吳雁茹

摘要：《呼嘯山莊》是英國(guó)女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品。小說(shuō)以其深厚的思想主題、精巧的故事架構(gòu)以及躍然紙上的人物形象吸引著越來(lái)越多的讀者。此外，《呼嘯山莊》這部小說(shuō)在敘述手法上也是別具一格的，這也是小說(shuō)成為巨作的重要因素之一?！逗魢[山莊》主要以納莉和洛克伍德的視角進(jìn)行交錯(cuò)敘述，再結(jié)合忽快忽慢的敘事時(shí)間節(jié)奏，為讀者構(gòu)筑一個(gè)紛繁復(fù)雜而又回味無(wú)窮的小說(shuō)世界。本文主要從敘事主體、敘事時(shí)間、敘事結(jié)構(gòu)三方面來(lái)詮釋《呼嘯山莊》的敘事特色。

關(guān)鍵詞：《呼嘯山莊》；敘事主體；敘事結(jié)構(gòu)；敘事時(shí)間

1、前言

《呼嘯山莊》自出版以來(lái)，一直深受讀者和研究學(xué)者的喜愛(ài)，小說(shuō)主要是圍繞愛(ài)情和復(fù)仇兩大主線進(jìn)行敘事，故事主要內(nèi)容是希斯克利夫被山莊的老主人收養(yǎng)后，因受人欺辱和愛(ài)情不順決定外出闖蕩另謀發(fā)展，歸來(lái)后發(fā)現(xiàn)女友凱瑟琳已嫁與地主林頓，希斯克利夫就此展開(kāi)對(duì)地主林頓及其子女的報(bào)復(fù)。這部小說(shuō)的敘事時(shí)序初看似乎雜亂無(wú)章，但其實(shí)小說(shuō)的場(chǎng)景敘述極富跳躍性，這部作品也曾被認(rèn)為是“胡拼亂湊、不成體統(tǒng)”的小說(shuō)。然而，這種獨(dú)具一格的敘事手法正是小說(shuō)匠心獨(dú)到之處，通過(guò)精巧的故事架構(gòu)、獨(dú)具匠心的敘事手法表現(xiàn)了作品的獨(dú)特吸引力和藝術(shù)價(jià)值，引發(fā)讀者對(duì)愛(ài)情與人生的深刻思考。

2、小說(shuō)的敘事特色

2.1敘事主體的交叉變換

小說(shuō)以洛克伍德的視角進(jìn)行開(kāi)篇敘述，他的日記記錄著呼嘯山莊里的人和事，在洛克伍德看來(lái)，山莊里的人和事都是不正常的，他對(duì)這個(gè)山莊充滿了猜疑，處處透著好奇心，想要探知山莊里的所有秘密，在這樣的鋪設(shè)下，再引出女管家納莉的敘述。作者在小說(shuō)的開(kāi)篇就設(shè)置了許多令人捉摸不透的懸念，洛克伍德的好奇心實(shí)際上也是讀者的好奇心，層層懸念牽引著讀者繼續(xù)跟隨敘述者的腳步，逐漸揭開(kāi)謎團(tuán)，而當(dāng)謎團(tuán)解開(kāi)時(shí)，故事的情節(jié)與人物形象也就更加清晰和豐滿。女管家納莉?qū)嶋H上是呼嘯山莊的歷史見(jiàn)證者，她見(jiàn)證著山莊里的人事更迭、興旺與衰落，她了解山莊的過(guò)往，知曉山莊人的許多“秘密”，這位歷史見(jiàn)證者在整個(gè)小說(shuō)事件中，不僅是參與者，也是旁觀者。她既可以參與者的視角對(duì)事件進(jìn)行主觀的敘述，把她看到的、聽(tīng)到的說(shuō)出來(lái)，對(duì)事件的發(fā)展過(guò)程進(jìn)行了詳細(xì)敘述；也可以旁觀者的視角對(duì)事件的發(fā)展進(jìn)行評(píng)判、表露自己的主觀感受與觀點(diǎn)，但又對(duì)所發(fā)生的事置身事外。納莉見(jiàn)證了呼嘯山莊與畫(huà)眉山莊的許多人事更迭、愛(ài)恨糾葛。她以特定的視角向讀者敘述了希斯克利夫與凱瑟琳升騰跌宕的愛(ài)情故事，也以她的視角轉(zhuǎn)述了希斯克利夫在小說(shuō)中從愛(ài)到恨、再?gòu)膹?fù)仇到人性覺(jué)悟的整個(gè)變化過(guò)程，通過(guò)她的視角還讓讀者了解到了凱瑟琳的內(nèi)心世界，她就像是我們窺探整個(gè)山莊的窗口，通過(guò)她可以逐漸了解呼嘯山莊里的人和事，進(jìn)而讀懂小說(shuō)的主題寓意。但是作者對(duì)她的身份進(jìn)行了限制，“納莉”這個(gè)角色不能改變事件的發(fā)展，不能左右人物的行為，更不能進(jìn)入故事人物的精神世界。這兩位敘述者的視角轉(zhuǎn)換，使得整個(gè)故事的發(fā)展合情合理、水到渠成，自然而然的道出個(gè)中人物的命運(yùn)轉(zhuǎn)變。

2.2敘事時(shí)間的次序

通過(guò)分析解讀小說(shuō)的整體架構(gòu)，我們發(fā)現(xiàn)《呼嘯山莊》小說(shuō)的敘事時(shí)間是冗長(zhǎng)復(fù)雜的，它主要包含兩條敘事線索，其一是小說(shuō)的敘事時(shí)間，這是小說(shuō)最主要的敘事線索，敘事的時(shí)間從1801年冬至1802年九月，小說(shuō)前三章以洛克伍德拜訪山莊作為小說(shuō)的開(kāi)端；而第四至第十三章則是敘述女管家納莉以洛克伍德的回憶作為線索進(jìn)行描述。從第三十二章至故事結(jié)尾敘述洛克伍德再次拜訪山莊時(shí)從女管家納莉口中得知前后兩次拜訪之間所發(fā)生的故事。這樣的敘事時(shí)間安排，使得故事結(jié)構(gòu)完整，脈絡(luò)清晰，讓讀者形成一個(gè)整體的故事架構(gòu)，理解起來(lái)就更加容易。

小說(shuō)還有另一種精巧的敘事布局，就是通過(guò)女管家向洛克伍德講述之前的故事，而將敘事的時(shí)間分為兩個(gè)層次進(jìn)行敘述。第一個(gè)層次的時(shí)間跨度是1771年初至1802年9月，這是納莉的回憶，這段回憶前后采用了兩次倒序的方式，透過(guò)她的回憶讓我們看到故事的全貌；第二個(gè)層次的敘事主要是采用了混合倒序的方式，作者在創(chuàng)作中特意讓故事敘事產(chǎn)生時(shí)間錯(cuò)亂的效果，主要是為了偏離“正在時(shí)”的時(shí)間軌道，實(shí)現(xiàn)過(guò)去和未來(lái)的銜接，在過(guò)去與“現(xiàn)在”、“現(xiàn)在”與未來(lái)以及過(guò)去與未來(lái)的時(shí)間段內(nèi)進(jìn)行交錯(cuò)敘事，我們稱之為時(shí)間的倒錯(cuò)跨越。時(shí)間的倒錯(cuò)跨越在敘事時(shí)間段內(nèi)都會(huì)有一段長(zhǎng)短不定的敘事距離，這是時(shí)間倒錯(cuò)的幅度。例如，在《呼嘯山莊》小說(shuō)中，1771年至1801年冬這段時(shí)間跨度里，1771年至1801年1月這段時(shí)間就是時(shí)間倒錯(cuò)幅度，而第一敘事層次開(kāi)始前的敘事被設(shè)定為時(shí)間倒錯(cuò)的原點(diǎn)，小說(shuō)后面的故事發(fā)展敘事都是按照相應(yīng)的敘事時(shí)間幅度展開(kāi)的，這就是小說(shuō)混合倒序方式的應(yīng)用。

3、結(jié)束語(yǔ)

總之，艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》在敘事手法上打破了傳統(tǒng)的文學(xué)小說(shuō)架構(gòu)，她是近代英國(guó)文學(xué)史上第一位運(yùn)用多重?cái)⑹鲆暯侵貜?fù)敘述同一事件的作者。作者獨(dú)具匠心地在小說(shuō)中設(shè)定多個(gè)不同的敘事者，并從不同的敘述層面對(duì)同一個(gè)事件進(jìn)行敘事，這種敘事手法帶給讀者與眾不同的審美感受，也在一定程度上提升了作品的藝術(shù)價(jià)值。除此之外，作者還巧妙地運(yùn)用敘事時(shí)間倒錯(cuò)和套層結(jié)構(gòu)等敘事技巧，在小說(shuō)中設(shè)置層層懸念，激發(fā)讀者的好奇心，吸引讀者去探究小說(shuō)豐富的主題意蘊(yùn)，揭開(kāi)故事的神秘面紗，從而領(lǐng)悟到這部小說(shuō)的獨(dú)特藝術(shù)魅力。另外，《呼嘯山莊》之所以能夠成為西方文學(xué)史上的一顆璀璨珍寶，也與作者對(duì)不拘一格、打破常規(guī)的敘事方法的探索有著密切聯(lián)系，這也是指引現(xiàn)代學(xué)者的一個(gè)創(chuàng)作方向。