家那樣，不僅出于樂趣，還出于對(duì)文學(xué)創(chuàng)作永不饜足的好奇，促使十幾歲以來一直閱讀到今天，也寫到今天。通過閱讀，我學(xué)會(huì)了專注與曠達(dá)。無論生活中發(fā)生什么事，我的寫作都沒有長時(shí)間被打斷過，即使有幾天不能坐到電腦前，小說中的人物和情節(jié)也不會(huì)離我太遠(yuǎn)，我會(huì)在這樣的空隙里，讓人物更豐滿，讓情節(jié)更精彩。曠達(dá)則是不去謀劃寫作的得失，不去計(jì)劃作品可能帶來的福利。

因?yàn)殪t腆和感傷的性格，我不愛說話，也不會(huì)說話，甚至討厭說話。這帶給我的好處是多讀書，少說話。據(jù)說，中國人的平均閱讀量從前幾年的每年每人五本降到了現(xiàn)在的兩本。我大概能讀二十本，比起猶太人的六十多本，差距很大。不過這二十本書當(dāng)中，有些是反復(fù)閱讀，以我之愚鈍，只有反復(fù)閱讀才有可能窺其堂奧。隨著閱歷的增加，重讀舊書的收獲，比讀新書的收獲更大。這種閱讀，不再是為了寫作，更多是為了閱讀本身，是一種純粹的享受。這也是我對(duì)自己寫作最大的奢望，希望自己的作品出版十年、二十年，甚至更久遠(yuǎn)之后，仍然有人喜歡。

我深信，好作品有自己存而不廢的氣質(zhì)，不可能被那些淺薄或戲謔的作品所埋沒。斯坦貝克說：天才就是一個(gè)追著一只蝴蝶上山的小男孩兒。我不是天才，但我愿意做一個(gè)傻瓜，不逮住那只蝴蝶死不罷休。

感謝花城出版社不顧效益出版我的作品，我可沒想好怎么報(bào)答你們。特別感謝《花城》雜志，在寫作的道路上，是你們讓我有足夠的勇氣將寫作進(jìn)行到底。感謝評(píng)委們對(duì)我寫作中的缺陷的寬容，感謝喜歡我的讀者這么多年沒有拋棄我。

新銳作家獎(jiǎng)

孫頻《乩身》

授獎(jiǎng)詞

孫頻的寫作生猛酷烈，靈肉相煎。她文思飛揚(yáng)，善從線頭凌亂的現(xiàn)實(shí)中梳理出妥帖精準(zhǔn)的敘述；她憂憤深廣，善寫沙子一樣孤獨(dú)存在的個(gè)體。孫頻的作品，絕不世故圓通，罕見地保有單純的激情，總于戲劇性轉(zhuǎn)折中一劍封喉?！敦郎怼穼懸粋€(gè)盲人面向命運(yùn)不屈不撓的抗?fàn)帲≌f將兩個(gè)底層人物的命運(yùn)推至懸崖，從而彰顯出善與惡、愛與恨、靈與肉、彷徨與決絕、懦弱與強(qiáng)悍的強(qiáng)烈對(duì)照。孫頻的寫作自有獨(dú)特的轉(zhuǎn)換機(jī)制，作家本人可以毫無困難地寄身于她小說的所有人物，悲欣與共。這使她在一片輕逸瑣細(xì)的寫作風(fēng)氣中脫穎而出。

答謝詞

能得到《花城》的獎(jiǎng)?wù)媸怯X得高興。因?yàn)榇蠹s從十四五歲開始我就已經(jīng)是《花城》的讀者了，《花城》以它先鋒獨(dú)特的風(fēng)格，以它純正真誠的文學(xué)品質(zhì)啟蒙著我的文學(xué)觀。一年又一年過去，我慢慢長大，也開始寫小說，開始發(fā)表小說，小說也開始出現(xiàn)在《花城》里。這種感覺很溫暖，就像一個(gè)親人一直站在那里，默默地看著你從一個(gè)小女孩長大，成熟，開始寫作，開始承受生活中的種種磨難。這個(gè)獎(jiǎng)又是它在給我更多的力量，想讓我更好更遠(yuǎn)地寫下去?；仡^想想，不覺已經(jīng)寫作了十年時(shí)間，這十年時(shí)間跌跌撞撞地走著，其中的孤寂與苦痛每個(gè)寫作的人都明白，就不需要多說了。我想說的并不是這些，而是，寫作越來越讓我理解了人，理解了活著，理解了歲月。這些理解讓我的內(nèi)心從最原始的善良走向一種柔軟慈悲，讓我內(nèi)心逐漸變得謙卑立體，我想這便是文學(xué)對(duì)人的滋養(yǎng)與哺育。我不想說什么這是個(gè)文學(xué)小眾作家孤獨(dú)的時(shí)代，其實(shí)在哪個(gè)時(shí)代又不孤獨(dú)呢？生而為人，人性恒久，并不會(huì)因?yàn)槲覀兂錾谀膫€(gè)年代而改變那些鐵一般的規(guī)律。何況我們?cè)跁r(shí)間的長河中不過就是一滴水的存在，我們所有的意義都以最終的消散成煙為前提。想到這里，便覺得所有那些不可一世的天才式的自我命名是多么的荒謬，所有借文學(xué)之名的虛榮是多么的脆弱。其實(shí)文學(xué)能給予我們的，只是那些夜深人靜時(shí)的痛哭，看到桃花盛開時(shí)一個(gè)人的微笑，自己再貧窮都有著對(duì)眾生的悲憫，再孤寂也有著對(duì)這個(gè)世界的熱愛，是讓我們永遠(yuǎn)有能力保持一點(diǎn)屬于人的尊嚴(yán)，讓我們有能力去愛人的美好和人的丑陋，是讓我們一直有能力去留意那些花開花落、云卷云舒，讓我們即使身處鬧市與俗世，心中也有著獨(dú)立小橋，缺月疏桐，杏花微雨。是我們無論經(jīng)歷什么苦難都有自我修復(fù)和自我治療的能力，是讓我們能夠?qū)W會(huì)如何以一個(gè)獨(dú)立自由的人與這個(gè)世界保持平衡，讓我們永遠(yuǎn)能看清浮在最表面的東西和沉在最深處的那些東西，讓我們清醒洞見而不乏溫柔，讓我們謙卑樸素而不缺尊嚴(yán)。這大約就是文學(xué)能給予我們的了，這也是為什么每個(gè)時(shí)代都有那么多的人去愛文學(xué)去追隨文學(xué)，因?yàn)閺哪撤N意義上，它具備著宗教的功能，滋養(yǎng)眾生。我自己在其中不過是連一朵浪花都不算的個(gè)體，然而所有的個(gè)體退卻之后留下的痕跡，才是江河。

新銳作家獎(jiǎng)

王威廉《第二人》

授獎(jiǎng)詞

王威廉的寫作，敘事上步步為營，精神上噬心拷問。他以荒誕的鏡像作為遁入無物之陣的現(xiàn)實(shí)見證，又在不屈不撓的精神跋涉中尋找獲救的可能。王威廉的小說，超拔而非曲高和寡；時(shí)有荒涼而不沉溺黑暗，出示了獨(dú)具辨析度的現(xiàn)代性氣質(zhì)。小說《第二人》混合著狂想與沉思，以“臉”啟思，將一次匪夷所思的綁架提煉為曲筆深心的思想跋涉，完成了對(duì)生活的玄思和詰問，對(duì)塵世中種種力量的隱喻性反思。

答謝詞

尊敬的各位前輩、老師、朋友們，能夠獲得本屆“花城文學(xué)獎(jiǎng)”的新銳作家獎(jiǎng)，我深感榮幸，這個(gè)殊榮對(duì)我的激勵(lì)怎么估量都不過分。尤其是這個(gè)獎(jiǎng)在中斷二十五年之后、在今天這個(gè)文學(xué)光芒有些晦暗的時(shí)刻，它以這樣的規(guī)格和聲勢(shì)重新接續(xù)和恢復(fù)自身的光榮，我完全能夠掂量出它所蘊(yùn)含的價(jià)值和重量。

簡單回顧歷史，我們就能看到，這個(gè)獎(jiǎng)的獲得者們是一長串優(yōu)秀的名字，他們中的許多作家，都在作品中呈現(xiàn)出了大膽探索、勇于創(chuàng)新的自由意志，寫出了與時(shí)代相稱的大作品。這與《花城》雜志這座當(dāng)代文學(xué)的重鎮(zhèn)所秉持的理念是一致的。因此，我將這個(gè)獎(jiǎng)主要視為對(duì)自己的一種提醒：所謂“新”，不能只是由于歷史的新陳代謝而出現(xiàn)的一張新面孔，而是要不斷逼迫自己在對(duì)時(shí)代的理解中去進(jìn)行創(chuàng)新；所謂“銳”，不能總是一味地表現(xiàn)出蔑視秩序的輕浮與張狂，而是要將矛頭的尖銳轉(zhuǎn)向自己與世界的幽暗之地。這樣的“新銳”，無疑需要很大的努力，才能保持在一個(gè)作家的思考和寫作中。也正是在這個(gè)意義上，我意識(shí)到，這個(gè)獎(jiǎng)不是只獎(jiǎng)給我某一篇作品的，而是對(duì)我迄今為止全部寫作的鼓勵(lì)。有許多對(duì)我個(gè)人來說相當(dāng)重要的作品，都是刊登在《花城》雜志上的。感謝《花城》的編輯老師們，特別是田瑛老師和朱燕玲老師，他們作為審美獨(dú)到、披沙瀝金的主編接納并鼓勵(lì)了我放縱想象力的作品，使我堅(jiān)定了自己的寫作道路。

值得一提的是，我在廣州這座花城生活了十七年，我的寫作也在這里蹣跚起步，如今在花城獲得“花城文學(xué)獎(jiǎng)”，使得我的這份感激更加充分和飽滿。除了文學(xué)，這份感激囊括了喧囂動(dòng)蕩的生活、以及深不可測的人生，這是一個(gè)作家的生命之根，而獲獎(jiǎng)是根須獲得滋養(yǎng)的節(jié)日。

最后，請(qǐng)讓我再一次衷心感謝評(píng)委老師們的眷眷厚愛和親友們的鼎力支持！謝謝大家！

責(zé)任編輯 李倩倩