曹新愿

【摘 要】打擊樂(lè)是戲曲的一個(gè)重要組成部分，對(duì)戲曲藝術(shù)魅力的提升有很大幫助。本文在對(duì)打擊樂(lè)構(gòu)成進(jìn)行分析的基礎(chǔ)上，對(duì)打擊樂(lè)對(duì)舞臺(tái)應(yīng)用的作用和影響加以解析，以促進(jìn)打擊樂(lè)舞臺(tái)表演的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】打擊樂(lè)；舞臺(tái)表演；音樂(lè)構(gòu)成

中圖分類(lèi)號(hào)：J647 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）07-0094-01

一、打擊樂(lè)的構(gòu)成

（一）鼓?！肮摹笔菓蚯驌魳?lè)中不可缺少的配器之一，常見(jiàn)的類(lèi)型有堂鼓、單皮鼓和花盆鼓等。鼓師有時(shí)右手持鼓槌，有時(shí)左右手不斷交替完成擊鼓動(dòng)作，而這些動(dòng)作都要和演員的表演保持一致。舞臺(tái)的節(jié)奏一般都掌握在擊鼓者手中，他們是整個(gè)戲曲表演過(guò)程的關(guān)鍵人物。鼓的類(lèi)型不同，在表演過(guò)程中發(fā)揮的作用也有所區(qū)別：1.單皮鼓：此種類(lèi)型的鼓還有另外一種名稱(chēng)：“小鼓”或者是“單皮”鼓。因?yàn)榇朔N鼓只有一面蒙皮，因此被命名為單皮鼓。鼓師在表演過(guò)程中，使用此鼓來(lái)指揮樂(lè)隊(duì)，掌握表演節(jié)奏；2.堂鼓：堂鼓主要用來(lái)渲染氣氛，一般用于升堂，或者是武戲中，給人氣勢(shì)宏大之感。

（二）鑼。在戲曲打擊樂(lè)中，“鑼”也是比較普通的。“鑼”的種類(lèi)為兩種：“大鑼”和“小鑼”。大鑼一般用在袍帶人物或者武將出現(xiàn)的時(shí)候，或者在戲劇劇情發(fā)生急劇變化時(shí)的背景音樂(lè)之內(nèi)。小鑼和大鑼的擊打方式比較接近，只是出現(xiàn)的場(chǎng)合有所不同。小鑼一般用在女性人物、滑稽性的人物及文人下場(chǎng)時(shí)，擊打小鑼時(shí)表演者一般都會(huì)有相應(yīng)的小動(dòng)作出現(xiàn)。

（三）梆子。一般多用紫檀、紅木制作，有些地方用棗木心制作，材料必須堅(jiān)實(shí)、干透，不能有疤節(jié)或劈裂。梆子外表光滑，圓弧和棱角適度，是豫劇舞臺(tái)表演使用的主要打擊樂(lè)器，在豫劇發(fā)展史上占據(jù)了非常重要的地位，能夠很好地控制豫劇表演的節(jié)奏和腔調(diào)，對(duì)豫劇的發(fā)展有極大影響。

（四）板胡。豫劇板胡俗稱(chēng)“瓢”，它是豫劇“文場(chǎng)”（管弦樂(lè)）之首，過(guò)去叫它“當(dāng)家弦子”、“頭把弦”，現(xiàn)也稱(chēng)“主奏樂(lè)器”或“主弦”。

（五）拔?！鞍巍边@種樂(lè)器由印度傳入我國(guó)，大一點(diǎn)的錢(qián)又稱(chēng)之為“饒”，因此，戲曲藝人通常將這種樂(lè)器稱(chēng)之為“饒錢(qián)”。饒錢(qián)可分為云鑼、水擦、大小饒和吹打鼓等等，這種樂(lè)器的主要功能就是在戲曲中進(jìn)行伴奏，渲染激烈的氣氛。

二、打擊樂(lè)在舞臺(tái)表演中的作用

（一）創(chuàng)造多種舞臺(tái)聲效。在戲劇表演中，通常需要模擬現(xiàn)實(shí)生活中的事物，為觀眾傳遞想要傳達(dá)的意義。但在舞臺(tái)表演中，很多藝術(shù)效果都無(wú)法直接體現(xiàn)，而如果沒(méi)有這些音效，又會(huì)影響音樂(lè)的整體效果。所以，必須使用打擊樂(lè)來(lái)模范音效，創(chuàng)造如真實(shí)場(chǎng)景一樣的音樂(lè)。在具體情境中需要營(yíng)造的天氣情況、動(dòng)物叫聲以及戰(zhàn)斗過(guò)程中的兵戈聲音，都可以使用打擊樂(lè)來(lái)實(shí)現(xiàn)，借助對(duì)鑼鼓等樂(lè)器節(jié)奏的調(diào)控來(lái)展現(xiàn)出另一方面。在現(xiàn)實(shí)表演中，演員的心理活動(dòng)除了演員自身的表演能夠讓觀眾體會(huì)到以外，打擊樂(lè)的貢獻(xiàn)也是非常大的?！妒遑灐分校瑠浒⑹筮M(jìn)入尤葫蘆家行竊時(shí)偷偷摸摸的心理狀態(tài)，就可以通過(guò)緊密的鑼鼓點(diǎn)來(lái)體現(xiàn)。不同打擊樂(lè)器的不同聲效也可以進(jìn)行人物性格的表現(xiàn)，這些都是打擊樂(lè)在藝術(shù)表演中的重要作用。

（二）控制舞臺(tái)表演的節(jié)奏。舞臺(tái)表演過(guò)程中，有抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏才能創(chuàng)造出感人的效果。不同節(jié)點(diǎn)使用不同的打擊樂(lè)來(lái)進(jìn)行配合，對(duì)表演的過(guò)程加以掌握，進(jìn)而能讓舞臺(tái)表演的節(jié)奏更為貼切，讓打擊樂(lè)和舞臺(tái)表演保持一致，進(jìn)而在表演氛圍上感染觀眾，吸引觀眾注意力，進(jìn)一步增強(qiáng)藝術(shù)表演的魅力。在藝術(shù)表演過(guò)程中，演員的表演是一方面，也是觀眾最能直觀感受到的藝術(shù)。假如沒(méi)有打擊樂(lè)，舞臺(tái)表演將會(huì)魅力大減。打擊樂(lè)對(duì)于舞臺(tái)表演的影響，就好像綠葉與紅花的關(guān)系，是對(duì)表演很好的陪襯，能夠讓舞臺(tái)表演的效果發(fā)揮到極致。

（三）銜接舞臺(tái)表演的環(huán)節(jié)。在戲劇表演中，演員是其中的第一位，他們將所要扮的人物展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，十分到位。而在取得這一舞臺(tái)效果的過(guò)程中，打擊樂(lè)作為整個(gè)表演的背景音樂(lè)，不同的打擊樂(lè)出現(xiàn)在不同的環(huán)節(jié)，能將表演的各部分聯(lián)系在一起。尤其是在武戲表演中，打擊樂(lè)的使用更為頻繁。而那些鼓、鑼、銅器、鉸子、梆子、饒錢(qián)等樂(lè)器所擊打出來(lái)的特殊音效能夠讓舞臺(tái)表演的效果更為到位。而且，在舞臺(tái)表演過(guò)程中，必須正確看待打擊樂(lè)的作用，改善打擊樂(lè)的表演現(xiàn)狀，讓其技法更為嫻熟，效果更為感人，讓打擊樂(lè)與舞臺(tái)表演聯(lián)系在一起，實(shí)現(xiàn)人、戲和打擊樂(lè)的三者合一，取得更好的打擊樂(lè)效果，提升舞臺(tái)表演魅力。

三、結(jié)語(yǔ)

打擊樂(lè)在舞臺(tái)表演中的作用是非常關(guān)鍵的，它對(duì)舞臺(tái)表演氛圍的營(yíng)造和舞臺(tái)表演各環(huán)節(jié)的連接都有極大的積極意義。在目前的舞臺(tái)表演中，應(yīng)該把打擊樂(lè)的使用當(dāng)作重點(diǎn)考慮對(duì)象，讓其和別的伴奏樂(lè)器一起發(fā)揮作用。這不但能夠提高我國(guó)舞臺(tái)表演中打擊樂(lè)的使用水準(zhǔn)，還可以繼續(xù)推動(dòng)我國(guó)多種藝術(shù)類(lèi)型的發(fā)展，打造百花齊放的藝術(shù)景象。

參考文獻(xiàn)：

[1]沈德成.打擊樂(lè)在戲曲表演中的地位及作用[J].中國(guó)土族，2009，（02）：74-75.

[2]劉健強(qiáng).論打擊樂(lè)在表演藝術(shù)中的運(yùn)用[J].戲劇之家，2015，（05）：115.

[3]汪凌.淺議戲曲打擊樂(lè)的組成與功能[J].北方音樂(lè)，2015，（13）：82.