袁衛(wèi)東

摘要：戲曲司鼓是戲曲樂隊的指揮和靈魂，統(tǒng)攬全劇，是演員、音樂、舞美的指揮者、組織者、協(xié)調(diào)者與“樞紐”，所有戲曲舞臺上的表演，從開幕至閉幕都是在司鼓的指揮下進(jìn)行的。本文通過對戲曲司鼓的含義、功能、地位、作用及表現(xiàn)手法等分析與闡述，以期大家對戲曲司鼓藝術(shù)有全面的了解和把握。

關(guān)鍵詞：戲曲；司鼓；藝術(shù)

一、司鼓基本含義

司鼓，在戲曲樂隊中作為一個組織者的角色而存在，擔(dān)負(fù)著演奏者以及指揮者的角色，它能夠?qū)θ珗龅墓?jié)奏、情感進(jìn)行控制。司鼓要求不僅要有優(yōu)秀的節(jié)奏感以及音準(zhǔn)，而且除了基本的音樂人必備的素養(yǎng)之外還應(yīng)該對于節(jié)奏有著明確的掌握能力。如果司鼓失去了它的核心性作用，那么整個演出節(jié)目的節(jié)奏都會因此而被擾亂。司鼓的主要特點就是通過對鼓和板的擊打，將各種鼓點音響形成節(jié)奏，再結(jié)合一些特定的動作對大家起到示意、指揮協(xié)調(diào)的作用，從而達(dá)到控制全場節(jié)奏的目的。鼓和板是司鼓所掌握的、并且將其用作指揮的一種指揮樂器。

二、戲曲司鼓的功能與作用

“戲從槌下起，韻自鼓中來”。戲曲司鼓不僅是戲曲樂隊的指揮，同時又擔(dān)當(dāng)演奏員和伴奏員的任務(wù)。

（1）在指揮的功能與作用方面

首先，司鼓不僅要全面正確地理解劇目及作品的內(nèi)涵，也要通過有效、恰當(dāng)、直接、有效的手法與技法表達(dá)出劇作者、導(dǎo)演、作曲、演員的劇本創(chuàng)作和音樂創(chuàng)作意圖以及各種人物性格特征與內(nèi)涵，并帶領(lǐng)樂隊演奏員把表演與音樂演奏融合在一起，以達(dá)到一個完美的整體。還要在整個劇目音樂排練過程中，把各類演奏員及演員的不同節(jié)奏形態(tài)（總譜、分譜），包括各種唱腔板式節(jié)奏的樂譜，按劇情及創(chuàng)作的要求，將其正確地、有效地統(tǒng)一起來進(jìn)行演奏。其次，司鼓要熟練掌握演員表演的舞臺動作節(jié)奏、臺詞節(jié)奏、唱腔板式節(jié)奏、舞臺綜合調(diào)度節(jié)奏和鑼鼓經(jīng)節(jié)奏以及各種演員及唱腔流派的風(fēng)格與特點，并形成有機(jī)的整體。再次，司鼓要在舞臺表演中把握舞臺全局劇情演繹進(jìn)程與節(jié)奏變化，他的一舉一動關(guān)系到整個舞臺表演、音樂、舞美默契配合和成功與否。

（2）司鼓在演奏者、伴奏的功能和作用方面

因為司鼓本身就兼具全面的演奏技術(shù)和技能，在舞臺演出中他不僅以各種手勢動作指揮戲曲樂隊演奏，同時還運用各種演奏技法，擊奏出各種鼓板的“代音”，即各種簽法套路，與全體樂隊包括大鑼、鐃鈸、小鑼一起，共同配合演員的一腔一曲、一招一式、一言一語、一舉一動的表演，在劇情演繹過程中很好地發(fā)揮出起、承、轉(zhuǎn)、合，托、伴、襯、墊的作用，使演員的口昌、做、念、打，手、眼、身、法、步更富有立體感和人物感，烘托演員全面塑造劇情中各類人物性格，增強劇情氣氛，傳達(dá)劇情人物情感等。與此同時，司鼓的指揮、演奏、伴奏三者之間又是融合在一起的，在指揮中有演奏，在演奏中帶伴奏。司鼓在帶領(lǐng)戲曲樂隊演奏劇目作品時，樂隊演奏者必須在司鼓的指揮下達(dá)到完全的統(tǒng)一，各聲部、各演奏、唱之間必須相互默契、協(xié)調(diào)一致，形成一個整體。同時，這種統(tǒng)一的演奏、演唱及舞臺運行過程，又必須建立在司鼓者對劇目作品的正確處理上，必須使樂隊演奏人員和演唱人員能夠正確理解、體會、表現(xiàn)作品的內(nèi)容和風(fēng)格，而不是做出各種曲解。這種指揮，還充分體現(xiàn)了“指揮”者本人對整個劇目劇情的理解、創(chuàng)作、構(gòu)思，任務(wù)的處理等方面的全過程。

三、司鼓演出要求

戲曲在發(fā)展的過程中，各個劇種之間都有著相互的借鑒，以此來提高自身的表現(xiàn)能力，這就要求戲曲的表演者需要對于新鮮的事物進(jìn)行不斷地學(xué)習(xí)，對于新的知識技能不斷地掌握，通過對自身素質(zhì)的提升來滿足戲曲發(fā)展的需求，對于司鼓來說這也是很重要的一點。除此之外，司鼓的演奏者需要對音樂的基礎(chǔ)知識、戲曲劇本的內(nèi)容有著整體的把握，這是作為一個司鼓最基本的要求。而作為一個好的鼓手，不但需要在演出的過程中有著自身個人技巧的體現(xiàn)，而且要充分地表現(xiàn)出自身所具備的大局意識，因為司鼓對于整體有著指揮性作用，所以司鼓應(yīng)該和舞臺上的每一位表演者有著很好的溝通，這樣在遇到困難的時候才能夠進(jìn)行及時的解決。并且，在演出的時候，司鼓需要對舞臺的表演進(jìn)行觀察，對劇中人物的情感以及情節(jié)的發(fā)展能夠有著深刻的分析，這樣才能夠更好地發(fā)揮出作用。例如，如果表演者的動作較多并出現(xiàn)誤差的時候，司鼓就需要進(jìn)行靈活配合性的演奏，并且在幾段鑼鼓之間加上合理的鑼鼓點子，使其中的不足之處通過司鼓的指揮演奏得以彌補，這樣整個戲曲的整體達(dá)到很好的融合性。隨著時代的發(fā)展，人們的審美能力逐漸的提高，傳統(tǒng)的戲曲表現(xiàn)形式漸漸地已經(jīng)不能滿足人們的需求，作為一個司鼓還應(yīng)該在有著很好的音樂功底的基礎(chǔ)上，對于傳統(tǒng)的音樂能夠進(jìn)行創(chuàng)新性的發(fā)揮，使得新的創(chuàng)作能夠更加符合演員的情緒表演以及情形的發(fā)展，從而讓司鼓在舞臺表現(xiàn)中能夠發(fā)揮出更大的作用，對整體的舞臺表演進(jìn)行更好的控制。

另外，一個好的司鼓還應(yīng)該有著良好的記憶力以及較好的反應(yīng)能力，因為只有做到這樣才能夠?qū)⒄w劇目的內(nèi)容牢牢地掌控，并且在演繹的過程中根據(jù)實際的情況對節(jié)奏進(jìn)行調(diào)整。因為在演奏的過程中，舞臺上的一切情況都是瞬息萬變的，司鼓對于整個舞臺的節(jié)奏有著控制的作用，必須對其作出及時的調(diào)整，所以一個好的司鼓必須有好的應(yīng)變能力，而這些對于司鼓的文化素養(yǎng)、內(nèi)在素質(zhì)、專業(yè)水平等都有著一定的要求。如果一個司鼓難以應(yīng)對舞臺上的突發(fā)現(xiàn)象，那么戲曲演出的過程很容易發(fā)生意外，這樣就會影響整個演出象，都需要司鼓做出相應(yīng)的反應(yīng)來彌補錯誤。的效果。因此，對于演出時演員可能出現(xiàn)的錯位、忘詞等現(xiàn)象，都需要司鼓做出相應(yīng)的反應(yīng)來彌補錯誤。

四、結(jié)論

司鼓在戲曲的表演中起著不可忽視的作用，一個好的司鼓能夠調(diào)動起整部戲曲演出中演員的情緒，起到很好的指揮作用，從而使得整部戲曲達(dá)到完美的發(fā)揮，因此對于司鼓在戲曲領(lǐng)域中應(yīng)該得到重視。所以，本文主要對于司鼓在戲曲表演中所具有的重要作用進(jìn)行了細(xì)致的分析，希望能夠引起戲曲行業(yè)的主管者和業(yè)內(nèi)人士對司鼓人才的重視，然后在此基礎(chǔ)上提出一個好的司鼓應(yīng)該具備的一些基本素養(yǎng)以及意識，希望能夠起到一些參考價值。

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