張藝凡

【摘 要】大型黃梅戲《風(fēng)塵女畫家》是根據(jù)作家石楠女士的長篇傳記小說《畫魂》改編而成的，該劇無論是在情節(jié)構(gòu)架、人物性格塑造，還是在細(xì)節(jié)處理上都表現(xiàn)出一定的藝術(shù)造詣。

【關(guān)鍵詞】新版《風(fēng)塵女畫家》；人物塑造；情節(jié)結(jié)構(gòu)

中圖分類號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）07-0042-01

《風(fēng)塵女畫家》是黃梅戲的代表劇目。2013年，安徽省黃梅戲劇院經(jīng)過論證研究，決定復(fù)排該劇。復(fù)排后的《風(fēng)塵女畫家》一經(jīng)上演，便引起廣泛關(guān)注，受到廣大觀眾的喜愛和追捧，好評(píng)如潮。該劇不僅細(xì)膩地刻畫了女畫家張玉良的成長與心路歷程，展現(xiàn)了她與同盟會(huì)會(huì)員、蕪湖海關(guān)監(jiān)督潘贊化的一世情緣，更彰顯了她的人格魅力，以及對(duì)祖國深深眷戀之情。主演孫娟更是憑此劇斬獲第二十六屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)。

新版《風(fēng)塵女畫家》由林青編劇，戲劇導(dǎo)演孫懷仁執(zhí)導(dǎo)，孫娟、余順主演。劇情開始于蕪湖的“江上酒家”，年輕善良的青樓女子張玉良，被蕪湖商界巨頭馬會(huì)長逼迫，在酒會(huì)上引誘新任海關(guān)監(jiān)督潘贊化，好讓他們的走私鴉片蒙混過關(guān)。張玉良見潘贊化為人正直，不愿為馬會(huì)長一伙奸商的傷天害理之舉效勞，但是這樣一來，卻將自己陷入絕境，幸虧潘贊化出手相救，兩人產(chǎn)生好感，潘贊化娶張玉良做了二房夫人，并送她到上海美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)油畫。后來，因成績出色，張玉良被美專劉校長推薦去法國深造，臨行前因其作品《裸女》，與潘贊化產(chǎn)生了不快。幾年后張玉良學(xué)成回國，在上海舉行畫展。不料潘贊化的大夫人受人唆使，特意從桐城老家趕來，逼迫張玉良以小妾身份向她行跪拜大禮。張玉良屈辱心碎，再度被迫與潘贊化分手離鄉(xiāng)去國。最后，當(dāng)她終于名震畫壇，可以揚(yáng)眉吐氣地做人，急待回國與潘贊化團(tuán)聚時(shí)，卻從使館獲悉潘贊化已于不久前離開人世了。張玉良驚愕悲痛，一夜之間白了青絲。

復(fù)排后的《風(fēng)塵女畫家》無論是從情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物形象的塑造，還是戲劇真實(shí)性上，都給了我們很多啟示。

劇中情節(jié)發(fā)展緊湊凝練，將潘贊化與潘玉良的凄美愛情故事作為全劇的一條情感貫穿線，讓故事情節(jié)發(fā)展有條不紊、層層推進(jìn)，把張玉良曲折、壯闊、辛酸的一生如畫卷般展現(xiàn)在觀眾面前。全劇共八場(chǎng)，第一幕開門見山，將張玉良“前進(jìn)無有路，后退萬不能”的兩難處境展現(xiàn)在觀眾面前，幸虧潘贊化出手相救，于是兩人產(chǎn)生好感，兩條感情線開始交匯，為之后的情節(jié)發(fā)展做了鋪墊。

新版黃梅戲《風(fēng)塵女畫家》的成功，除了得助于清晰的情節(jié)線索發(fā)展，還得助于矛盾沖突的構(gòu)建。如張玉良想努力擺脫妓女身份與社會(huì)頑固勢(shì)力之間的矛盾、渴望追求藝術(shù)與潘贊化要求其生子傳代的矛盾、與原配之間的矛盾等。多處矛盾沖突的構(gòu)建讓劇情發(fā)展更具戲劇性。而滲透在全劇中的主要是張玉良與所處的社會(huì)環(huán)境之間的矛盾。張玉良追求進(jìn)步的愿望每次都受到頑固勢(shì)力的打壓。第二幕中的《裸女》與第三幕出現(xiàn)的《壯士》，兩幅畫前后呼應(yīng)，集中表現(xiàn)了張玉良與保守思想及其勢(shì)力代表的斗爭，以及斗爭失敗后的痛苦。受到人格屈辱，被逼無奈的張玉良再次選擇出國深造，追求自己的理想。同時(shí)也從側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的殘酷與壓迫。劇中矛盾的設(shè)置使之情節(jié)結(jié)構(gòu)更加凝練簡潔，推動(dòng)劇情流暢發(fā)展。

豐滿富有感染力的人物形象也是新版《風(fēng)塵女畫家》的一大亮點(diǎn)。潘玉良對(duì)張玉良可謂是愛之深，情之切。在第二幕結(jié)尾處，潘贊化生氣地背過身去，張玉良過去輕輕拉他，潘贊化下意識(shí)一甩手，懷有著孕、身體虛弱的張玉良站立不穩(wěn)跌坐在地，潘贊化趕緊轉(zhuǎn)過身疼愛地要去扶她，但心中還帶著氣，手伸到一半停住了，把潘贊化又氣又愛表現(xiàn)得淋漓盡致。接下來交待張玉良去留學(xué)，觀眾會(huì)很自然地想到，肯定是潘贊化心腸一軟，送她出去的，這樣潘贊化的性格處理更加豐滿，張玉良也不那么“可惡”了。

作為主角的張玉良，全劇花了大量精力塑造。在第三幕中，自己努力十年的成果并沒有被社會(huì)認(rèn)可，加之潘玉良原配對(duì)其的種種屈辱，張玉良對(duì)事業(yè)與感情感到迷茫，雖傷心欲絕卻沒有想過放棄。在《海灘別》中，張玉良的這種情感得到迸發(fā)，人物形象得到深化。

復(fù)排后的新版黃梅戲《風(fēng)塵女畫家》還原并創(chuàng)新了老版的藝術(shù)品格，再現(xiàn)了張玉良從一個(gè)被侮辱、被迫害的青樓女子，成長為一名擁有獨(dú)立人格、尊嚴(yán)與卓越成就的藝術(shù)大師的人生經(jīng)歷。新版黃梅戲《風(fēng)塵女畫家》既忠實(shí)于黃梅戲又拓展了黃梅戲，真可謂“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”。

參考文獻(xiàn)：

[1]王長安.中國黃梅戲[M].合肥：安徽人民出版社，2009.