張靜茹

摘要：《我的愛(ài)將與你相伴終身》選自歌劇《木蘭詩(shī)篇》，是一部謳歌中華民族愛(ài)國(guó)主義和民族精神的中國(guó)原創(chuàng)歌曲，這首詠嘆調(diào)是女主人公最具代表性的音樂(lè)主題動(dòng)機(jī)。本文將從創(chuàng)作背景、演唱版本、舞臺(tái)表現(xiàn)進(jìn)行深入分析，來(lái)完成對(duì)藝術(shù)作品的品鑒。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)作背景；版本分析；舞臺(tái)研究

中圖分類號(hào)：J602 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）04-0116-03

《我的愛(ài)將與你相伴終身》選自歌劇《木蘭詩(shī)篇》，由關(guān)峽作曲、劉麟編劇，以我國(guó)北朝民歌《木蘭辭》為藍(lán)本改編而成，主題思想是呼喚和平正義。其音樂(lè)創(chuàng)作吸收融匯了歌劇、戲曲、舞蹈等大量中國(guó)元素，通過(guò)具有民族特色的樂(lè)器加交響樂(lè)隊(duì)演奏，成功的塑造了替父從軍、剛?cè)嵯酀?jì)、平凡淳樸、愛(ài)好和平的花木蘭形象。這首曲子選自塞上風(fēng)云后半段，講述的是木蘭在戰(zhàn)場(chǎng)上為救劉爽身受重傷而昏迷，在夢(mèng)境中所演唱的一首詠嘆調(diào)，歌曲道出了男女主人公苦澀的愛(ài)情，是整劇情節(jié)的點(diǎn)睛之筆。

一、《我的愛(ài)將與你相伴終身》的創(chuàng)作背景及其音樂(lè)分析

（一）創(chuàng)作背景及簡(jiǎn)介

1、創(chuàng)作背景

《木蘭詩(shī)篇》的故事題材出自樂(lè)府詩(shī)《木蘭辭》，根據(jù)故事中“花木蘭替父從軍”的故事進(jìn)行創(chuàng)作改編，為了使全曲具有戲劇性，在劇中加入了劉爽的角色，為整部歌劇注入新內(nèi)涵，進(jìn)行全新的演繹，使得歌劇中的兩大主題：愛(ài)情、和平深刻突出。全劇以情景交響樂(lè)為主體，采用具有民族特色的音樂(lè)演奏與演唱，使作品情景交融，完美融合，是中國(guó)民族音樂(lè)與西洋音樂(lè)的相互碰撞與結(jié)合，充分展現(xiàn)了我們民族歌劇的發(fā)展前景，提升了中國(guó)民族歌劇的生命力和影響力。

2、《我的愛(ài)將與你相伴終身》簡(jiǎn)介

這首詠嘆調(diào)是整部歌劇中最經(jīng)典的唱段。講述了木蘭對(duì)戰(zhàn)友劉爽產(chǎn)生愛(ài)慕之情，一身戎裝的她將這份愛(ài)深埋心底，在戰(zhàn)場(chǎng)上她為救劉爽毫不猶豫擋下敵方的冷箭，身負(fù)重傷，在意識(shí)模糊時(shí)所演唱了這首經(jīng)典的夢(mèng)幻曲，表達(dá)了木蘭細(xì)膩的女兒情，也從側(cè)面反映出戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人們生活的困擾和人們對(duì)和平活的向往。這首作品如夢(mèng)如幻，旋律悠揚(yáng)，有著中國(guó)民歌的風(fēng)味，在表現(xiàn)手法上也別具一格，有著濃烈的時(shí)代元素。

（二）詞曲作者簡(jiǎn)介

關(guān)峽，我國(guó)著名一級(jí)作曲家。他創(chuàng)作的音樂(lè)在社會(huì)各界廣泛流傳，得到大家一致好評(píng)和高度贊揚(yáng)。他的音樂(lè)作品有：交響幻想曲《霸王別姬》、歌劇《木蘭詩(shī)篇》等。劉麟，我國(guó)一級(jí)編劇，著名詞作家。他的主要代表作品有：《孟姜女》、歌劇《木蘭詩(shī)篇》等。

《木蘭詩(shī)篇》于2004年在北京首演，得到廣大好評(píng)。2005年受邀在紐約演出，獲得成功，得到極高的評(píng)價(jià)。2006年在人民大會(huì)堂演出，2008年于維也納歌劇院演出，均大獲成功。

二、不同演唱版本分析

（一）彭麗媛演唱特點(diǎn)

1、彭麗媛介紹

彭麗媛，中國(guó)著名女高音歌唱家，國(guó)家一級(jí)演員，主要作品有歌劇《木蘭詩(shī)篇》、《黨的女兒》等。2005年彭麗媛在美國(guó)首演《木蘭詩(shī)篇》成功的塑造了花木蘭的形象并獲得巨大成功。

2、彭麗媛演唱風(fēng)格

彭麗媛音域?qū)拸V，嗓音透亮柔美，極具有張力和穩(wěn)定的氣息，因此在演唱一些戲劇性較強(qiáng)的作品時(shí)能夠成功的駕馭。在《我的愛(ài)將與你相伴終身》的演唱中，現(xiàn)場(chǎng)的伴奏方式采用了交響樂(lè)隊(duì)，她調(diào)整了自己的唱歌的狀態(tài)，利用自身優(yōu)越的聲音條件結(jié)合科學(xué)的歌唱方法和戲曲唱腔來(lái)進(jìn)行演唱。她借鑒中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的發(fā)聲方法、吐字和表演，表現(xiàn)木蘭內(nèi)心細(xì)膩的女兒情。

這首詠嘆調(diào)旋律起伏較大，強(qiáng)弱明顯，情緒激動(dòng)，因此在演唱的時(shí)候?qū)β曇舻目刂萍皻庀⒌倪\(yùn)用具有非常高的要求。彭麗媛在演唱“我愛(ài)這綠野花?！钡健拔覑?ài)這彩蝶翻飛情意濃”時(shí)，四個(gè)“愛(ài)”字的出現(xiàn)，每一次的處理都要有所不同，在演唱時(shí)通過(guò)在咬字上對(duì)母音的駕馭來(lái)展現(xiàn)不同的意境，通過(guò)表現(xiàn)對(duì)大自然的熱愛(ài)來(lái)體現(xiàn)木蘭女兒水一般的柔情和心底對(duì)劉爽的愛(ài)慕之情。接下來(lái)“夢(mèng)里依偎在你的懷里”到“讓我的心感到好疼好疼”木蘭無(wú)奈的傾訴，這一部分彭麗媛把握住了情感色彩的表達(dá)，運(yùn)用了哭腔唱法，來(lái)表現(xiàn)木蘭心中壓抑的感情，讓觀眾感同身受。

（二）雷佳演唱特點(diǎn)

1、雷佳介紹

雷佳，國(guó)家一級(jí)演員，曾經(jīng)在“金鐘獎(jiǎng)”聲樂(lè)大賽中榮獲金獎(jiǎng)，在青歌賽民族唱法中獲得金獎(jiǎng)等。2009年雷佳在日本和俄羅斯先后成功演出《木蘭詩(shī)篇》，并且無(wú)擴(kuò)音”演出，獲得了“卓越藝術(shù)家獎(jiǎng)”。雷佳還曾在2011年在廈門、北京舉行演唱會(huì)。

2、雷佳演唱風(fēng)格

雷佳從小學(xué)習(xí)花鼓戲，有深厚的花鼓戲功底，因?yàn)橛袑W(xué)習(xí)花鼓戲的經(jīng)歷，所以為她奠定了良好的歌曲和戲曲基礎(chǔ)，同時(shí)豐富了她的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，在駕馭傳統(tǒng)戲曲方面擁有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。她的演唱風(fēng)格韻美純正，得到了社會(huì)各界的高度評(píng)價(jià)和贊揚(yáng)。

在《我的愛(ài)將與你相伴終身》的演唱中，雷佳不但繼承了彭麗媛的演繹精髓，同時(shí)還加入了自己對(duì)歌曲的理解，給人耳目一新的聽覺(jué)感受。她演唱時(shí)加入了戲曲中的行腔和吐字，使整首歌曲的情緒和情感更具有戲劇性，既表達(dá)出了木蘭的似水柔情，同時(shí)完美的闡釋出了木蘭對(duì)劉爽的愛(ài)至死不渝。

這首樂(lè)曲是并列式的三部曲式，節(jié)奏為四四拍，穩(wěn)重大氣；旋律流暢，如行云流水一般優(yōu)美。第一部分的音樂(lè)平靜舒緩，木蘭為了救劉爽身中敵箭，處于昏迷狀態(tài)，是對(duì)劉爽的呼喚，飽含木蘭對(duì)愛(ài)情的羞澀，雷佳在演唱時(shí)起音干脆利落，起音“啊”字深情演唱，將木蘭的情感如傾如訴緩緩道來(lái)，字正腔圓，音色柔和。在演唱“我的好哥哥”這一句中的“好”字雷佳利用頭腔共鳴使氣息穩(wěn)定?！澳懵牥　钡健八苍趦A訴著愛(ài)的心聲”是全曲的第一個(gè)高潮，這兩句雷佳做了強(qiáng)弱的處理，聲音清脆透亮，同時(shí)營(yíng)造出了一種靜靜傾聽百靈鳥唱歌的意境，給人美的感受。

（三）譚晶演唱特點(diǎn)

1、譚晶介紹

譚晶，是我國(guó)一級(jí)演員，中國(guó)當(dāng)代歌壇開創(chuàng)民族、通俗、美聲三種唱法融為一體的跨界演唱風(fēng)格歌唱家，曾經(jīng)獲得第九屆青歌賽專業(yè)組通俗唱法金獎(jiǎng)。其主演的《木蘭詩(shī)篇》、《白毛女》等作品，為中國(guó)民族歌劇和本土音樂(lè)劇發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

2、譚晶演唱風(fēng)格

彭麗媛作為第一代木蘭，已經(jīng)確立了花木蘭在人們心中的印象，對(duì)于“花二代”譚晶來(lái)說(shuō)重新塑造木蘭的形象是非常具有挑戰(zhàn)力，譚晶在演唱《我的愛(ài)將與你相伴終身》時(shí)用自己獨(dú)特的聲音來(lái)演繹這首詠嘆調(diào)，重新塑造木蘭的形象，她采用民族、美聲結(jié)合的唱法，同時(shí)加入通俗唱法的親和力，為這首歌曲又注入了新的生命。歌曲前奏是深沉柔美的弦樂(lè)重奏，營(yíng)造出深沉纏綿的意境，接下來(lái)是以五度下行的旋律，“啊哥哥，我的好哥哥”“啊”字作為開曲第一個(gè)字，包含著木蘭女扮男裝，征戰(zhàn)沙場(chǎng)，但是柔軟的內(nèi)心有著對(duì)心儀將軍的深深愛(ài)戀。譚晶在演唱時(shí)吐字清晰，聲音具有彈性，自然而深沉，不矯揉做作，清晰地吐字把木蘭的呼喚傳到了每一位聽眾耳中，把聽眾拉進(jìn)了曲中，感同身受。高潮部分“讓這綠野鮮花為媒……”到最后是全曲最后一個(gè)部分，旋律性和歌唱性都具有很強(qiáng)的感染力。在這一句的演唱時(shí)譚晶適當(dāng)?shù)募尤肓酥袊?guó)傳統(tǒng)戲曲的處理方式“拖拍”，歌聲悠揚(yáng)動(dòng)聽塑造出情意綿綿的意境。在最后一句“相伴終身”四個(gè)字演唱時(shí)她用氣息和聲音的力量讓這四個(gè)字?jǐn)S地有聲深情表達(dá)木蘭對(duì)劉爽的愛(ài)至死不渝。

三、歌劇舞臺(tái)與音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)演繹之區(qū)別

舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)形式中最難駕馭和控制的表現(xiàn)形態(tài)是歌劇。舞臺(tái)上的表演是由技術(shù)、舞美、形體、情感、與樂(lè)隊(duì)的合作或其他演員的合作一起完成的，歌劇有一定的故事情節(jié)，偏重于戲曲化，所以想要對(duì)作品進(jìn)行人物塑造時(shí)一個(gè)演員的演唱技巧和對(duì)情緒的把握是最基本的素質(zhì)，對(duì)進(jìn)一步詮釋作品和塑造舞臺(tái)形象與演員在舞臺(tái)上的表現(xiàn)有著密不可分的關(guān)系。在歌劇的舞臺(tái)上，要想對(duì)作品的思想內(nèi)涵進(jìn)行透徹的理解，融入到人物的內(nèi)心世界去，那么在舞臺(tái)上表演時(shí)演員需要通過(guò)自身的聲音、情感和肢體語(yǔ)言在舞臺(tái)上表現(xiàn)出來(lái)，才能完美的詮釋一部作品或者人物的形象。

相對(duì)于歌劇而言，音樂(lè)會(huì)歌劇的藝術(shù)本體一般有兩種：其一，用室內(nèi)樂(lè)的形式來(lái)演歌劇，簡(jiǎn)化了舞美、燈光和舞臺(tái)表演，將歌劇中的布景和場(chǎng)景轉(zhuǎn)換化繁為簡(jiǎn)，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)對(duì)歌劇本身沒(méi)有任何的改動(dòng)，其內(nèi)涵和本質(zhì)仍然是歌劇。其二，省略掉舞美、背景和服裝，用一架鋼琴來(lái)代替樂(lè)隊(duì)，沒(méi)有了人物和戲劇情節(jié)，直接把旋律展示出來(lái)，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的本身。

《木蘭詩(shī)篇》演出的歌劇舞臺(tái)呈“T”字型，第一次將合唱團(tuán)、交響樂(lè)隊(duì)以及演員一起搬上臺(tái)，大膽設(shè)計(jì)了可移動(dòng)舞臺(tái)，為戲曲的詮釋拓展了廣泛的空間，也方便演員在多個(gè)區(qū)域自由發(fā)揮。在演唱《我的愛(ài)將與你相伴終身》時(shí)，花木蘭在舞臺(tái)上的表演就別具一格，升降臺(tái)將木蘭緩緩送到“T”字舞臺(tái)最頂端，伴隨著緩緩流動(dòng)的音樂(lè)，在干冰制造出朦朧的意境中，木蘭緩步走來(lái)，像一位降臨人間的仙女，一招一式、三退三進(jìn)，將木蘭夢(mèng)幻般的愛(ài)戀和羞澀的女兒情表現(xiàn)的淋漓盡致，使觀眾身臨其境，直至劉爽合唱的加入，將全曲推向高潮。

反之，在音樂(lè)會(huì)歌劇片段的表演中，沒(méi)有舞美、背景和樂(lè)隊(duì)伴奏，所以在演唱時(shí)只能把它當(dāng)作一首聲樂(lè)作品來(lái)演唱，并沒(méi)有歌劇舞臺(tái)表演的立體感。筆者曾經(jīng)在學(xué)校音樂(lè)晚會(huì)上對(duì)此段進(jìn)行過(guò)演唱，由于只有鋼琴做伴奏和舞臺(tái)的設(shè)計(jì)，在演唱時(shí)沒(méi)有豐富的舞臺(tái)調(diào)度，只是將此作為聲樂(lè)片段來(lái)演唱，強(qiáng)調(diào)突出了此樂(lè)段的藝術(shù)價(jià)值。

四、結(jié)語(yǔ)

《木蘭詩(shī)篇》是我國(guó)著名的民族歌劇，由經(jīng)典歷史題材改編而成，其的思想內(nèi)容和音樂(lè)的表述方式都獨(dú)具匠心，不僅對(duì)歌劇的藝術(shù)化進(jìn)行了深入探究，還對(duì)歌劇的民族化進(jìn)行了深入的探索。筆者通過(guò)對(duì)選段《我的愛(ài)將與你相伴終身》的細(xì)致分析認(rèn)識(shí)到好的藝術(shù)品是需要經(jīng)過(guò)精雕細(xì)琢好好打磨的，這首歌曲中包含的技巧復(fù)雜，內(nèi)容豐富多彩，是一首見(jiàn)證演唱者演唱技巧和表演功底的歌曲，通過(guò)對(duì)這首歌曲的學(xué)習(xí)認(rèn)識(shí)到，要想完美地詮釋一首作品只有深入地了解人物形象，運(yùn)用科學(xué)的歌唱方法和理性的思維，才能更好地詮釋角色。筆者希望通過(guò)對(duì)這首作品的深入研究，使自己的藝術(shù)品鑒能力能夠有所提升，為他人學(xué)習(xí)提供幫助。

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